四大名著的寫作特色X

1、你在讀書上花的任何時間，都會在某個時刻給你回報C董卿中國詩詞大會你在學(xué)習(xí)上花的任何努力，都會在高考時刻給你回報。-寄同學(xué)們聲明：部分內(nèi)容來源網(wǎng)絡(luò)，經(jīng)整理，版權(quán)歸原作者.如有不當(dāng)聯(lián)系QQ372521744刪除四大名著的寫作特色一、西游記西游記的寫作特色，可以用兩個字來概括，一是幻，一是趣；而不是一般的幻， 是奇幻，不是一般的趣，是奇趣。小說通過大膽豐富的藝術(shù)想象，引人入勝的故事情節(jié)，創(chuàng)造出一個神奇絢麗的神話世 界。西游記的藝術(shù)想象奇特，豐富、大膽，在古今小說作品中罕有其匹的。孫悟空活動的世界近于童話的幻境，十分有趣，而且在這個世界上，有各種各樣稀奇 有趣的妖怪，真是千奇百怪，豐富多彩。浪漫的幻想

2、，源于現(xiàn)實生活，在奇幻的描寫中折 射出世態(tài)人情。西游記的人物，情節(jié)，場面，乃至所用的法寶，武器，都極盡幻化之能事，但卻 都是凝聚著現(xiàn)實生活的體驗而來，都能在奇幻中透出生活氣息，折射出世態(tài)人情，讓讀者 能夠理解，樂于接受。西游記是中國古代第一部浪漫主義章回體長篇神魔小說?，F(xiàn)存明刊百回本西游 記均無作者署名。清代學(xué)者吳玉措等首先提出西游記作者是明代吳承恩。這部小說 以“唐僧取經(jīng)這一歷史事件為藍(lán)本，通過作者的藝術(shù)加工，深刻地描繪了當(dāng)時的社會現(xiàn) 實。西游記是中國神魔小說的經(jīng)典之作，達(dá)到了古代長篇浪漫主義小說的巔峰，與三 國演義水滸傳紅樓夢并稱為中國古典四大名著。西游記是中國古代第一部浪漫主義長篇神魔小

3、說。小說想象力豐富、將人與神魔 的形象大膽地結(jié)合，創(chuàng)造了一系列令人難以相信的藝術(shù)造型。小說塑造了孫悟空的人物形 象、采用了大量的筆墨表現(xiàn)孫悟空桀瞥不馴、勇往直前、敢于與封建勢力作斗爭的性格與 精神、使其成為反抗封建勢力的代表、同時小說也反映出當(dāng)時的社會現(xiàn)實。作品格調(diào)幽默 詼諧、語言通俗簡練、生動活潑、引發(fā)讀者閱讀的好奇心。二、紅樓夢紅樓夢突出的藝術(shù)成就，就是“它像生活和自然本身那樣豐富、復(fù)雜，而且天然 渾成“，作者把生活寫得逼真而有味道。紅樓夢里面大事件和大波瀾都描寫得非常出 色，故事在進(jìn)行，人物性格在顯現(xiàn)，洋溢著生活的興味，揭露了生活的秘密。它的細(xì)節(jié)描 寫、語言描寫繼承發(fā)展了前代優(yōu)秀小說的傳

4、統(tǒng)。紅樓夢塑造了眾多活生生的人物形象，他們有正面的，有反面的，有主要的，也 有次要的，各自具有自己獨特的個性特征，而且其中不少形象已流行于生活之中，成為不 朽的藝術(shù)典型，在中國乃至世界文學(xué)史上永遠(yuǎn)放射著奇光異彩。紅樓夢的情節(jié)結(jié)構(gòu)，在以往傳統(tǒng)小說的基礎(chǔ)上，也有了新的重大的突破。它改變 了以往如水滸傳西游記等一類長篇小說情節(jié)和人物單線發(fā)展的特點，人物事件交 錯發(fā)展，彼此制約，創(chuàng)造了一個宏大完整而又自然的藝術(shù)結(jié)構(gòu)，使眾多的人物活動于同一 空間和時間，并且使情節(jié)的推移也具有整體性，表現(xiàn)出作者卓越的藝術(shù)才思。紅樓夢的環(huán)境描寫充滿了詩情畫意，筆法可謂多樣、特色尤為鮮明。在中國古典 小說中，融合精彩的環(huán)境描

