德國(guó)青年風(fēng)格與維也納分離派課件

1、德國(guó)青年風(fēng)格名稱來(lái)源活動(dòng)中心發(fā)展因素發(fā)展時(shí)期代表人物代表作品德國(guó)青年風(fēng)格 名稱來(lái)源： 由1896年朱利梅耶格拉佛創(chuàng)辦的青年雜志而得名 活動(dòng)中心 慕尼黑（柏林、漢堡） 法國(guó)（巴黎） 比利時(shí)（布魯塞爾）西班牙（巴塞羅那）德國(guó)青年風(fēng)格 設(shè)計(jì)風(fēng)格： 重視自然主義的裝飾手法，具有反對(duì)機(jī)械化和工業(yè)化的思想傾向 發(fā)展因素 受到亨利凡德威爾德設(shè)計(jì)觀念的影響 主張藝術(shù)與技術(shù)的結(jié)合，反對(duì)忽視功能的純粹裝飾主義和純藝術(shù)主義。提出“功能第一”的設(shè)計(jì)原則德國(guó)青年風(fēng)格 發(fā)展時(shí)期： 第一階段：1900年前 具有明顯的哥特式復(fù)古傾向，設(shè)計(jì)風(fēng)格強(qiáng)調(diào)自然主義的形式，裝飾圖案多以自然元素為主題。第二階段：1900年后動(dòng)植物曲線花紋

2、裝飾器物表面造型設(shè)計(jì)簡(jiǎn)單、流暢日本式無(wú)裝飾風(fēng)格艾克曼、勒烏格貝倫斯、里默斯密特第二階段：1900年后德國(guó)青年風(fēng)格 代表人物： 艾克曼奧布里斯特恩德?tīng)栘悅愃苟鞔鸂?喜歡運(yùn)用流暢的曲線于設(shè)計(jì)之中 表現(xiàn)強(qiáng)烈的有機(jī)特征 充滿強(qiáng)烈的有機(jī)造型和夸張變形 德國(guó)現(xiàn)代設(shè)計(jì)之父復(fù)習(xí)與鞏固（第四次作業(yè)）1作為“新藝術(shù)”發(fā)源地的法國(guó)，在開(kāi)始之初就形成了兩個(gè)中心：一是首都巴黎，另一個(gè)是 。 2、 是比利時(shí)“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”核心人物，是19世紀(jì)末、20世紀(jì)初比利時(shí)最為杰出的設(shè)計(jì)家和設(shè)計(jì)理論家。3、 是新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)組織“六人集團(tuán)”中最有成就的一位，由他設(shè)計(jì)的巴黎地鐵深受巴黎市民歡迎。復(fù)習(xí)與鞏固（第五次作業(yè)）1、西班牙“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)

3、”的主要代表人物是著名建筑師 ，他是一位充滿幻想的浪漫主義者。2、1992年7月，設(shè)計(jì)師菲舍爾設(shè)計(jì)的濟(jì)南火車(chē)站被拆毀，這個(gè)建筑是德國(guó)“ ”建筑的代表。3、安東尼高迪的作品 被報(bào)紙冠以“蠕蟲(chóng)，大黃蜂“等名。維也納分離派 奧地利地處歐陸腹地，也是歐洲文化中心之一，維也納是著名音樂(lè)之城，藝術(shù)氛圍濃厚。 奧地利新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)維也納學(xué)派維也納分離派維也納學(xué)派 代表人物：奧托瓦格納 （建筑設(shè)計(jì)師） 設(shè)計(jì)風(fēng)格出版書(shū)籍： 早期：傾向古典主義后期：設(shè)計(jì)是為現(xiàn)代人服務(wù)的現(xiàn)代建筑維也納學(xué)派 建筑核心： 設(shè)計(jì)原則：代表作品： 功能第一，裝飾第二維也納地鐵車(chē)站、維也納郵政存儲(chǔ)銀行交流系統(tǒng)的設(shè)計(jì)（新修道院40號(hào)公寓）瓦格納代

