中國古代九大書法名家毛筆字書法作品欣賞

1、中國古代九大書法名家作品欣賞一王羲之東晉書法家，字逸少，號澹齋，漢族，祖籍瑯琊臨沂（今屬山東），后遷會稽（今浙江紹興），晚年隱居剡縣金庭，中國東晉書法家，有書圣之稱。歷任秘書郞、寧遠將軍、江州刺史。后為會稽內(nèi)史，領右將軍，人稱“王右軍”、“王會稽”。其子王獻之書法亦佳，世人合稱為“二王”。此后歷代王氏家族書法人才輩出。東晉升平五年卒，葬于金庭瀑布山（又稱紫藤山），其五世孫衡舍宅為金庭觀，遺址猶存。中文名：王羲之主要成就：書法國籍：中國代表作品：黃庭經(jīng)、樂毅論、草書十七帖、蘭亭集序、初月民族：漢族帖出生日期：公元303年，一作321所處時代：東晉逝世日期：年公元361年，一作379年稱號：書圣1

2、.人物簡介王羲之他出身于名門望族（瑯琊王氏），從曾祖王覽與二十四孝圖中的王祥為同父異母兄弟，王覽官至大中大夫，王祥官至太保。從伯父王導官至太尉，父親王曠官淮南太守。14歲時，家族助晉室南渡建立東晉于江南建康（今南京市），與陳郡謝家同為東晉著名家族，唐詩有“舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家”句。羲之16歲時，被太尉郗鑒相中為“東床快婿”。初為秘書郎，后由征西將軍庾亮薦為寧遠將軍，改任江州刺史、右軍將軍、會稽（今浙江紹興）內(nèi)史。因與揚州刺史王述有矛盾，辭官不再出任。王羲之任江州刺史時（公元345-公元347），曾置宅于臨川郡城東高坡，名曰“新城”（今撫州市臨川區(qū)文昌學校內(nèi)），宅內(nèi)挖有生活用井和練習書

3、法用的洗墨池，對此南朝劉宋時期著名文學家、臨川內(nèi)史荀伯子的臨川記和宋朝文學大家曾鞏的墨池記均有記述。墨池記全文285字，介紹了墨池來歷，頌揚了王羲之苦練書法的精神?！拔母铩逼陂g，墨池遭毀。2002年6月，撫州市政府引進外資500萬元，重建洗墨池，恢復舊貌，供游人觀賞。王羲之擅長書法，少從衛(wèi)夫人（鑠）學書法，后草書學張芝，正書學鐘繇，博采眾長，精研體勢，一變漢魏以來波挑用筆，獨創(chuàng)圓轉(zhuǎn)流利之風格，隸、草、正、行各體皆精，被奉為“書圣”。其作品真跡無存，傳世者均為臨摹本。其行書蘭亭集序、草書初目貼、正書黃庭經(jīng)、樂毅論最著名。在王羲之集中，有一則臨川帖：“不得臨川問，懸心不可言。子嵩之子來，數(shù)有使，冀

4、因得問示之。”表達了對臨川的牽掛情懷。他在臨川“慕張芝，臨池學書，池水盡黑”的“墨池”精神，一直鼓舞著臨川學子。作品風格王羲之代表作品有：楷書黃庭經(jīng)、樂毅論、王羲之書法作品（11張）草書十七帖、行書姨母帖、快雪時晴帖、喪亂帖、蘭亭集序、初月帖等。其中，蘭亭集序王羲之的蘭亭序（20張）為歷代書法家所敬仰，被譽作“天下第一行書”。王兼善隸、草、楷、行各體，精研體勢，心摹手追，廣采眾長，備精諸體，冶于一爐，擺脫了漢魏筆風，自成一家，影響深遠。其書法平和自然，筆勢委婉含蓄，遒美健秀，世人常用曹植的洛神賦中：“翩若驚鴻，婉若游龍，榮曜秋菊，華茂春松。仿佛兮若輕云之蔽月，飄飖兮若流風之回雪。”一句來贊美王

5、羲之的書法之美。傳說王羲之小的時候苦練書法，日久，用于清洗毛筆的池塘水都變成墨色。后人評曰：“飄若游云，矯若驚龍”、“龍?zhí)扉T，虎臥凰閣”、“天質(zhì)自然，豐神蓋代”，被后人譽為“書圣”。有關于他的成語有：入木三分十七貼（局部）十七貼（局部）快雪時晴貼王羲之書法蘭亭序欣賞王羲之蘭亭序王羲之的行書有如行云流水，其中又以蘭亭敘為最極品；晉穆帝永和九年三月三日，右軍宦游山陰，與孫統(tǒng)承、謝安等四十一人在會稽山陰的蘭亭聚會，修祓禊之禮。飲酒賦詩，由他以特選的鼠須筆和蠶繭紙，乘興而書寫了一篇序，記序盛會，共三百二十四字，其中二十個之字名有不同的體態(tài)及美感。此帖下筆有如神助，有遒媚勁健，絕代所無之譽。王羲之草書

6、平安帖最早見于北宋著名叢帖絳帖，后經(jīng)宣和書譜著錄,當時共有九行，后被一分為二，嘉德秋拍亮相的為前半部，縱24.5厘米，橫13.8厘米，四行，四十一字。喪亂帖王羲之書法作品（11張）王羲之的蘭亭序（20張）二王獻之王獻之，字子敬，漢族，東晉瑯琊臨沂人，書法家、詩人，祖籍山東臨沂，生于會稽（今浙江紹興），王羲之第七子。死時四十三歲。以行書和草書聞名后世。王獻之幼年隨父羲之學書法，兼學張芝。書法眾體皆精，尤以行草著名，敢于創(chuàng)新，不為其父所囿，為魏晉以來的今楷、今草作出了卓越貢獻，在書法史上被譽為“小圣”，與其父并稱為“二王”。中文名：王獻之出生日期：344國籍：中國逝世日期：386民族：漢族職業(yè)：書

