動(dòng)漫角色造型設(shè)計(jì)探索

1、動(dòng)漫角色造型設(shè)計(jì)探究將幾何形態(tài)運(yùn)用于動(dòng)漫角色，更容易創(chuàng)造出合適現(xiàn)代審美需求的造型。歐洲抽象動(dòng)畫先鋒意大利的阿爾納多金納(ArnldoGinna)于1911年拍攝的一系列抽象動(dòng)畫?影片14號(hào)?(FilmNo14)，在每一格畫面中用各類抽象的幾何造型產(chǎn)生不同順序、比例、色彩的變化。這種藝術(shù)形象具有高度的概括性，是對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的藝術(shù)反映和對(duì)自然世界認(rèn)識(shí)的深化。像這樣直觀而深入地表達(dá)形象，不但不會(huì)過時(shí)，反而可以滿足人們多元的視覺要求快速而愉悅地獲取信息。形式感與系列感強(qiáng)，視覺語言整體、統(tǒng)一將同一主題的動(dòng)漫形象，同時(shí)推出多于兩個(gè)以上的，可稱之為“系列。系列感的動(dòng)漫形象視覺豐富、風(fēng)格統(tǒng)一、氣勢(shì)龐大，由于在動(dòng)

2、漫作品中反復(fù)地出現(xiàn)，能給人們留下頗為深入的印象。同一主題的動(dòng)漫角色造型要表達(dá)出系列感，必須具有一樣的風(fēng)格、相似的造型。而幾何圖形是設(shè)計(jì)的萬能手，是形式美的圖解。點(diǎn)、線、面、方、圓、三角本身就具有單純的形式美感，無論是運(yùn)用在哪一類系列化的設(shè)計(jì)作品之中，都能很輕松的形成統(tǒng)一而富有形式感的視覺形象。比方動(dòng)漫衍消費(fèi)品，系列化會(huì)刺激消費(fèi)者的收藏欲，往往是整個(gè)系列成套購(gòu)置，可大大增加其銷售量。比方，益智類游戲“憤怒的小鳥(AngryBirds)，其主角分別是“紅、黃、綠、藍(lán)、白、黑六類小鳥。這些表情憤怒的小鳥沒有腳也不會(huì)飛，整個(gè)身體都簡(jiǎn)化成圓、橢圓、三角等幾何形態(tài)。風(fēng)格統(tǒng)一又富有變化的幾何造型，讓觀眾很容

3、易獲得視覺上的一致性和類同感，為游戲增添了興趣性，加上這款游戲容易上手、耐玩性高，使玩家們不知不覺沉溺其中，欲罷不能。減少設(shè)計(jì)者的重復(fù)勞動(dòng)，進(jìn)步制作效率動(dòng)漫作品往往是依靠大量的重復(fù)性勞動(dòng)消費(fèi)出來的，動(dòng)漫形象要求有可復(fù)制性。這就需要角色的造型設(shè)計(jì)者盡可能在表現(xiàn)形象特征的同時(shí)，力求造型的簡(jiǎn)潔。角色的造型設(shè)計(jì)中多出一個(gè)元素，那就意味著在后面的一系列制作中都要多畫上這樣一個(gè)元素。所以，交融幾何形態(tài)的動(dòng)漫角色造型，首先在外形的設(shè)計(jì)上更容易做到簡(jiǎn)化，簡(jiǎn)潔、明朗的造型可以大大減少設(shè)計(jì)者的重復(fù)勞動(dòng)，進(jìn)步制作效率。(四)適用性強(qiáng)，衍生品的應(yīng)用面更廣動(dòng)漫形象不僅僅局限于作品本身，動(dòng)漫角色作為動(dòng)畫、故事和游戲的靈魂

4、、觀眾關(guān)注的焦點(diǎn)，可進(jìn)一步開發(fā)出衍消費(fèi)品。幾何形態(tài)的動(dòng)漫角色由于其造型的簡(jiǎn)潔成團(tuán)，更容易、也更適用于衍生品的開發(fā)。現(xiàn)實(shí)生活中的筆筒、錢包、抱枕等日常生活用品多為幾何形體，這恰恰與幾何形態(tài)的動(dòng)漫角色不謀而合。如:日本NHK(日本播送協(xié)會(huì))為了宣傳BS衛(wèi)星電視系統(tǒng)的廣告形象“多摩君，整個(gè)身體就是一個(gè)長(zhǎng)方形，方形的大嘴中兩排牙齒也是用三角形來表達(dá)的。這樣生動(dòng)、簡(jiǎn)潔、幾何化的動(dòng)漫形象應(yīng)用在方形錢包、方形袋、方形抱枕等衍生品中是再適宜不過了。把復(fù)雜、具象的造型變?yōu)閹缀涡螒B(tài)是設(shè)計(jì)者一種高度概括才能的表達(dá)。如何在動(dòng)漫角色造型設(shè)計(jì)中交融幾何形態(tài)，傳達(dá)出簡(jiǎn)約、直白、獨(dú)特、時(shí)尚的視覺感受，筆者總結(jié)出幾個(gè)要點(diǎn)。據(jù)動(dòng)