4、表作維也納地鐵車(chē)站 還具有明顯的“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”風(fēng)格瓦格納代表作維也納郵政儲(chǔ)蓄銀行 外觀瓦格納代表作維也納郵政儲(chǔ)蓄銀行 營(yíng)業(yè)廳采用鐵架玻璃天窗，不加任何裝飾瓦格納代表作維也納郵政儲(chǔ)蓄銀行 會(huì)議室瓦格納代表作維也納郵政儲(chǔ)蓄銀行 票房瓦格納代表作維也納郵政儲(chǔ)蓄銀行 儲(chǔ)物柜 瓦格納代表作維也納郵政儲(chǔ)蓄銀行會(huì)議室接待室瓦格納代表作維也納郵政儲(chǔ)蓄銀行瓦格納代表作維也納郵政儲(chǔ)蓄銀行維也納分離派成立時(shí)間：1897年 藝術(shù)宗旨：設(shè)計(jì)特征： 與過(guò)去陳舊、保守的傳統(tǒng)決裂，崇尚表現(xiàn)主義。功能主義與有機(jī)形態(tài)的結(jié)合，幾何形和有機(jī)形態(tài)的有機(jī)結(jié)合。因標(biāo)榜與傳統(tǒng)和正統(tǒng)藝術(shù)分道揚(yáng)鑣，故稱“分離派”維也納分離派特點(diǎn)： 重視功能、幾

5、何形式與有機(jī)形式相結(jié)合的造型和裝飾設(shè)計(jì)，表現(xiàn)出與歐美各國(guó)的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)相一致的時(shí)代特征而又獨(dú)具特色。但其反對(duì)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)對(duì)自然元素的過(guò)度使用，更強(qiáng)調(diào)運(yùn)用幾何形狀，特別是正方形和矩形。因標(biāo)榜與傳統(tǒng)和正統(tǒng)藝術(shù)分道揚(yáng)鑣，故稱“分離派”維也納分離派代表人物： 因標(biāo)榜與傳統(tǒng)和正統(tǒng)藝術(shù)分道揚(yáng)鑣，故稱“分離派”奧托瓦格納奧布里奇霍夫曼莫塞克里木特老師設(shè)計(jì)抽象性表現(xiàn)深入非常有影響力的藝術(shù)家維也納分離派設(shè)計(jì)工場(chǎng)：主要涉及領(lǐng)域：宗旨： 因標(biāo)榜與傳統(tǒng)和正統(tǒng)藝術(shù)分道揚(yáng)鑣，故稱“分離派”維也納工業(yè)聯(lián)盟 1903 神圣早期 室內(nèi)、家具、紡織、餐具、服裝等1910年后 器皿、印刷、陶瓷、壁紙等藝術(shù)家與手工藝者結(jié)合奧布里奇代表作

6、品維也納分離派之家 外形采用簡(jiǎn)單的幾何造型，細(xì)部利用“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”風(fēng)格的裝飾，頂部設(shè)計(jì)一個(gè)金屬花造型?；舴蚵碜髌?形成一種嚴(yán)格的純黑白色的幾何體與直線條的設(shè)計(jì)風(fēng)格?；舴蚵碜髌坊舴蚵碜髌房死锬咎卮碜髌?在他的作品中構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致，除人物面部和身體裸露外，其余的服飾和背景都充滿著抽象的幾何圖案，這種修長(zhǎng)變形與寫(xiě)實(shí)相結(jié)合的造型,被包圍在充滿抽象、象征的甚至神秘意味的氣氛中，具有花壇般的裝飾美具有裝飾性的繪畫(huà)作品克里木特代表作品 金碧輝煌的裝飾感和象征意味無(wú)人能及?？死锬咎卮碜髌?從日本浮士繪、拜占庭鑲嵌畫(huà)和阿拉伯細(xì)密畫(huà)中悟到了華麗活潑、沖動(dòng)誘人的幻覺(jué)，把絢麗的東方色彩、煩復(fù)的圖案造型以