7、法家出生地：會稽，今浙江紹興代表作品：淳化閣帖藝術的發(fā)展他一生的藝術不守舊，而是與父不同，且字身喜帶長形，這就是他的成就、也是有別于他的父親。他家學淵源、學習勤奮是不可少的。其詩文書法、為東晉后起之秀、他的成功實在是不偶然。他的發(fā)展有他的輝煌！他寫的草下筆熟練、潤秀、飛舞風流、不亞于他的父親父子稱二王。王獻之洛神賦十三行碧玉版原拓王獻之自小跟隨父親練習書法，胸有大志，后期兼取張芝，別為一體。他以行書和草書聞名，但是楷書和隸書亦有深厚功底。由于唐太宗并不十分欣賞其作品，使得他的作品未像其父作品那樣有大量留存。傳世名作洛神賦十三行又稱“玉版十三行”。王獻之的書法藝術，主要是繼承家法，但又不墨守成規(guī)

8、，而是另有所突破。在他的傳世書法作品中，不難看出他對家學的承傳及自己另辟蹊徑的蹤跡。前人評論王獻之的書法為“丹穴凰舞，清泉龍躍。精密淵巧，出于神智”。他的用筆，從“內(nèi)拓”轉(zhuǎn)為“外拓”。他的草書，更是為人稱道。俞焯曾說：“草書自漢張芝而下，妙人王獻之鴨頭丸帖神品者，官奴一人而已?！彼膫魇啦輹珜氂续嗩^丸帖、中秋帖等，皆為唐摹本，他的鴨頭丸帖，行草，共十五字，絹本。清代吳其貞在書畫記里對此帖推崇備至，認為：“（此帖）書法雅正，雄秀驚人，得天然妙趣，為無上神品也?！彼闹星锾胁?，共二十二字，神采如新，片羽吉光，世所罕見。清朝乾隆皇帝將它收入三希帖,視為“國寶”。他還創(chuàng)造了“一筆書”，變其父上下不

9、相連之草為相連之草,往往一筆連貫數(shù)字，由于其書法豪邁氣勢宏偉，故為世人所重。王獻之學書和他的父親一樣，不局限于學一門一體，而是各家。所以能在“兼眾家之長，集諸體之美”的基礎上，創(chuàng)造出自己獨特的風格。終于取得了與王羲之并列的藝術地位。王獻之中秋帖（米芾臨摹本）王獻之是魏晉書家群體中的一位巨子。父親王羲之的悉心的傳授和指導，使他奠定了堅實的筆法基礎。由于他是魏晉名家中晚出的一位，客觀上為他提供了博采眾家之長、兼善諸體之美的機遇，贏得了與王羲之并列的藝術地位和聲望王獻之鵝群帖之世，唐宋以下的書家們，寫楷嚴整俊美,之世，唐宋以下的書家們，寫楷嚴整俊美,媚俏的筆調(diào)。千古不朽，萬世流傳，有不可磨滅的吸引力

10、。王獻之的楷書父子聞名他們父子倆的楷筆，真可是王獻之王獻之王獻“鴨頭丸,當與君相新婦廿九之行草獻之給友人的丸帖便札。真跡現(xiàn)存于上海全帖用墨枯潤有致。姜夔續(xù)書譜用墨欲干，然不可太燥。行草則燥潤相雜，以潤取妍，以燥取險?！兵喌攸S湯帖局部日帖書。二行，文曰:佳。明當必集，共十五字，系王博物館。墨說：“凡作楷,頭丸帖兩層意思,蘸墨兩次，一次一句，墨色都由潤而枯，由濃而淡，墨色分明。從而展現(xiàn)出全帖的節(jié)奏起伏和氣韻自然變化。“稿行之草”的行草是王獻之獨創(chuàng)的書體，鴨頭丸帖又是他行草的代表作。三.顏真卿顏真卿（709-784,說709-785）,字清臣，漢族，唐京兆萬年（今陜西西安）人，祖籍唐瑯琊臨沂（今山東

11、臨沂）,中國唐代書法家。唐代中期杰出書法家。他創(chuàng)立的“顏體”楷書與趙孟頫、柳公權、歐陽詢并稱“楷書四大家”。和柳公權并稱：“顏筋柳骨”。中文名：顏真卿國籍：中國（唐代）出生地：陜西西安出生日期：公元709年逝世日期：公元784年或785年職業(yè)：書法家主要成就：和柳公權并稱：“顏筋柳骨”。師從張旭主要作品1、東方朔畫像贊2、祭侄文稿3、多寶塔碑4、麻姑仙壇記5、顏勤禮碑6.家廟碑7.座位帖&告身帖9.米帖10.軍碑11.詩顏真卿特寫：書法大師戎馬生涯顏真卿側身畫像顏真卿坐像顏真卿頭像顏真卿少時家貧缺紙筆，用筆醮黃土水在墻上練字。初學褚遂良，后師從張旭得筆法，又汲取初唐四家特點，兼收篆隸和北魏筆意

