中國(guó)古典園林造園藝術(shù)解析和要求

1、中國(guó)古典園林造園藝術(shù)解析和要求 一. 園林中的意境二. 內(nèi)向與外向三. 看與被看四. 主從與重點(diǎn)五. 空間的對(duì)比中國(guó)古典園林造園藝術(shù)解析 六. 藏與露七. 引導(dǎo)與暗示八. 疏與密九. 起伏與層次十. 虛與實(shí) 中國(guó)古典園林造園精華： 巧于因借，精在體宜； 雖由人作，宛自天開(kāi)。一. 園林中的意境 佛家認(rèn)為：“能知是智，所知是境，智來(lái)冥境，得玄即真。”王國(guó)維在人間詞話中曰：“境非獨(dú)景物也，喜怒哀樂(lè)亦人心中之一境界，故能寫(xiě)真景物、真感情者，謂之有境界，否則謂之無(wú)境界。” 造園與詩(shī)、畫(huà)同源，都是用寫(xiě)意的手法將名山大川濃縮于有限的庭院空間。正如園冶云：“多方勝景，咫尺山林”。 園林景觀的意境，還經(jīng)常借匾聯(lián)

2、的題詞來(lái)破題。如拙政園的扇面亭，借蘇軾“與誰(shuí)同坐？明月、清風(fēng)、我”來(lái)抒發(fā)一種高雅的情操與意趣。二. 內(nèi)向與外向 1. 四合院民居，以內(nèi)院為中心，是一種典型的內(nèi)向布局形式。2.內(nèi)向布局特點(diǎn)：以自我為中心，不考慮外部空間環(huán)境的影響及整體的協(xié)調(diào)統(tǒng)一。 3.私家園林，為避免外部干擾，多取內(nèi)向布局形式。蘇州暢園，以水池為中心，建筑環(huán)繞四周。4.蘇州鶴園，主體院落以水池為中心，采用內(nèi)向布局形式，從而形成一個(gè)親切、寧?kù)o且富有變化的空間環(huán)境。 5.大型皇家園林中的園中園，為了取得空間和氣氛上的對(duì)比， 也往往取內(nèi)向的布局形式。例如：頤和園中的諧趣園。6. 在園林建筑群中，應(yīng)該兼有內(nèi)向與外向的布局形式。 7.云松

3、巢，位于萬(wàn)壽山前山，西部以回廊圍成院落呈內(nèi)向布局形式；東部則是外向布局形式。 8.萬(wàn)壑松風(fēng)，該建筑群兼有內(nèi)向和外向兩種布局特點(diǎn)，既可保持內(nèi)部安靜，又可獲得良好景觀效果，更有利于創(chuàng)造良好景觀。 9.蘇州滄浪亭，由于園外西北臨水，因而部分建筑取內(nèi)外向布局形式。11.濠濮間，位于北海東側(cè)，座落在一山丘上。以游廊連接的建筑群呈曲尺形，屬于外向布局形式，較開(kāi)敞，并可環(huán)顧四周景物。10.外向布局的建筑群，由于建筑均面向外，因而有離心、擴(kuò)散等特性。給人以開(kāi)敞的感覺(jué)。12.北海瓊?cè)A島，為全園景觀中心及至高點(diǎn)。建筑均被山面水、并以白塔為中心、環(huán)繞島的四周布置，具有明顯的離心、擴(kuò)散感。三. 看與被看1.拙政園西部

4、的扇面亭 2. 位于留園中的“明瑟樓”，由于其建筑體量高大、輪廓線豐富，其景觀（被看）價(jià)值更加凸出。四.主從與重點(diǎn)1.寄暢園的秉禮堂庭院，規(guī)模雖小卻自成一體，主景區(qū)位于堂前，其它各附屬空間起烘托陪襯作用，主從關(guān)系分明。秉禮堂庭院鳥(niǎo)瞰圖 秉禮堂后院極狹長(zhǎng)，與主景區(qū)無(wú)直接聯(lián)系，但透過(guò)秉禮堂可與之相互滲透。 主景區(qū)面積不大，且以水為中心，點(diǎn)綴山石、花木成為園中之焦點(diǎn)。 秉禮堂西側(cè)小院，通過(guò)圓洞門(mén)與主景區(qū)聯(lián)系在一起，成為依附于主景區(qū)的從屬小院。 由游廊構(gòu)成的方形庭院，對(duì)主景區(qū)起到極好的襯托作用。 蘇州怡園，主景區(qū)位于藕香榭北，以水池為中心， 山石林立，花木蔥蘢，景色最佳。 怡園中的藕香榭，是園中最大的