7、及貼金技巧巧妙的運(yùn)用到大型壁畫(huà)的繪制中。拜占庭鑲嵌畫(huà) 鑲嵌畫(huà)由小塊彩色大理石或彩色玻璃拼嵌而成，色彩鮮明璀璨是它的基本特點(diǎn)之一。阿拉伯細(xì)密畫(huà) 細(xì)密畫(huà)（miniature），是波斯藝術(shù)的重要門(mén)類(lèi)，一種精細(xì)刻畫(huà)的小型繪畫(huà)。主要作書(shū)籍的插圖和封面、扉頁(yè)徽章、盒子、鏡框等物件上和寶石、象牙首飾上的裝飾圖案。畫(huà)于羊皮紙、紙或書(shū)籍封面的象牙板或木板上。題材多為人物肖像、圖案或風(fēng)景，也有風(fēng)俗故事。多采用礦物質(zhì)顏料，甚至以珍珠、藍(lán)寶石磨粉作顏料。阿拉伯細(xì)密畫(huà)阿道夫盧斯代表作：裝飾與罪惡 設(shè)計(jì)風(fēng)格： 反對(duì)刻意的裝飾，提倡簡(jiǎn)潔和自由的，為城市提供服務(wù)的設(shè)計(jì)風(fēng)格。 主張建筑應(yīng)該以實(shí)用為主，認(rèn)為建筑不是依靠裝飾，而是

8、以形體自身之美為美。認(rèn)為“裝飾是罪惡”。盧斯代表作品維也納史泰諾爾住宅分離派解散原因沒(méi)有關(guān)心工業(yè)生產(chǎn)中的藝術(shù)問(wèn)題，以及藝術(shù)與機(jī)器生產(chǎn)的關(guān)系問(wèn)題 無(wú)法滿足大眾的消費(fèi)需求本質(zhì)上沒(méi)有脫離“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”風(fēng)格 謝謝觀賞現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的發(fā)展主要知識(shí)點(diǎn)：1、現(xiàn)代主義藝術(shù)設(shè)計(jì)的定義2、德國(guó)工業(yè)聯(lián)盟3、荷蘭“風(fēng)格派”4、俄國(guó)“構(gòu)成主義”現(xiàn)代主義設(shè)計(jì) 現(xiàn)代主義 現(xiàn)代主義一詞，來(lái)源于“modern”，有“近代”、“現(xiàn)代”、“時(shí)髦”、“新式”等意思。 定義 廣義：指19世紀(jì)80-90年代興起的一系列反傳統(tǒng)的美學(xué)、文學(xué)思潮，所謂的西方現(xiàn)代文學(xué)藝術(shù)思潮的綜合。 狹義：指19世紀(jì)初到兩次世界大戰(zhàn)之間取代象征主義而出現(xiàn)的幾個(gè)特

9、定文學(xué)藝術(shù)流派，包括未來(lái)主義、表現(xiàn)主義、構(gòu)成主義等，又稱先鋒派?，F(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的發(fā)展 現(xiàn)代主義在設(shè)計(jì)藝術(shù)理念上注重理性思考以及產(chǎn)品的功能，因此又稱為“理性主義”或“功能主義”。 發(fā)展 1907年10月6日（德國(guó)工業(yè)聯(lián)盟）早期成熟衰落20世紀(jì)30年代 荷蘭風(fēng)格派、俄國(guó)構(gòu)成主義、包豪斯 20世紀(jì)50年代穆特修斯現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)興起與發(fā)展的主要原因 科學(xué)技術(shù)和機(jī)械化大生產(chǎn)是現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)興起與發(fā)展的重要基礎(chǔ)。 現(xiàn)代化的工業(yè)產(chǎn)品、交通工具、建筑設(shè)計(jì)以及各種現(xiàn)代藝術(shù)的產(chǎn)生，擴(kuò)大了社會(huì)消費(fèi)群體，健全了大眾消費(fèi)市場(chǎng)，增強(qiáng)了城市的繁榮，改變了人們的審美觀念?，F(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的內(nèi)容、形式及其特征設(shè)計(jì)內(nèi)容：民主主義、精英主義