5、漫角色的原型進(jìn)展分析與構(gòu)思每一個(gè)動(dòng)漫角色都有其原型作為造型的藍(lán)本，造型必然要涉及到“形的問題。雖然世間萬物千姿百態(tài)，但都可歸納于幾何形態(tài)。動(dòng)漫角色的原型本身就符合或類似于幾何形態(tài)，這一類的角色造型相對(duì)容易把握。由于角色本身就傾向于幾何形，可以將與之相符的方、圓等幾何形態(tài)直接應(yīng)用為造型主體。如由兒童文學(xué)作品改編的動(dòng)畫片?圓圓和方方?中，兩個(gè)主要角色是圓柱體的象棋和立方體的陸軍棋，其角色形象就是在圓和方的根底上進(jìn)展擬人化的處理。又如?愛麗絲夢(mèng)游仙境?中的撲克牌士兵、海綿寶寶、康泰克先生等等。需要注意的是這一類的角色造型不僅僅要表達(dá)出興趣性與形式感，也要遵循一種合理性。假如動(dòng)漫角色原型較為復(fù)雜，與幾

6、何形態(tài)有一定差異的，就必須進(jìn)展幾何形態(tài)的分析和處理。對(duì)于復(fù)雜的原型，首先要構(gòu)思是打算將其設(shè)計(jì)成單個(gè)的幾何形態(tài)還是多個(gè)幾何形態(tài)的組合。假設(shè)將其設(shè)計(jì)成單個(gè)的幾何形態(tài)需要做最大程度上的簡(jiǎn)化與夸大。分析原型的形態(tài)特征，去除干擾主體的部分，簡(jiǎn)化造型內(nèi)容，將其幾何化。假設(shè)打算設(shè)計(jì)成多個(gè)幾何形態(tài)的組合，需要通過將人物或動(dòng)物的各個(gè)部分進(jìn)展分析，將其簡(jiǎn)化和特征化，使其成為一個(gè)一個(gè)的幾何圖形，然后按照最正確的角度來安放。迪士尼常用這種造型方法，米奇頭部的形象就是三個(gè)圓的組合，這不失為一種行之有效的造型手段。幾何化的處理方式對(duì)三維動(dòng)漫角色造型的設(shè)計(jì)也同樣適用，將復(fù)雜的形體按其生理或構(gòu)造特征分塊，概括為簡(jiǎn)單的幾何體，

7、從球體、長(zhǎng)方體等立體形態(tài)中提煉造型，再用嫁接、合成等方法進(jìn)展組合、完善。用多種造型方法塑造動(dòng)漫角色形象動(dòng)漫角色的原型是一個(gè)一個(gè)詳細(xì)而生動(dòng)的形象，而不是簡(jiǎn)單的方、圓、三角形，要將幾何形態(tài)融入這些形態(tài)各異的形象中，很難有一種萬能的形式。但是設(shè)計(jì)的方法與手段是有規(guī)律可循的，簡(jiǎn)化和夸大是動(dòng)漫角色造型設(shè)計(jì)中最根本的兩種方法。(1)簡(jiǎn)化造型藝術(shù)中“LESSISMORE(少即是多)的原那么非常適于動(dòng)漫角色造型?！吧偌茨敲炊嘀冈煨驼Z言簡(jiǎn)潔而豐富，即以最小的造型元素表現(xiàn)出對(duì)象的形態(tài)、構(gòu)造、情感、動(dòng)態(tài)等重要的特征，這就是我們通常所說的簡(jiǎn)化。一個(gè)角色的形象無論有多復(fù)雜，都有一個(gè)主導(dǎo)性的特征。我們?cè)谒茉鞎r(shí)需要充分利用