12、，完成了雄健、寬博的顏體楷書的創(chuàng)作，樹立了唐代的楷書典范。他的楷書一反初唐書風，行以篆籀之筆，化瘦硬為豐腴雄渾，結體寬博而氣勢恢宏，骨力遒勁而氣概凜然，這種風格也體現(xiàn)了大唐帝國繁盛的風度，并與他高尚的人格契合，是書法美與人格美完美結合的典例。他的書體被稱為“顏體”，與柳公權并稱“顏柳”，有“顏筋柳骨”之譽。顏真卿一生書寫碑石極多，流傳至今的有：多寶塔碑結構端莊整密，秀媚多姿；東方朔畫贊碑，風格清遠雄渾；謁金天王神祠題記，比較端莊遒勁；臧懷恪碑雄偉健勁；郭家廟碑雍容朗暢；麻姑仙壇記，渾厚莊嚴，結構精悍，而饒有韻味；大唐中興頌，是摩崖刻石，為顏真卿最大的楷書，書法方正平穩(wěn)，不露筋骨，宋暻碑,又名宋

13、廣平碑書法開闊雄渾；八關齋報德記，氣象森嚴；元結碑，雄健深厚；干祿字書持重舒和；李玄靜碑書法遒勁，但筆畫細瘦和其他碑刻不大一樣。1、東方朔畫像贊顏氏家廟碑，書法筋力豐厚，也是他晚年的得意作品。傳世墨跡有爭座位貼祭侄文稿劉中使帖自書告身帖等。1、東方朔畫像贊東方朔畫像贊的楷書作品有兩件，其一傳為王羲之小楷，另一為顏真卿的大楷?！奔乐段母?、祭侄文稿行草書，鮮于樞評此帖為“天下第二行書。3、多寶塔碑全稱大唐西京千福寺多寶塔感應碑，此是魯公最勻穩(wěn)書，亦盡秀媚多姿，第微帶俗，正是近世撰史家鼻祖。”4、麻姑仙壇記全稱有唐撫州南城縣麻姑山仙壇記楷書。顏真卿撰文并書。此碑莊嚴雄秀，歷來為人所重，是顏體代表作

14、之一，為顏真卿六十多歲時的作品。此時顏真卿楷書風格已臻完善,歐陽修集古錄中說：“此碑遒峻緊結，尤為精悍，筆畫巨細皆有法?！焙笫莱３Ｙ潎@的僅僅是顏公這塊字碑的書法，有稱“天下第二書”。5、顏勤禮碑唐刻石，全稱唐故秘書省著作郎夔州都督府長史護軍顏君神道碑是顏真卿71歲時為其曾祖父顏勤禮撰文并書的神道碑。顏勤禮碑四面刻字，碑陽19行，碑陰20行，每行38字，碑側有5行，行37字，計1667字。左側銘文在北宋時已被磨去，無立碑年月。6、中興頌全稱大唐中興頌，作于公元771年，楷書。7、顏家廟碑全稱唐故通議大夫行薛王右柱國贈秘書少監(jiān)國子祭酒太子少保顏君廟碑銘并序，顏真卿撰文并書。8、爭座位帖亦稱論座帖、

15、與郭仆射書，行草書。后世以此帖與蘭亭序合稱“雙璧”。9、自書告身帖楷書，作于780年（建中元年），是年顏真卿授太子少師，并自書自書告身帖書法蒼勁謹嚴，結銜小字亦一絲不茍，清淡絕倫。10、乞米帖“乞米帖”寫在公元765年，正值關中大旱，江南水災，農(nóng)業(yè)歉收。以致顏真卿“舉家食粥來以數(shù)月，今又罄竭”的地步，于是不得不向同事李太保求告“惠及少米，實濟艱勤”。談到困窘的原因，他也直言不諱，因為自己“拙于生事”,也就是除了俸祿，他不會創(chuàng)收、生利，沒有別的生財之道。11、裴將軍碑長64厘米，寬33厘米，厚12厘米。非正非行，非篆非隸，開創(chuàng)了破體書法的先河。首行刻著“裴將軍”三個字,末尾刻有顏真卿名款;中間刻

16、著氣勢雄渾，詞句險絕的五言裴將軍詩全詩為十八句九十字。裴將軍碑詩的全文是：“大君制六合，猛將清九垓。戰(zhàn)馬若龍虎，騰陵何壯哉！將軍臨北荒，煊赫耀英材。劍舞躍游電，隨風縈且回。登高望天山，白雪正崔嵬。入陣破驕虜，威聲雄震雷。一射百馬倒，再射萬夫開。匈奴不敢敵，相呼歸去來。功成報天子，可以畫麟臺”。詩的詞氣踔歷風發(fā)，字字逼人。讀后使人對顏真卿謳歌裴旻那股奔雷掣電，奇杰騰躍之勢油然起敬?？戳诉@兼有楷行籀篆，寫得大氣磅礴，挺然奇?zhèn)サ目套?使人頓增一股森然激烈的豪氣。再是，章法布局嚴謹，字體結構奇特。沒行字二三四五，變化多樣；“劍舞”“一射”“不敢”“歸去”等字。筆勢連貫，渾然一體，這都有使人拍案稱奇之妙

17、。難怪宋朝蘇軾贊揚顏字說：“詩止于杜子美。書止于顏魯公”。這確實是很確切的評價。直到今天，它的藝術生命，在書法藝術的百花園里，依舊閃耀著光彩。12、勸學詩勸學（唐）顏真卿三更燈火五更雞，正是男兒讀書時。黑發(fā)不知勤學早，白首方悔讀書遲。譯文：是指勤勞的人、勤奮學習的學生在三更半夜時還在工作、學習，三更時燈還亮著，熄燈躺下稍稍歇息不久，五更的雞就叫了，這些勤勞的人又得起床忙碌開了。這首詩告告誡我們：年輕時不知道勤奮學習,年老時讀書就晚了。顏真卿半身像顏真卿碑文顏真卿東方朔像贊魯公寫經(jīng)圖顏真卿藝術特色顏真卿的書法初學褚遂良，后又得筆法于張旭，徹底擺脫了初唐的風范，創(chuàng)造了新的時代書風。顏真卿的真書雄秀