10、、理想主義和烏托邦主義。設(shè)計(jì)特征：1、功能主義特征，強(qiáng)調(diào)功能中心，不再以形式為出發(fā)點(diǎn)，講究效率、科學(xué)性。2、提倡非裝飾的簡(jiǎn)單幾何造型，受立體主義影響。3、特別裝飾上重視空間，特別是整體設(shè)計(jì)的考慮。4、重視設(shè)計(jì)對(duì)象的費(fèi)用和開(kāi)支。現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的內(nèi)容、形式及其特征設(shè)計(jì)形式：1、六面建筑2、以柱支撐整個(gè)建筑的結(jié)構(gòu)特征3、標(biāo)準(zhǔn)化原則4、反裝飾主義立場(chǎng)5、中性色彩現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)主要代表人物主要代表人物佛蘭克萊特彼得貝倫斯勒柯布西耶格羅佩斯米斯凡德羅現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的主要觀點(diǎn)“功能第一，形式第二”具體表現(xiàn)在：直線取代曲線幾何線條取代植物紋樣簡(jiǎn)潔之美取代繁縟之美學(xué)德國(guó)工業(yè)聯(lián)盟德國(guó)工業(yè)聯(lián)盟一、德國(guó)工業(yè)聯(lián)盟的建立 “德

11、國(guó)工業(yè)聯(lián)盟”或稱“德意志制造聯(lián)盟”，成立于1907年10月6日。該組織是在德國(guó)政府的支持下和穆特修斯的倡導(dǎo)下，由一批設(shè)計(jì)界的杰出人士共同努力下成立的。該組織的主要代表人物：赫爾曼穆特修斯彼得貝倫斯亨利凡德威爾德不甘落后的精神傳統(tǒng)束縛較少原材料昂貴二十人社亨利凡德威爾德 1890 年，因結(jié)婚之時(shí)，找不到理想的、統(tǒng)一的設(shè)計(jì)風(fēng)格家具，因而被迫自己動(dòng)手設(shè)計(jì)結(jié)婚的家具和室內(nèi)用品，從而走上設(shè)計(jì)道路。1894年轉(zhuǎn)向家具和室內(nèi)設(shè)計(jì)。 1859年 威廉莫里斯 紅屋 1894年在為藝術(shù)清除障礙一文中，提出新藝術(shù)創(chuàng)造原則“根據(jù)理性法則和合理結(jié)構(gòu)所創(chuàng)造出來(lái)的符合功能的作品，乃是求得美的第一條件?！辈⑻岢觥肮δ艿谝弧钡?/p>

12、原則。主張藝術(shù)與技術(shù)的結(jié)合。威爾德與德國(guó)的淵緣 1897年，在德國(guó)的德累斯頓博覽會(huì)上獲得承認(rèn)。 1899年，移居德國(guó)，轉(zhuǎn)向建筑設(shè)計(jì) 1902年，擔(dān)任魏瑪大公府的藝術(shù)顧問(wèn) 1906年，任命為魏瑪工藝與實(shí)用美術(shù)學(xué)校校長(zhǎng)。 承認(rèn)機(jī)械提出三個(gè)基本設(shè)計(jì)原則:產(chǎn)品設(shè)計(jì)結(jié)構(gòu)合理 材料運(yùn)用嚴(yán)格準(zhǔn)確 工作程序明確清晰 1914年，離開(kāi)德國(guó)返回比利時(shí)。 德國(guó)青年風(fēng)格 發(fā)展時(shí)期： 第一階段：1900年前 具有明顯的哥特式復(fù)古傾向，設(shè)計(jì)風(fēng)格強(qiáng)調(diào)自然主義的形式，裝飾圖案多以自然元素為主題。第二階段：1900年后動(dòng)植物曲線花紋裝飾器物表面造型設(shè)計(jì)簡(jiǎn)單、流暢日本式無(wú)裝飾風(fēng)格艾克曼、勒烏格貝倫斯、里默斯密特第二階段：1900