5、寫，以刻畫人物豐滿的形象和鮮明的個性，是作者的獨創(chuàng)0作 者對人物活動的社會環(huán)境沒有像一般小說一樣進(jìn)行詳細(xì)的描寫，而是采用似乎不經(jīng)意實則 是別出心裁的粗筆點染,將大范圍的社會典型環(huán)境的描寫、特征融化到小說的細(xì)節(jié)描寫中, 讓讀者感受到大廈將傾的時代變遷和社會生活的特別氛圍。紅樓夢語言成熟優(yōu)美。其特點是簡潔而純凈，準(zhǔn)確而傳神，樸素而多采，達(dá)到了 爐火純青的境界。小說中那些寫景狀物的語言，繪色繪聲，使讀者仿佛身臨其境。紅樓夢無論是在思想內(nèi)容上或是藝術(shù)技巧上都具有自己嶄新的面貌，具有永久的 藝術(shù)魅力，使它足以卓立于世界文學(xué)之林而亳不遜色。三、三國演義三國演義全稱三國志通俗演義，是一部長篇歷史小說，作者是

6、明朝的羅貫中。 三國演義是中國古代長篇章回小說的開山之作，是中國古代四大名著之一，與西游 記、水滸傳、紅樓夢齊名。三國演義作品寫的是漢末到晉初這一歷史時期 曹魏、蜀漢、孫吳三個統(tǒng)治集團(tuán)間政治、軍事、外交等各方面的嵬雜斗爭。通過這些描寫, 反映了漢末大分裂時代的苦難和明君仁政的愿望。其結(jié)構(gòu)宏偉而又嚴(yán)密精巧，語言簡潔、 明快、生動。戰(zhàn)爭描寫是三國演義突出的藝術(shù)成就。這部小說通過驚心動魄的軍事、 政治斗爭，運用夸張、對比、烘托、渲染等寫作手法，成功地塑造了諸葛亮、曹操、關(guān)羽、 張飛等一批鮮明、生動的人物形象。三國演義標(biāo)志著歷史演義小說的輝煌成就。在傳 播政治、軍事斗爭經(jīng)驗、推動歷史演義創(chuàng)作的繁榮等方

7、面都起過積極作用。三國演義故事自黃巾起義起，終于西晉統(tǒng)一。是書陳敘百年，賅括萬事，七分真 實，三分虛構(gòu)。三國指的是魏、蜀、吳。小說通篇精巧敘述謀略，被譽為中國謀略全書。三國演義誕生于元末明初，由羅貫中依據(jù)有關(guān)三國的歷史、雜記，在廣泛吸取民 間傳說、民間藝人創(chuàng)作成果以及有關(guān)話本、戲曲的基礎(chǔ)上，加工、再創(chuàng)作了這部長篇章回 小說。三國演義是中國最有成就的歷史小說，始于黃巾起義，終于西晉統(tǒng)一，展現(xiàn)了公 元184年到280年間的歷史風(fēng)云畫卷。作者通過集中描繪三國時代以曹魏、蜀漢、孫吳為 代表的各統(tǒng)治集團(tuán)之間的政治、軍事、外交斗爭，揭示了東漢末年社會現(xiàn)實的動蕩和黑暗, 反映了人民的苦難，表達(dá)了人民呼喚明君

8、、呼喚安定的強(qiáng)烈愿望。另外，三國演義沿襲了平話“擁劉反曹”的傳統(tǒng)，體現(xiàn)了人民樸素的擁明君、反暴君心 理。三國演義是根據(jù)正史記載和民間傳說加以擴(kuò)展而成，基本上采用了現(xiàn)實主義的創(chuàng) 作方法，但在許多情節(jié)的設(shè)置和歷史人物的塑造上，又充滿了浪漫的傳奇色彩，體現(xiàn)了現(xiàn) 實主義與浪漫主義的結(jié)合。三國演義的結(jié)構(gòu)以蜀漢矛盾為中心，以三國矛盾斗爭為主線來展開情節(jié)，既保證 了前后發(fā)展的一貫性，萬菖于曲折和變化,于清晰明朗的脈絡(luò)間，構(gòu)成了一個古典小說中 少見的，既宏偉又嚴(yán)密的結(jié)構(gòu)。三國演義的中心內(nèi)容是演繹各集團(tuán)間的種種矛盾斗爭乃至戰(zhàn)爭，這一切都是通過 復(fù)雜的故事情節(jié)來完成的，而在講述這一個個曲折的故事時，作者又總是以人