18、端莊，結字由初唐的瘦長變?yōu)榉叫危街幸妶A，具有向心力。用筆渾厚強勁，善用中鋒筆法，饒有筋骨，亦有鋒芒,一般橫畫略細，豎畫、點、撇與捺略粗。這一書風，大氣磅礴，多力筋骨，具有盛唐的氣象。他的行草書，遒勁有力、真情流露，結構沉著，點畫飛揚，在王派之后為行草書開一生面。傳世顏真卿的作品比較多，著名的墨跡，楷書有竹山堂聯(lián)句詩帖、告身帖；行草書有祭侄文稿劉中使帖、湖州帖等。其中除祭侄文稿為公認的真跡外,其余的作品真?zhèn)紊杏胁煌囊庖?。但都是流傳有緒的墨跡。顏真卿一生書寫的碑刻極多，流傳至今的有多寶塔碑結構端莊精密，秀美多姿東方朔畫贊碑，風格清遠雄渾；勤禮碑，雄邁清整。另外，還有麻姑仙壇記、大唐中興頌、元結

19、碑等。他的書法刻帖也很多，歷代匯集的中帖一般都會有他的作品，單帖有爭座位帖奉使帖等。祭侄季明文稿，行草墨跡，縱28.2厘米，橫72.3厘米，25行，共230字。此帖本是稿本，原不是作為書法作品來寫的，但正因為無意作書，反成為顏氏不可多得的佳作。他用筆蒼率，不著意而有自然生動之妙。所以此帖神彩飛動，姿態(tài)橫出，筆勢雄偉，超神入圣，譽為顏書行草第一。元鮮于樞曾評此帖為“天下第二行書”。四.鄭板橋漢族，江蘇興化人；清代著名畫家、書法家；原名鄭燮，字克柔，號板橋，也稱鄭板橋；乾隆時進士，曾任濰縣縣令。別名：鄭燮逝世日期:1765.01.22出生地：江蘇興化出生日期：1693.11.22主要成就出生地：江

20、蘇興化出生日期：1693.11.22主要成就:“揚州八怪”之鄭板橋，原名鄭燮，字克柔，號理庵，又號板橋，人稱板橋先生。江蘇興化人。“揚州八怪”的主要代表，以三絕“詩、書、畫”聞名于世的書畫家、文學家。他的一生可以分為“讀書、教書”、賣畫揚州、“中舉人、進士”及宦游、作吏山東和再次賣畫揚州五個階段。鄭板橋藝術特色擅畫蘭、竹、石、松、菊等，而畫蘭竹五十余年，成就最為突出。取法于徐渭、石濤、八大諸人，而自成家法，體貌疏朗，風格勁峭。工書法，用漢八分雜入楷行草，自稱六分半書并將書法用筆融于繪畫之中。主張繼承傳統(tǒng)“十分學七要拋三”，“不泥古法”，重視藝術的獨創(chuàng)性和風格的多樣化，所謂“未畫之先，不立一格，

21、既畫之后，不留一格”，對今天仍有借鑒意義。詩文真摯風趣，為人民大眾所喜誦。亦能治印，“接近文何”。有鄭板橋全集、板橋先生印冊等。鄭板橋的繪畫藝術竹圖竹石圖畫竹：自謂畫竹多于紙窗粉壁見日光月影的影射怪取得。曾題道：“吾之竹清俗雅脫乎，書法有行款，竹更要行款，書法有濃淡，竹更要有濃淡，書法有疏密，竹更要有疏密?！彼脤懼瘢鼘⒖铑}于竹石間，以竹之“介于否，堅多節(jié)”來表達自我孤咼的情操。工楷隸：綜合草隸篆楷四體，再加入蘭竹筆意，寫來大小不一，歪斜不整，自稱“六分半書”，他以黃山谷筆致增強作畫的氣勢，以“亂石鋪街、浪里插篙”形容其書法的變化與立論的依據(jù)。擅畫蘭竹石：體貌書朗，風格勁峭，自稱“四時不謝之

22、蘭，百節(jié)長青之竹，萬古不敗之石，千秋不變之人”。蔣士銓題畫蘭詩中說：“板橋作畫如寫蘭，波磔奇古形翩翩，板橋?qū)懱m如作字，秀葉疏花是姿致?！边@段話，將“書”與“畫”在他作品中的關系真是說得透剔極了。書畫特色：獨創(chuàng)寫意，著意趣味。他自謂應有“真氣、真趣、真意”竹石圖五.竹石圖五.劉墉年）進士，劉統(tǒng)勛子。官至內(nèi)體仁閣大學士。劉墉的傳世書嘉慶九年十二月二十五日卒于京。謚文清。出生日期：1719年逝世日期：1804年（嘉慶九年）、血+曲編輯四庫全書，書法藝王要成就：亠年）進士，劉統(tǒng)勛子。官至內(nèi)體仁閣大學士。劉墉的傳世書嘉慶九年十二月二十五日卒于京。謚文清。出生日期：1719年逝世日期：1804年（嘉慶九年