5、廳堂之一，位于主要景區(qū)之南，成為景區(qū)空間的一面屏障，對(duì)突出主景區(qū)起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。 環(huán)列于主景區(qū)周圍的小院落，借大小空間的強(qiáng)烈對(duì)比， 十分有效地突出了主要景區(qū)。 留園，屬于大型私家園林，其中部面積不是最大，且主要廳堂也不在其中，但由于景觀內(nèi)容充實(shí)而極富變化，實(shí)為全園精華薈萃的中心。 園的中部，波光粼粼，花木繁茂，怪石叢生，亭臺(tái)樓閣鱗次櫛比，參差錯(cuò)落極富層次變化，為它處所不及。 拙政園，屬大型 私家園林，分東、中、西三部分，中部為全園重點(diǎn)景區(qū)。在這一部分中，又以南軒及其以西的水景最佳，堪稱重點(diǎn)中的重點(diǎn)。 遠(yuǎn)香堂雖屬園中最大的廳堂，但從園林景觀角度看，其周圍景色不如南軒以西以水景為主題的景色更富

6、有變化。 畫(huà)舫齋，北海中的園中園，以軸線對(duì)稱、形狀規(guī)整的四合院作為全園的重點(diǎn)和核心。 以正方形水池、院落形成核心院落。 西北小院，空間既狹小又封閉，有曲廊與主廳畫(huà)舫齋相通，對(duì)主體部分起烘托陪襯作用。 古柯小院，位于核心部分東北角，面積雖小但空間曲折多變，與核心部分水院氣氛迥然不同。 北海，為明、清西苑的一部分，規(guī)模大、占地廣，利用突出水面的瓊?cè)A島并在其上疊山石、建殿宇及喇嘛廟，從而使之成為全園的中心及制高點(diǎn)。 瓊?cè)A島位于園東南水中，不僅建筑密集，而且以人工堆筑的土山高聳突兀，加之又在其頂部建一座高塔，外輪廓十分突出，成為視線的焦點(diǎn)。 自園的南入口看瓊?cè)A島及白塔，殿宇掩映于綠樹(shù)叢中， 與白塔構(gòu)成

7、強(qiáng)烈對(duì)比，使塔的形象更加突出鮮明。 頤和園主要的風(fēng)景點(diǎn)和建筑群均集中于萬(wàn)壽山前，若無(wú)位于中央的排云殿這一組建筑，不僅會(huì)使佛香閣因失去烘托而孤立，同時(shí)也會(huì)削弱它作為制高點(diǎn)的控制力。 排云殿建筑群體量高大、嚴(yán)整對(duì)稱，最后以佛香閣作為結(jié)束，具有一種磅礴的氣勢(shì)，從而控制了整個(gè)園林。 遼闊開(kāi)朗的昆明湖，約占全園面積四分之三，不論從哪一個(gè)角度都能看到佛香閣優(yōu)美、突出的外輪廓線。五. 空間的對(duì)比 欲揚(yáng)先抑，在入口處有意設(shè)置曲折狹長(zhǎng)的小空間。 入園后則頓感豁然開(kāi)朗 留園入口部分正是利用這種狹長(zhǎng)又十分封閉的空間來(lái)與園內(nèi)主要空間進(jìn)行對(duì)比，從而使人們穿越它進(jìn)入主要空間時(shí)，便頓覺(jué)豁然開(kāi)朗。 曲折、狹長(zhǎng)、封閉的空間極大