8、這個(gè)特征，使之成為主體，同時(shí)兼有多個(gè)或多種形態(tài)。簡(jiǎn)化的過程中，要有整體的目光，部分和枝節(jié)性細(xì)節(jié)應(yīng)服從整體造型的要求。如上文提到的CCTV9紀(jì)錄頻道中各類動(dòng)物的動(dòng)漫形象，為了適應(yīng)正方體的外輪廓，許多動(dòng)物身上本來的細(xì)節(jié)都有意識(shí)地調(diào)整或減弱了。(2)夸大簡(jiǎn)化的結(jié)果不等于簡(jiǎn)單、空洞無物，而是更加生動(dòng)、概括。這就需要同時(shí)運(yùn)用夸大的手法，通過直覺判斷抓住形體最有特點(diǎn)的地方著意突出、刻意強(qiáng)化。如肥胖的形象可以將其設(shè)計(jì)成一個(gè)球體，瘦弱的形象可以將其設(shè)計(jì)成一根矩形長(zhǎng)條。如:動(dòng)漫作品?夏目友人帳?中的貓咪教師，為了凸顯它的肥胖、懶惰，將整個(gè)身體夸大成一個(gè)圓滾滾的球體，讓人喜歡至極、過目不忘。許多動(dòng)漫作品中的角色常

9、常處于特殊的環(huán)境之下，我們無需按照客觀現(xiàn)實(shí)來設(shè)計(jì)，可以盡可能的夸大，將動(dòng)漫角色設(shè)計(jì)為幾何形態(tài)，模擬成彈性體，運(yùn)用彈性體形變的原理根據(jù)需要任意擠壓和拉伸。如很多動(dòng)畫片中出現(xiàn)角色從高處墜向地面又如皮球一般瞬間彈起來，讓人們留下深入的印象。利用不同形態(tài)的心理暗示表達(dá)角色個(gè)性沒有特色的動(dòng)漫形象就意味著流于平庸，不能給觀眾深入的印象與強(qiáng)大的感染力。成功的動(dòng)漫形象在簡(jiǎn)潔的同時(shí)必須富有生命力，形態(tài)幾何化的同時(shí)也需要表達(dá)其個(gè)性。其實(shí)，任何一種形態(tài)都有不同的特征，給人們不同的心理暗示，可以塑造出不同的個(gè)性類型。如三角形給人銳利、不穩(wěn)定等感覺，而圓形給人飽滿、張力的心理暗示。角色的設(shè)計(jì)應(yīng)將這些心理經(jīng)歷運(yùn)用于詳細(xì)的

10、造型，如我們可以嘗試用方形腦袋去表現(xiàn)一個(gè)愚鈍、古板的人，用外在的形態(tài)表達(dá)或暗示一種寓意和精神。為了將形象更加生動(dòng)、直接、準(zhǔn)確地傳達(dá)出來，可以考慮在設(shè)計(jì)的過程中將形象符號(hào)化、元素化，通過視覺刺激產(chǎn)生聯(lián)想來傳達(dá)其形態(tài)包含的內(nèi)容?！皯嵟男▲B(AngryBirds)中，小鳥的敵人“豬的造型頗具符號(hào)化的特征。據(jù)說當(dāng)時(shí)正值豬流感肆虐，其中一位設(shè)計(jì)師靈機(jī)一觸，將“豬設(shè)計(jì)成象征著病菌與邪惡的綠色，而橢圓形的身體暗示著懶惰與笨拙。美國(guó)動(dòng)畫片?南方公園?中四個(gè)主角的形象都是多個(gè)幾何形態(tài)的結(jié)合。如胖子EricCartman(埃里克)懶惰、貪心、自私的形象用一個(gè)橢圓形的頭外加一個(gè)更大的橢圓形的身體組合而成，臉上永遠(yuǎn)

11、是一幅厭惡與不屑的神情。而KennyMcCormic(肯尼)的整體形象是圓頭和方身的結(jié)合，由于出身貧寒導(dǎo)致的心理障礙，他一直用一件橙色的戴帽風(fēng)衣把自己裹得嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)。這一類符號(hào)化、元素化的表現(xiàn)方式強(qiáng)化了角色本身的性格特征，巧妙地解決了角色心理暗示具象化處理的難題，讓觀眾可以輕松地解讀。當(dāng)然，并不是所有的動(dòng)漫角色都合適用幾何形態(tài)表現(xiàn)，不同題材、不同情節(jié)的作品有著不同的角色定位。而不同形態(tài)的運(yùn)用和組合，不僅可以塑造不同的個(gè)性，還可以展現(xiàn)不同的形式美感。無論是動(dòng)畫片還是漫畫作品，角色的造型設(shè)計(jì)一直在不斷的探究中前進(jìn)，嘗試著更加多元化的設(shè)計(jì)風(fēng)格。信息網(wǎng)絡(luò)的時(shí)代，各個(gè)門類的動(dòng)漫角色資料唾手可得，程式化、缺乏自身特色的造型不會(huì)擁有持久的生命力，成功的形象具有獨(dú)特的審美性和親和力，是可以讓人過目不忘的。如何表現(xiàn)動(dòng)漫角色自身的個(gè)性與特色，防止成為形式化的