23、）、血+曲編輯四庫全書，書法藝王要成就：亠術代表作品：石庵詩集崇如，石庵清朝漢族中文名：劉墉別名國籍民族崇如，石庵清朝漢族劉墉書法王、劉“王、劉“四大家”。其書法藝術成親王永瑆、鐵保并稱“翁劉成鐵”。包世臣藝舟雙楫稱：“文清少習香光，壯遷坡志，七十以后潛心北朝碑版，雖精力已衰，未能深造，然意興學識，超然塵外?！苯丝涤袨閺V藝舟雙楫稱“石庵亦出董（其昌），然大厚思沉，筋搖脈聚，近世行草作渾厚一路，未有能出石庵之范圍者，吾故謂石庵集帖學之成也。流傳書跡較多。著有石庵詩集，刻有清愛堂帖。小楷冊，書于嘉慶元年（1796）。紙本墨跡。凡24行，共360字。各頁均縱11.8厘米，橫6.9厘米。故宮博物院藏

24、。劉墉的書法，初看圓潤軟滑，若團團棉花，細審則骨絡分明，內(nèi)含剛勁。劉墉精于小楷，其特色由此件作品可窺一斑。他書的蠅頭小楷具有擘窠大字的恢宏氣象，結體絲毫不令人覺得拘緊，點畫潔凈講究。尤其粗重與纖細交織在一起，加之偶爾揉入行草筆意，使得整個作品在規(guī)模的大效果中不乏生動活潑的情趣，這是十分難能可貴的。后世人們稱許他的小楷不僅有鐘繇、王羲之、顏真卿、蘇軾的法度，還深得魏、晉小楷風致，實不為過。六唐伯虎唐寅（14701523），字伯虎，一字子畏，號六如居士、桃花庵主、魯國唐生、逃禪仙吏等，據(jù)傳于明憲宗成化六年庚寅年寅月寅日寅時生，故名唐寅。漢族，吳縣（今江蘇蘇州）人。他玩世不恭而又才氣橫溢，詩文擅名，

25、與祝允明、文征明、徐禎卿并稱“江南四才子”，畫名更著，與沈周、文征明、仇英并稱“吳門四家”。同時也是一部歷史故事劇和一位漫畫家的名字。中文名：唐寅出生日期:1470別名：唐伯逝世日期：1523虎職業(yè)：畫家國籍：中國祖籍：山西。晉城民族：漢出生地：吳縣卷，明，唐寅作江南第一風流才子。明代書畫家，在民間頗富傳奇色彩。唐氏繪畫初師周臣，尤精山水人物，與沈、文、仇合稱“明四家”。書法源于趙孟兆頁，寫得圓轉(zhuǎn)遒麗豐潤優(yōu)雅，形成勁骨于內(nèi)美形于外，縝密流便的獨特風格。此處摘選他的落花詩帖，詩書并美，珠聯(lián)璧合，讓我們欣賞到往昔“江南第一風流才子”的儒雅韻致。卷，明，唐寅作唐寅像桐陰清夢圖軸，明，唐寅繪擅山水、人

26、物、花鳥，其山水早年隨周臣學畫，后師法李唐、劉松年，加以變化，畫中山重嶺復，以小斧劈皴為之，雄偉險峻，而筆墨細秀，布局疏朗，風格秀逸清俊。人物畫多為仕女及歷史故事，師承唐代傳統(tǒng)，線條清細，色彩艷麗清雅，體態(tài)優(yōu)美，造型準確;亦工寫意人物，筆簡意賅，饒有意趣。其花鳥畫，長于水墨寫意，灑脫隨意，格調(diào)秀逸。除繪畫外，唐寅亦工書法，取法趙孟頫，書風奇峭俊秀。有騎驢思歸圖、山路松聲圖、事茗圖、王蜀宮妓圖、李端端落籍圖、秋風紈扇圖、百美圖、枯槎鸜鵒圖、兩岸峰青圖等繪畫作品傳世。桐陰清夢圖軸，明，唐寅繪看泉聽風圖梅圖軸，明,梅圖軸，明,唐寅繪沛臺實景圖頁，明，唐寅作唐寅擅畫山水、人物、仕女和花鳥，尤以山水、仕

27、女著稱。唐寅的山水畫，早年師法沈周，傳世之作甚少?，F(xiàn)存作品有洞庭黃茅渚圖和貞壽堂圖以及唐寅21歲作對竹圖等。中年的山水畫，主要宗法周臣，而周臣的山水畫師法南宋的李唐和劉松年，因此唐寅的畫又可上溯至南宋李唐、劉松年為代表的院體畫派。他在老師周臣影響指導下，學到了宋人筆法嚴謹雄渾、風骨奇峭的風格。同時他又參合了馬遠、夏圭的構圖和筆墨技巧，并廣泛地涉獵北宋李成、范寬、郭熙和元代的黃公望、王蒙諸大家的長處，融會貫通，逐漸形成自己的風格。畫面布局嚴謹整飭，造型真實生動，山勢雄峻，石質(zhì)堅峭，皴法斧劈，筆法勁健，墨色淋漓。代表作品有王鏊出山圖、沛臺實景圖、行春橋圖、關山行旅圖等。晚年畫風已脫出周臣的風范，自

28、立門戶。此時細筆山水居多，作品有山路松風圖、春山伴侶圖、落霞孤鷲圖、西洲話舊圖、幽人燕坐圖等。從這些畫的風格看，畫風構圖簡潔清朗，用筆多為細勁中鋒，猶如游絲描，纖而不弱，力而有韻，具有剛柔相濟之美。山石的皴法豐富，多有短砍、長皴、順筆、逆毫、方折、圓轉(zhuǎn)等筆墨。林木、房舍、溪流等景物，穿插有序，密而不窒，雜而不亂，極富韻律和文人畫秀潤空靈的美感。墨色淋漓，又富濃淡變化。唐寅的山水畫之所以有這樣大的藝術成就，一方面是由于他能打破門戶之見，無論北方畫派、江南畫派，還是南宋的院體及元代文人山水畫，近及沈周和周臣等名畫師，他都認真學習，博采眾長，革新創(chuàng)造.最后形成自己的畫風。另一方面.最重要的是他對自然

