四大名著的寫作特色X

1、你在讀書上花的任何時間，都會在某個時刻給你回報C董卿中國詩詞大會你在學習上花的任何努力，都會在高考時刻給你回報。-寄同學們聲明：部分內容來源網絡，經整理，版權歸原作者.如有不當聯系QQ372521744刪除四大名著的寫作特色一、西游記西游記的寫作特色，可以用兩個字來概括，一是幻，一是趣；而不是一般的幻， 是奇幻，不是一般的趣，是奇趣。小說通過大膽豐富的藝術想象，引人入勝的故事情節(jié)，創(chuàng)造出一個神奇絢麗的神話世 界。西游記的藝術想象奇特，豐富、大膽，在古今小說作品中罕有其匹的。孫悟空活動的世界近于童話的幻境，十分有趣，而且在這個世界上，有各種各樣稀奇 有趣的妖怪，真是千奇百怪，豐富多彩。浪漫的幻想

2、，源于現實生活，在奇幻的描寫中折 射出世態(tài)人情。西游記的人物，情節(jié)，場面，乃至所用的法寶，武器，都極盡幻化之能事，但卻 都是凝聚著現實生活的體驗而來，都能在奇幻中透出生活氣息，折射出世態(tài)人情，讓讀者 能夠理解，樂于接受。西游記是中國古代第一部浪漫主義章回體長篇神魔小說?，F存明刊百回本西游 記均無作者署名。清代學者吳玉措等首先提出西游記作者是明代吳承恩。這部小說 以“唐僧取經這一歷史事件為藍本，通過作者的藝術加工，深刻地描繪了當時的社會現 實。西游記是中國神魔小說的經典之作，達到了古代長篇浪漫主義小說的巔峰，與三 國演義水滸傳紅樓夢并稱為中國古典四大名著。西游記是中國古代第一部浪漫主義長篇神魔小

3、說。小說想象力豐富、將人與神魔 的形象大膽地結合，創(chuàng)造了一系列令人難以相信的藝術造型。小說塑造了孫悟空的人物形 象、采用了大量的筆墨表現孫悟空桀瞥不馴、勇往直前、敢于與封建勢力作斗爭的性格與 精神、使其成為反抗封建勢力的代表、同時小說也反映出當時的社會現實。作品格調幽默 詼諧、語言通俗簡練、生動活潑、引發(fā)讀者閱讀的好奇心。二、紅樓夢紅樓夢突出的藝術成就，就是“它像生活和自然本身那樣豐富、復雜，而且天然 渾成“，作者把生活寫得逼真而有味道。紅樓夢里面大事件和大波瀾都描寫得非常出 色，故事在進行，人物性格在顯現，洋溢著生活的興味，揭露了生活的秘密。它的細節(jié)描 寫、語言描寫繼承發(fā)展了前代優(yōu)秀小說的傳

4、統(tǒng)。紅樓夢塑造了眾多活生生的人物形象，他們有正面的，有反面的，有主要的，也 有次要的，各自具有自己獨特的個性特征，而且其中不少形象已流行于生活之中，成為不 朽的藝術典型，在中國乃至世界文學史上永遠放射著奇光異彩。紅樓夢的情節(jié)結構，在以往傳統(tǒng)小說的基礎上，也有了新的重大的突破。它改變 了以往如水滸傳西游記等一類長篇小說情節(jié)和人物單線發(fā)展的特點，人物事件交 錯發(fā)展，彼此制約，創(chuàng)造了一個宏大完整而又自然的藝術結構，使眾多的人物活動于同一 空間和時間，并且使情節(jié)的推移也具有整體性，表現出作者卓越的藝術才思。紅樓夢的環(huán)境描寫充滿了詩情畫意，筆法可謂多樣、特色尤為鮮明。在中國古典 小說中，融合精彩的環(huán)境描

5、寫，以刻畫人物豐滿的形象和鮮明的個性，是作者的獨創(chuàng)0作 者對人物活動的社會環(huán)境沒有像一般小說一樣進行詳細的描寫，而是采用似乎不經意實則 是別出心裁的粗筆點染,將大范圍的社會典型環(huán)境的描寫、特征融化到小說的細節(jié)描寫中, 讓讀者感受到大廈將傾的時代變遷和社會生活的特別氛圍。紅樓夢語言成熟優(yōu)美。其特點是簡潔而純凈，準確而傳神，樸素而多采，達到了 爐火純青的境界。小說中那些寫景狀物的語言，繪色繪聲，使讀者仿佛身臨其境。紅樓夢無論是在思想內容上或是藝術技巧上都具有自己嶄新的面貌，具有永久的 藝術魅力，使它足以卓立于世界文學之林而亳不遜色。三、三國演義三國演義全稱三國志通俗演義，是一部長篇歷史小說，作者是