13、年后德國(guó)青年風(fēng)格 代表人物： 艾克曼奧布里斯特恩德?tīng)栘悅愃苟鞔鸂?喜歡運(yùn)用流暢的曲線于設(shè)計(jì)之中 表現(xiàn)強(qiáng)烈的有機(jī)特征 充滿強(qiáng)烈的有機(jī)造型和夸張變形 德國(guó)現(xiàn)代設(shè)計(jì)之父德國(guó)工業(yè)聯(lián)盟宣言 明確提出藝術(shù)、工業(yè)、手工藝應(yīng)該結(jié)合通過(guò)教育、宣傳提高德國(guó)設(shè)計(jì)藝術(shù)水平，提高藝術(shù)家、工業(yè)設(shè)計(jì)師、手工藝匠的合作水平走非官方路線，是設(shè)計(jì)藝術(shù)界的行業(yè)組織宣傳和力主功能主義和接受現(xiàn)代工業(yè)反對(duì)任何形式的裝飾主張標(biāo)準(zhǔn)化和批量化生產(chǎn) 德國(guó)工業(yè)聯(lián)盟主要活動(dòng)1908年，召開(kāi)第一屆年會(huì)，提出設(shè)計(jì)藝術(shù)的目的是人而不是物。1913年年鑒引入流水生產(chǎn)線和標(biāo)準(zhǔn)化1914年在科隆舉辦工業(yè)藝術(shù)與建筑展覽會(huì)，引發(fā)論戰(zhàn)。 穆特修斯PK威爾德A穆特修斯

14、的思想：認(rèn)為工業(yè)設(shè)計(jì)應(yīng)該遵循科學(xué)與技術(shù)原理，受到自然法則的約束，工業(yè)聯(lián)盟的設(shè)計(jì)活動(dòng)，只有進(jìn)行標(biāo)準(zhǔn)化設(shè)計(jì)，才能生產(chǎn)出為廣大人民群眾接受的產(chǎn)品，才能展示設(shè)計(jì)的風(fēng)格。穆特修斯PK威爾德B威爾德的思想：反對(duì)藝術(shù)設(shè)計(jì)標(biāo)準(zhǔn)化，認(rèn)為藝術(shù)設(shè)計(jì)活動(dòng)是藝術(shù)家的自我表現(xiàn)和自我創(chuàng)作，不應(yīng)受限于任何規(guī)律和法則?？坡≌搼?zhàn)結(jié)果結(jié)果：穆特修斯的觀點(diǎn)得到了大部分人的認(rèn)可。原因：工業(yè)設(shè)計(jì)標(biāo)準(zhǔn)化和機(jī)械化生產(chǎn)方式，是社會(huì)發(fā)展的必然結(jié)果，片面追求工業(yè)設(shè)計(jì)藝術(shù)家式的自由和個(gè)性化，而脫離工業(yè)設(shè)計(jì)的法則，是行不通的。德國(guó)工業(yè)聯(lián)盟的主要代表人物1、穆特修斯及其貢獻(xiàn) 赫爾曼穆特修斯是德國(guó)現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的組織者、發(fā)起人，現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)理論的重要奠基人之一，德國(guó)工業(yè)聯(lián)盟的創(chuàng)造者和核心人物，他對(duì)德國(guó)工業(yè)設(shè)計(jì)的發(fā)展起到了極大的推動(dòng)作用。德國(guó)工業(yè)聯(lián)盟的主要代表人物主要貢獻(xiàn)：1、出版了英國(guó)住宅，介紹了英國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)及其設(shè)計(jì)發(fā)展?fàn)顩r。2、對(duì)傳統(tǒng)的德國(guó)美術(shù)教育嘗試進(jìn)行改革。3、與威爾德等人倡導(dǎo)成立德國(guó)工業(yè)聯(lián)盟，成為德國(guó)工業(yè)設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)真正的開(kāi)拓者和領(lǐng)導(dǎo)者。 德國(guó)工業(yè)聯(lián)盟的主要代表人物2、貝倫斯及其貢獻(xiàn) 彼得貝倫斯是德國(guó)工業(yè)聯(lián)盟的核心成員之一，他在現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計(jì)、平面設(shè)計(jì)和企業(yè)形象設(shè)計(jì)方