29、山川有著親身的體察和真實感受，從取之不盡、用之不竭的真山真水中汲取營養(yǎng)，從而對他的山水畫創(chuàng)作起著重要的滋養(yǎng)作用。他的作品氣魄雄偉壯闊，造型嚴謹準確，筆墨精湛高深，都超過了同時代的一些畫家。王蜀宮妓圖軸，明，唐寅作唐寅的仕女、人物畫，大致沒有逾越南宋人物畫藩籬.尤其是他的敷施重彩的工筆人物畫，那種明眸、皓齒、紅顏、粉頰.還是南朱院體畫的遺風。他的人物畫，大體上分為兩種，一種是線條勁細，敷色妍麗，氣象高華，出自南宋院體畫。如王蜀宮妓圖，畫家以傳統(tǒng)的工筆重彩的手法，以“三白法”染仕女的面部，突出了宮女的濃施艷抹。衣紋用細勁流暢的鐵線描，服飾施以濃艷的色彩，顯得綺羅絢爛。把宮妓們競相裝扮，斗綠爭緋的情

30、態(tài)刻畫得生動入微，不愧為唐寅仕女畫的優(yōu)秀之作。另一種是從南宋的院體脫胎而出，筆墨流動爽利.轉(zhuǎn)筆方勁，線條抑揚起伏.代表作品有IX秋風紈扇圖以及李端端圖等，畫風由工麗變?yōu)楹喴莞哐?。畫家把宋代李公麟行云流水描和顏輝的折蘆描參合使用，使畫面富有韻律感。唐寅的人物畫，寫實功力較強，形象準確而神韻獨具,故明畫錄*評他的人物畫“在錢舜舉下，杜檉（杜堇）居士上”。唐寅的花鳥畫，傳世作品不多，現(xiàn)存作品有墨梅圖、風竹圖和鴝鵒鳴春圖以及臨水芙蓉圖、杏花圖等，畫風遠法宋元水墨畫.近師沈周的變革創(chuàng)新，刻意求精。如在墨梅圖中唐寅用水墨畫梅花一枝，意筆寫花干，沒骨法點梅花，筆法秀逸灑脫，頗具質(zhì)感。而鴝鵒嗚春圖則用水墨隨意

31、點畫，較之沈周則更為活潑灑脫，較之林良、呂紀又不像他們那樣粗獷豪放，而是自有一番清新活潑之趣。唐寅不僅是一位著名的畫家，而且是一位詩人。他創(chuàng)作的詩，據(jù)不完全的統(tǒng)計，約有600余首。其詩風婉華麗，通俗流暢，即興抒懷，以才情取勝。詩文的內(nèi)容多為揭露社會矛盾，抒發(fā)不平之氣.具有較強的思想性。錢塘景物圖軸，明，唐寅繪唐寅為傳統(tǒng)繪畫所作的貢獻，大致可概括為三點：其一，綜合南北二派，弘揚了文入畫的傳統(tǒng)。我國的傳統(tǒng)繪畫.到了北宋初期，由于地理條件和風格的不同，始分為南北兩大畫派。北方畫派以李成、關仝、范寬為代表，畫風深厚曠遠，石體堅凝，風骨奇峭，氣勢雄偉；而南方畫派以董源、巨然為宗師，畫風柔和溫秀，筆墨瀟灑

32、含蓄，水墨濕潤華滋，遠近感強烈。但又有各自的弱點，比如北方畫派.筆鋒太露，缺少含蓄，缺少韻致和遠近感等；南方畫派缺少骨力、莊嚴和氣魄等。唐寅的功績就在于打破了門戶之見，從筆法、氣勢、筆意和設色上，把南北兩派不同的源流，揚長避短，融合在一起，又吸收元畫的長處，最后形成結構嚴謹，風骨奇峭，筆法秀逸，水墨淋漓，意境空靈的獨特風格。他的畫,既有宋畫深厚功力，又有文人畫的書卷氣，為吳門畫派的崛起，為弘揚文入畫的傳統(tǒng)作出了巨大貢獻。其二，詩書畫的有機結合。唐寅不僅是一位著名的畫家，而且詩文、書法的造詣也很深，在詩書畫有機結合方面也作出了新的貢獻。其結合方法：一是書風與畫風的一致與和諧，書法的意趣與繪畫情趣

33、極為相近，因為兩者都強調(diào)人格與真情的再現(xiàn)。唐寅的書法淵源于趙孟頫和李北海，用筆秀潤縝密，剛粟結合，意態(tài)端莊瀟灑，近似“院體”的山水畫風，但又在規(guī)整中具清潤之姿。二是將書法用筆之法運用于繪畫，這在唐寅傳世繪畫作品中較為明顯。此外，詩與四的和諧一致，也是唐寅畫的又一特色。比如，唐寅的詩文，豪放不羈，戲語中寓憂思；他的繪畫也和詩一樣，如縱壬中見深沉，戲筆中寓思想。其三，詩情與畫意的緊密結合。唐寅繪畫中的題詩和情感，緊扣畫的主題和意境，以闡發(fā)或充實畫面的內(nèi)涵思想。而作品中的望背蘭墨，又通過象征、寓意、擬人化等手法或意境的創(chuàng)造，形象地表達出詩意，這種詩與幽的冤美結合，也是唐寅畫的一大特點。唐寅書畫的貢獻