6、明朝的羅貫中。 三國演義是中國古代長篇章回小說的開山之作，是中國古代四大名著之一，與西游 記、水滸傳、紅樓夢齊名。三國演義作品寫的是漢末到晉初這一歷史時期 曹魏、蜀漢、孫吳三個統(tǒng)治集團間政治、軍事、外交等各方面的嵬雜斗爭。通過這些描寫, 反映了漢末大分裂時代的苦難和明君仁政的愿望。其結構宏偉而又嚴密精巧，語言簡潔、 明快、生動。戰(zhàn)爭描寫是三國演義突出的藝術成就。這部小說通過驚心動魄的軍事、 政治斗爭，運用夸張、對比、烘托、渲染等寫作手法，成功地塑造了諸葛亮、曹操、關羽、 張飛等一批鮮明、生動的人物形象。三國演義標志著歷史演義小說的輝煌成就。在傳 播政治、軍事斗爭經驗、推動歷史演義創(chuàng)作的繁榮等方

7、面都起過積極作用。三國演義故事自黃巾起義起，終于西晉統(tǒng)一。是書陳敘百年，賅括萬事，七分真 實，三分虛構。三國指的是魏、蜀、吳。小說通篇精巧敘述謀略，被譽為中國謀略全書。三國演義誕生于元末明初，由羅貫中依據有關三國的歷史、雜記，在廣泛吸取民 間傳說、民間藝人創(chuàng)作成果以及有關話本、戲曲的基礎上，加工、再創(chuàng)作了這部長篇章回 小說。三國演義是中國最有成就的歷史小說，始于黃巾起義，終于西晉統(tǒng)一，展現了公 元184年到280年間的歷史風云畫卷。作者通過集中描繪三國時代以曹魏、蜀漢、孫吳為 代表的各統(tǒng)治集團之間的政治、軍事、外交斗爭，揭示了東漢末年社會現實的動蕩和黑暗, 反映了人民的苦難，表達了人民呼喚明君

8、、呼喚安定的強烈愿望。另外，三國演義沿襲了平話“擁劉反曹”的傳統(tǒng)，體現了人民樸素的擁明君、反暴君心 理。三國演義是根據正史記載和民間傳說加以擴展而成，基本上采用了現實主義的創(chuàng) 作方法，但在許多情節(jié)的設置和歷史人物的塑造上，又充滿了浪漫的傳奇色彩，體現了現 實主義與浪漫主義的結合。三國演義的結構以蜀漢矛盾為中心，以三國矛盾斗爭為主線來展開情節(jié)，既保證 了前后發(fā)展的一貫性，萬菖于曲折和變化,于清晰明朗的脈絡間，構成了一個古典小說中 少見的，既宏偉又嚴密的結構。三國演義的中心內容是演繹各集團間的種種矛盾斗爭乃至戰(zhàn)爭，這一切都是通過 復雜的故事情節(jié)來完成的，而在講述這一個個曲折的故事時，作者又總是以人

9、物為中心。 例如對那場著名的赤壁之戰(zhàn)的描寫，作者使用了八回的篇幅，細致、周到地一步步推動情 節(jié)：游說江東、孫吳內部的矛盾、孫劉聯盟的形成、雙方的備戰(zhàn)等，全都道來，而這些情 節(jié)的描寫，又都是為了突出諸葛亮的作用，顯示諸葛亮高超智慧之目的。三國演義常用虛、實結合的手法來講述戰(zhàn)爭。還以赤壁之戰(zhàn)為例，對于孫劉聯盟, 作者不惜筆墨、不厭其詳，而對于敗方曹軍只作簡單敘述，這樣詳略得當，既節(jié)省筆墨又 突出了重點。三國演義為古典小說的人物畫廊貢獻了眾多鮮明的形象，它在人物塑造上的成就, 標志著中國古典小說人物塑造的新發(fā)展。三國演義往往將人物置于激烈的矛盾沖突之 中，來展現他們不同的性格特征。如在赤壁之戰(zhàn)中，同

10、時表現了諸葛亮、周瑜的雄才大略, 黃蓋的赤膽忠心，魯肅的正直敦厚，蔣干的自作聰明而上當。在描寫人物時，三國演義所運用的夸張、烘托、對比等手法，顯示出作者極高的 藝術造詣。如“關公溫酒斬華雄一節(jié)，作者并不詳述關羽的武藝如何高強，膽識如何過 人，而是通過預先描寫華雄非凡的勇猛，交戰(zhàn)時宸天動地的鼓聲，那碗尚有余溫的酒來表 現關羽的神勇。三國演義的語言通俗、簡練、明快。人物語言富于個性化，張飛的豪爽、關羽的 高傲、曹操的機詐、孔明的智慧，常在簡練的幾筆勾畫中顯露出來。三國演義全書的文不甚深，言不甚俗，簡潔明快，氣勢充沛，生動活潑。四、水滸傳水滸傳是一部以描寫古代農民起義為題材的長篇小說。它形象地描繪