9、物為中心。 例如對那場著名的赤壁之戰(zhàn)的描寫，作者使用了八回的篇幅，細(xì)致、周到地一步步推動情 節(jié)：游說江東、孫吳內(nèi)部的矛盾、孫劉聯(lián)盟的形成、雙方的備戰(zhàn)等，全都道來，而這些情 節(jié)的描寫，又都是為了突出諸葛亮的作用，顯示諸葛亮高超智慧之目的。三國演義常用虛、實結(jié)合的手法來講述戰(zhàn)爭。還以赤壁之戰(zhàn)為例，對于孫劉聯(lián)盟, 作者不惜筆墨、不厭其詳，而對于敗方曹軍只作簡單敘述，這樣詳略得當(dāng)，既節(jié)省筆墨又 突出了重點。三國演義為古典小說的人物畫廊貢獻(xiàn)了眾多鮮明的形象，它在人物塑造上的成就, 標(biāo)志著中國古典小說人物塑造的新發(fā)展。三國演義往往將人物置于激烈的矛盾沖突之 中，來展現(xiàn)他們不同的性格特征。如在赤壁之戰(zhàn)中，同

10、時表現(xiàn)了諸葛亮、周瑜的雄才大略, 黃蓋的赤膽忠心，魯肅的正直敦厚，蔣干的自作聰明而上當(dāng)。在描寫人物時，三國演義所運用的夸張、烘托、對比等手法，顯示出作者極高的 藝術(shù)造詣。如“關(guān)公溫酒斬華雄一節(jié)，作者并不詳述關(guān)羽的武藝如何高強(qiáng)，膽識如何過 人，而是通過預(yù)先描寫華雄非凡的勇猛，交戰(zhàn)時宸天動地的鼓聲，那碗尚有余溫的酒來表 現(xiàn)關(guān)羽的神勇。三國演義的語言通俗、簡練、明快。人物語言富于個性化，張飛的豪爽、關(guān)羽的 高傲、曹操的機(jī)詐、孔明的智慧，常在簡練的幾筆勾畫中顯露出來。三國演義全書的文不甚深，言不甚俗，簡潔明快，氣勢充沛，生動活潑。四、水滸傳水滸傳是一部以描寫古代農(nóng)民起義為題材的長篇小說。它形象地描繪

11、了農(nóng)民起義從發(fā)生、發(fā)展直至失敗的全過程，深刻揭示了起義的社會根源，滿 腔熱情地歌頌了起義英雄的反抗斗爭和他們的社會理想，也具體揭示了起義失 敗的內(nèi)在歷史原因。作品在思想內(nèi)容和文學(xué)藝術(shù)上都取得了重大的成就。水滸傳以大量篇幅通過諸多故事從側(cè)面反映了封建社會的階級矛盾和階級 斗爭，從而揭示了封建社會的階級關(guān)系。對于起義英雄們“仗義疏財歸水泊， 報仇雪恨上梁山”的行為，作品進(jìn)行了熱情的歌頌。作者極力刻畫了水滸英雄 的“忠、信、義”以及無畏的優(yōu)秀品德，在讀者面前展示了一群群仗義勇為、 威震敵膽、有血有肉的生動英雄群體。該書在塑造人物形象方面積累了豐富的藝術(shù)經(jīng)驗。作品能緊緊扣住人物的 不同出身經(jīng)歷，通過人