34、，還表現(xiàn)在其他方面，比如深化了文人畫的題材內(nèi)容，促進了山水、人物、仕女、花鳥各科的全面發(fā)展，加強文人畫自我表現(xiàn)意識等，都給后世造成深遠影響。唐寅的書法不及繪畫、詩文出名，但天分也極高。他的書風不離趙孟頫的影子，故王世貞在弇州山人稿中評議：“伯虎書入?yún)桥d堂廟，差薄弱耳?！逼鋵?，唐寅的書法與繪畫一樣，均注意廣涉諸家、融會貫通，面貌也很多樣，只是享年不永，尚未達到“通會之際，人書俱老”之境界。依據(jù)文獻記載和存世作品，他曾泛學趙孟頫、李邕、顏真卿、米芾各家，并在不同時期呈不同側重，從而形成不斷變化的階段面貌。大體上說，其書風變化可分為四個時期。第一時期是30歲以前，他居住家鄉(xiāng)蘇州，與同年齡的文征明交善

35、,甚風紈扇圖作品（11張）江南農(nóng)事圖，臺北故宮博物院藏雙松飛瀑圖，臺北故宮博物院藏金閶別意圖，臺北故宮博物院藏函關雪霽圖，臺北故宮博物院藏洞庭黃茅渚圖，上海博物館藏夢仙草堂圖，大都會博物館藏西州話舊圖，臺北故宮博物院藏人物畫班姬團扇圖，臺北故宮博物院藏王蜀宮妓圖，北京故宮博物院藏嫦娥圖，大都會博物館藏李端端乞詩圖，南京博物院藏仿唐人仕女圖，臺北故宮博物院藏陶穀贈詞圖，臺北故宮博物院藏花鳥畫枯槎鸜鵒圖唐寅作品行情兩岸峰青圖（8張）明代-唐寅-仕女畫集（20張）明代-唐寅-山.（20張）明代-唐寅-山水.（15張）明代-唐寅山水.（19張）明代-唐寅-山水.（19張）明代-唐寅-仕女圖（20張）明

36、代-唐寅-仕女.（17張）明代-唐寅書法鑒賞（20張）明-唐唐寅書法賞析（20張）明代-唐寅書法賞析（20張）書畫作品（11張）七蘇東坡蘇東坡（1037.1.81101.7.28.）宋代文學家、書畫家。原名蘇軾，字子瞻，一字和仲，號東坡居士。眉州眉山（今屬四川）人，眉山三蘇之大蘇。出身于寒門家庭，幼年承受家教，深受其父蘇洵的熏陶，母程氏也曾親授以書。既長學通經(jīng)史，屬文日數(shù)千言（蘇轍東坡先生墓志銘）。千秋翰墨一代文宗。宋代大文學家蘇東坡散文列入唐宋八大家，詞章開創(chuàng)了“豪放派”先河。其書法一變唐“尚法”傳統(tǒng)，追求個性解放的“尚意”，充當了不斷改革書法藝術的“鋒線人物”，與黃、米、蔡并稱“宋四家”。

37、坡之書法喜用臥筆偏鋒，字勢往往偃仰傾仄，故能給人圓勁寬博意忘工拙的酣暢感覺，也使我們領略到縱逸豪放、平淡天真的人生。八.趙佶宋徽宗，名趙佶（公元10821135年），神宗11子，哲宗弟。哲宗病死，太后立他為帝。在位25年，國亡被俘受折磨而死，終年54歲，葬于永佑陵（今浙江省紹興縣東南35里處）。趙佶，先后被封為遂寧王、端王。哲宗于公元1100年正月病死時無子,向皇后于冋月立他為帝。第二年改年號為“建中靖國”。中文名：趙佶職業(yè)：皇帝書畫家民族：漢族主要成就:首創(chuàng)“瘦金出生日期：1082年體”逝世日期：1135年廟號：徽宗芙蓉錦雞圖宋徽宗趙佶他創(chuàng)造的“瘦金書”，頗得書法家重視，用這種字體書寫的崇寧

38、大觀等錢幣是收藏家至愛的珍品。書史會要評價說：“徽宗行草正書，筆勢勁逸，初學薛稷，變其法度，自號瘦金書，意度天成，非可以形跡求也?！彼睦L畫重視寫生，尤善畫花鳥畫，極強調(diào)細節(jié)，以精工逼真著稱?；兆诳釔鬯囆g，在位時將畫家的地位提到在中國歷史上最高的位置，成立翰林書畫院，即當時的宮廷畫院。以畫作為科舉升官的一種考試方法，每年以詩詞做題目曾刺激出許多新的創(chuàng)意佳話。如題目為“山中藏古寺”，許多人畫深山寺院飛檐，但得第一名的沒有畫任何房屋，只畫了一個和尚在山溪挑水；另題為“踏花歸去馬蹄香”，得第一名的沒有畫任何花卉，只畫了一人騎馬，有蝴蝶飛繞馬蹄間，凡此等等。這些都極大地刺激了中國畫意境的發(fā)展。他對自然

39、觀察入微，曾寫到：“孔雀登高，必先舉左腿”等有關繪畫的理論文章。廣泛搜集歷代文物，令下屬編輯宣和書譜、宣和畫譜、宣和博古錄等著名美術史書籍。對研究美術史有相當大的貢獻。徽宗還喜愛在自己喜歡的書畫上題詩作跋，后人把這種畫叫“御題畫”。由于許多畫上并沒有留下作者的名字，他本人又擅長繪畫。對鑒別這些畫是否是趙佶的作品有不小的難度。有一觀點確定他的真跡有柳鴨圖池塘晚秋圖竹禽圖四禽圖等，而芙蓉錦雞圖臘梅山禽圖是御題畫。趙佶紅蓼白鵝圖軸臘梅山禽圖獨創(chuàng)“瘦金體”書法較咼的造詣。宋徽宗趙佶不僅擅長繪畫，而且在書法上也有瑞鶴圖較咼的造詣。趙佶書法在學薛曜、褚遂良的基礎上，創(chuàng)造出獨樹一幟的“瘦金體”，瘦挺爽利，側