11、了農民起義從發(fā)生、發(fā)展直至失敗的全過程，深刻揭示了起義的社會根源，滿 腔熱情地歌頌了起義英雄的反抗斗爭和他們的社會理想，也具體揭示了起義失 敗的內在歷史原因。作品在思想內容和文學藝術上都取得了重大的成就。水滸傳以大量篇幅通過諸多故事從側面反映了封建社會的階級矛盾和階級 斗爭，從而揭示了封建社會的階級關系。對于起義英雄們“仗義疏財歸水泊， 報仇雪恨上梁山”的行為，作品進行了熱情的歌頌。作者極力刻畫了水滸英雄 的“忠、信、義”以及無畏的優(yōu)秀品德，在讀者面前展示了一群群仗義勇為、 威震敵膽、有血有肉的生動英雄群體。該書在塑造人物形象方面積累了豐富的藝術經驗。作品能緊緊扣住人物的 不同出身經歷，通過人

12、物自己的行動去表現其性格，如宋江的領袖才能、吳用 的神機妙算、魯智深的忠勇仗義、李逵的粗魯莽撞、武松的神威神勇、林沖的 驍勇善戰(zhàn)、石秀的英雄孤膽、燕青的伶俐機靈、以及西門慶的驕橫、鎮(zhèn)關西的 兇悍、閻婆惜的淫蕩，都給人留下深刻的印象。同時把握住人物性格與人物身 份、地位、生活閱歷之間的相互作用。比如豹子頭林沖，原本是東京八十萬禁 軍教頭，有著較優(yōu)越的社會地位，同時又是習武帶兵之人，具有豐富的作戰(zhàn)經 驗，基于這一前提，作者賦予他的性格既有隱忍退讓、委曲求全的一面，又有 驍勇善戰(zhàn)、敢作敢為的一面。在封建惡勢力的逼迫下，林沖的身份、地位、生 活發(fā)生了急劇變化，促成了他思想和性格的轉化，從而作者成功地為

13、我們塑造 了一個原先根本不想造反而最后不得不造反的人物形象。(1)深刻反映廣闊的社會生活水滸傳的作者是施耐庵，在前七十回表現了北宋末年以宋江為首的梁山泊 農民起義的醞釀、形成和發(fā)展過程，深刻反映廣闊的社會生活。小說把高俅發(fā) 跡和徽宗寵信他的故事，放在故事的開端來寫，以示亂自上作，體現了 官逼民反的思想。水滸傳在揭露貪官污吏的殘暴腐敗時，也歌頌梁山 好漢的英雄氣概。(2)善於描寫人物水滸傳善於把人物置身於真實環(huán)境中，緊扣人物的身份、經歷、遭遇，成 功地塑造了李逵、魯智深、林沖、武松等眾多鮮明的英雄形象。而在英雄人物 的塑造上，總是把人物置在生死存亡的關頭，以其行動和語言顯示其性格特 徵。如在劫法

14、場可秀跳樓一回，通過石秀幾個異常敏捷動作的白描，把他 當機立斷，臨危不懼的性格表現得入木三分。(3)現實主義和浪漫主義的結合在塑造人物時，作者既植根於現實，又把自己的愛憎感情熔鑄在人物身上, 如吳用的機智過人，李逵的赤膽忠心，以及對武松打虎、魯智深倒撥垂楊柳等 夸張的描寫，結合了現實主義和浪漫主義寫作手法。(4)情節(jié)引人入勝水滸傳的情節(jié)生動曲折，大小事件都寫得騰挪跌宕，引人入勝。有一些段 落，集中了很多人物、精彩的場面，如智取生辰綱、三打祝家莊等。 而每一組的情節(jié)又往往是人物的性格發(fā)展史，如景陽岡打虎、斗殺西門 慶、醉打蔣門神、大鬧飛云浦、血濺鴛鴦樓等情節(jié)，使人不期 然想起武松。(5)人物性格的對比/多用對比手法在塑造人物時，作者亦多用對比手法。如在武松斗殺西門慶的事件中，何九叔 與郛哥恰恰形成了鮮明的對照。何九叔抱著多一事不如少一事的態(tài)度，處處預 留退步，表現其世故機變而怯懦的性格；郛哥則好管閑事，反映其年青好勝、 幼稚天真而又抱打不平的態(tài)度。(6)語言明快洗練/生動準確水滸傳的語言，以北方口語為基礎，經過加工，故其語言特色，明快、洗 練。如寫魯達三拳打死鎮(zhèn)關西鄭屠，第一拳正打在鼻子上，打得鮮血迸 流，鼻子歪在半邊，卻便似開了個油醬鋪，咸的，酸的，辣的，一發(fā)都滾出 來。J既通俗，又生動。水滸傳的語言生動準確，富有表現力。如寫魯智 深打店小二時，魯