中國戲曲發(fā)展歷史演變

1、關(guān)于中國戲曲發(fā)展歷史演變第一張，PPT共二十五頁，創(chuàng)作于2022年6月中國戲曲第二張，PPT共二十五頁，創(chuàng)作于2022年6月主要內(nèi)容一、中國戲曲的起源與形成二、中國戲曲的幾個(gè)發(fā)展階段 1.早期南戲和雜劇階段 2.明清傳奇 3.清代花部 三、現(xiàn)代戲劇四、小組總結(jié)第三張，PPT共二十五頁，創(chuàng)作于2022年6月一、 中國戲曲的起源與形成 （1）從堯舜時(shí)代到北宋末期，是戲曲的孕育期。 （2）春秋戰(zhàn)國以后，中國宮廷中出現(xiàn)十分活躍的優(yōu)戲活動(dòng)，這是專職的藝人所從事的簡單戲劇表演。第四張，PPT共二十五頁，創(chuàng)作于2022年6月 （3）漢代充分發(fā)展了這種表演，其中包括短小的戲劇演出片斷。例如東海黃公。 （4）這

2、種戲劇裝扮表演長期保持著它的面貌，一直到了唐朝，發(fā)展起來歌舞戲，其中有一類“參軍戲”，就是以一個(gè)正角、一個(gè)副角互相插科調(diào)笑的表演形式為主，如著名的歌舞戲踏搖娘，表現(xiàn)了一位受到丈夫虐待的妻子的痛苦。第五張，PPT共二十五頁，創(chuàng)作于2022年6月 （5）宋金時(shí)期的說唱技藝(說話、諸宮調(diào)、皮影戲、本偶戲等)、小說、詩詞、史傳都對(duì)戲曲的誕生發(fā)生了或大或小，或間接或直接的影響。 第六張，PPT共二十五頁，創(chuàng)作于2022年6月 經(jīng)過長久的醞釀，中國戲劇終于在12世紀(jì)發(fā)生了重大的蛻變，開始經(jīng)由宋雜劇發(fā)展為成熟的戲曲形態(tài)南戲和北雜劇。南戲和北雜劇的形成是中國戲劇走向成熟的兩個(gè)標(biāo)志。第七張，PPT共二十五頁，創(chuàng)

3、作于2022年6月二、中國戲曲的幾個(gè)發(fā)展階段1.早期南戲和雜劇階段 1）宋元南戲 2）元雜劇第八張，PPT共二十五頁，創(chuàng)作于2022年6月1）宋 元 南 戲 南戲，大約產(chǎn)生于北宋末年和南宋初年，元末在南方盛行。劇本一般為長篇，一場(chǎng)戲?yàn)橐怀?。一本戲長的可達(dá)五十多出，短的則為二、三十出。南戲的演唱方式較自由，不僅上場(chǎng)角色皆可唱，而且還可獨(dú)唱、接唱或合唱。劇本上凡需角色作某一特定的動(dòng)作的地方，都注有“某某介”。南戲的角色，通常為生、旦、凈、丑、末、外、貼等七種。其中以生、旦為主，其他角色皆為配角。南戲?yàn)槊髑鍛蚯陌l(fā)展奠定了良好的基礎(chǔ)。代表作是元人高則誠（高明）的琵琶記。 第九張，PPT共二十五頁，創(chuàng)

4、作于2022年6月2）元 代 雜 劇 元雜劇，雖說盛行于元代，但在金朝末年就已經(jīng)產(chǎn)生了。元雜劇一本通常有“四折一楔子”。角色大致可以分為末、旦、凈、丑四類。一本雜劇只限一個(gè)角色唱，其他角色只能念白。動(dòng)作和效果稱為“科”，凡需演員表演某一動(dòng)作，劇本上都標(biāo)明“科” 。元曲散曲雜劇套曲小令唱唱演（散曲“科”白”）（一宮調(diào)一曲子）（一宮調(diào)數(shù)曲子）第十張，PPT共二十五頁，創(chuàng)作于2022年6月2、明 清 傳 奇 明代初葉，在雜劇衰落的時(shí)期，南戲卻得到了迅速的發(fā)展，并且吸收了北曲雜劇的某些優(yōu)秀成分，逐漸演進(jìn)到了傳奇的階段，我們將這一時(shí)期的戲劇稱為“傳奇”。傳奇保持了南戲原有的一些基本體制和格律，同時(shí)又有了

5、新的發(fā)展和提高。傳奇從明初興起到清代中葉衰落。代表作有明代湯顯祖的牡丹亭、清代孔尚任的桃花扇和洪昇的長生殿。 第十一張，PPT共二十五頁，創(chuàng)作于2022年6月3、清 代 花 部 所謂花部，就是指昆山腔以外的各種地方戲曲，取其花雜之義，故也稱“亂彈”?？滴跄觊g，各地流行的地方聲腔發(fā)展興盛起來，形成了地方戲曲蓬勃興起的局面。其中影響最大、流傳最廣的有：高腔、梆子腔（即秦腔）、皮黃腔、柳子腔等?；ú慷嗍且恍橄聦尤嗣袼猜剺芬姷膭∧?，或?yàn)闅v史故事，或?yàn)槊耖g傳說 。花部諸戲的興起，是我國戲曲藝術(shù)自宋元南戲產(chǎn)生以來的又一次重要的變革，從而使我國的戲曲藝術(shù)更加豐富多彩。 至今還活躍在舞臺(tái)上的有：江蘇的昆曲