40、鋒如蘭竹，與其所畫工筆重彩相映成趣。瘦金書的意思是美其書為金，取富貴義，也以挺勁自詡。趙培傳世的書法作品很多，楷、行、草各種書法作品皆流于后世，且筆勢挺勁飄逸，富有鮮明個性。其中筆法犀利、鐵畫銀鉤、飄逸勁特的秾芳依翠萼詩帖為大字楷書，是宋徽宗瘦金書的杰作。但是宋徽宗的書法存在著柔媚輕浮的缺點，這也許是時代和他本人的藝術修養(yǎng)所致，但他首創(chuàng)的瘦金體的獨特的藝術個性，為后人競相仿效。詩書畫印四結合趙佶于花鳥畫尤為注意。宣和畫譜記錄了他收藏的花鳥畫二千七百八十六件書畫作品（11張）書畫作品節(jié)選書畫作品（11張）書畫作品節(jié)選（20張）.九.柳公權柳公權（778865）,字誠懸，唐代著名書法家，京兆華原（

41、今陜西耀縣）人。官至太子少師，世稱“柳少師”。柳公權書法以楷書著稱，與顏真卿齊名，人稱顏柳。他的書法初學王羲之，后來遍觀唐代名家書法，認為顏真卿，歐陽詢的字最好，便吸取了顏，歐之長，在晉人勁媚和顏書雍容雄渾之間，形成了自己的柳體，以骨力勁健見長，后世有“顏筋柳骨”的美譽。他一生作品很多，主要有大唐回元觀鐘樓銘、金剛經(jīng)刻石、玄秘塔碑、馮宿碑、神策軍碑。另有墨跡蒙詔帖、王獻之送梨帖跋。中文名：柳公權逝世日期:公元865別名：誠懸年國籍：中國職業(yè)：書公元778出生日期:年介紹柳公權（778865），中國唐代書法家。字誠懸。京兆華原（今陜西耀縣）人。幼年好學，善于辭賦，懂韻律。介紹柳公權（778865

42、），中國唐代書法家。字誠懸。京兆華原（今陜西耀縣）人。幼年好學，善于辭賦，懂韻律。曾任翰林院侍書學士、中書舍人、翰林書詔學士、太子太保，封河東郡公。性情耿直，敢于直言進諫。擅楷書，廣泛師法魏晉及初唐諸家，受顏真卿影響較大。其書結體緊密，筆畫鋒棱明顯，如斬釘截鐵，偏重骨力，書風遒媚勁健，可與顏真卿的雄渾雍容書風相媲美，被后人譽為顏筋柳骨。在書法史上具有很大影響。柳公權傳世墨跡有送梨帖題跋，碑刻有金剛經(jīng)碑、玄秘塔碑、神策軍紀圣德碑、平西郡王李晟碑、羲陽郡王苻璘碑、魏公先廟碑、高元裕碑、馮宿碑、蘇夫人墓志、李石神道碑、大唐回元觀鐘樓銘等。作品特色柳公權的書法在唐朝當時即負盛名，民間更有“柳字一字值千

43、金”的說法。他的書法結體遒勁，而且字字嚴謹，一絲不茍。在字的特色上，初學王羲之，后師顏真卿，以瘦勁著稱，所寫楷書，體勢勁媚，骨力道健，以行書和楷書最為精妙。也由于他作品獨到的特色，因此，柳公權的書法有“柳體”之稱，唐穆宗嘗問柳公權用筆之法，公權答：“用筆在心，心正則筆正?！蹦伦跒橹畡尤?。宋代朱長文墨池編說：“公權正書及行楷，皆妙品之最，草不夫能。其法出于顏，而加以遒勁豐潤，自名家?！迸f唐書講：“公權初學王書，遍閱近代書法，體勢勁媚，自成一家。當時公卿大臣家碑版，不得公權手書者，人以為不孝。外夷入貢，皆別署貨幣，曰此購柳書?！敝髌方饎偨?jīng)刻石（824年，四十七歲）柳公權正書，刻為橫石，共十二塊

44、，每行十一字，原石毀于宋。唯一唐拓本發(fā)現(xiàn)于敦煌石窟，現(xiàn)藏巴黎博物館。此為柳書早期代表作。其下筆精嚴不茍，筆道瘦挺遒勁而含姿媚；結體縝密，以縱長取形，緊縮中宮，開展四方，清勁而峻拔。“柳骨”于此可初識，而柳集眾書于此亦可知。宋董逌云：“誠懸書金剛經(jīng)，柳玭謂備有鐘（繇）、王（羲之）、歐（陽旭）、虞（世南）、褚（遂良）、陸（柬之）之體。今考其書，誠為絕藝，尤可貴也。”（廣川書跋）李晟碑（829年，五十二歲）碑在陜西高陵縣，碑連額高一丈四尺二寸，寬五尺八寸二分，三十四行，行六十一字。裴度撰，柳公權正書，并篆額。此碑明代已多漫漶，近拓石花滿布。清孫承澤庚子消夏記云：“字雖剝落，然一看挺拔不群之概，尚可捫而得之也?！迸c金剛經(jīng)相比，加強了斬釘截鐵、棱角分明、點畫爽利森挺、挺拔不群之概。但是有些地方結字顯得拘謹，局促?；卦^鐘樓銘并序石橫置，四十一行，行