12、物自己的行動去表現(xiàn)其性格，如宋江的領(lǐng)袖才能、吳用 的神機(jī)妙算、魯智深的忠勇仗義、李逵的粗魯莽撞、武松的神威神勇、林沖的 驍勇善戰(zhàn)、石秀的英雄孤膽、燕青的伶俐機(jī)靈、以及西門慶的驕橫、鎮(zhèn)關(guān)西的 兇悍、閻婆惜的淫蕩，都給人留下深刻的印象。同時把握住人物性格與人物身 份、地位、生活閱歷之間的相互作用。比如豹子頭林沖，原本是東京八十萬禁 軍教頭，有著較優(yōu)越的社會地位，同時又是習(xí)武帶兵之人，具有豐富的作戰(zhàn)經(jīng) 驗，基于這一前提，作者賦予他的性格既有隱忍退讓、委曲求全的一面，又有 驍勇善戰(zhàn)、敢作敢為的一面。在封建惡勢力的逼迫下，林沖的身份、地位、生 活發(fā)生了急劇變化，促成了他思想和性格的轉(zhuǎn)化，從而作者成功地為

13、我們塑造 了一個原先根本不想造反而最后不得不造反的人物形象。(1)深刻反映廣闊的社會生活水滸傳的作者是施耐庵，在前七十回表現(xiàn)了北宋末年以宋江為首的梁山泊 農(nóng)民起義的醞釀、形成和發(fā)展過程，深刻反映廣闊的社會生活。小說把高俅發(fā) 跡和徽宗寵信他的故事，放在故事的開端來寫，以示亂自上作，體現(xiàn)了 官逼民反的思想。水滸傳在揭露貪官污吏的殘暴腐敗時，也歌頌梁山 好漢的英雄氣概。(2)善於描寫人物水滸傳善於把人物置身於真實環(huán)境中，緊扣人物的身份、經(jīng)歷、遭遇，成 功地塑造了李逵、魯智深、林沖、武松等眾多鮮明的英雄形象。而在英雄人物 的塑造上，總是把人物置在生死存亡的關(guān)頭，以其行動和語言顯示其性格特 徵。如在劫法

14、場可秀跳樓一回，通過石秀幾個異常敏捷動作的白描，把他 當(dāng)機(jī)立斷，臨危不懼的性格表現(xiàn)得入木三分。(3)現(xiàn)實主義和浪漫主義的結(jié)合在塑造人物時，作者既植根於現(xiàn)實，又把自己的愛憎感情熔鑄在人物身上, 如吳用的機(jī)智過人，李逵的赤膽忠心，以及對武松打虎、魯智深倒撥垂楊柳等 夸張的描寫，結(jié)合了現(xiàn)實主義和浪漫主義寫作手法。(4)情節(jié)引人入勝水滸傳的情節(jié)生動曲折，大小事件都寫得騰挪跌宕，引人入勝。有一些段 落，集中了很多人物、精彩的場面，如智取生辰綱、三打祝家莊等。 而每一組的情節(jié)又往往是人物的性格發(fā)展史，如景陽岡打虎、斗殺西門 慶、醉打蔣門神、大鬧飛云浦、血濺鴛鴦樓等情節(jié)，使人不期 然想起武松。(5)人物性格的對比/多用對比手法在塑造人物時，作者亦多用對比手法。如在武松斗殺西門慶的事件中，何九叔 與郛哥恰恰形成了鮮明的對照。何九叔抱著多一事不如少一事的態(tài)度，處處預(yù) 留退步，表現(xiàn)其世故機(jī)變而怯懦的性格；郛哥則好管閑事，反映其年青好勝、 幼稚天真而又抱打不平的態(tài)度。(6)語言明快洗練/生動準(zhǔn)確水滸傳的語言，以北方口語為基礎(chǔ)，經(jīng)過加工，故其語言特色，明快、洗 練。如寫魯達(dá)三拳打死鎮(zhèn)關(guān)西鄭屠，第一拳正打在鼻子上，打得鮮血迸 流，鼻子歪在半邊，卻便似開了個油醬鋪，咸的，酸的，辣的，一發(fā)都滾出 來。J既通俗，又生動。水滸傳的語言生動準(zhǔn)確，富有表現(xiàn)力。如寫魯智 深打店小二時，魯