6、、安徽的黃梅戲、浙江、上海等地的越劇、四川的川劇、陜西的秦腔、湖北的漢劇、河南的豫劇、廣東的粵劇、山東的呂劇、柳琴戲、河北梆子等。第十二張，PPT共二十五頁，創(chuàng)作于2022年6月臉譜-中華戲曲精髓第十三張，PPT共二十五頁，創(chuàng)作于2022年6月臉譜的應(yīng)用生旦凈丑第十四張，PPT共二十五頁，創(chuàng)作于2022年6月臉譜的譜式臉譜的構(gòu)圖章法, 京劇臉譜在應(yīng)用和發(fā)展中形成了大約十來種基本譜式，把基本譜式作為一種程式,為各類人物的勾法提供了大致樣式,從中可演變出無數(shù)個(gè)臉譜來。第十五張，PPT共二十五頁，創(chuàng)作于2022年6月（1）整臉： 關(guān)羽在整個(gè)面部涂一種主色，不勾花紋，而是在主色上畫出眉、眼、口、鼻的紋

7、理 。臉譜的譜式（2）三塊瓦臉： 典韋在整臉的基礎(chǔ)上，用黑色把眉、眼、鼻等在顏色上突出來，使前額、左右面頰呈現(xiàn)出三塊明顯主色，平整的如同三塊瓦。（3）十字門臉： 張飛由“三塊瓦”發(fā)展而來，特點(diǎn)是將主色縮小為一個(gè)色條，從月亮門一直勾到鼻頭以下，主色條與眼窩在構(gòu)圖上形成一個(gè)“十”字形。第十六張，PPT共二十五頁，創(chuàng)作于2022年6月（4） 碎花臉： 臉譜的譜式李逵由“花三塊瓦”演變而來，保留正額主色，而在其他部位用輔色添勾花紋，色彩種類豐富，構(gòu)圖形式多樣，線條復(fù)雜而細(xì)碎。（5） 歪臉： 祝彪色彩、構(gòu)圖不對(duì)稱，表現(xiàn)人物形象反常、丑陋的臉譜譜式。 （6） 象形臉： 孫悟空一般應(yīng)用于神話戲。構(gòu)圖和色彩均

8、從每個(gè)精靈神怪的形象特征出發(fā)，無固定譜式。第十七張，PPT共二十五頁，創(chuàng)作于2022年6月臉譜的色彩紅臉:表示忠誠,有血性關(guān)羽竇爾墩藍(lán)臉:表現(xiàn)剛強(qiáng)、驍勇、有心計(jì)土行孫黃臉:表示智勇兼?zhèn)涞谑藦?，PPT共二十五頁，創(chuàng)作于2022年6月程咬金綠臉:表示魯莽臉譜的色彩張飛黑臉:表示剛正不阿,富有正義感曹操白臉:表示奸詐、兇惡或愚蠢第十九張，PPT共二十五頁，創(chuàng)作于2022年6月 新興產(chǎn)生的現(xiàn)代戲劇第二十張，PPT共二十五頁，創(chuàng)作于2022年6月 現(xiàn)代戲劇文學(xué)是指由五四運(yùn)動(dòng)至中華人民共和國成立以來以話劇為主體的戲劇文學(xué)。中國古典戲劇有悠久傳統(tǒng)。但作為現(xiàn)代戲劇的主要?jiǎng)》N話劇，卻發(fā)源于歐洲，20世紀(jì)初經(jīng)日

9、本傳入中國。由來第二十一張，PPT共二十五頁，創(chuàng)作于2022年6月一九二九年六月五日，上海藝術(shù)劇社成立，參加者馮乃超、鄭伯奇、陶晶孫、孟超、葉沉、許幸之、劉保羅、司徒慧敏、朱光、石凌鶴、李聲韻、陳波兒、王瑩、易潔、唐睛初、吳印成、侯魯史，社長鄭伯奇，主要負(fù)責(zé)人夏衍。藝術(shù)劇社的成立，開始了中國共產(chǎn)黨對(duì)現(xiàn)代戲劇運(yùn)動(dòng)的直接領(lǐng)導(dǎo)，第一次提出了“無產(chǎn)階級(jí)戲劇”的口號(hào)。戲劇運(yùn)動(dòng)的發(fā)展促成了聯(lián)合。九三年三月十九月，戲劇協(xié)社、南國社、摩登社、辛酉劇社、藝術(shù)劇社、劇藝社等聯(lián)合成立“上海戲劇運(yùn)動(dòng)聯(lián)合會(huì)”。同年八月日“中國左翼劇團(tuán)聯(lián)盟”正式成立，簡稱“劇聯(lián)”。田漢、劉保羅、趙銘彝等為負(fù)責(zé)人。這一時(shí)期，以話劇為代表的中國戲劇對(duì)藝術(shù)的追求不斷提高 ，創(chuàng)作、演出、理論研究等各個(gè)領(lǐng)域逐步專業(yè)化與正規(guī)化，終于形成了關(guān)鍵性突破，洪深的五奎橋（一九三）、曹禺的雷雨(一九三四)、日出（一九三五）、原野(一九三六)、李健吾的這不過是春天 (一九三四)、田漢的回春之曲 (一九三五)、夏衍的上海屋檐下 (一九三七)等藝術(shù)上一批成熟的劇作標(biāo)志著中國話劇藝術(shù)進(jìn)入了成熟期。成熟第二十二張，PPT共二十五頁，創(chuàng)作于2022年6月中華現(xiàn)代戲曲第二十三張，PPT共二十五頁，創(chuàng)作于2022年6月小組總結(jié)：本小組通過將近一個(gè)月時(shí)間的研究，將古今中外的戲劇的發(fā)展史進(jìn)行了一系列的對(duì)比，得出了結(jié)論：中國戲劇的歷史