8、地壓縮了人的視野，過(guò)此，則使人感到豁然開(kāi)朗。 何園入口空間既 小又非常封閉，似 專為襯托園林內(nèi)主 要空間而設(shè)，過(guò)此 進(jìn)入園的東、西兩 部分，均可獲得良 好的對(duì)比效果。 蘇州網(wǎng)獅園，在住宅與庭院之間插入一條又小又封閉的過(guò)渡性小空間，通過(guò)它進(jìn)入園內(nèi)，便可借強(qiáng)烈對(duì)比作用而使人頓覺(jué)開(kāi)朗。 蘇州怡園，進(jìn)入主要景區(qū)前必須穿過(guò)較小的空間院落或曲折的游廊。入園分兩路進(jìn)入主要景區(qū)：一路穿過(guò)拜石軒前小院至雪亭進(jìn)入主景區(qū)；另一路穿過(guò)曲廊至鎖綠軒進(jìn)入主景區(qū)，兩條路線均可借空間的對(duì)比而有效烘托主要景區(qū)。 北海靜心齋中，嚴(yán)整空間與富有自然情趣的 空間形成鮮明對(duì)比。 乾隆花園中的遂初堂，取四合院的形式，既嚴(yán)整又開(kāi)朗，與之相

9、鄰的后一個(gè)院子則十分擁塞局促，兩者對(duì)比極為強(qiáng)烈。 頤和園中，位于入口部分的仁壽殿，是處理朝政的地方，其前院較嚴(yán)整、方正，穿過(guò)仁壽殿經(jīng)一段曲徑至玉瀾堂四合院，既方正又封閉，過(guò)小院至昆明湖，空間豁然開(kāi)朗。 故宮乾隆花園南入口，通過(guò)由山石形成的既狹窄又曲折的夾巷可隱約窺見(jiàn)園內(nèi)景物，藏而不露，頗耐人尋味。 六. 藏與露 我國(guó)古典園林造園以含蓄、曲折的手法追求象外之象，把景觀或藏于偏僻幽深之處，或隱于山石、樹(shù)梢之間。避免開(kāi)門(mén)見(jiàn)山，一覽無(wú)遺。使得景致忽隱忽現(xiàn)，若有若無(wú)。 蘇州環(huán)秀山莊，山石嶙峋，喬木參天，藏亭臺(tái)于山石，樹(shù)梢的空隙之間，極其幽邃深遠(yuǎn)。 藏與露是相輔相成的，只有巧妙處理好兩者的關(guān)系才能獲得良好

10、的效果。藏少露多或藏多露少給人的感覺(jué)是不同的。藏少露多謂淺藏，可以增加空間層次感；藏多露少謂深藏，可以給人極其幽深莫測(cè)的感受。 一般的建筑，總是力圖把正面坦蕩地展示于外， 園林建筑則不然，有時(shí)竟不惜把正面也遮掩起來(lái)。 然而，對(duì)于大多數(shù)園林建筑來(lái)講，多藏于由山 石形成的夾谷之后，或由樹(shù)的枝葉交織成的網(wǎng)絡(luò) 的縫隙之中。 獅子林臥云室，深藏于石林叢中，四周怪石林立，松柏蔽天，僅樓之一角或從縫隙中隱約可見(jiàn)，幽深莫測(cè)。 過(guò)修竹閣看臥云室，掩映于石林的夾縫和樹(shù)木枝葉交織成的網(wǎng)絡(luò)之中。 七. 引導(dǎo)與暗示 游廊、道路、踏步、橋、墻垣等都可以起引導(dǎo)與暗示的作用。凡路必有所通，而通就會(huì)使人產(chǎn)生向往和期待情緒。 虎

11、丘塔掩映于枝葉扶疏的遠(yuǎn)方，且具有極大的吸引力，通過(guò)一級(jí)一級(jí)的彎彎山道，便可以把人引導(dǎo)至它的附近。 合理應(yīng)用引導(dǎo)與暗示造園，能引人入勝，產(chǎn)生意想不到的效果。 自獅子林指柏軒看臥云室，深藏于石林之后的臥云室，如果沒(méi)有適當(dāng)?shù)囊龑?dǎo)便只可望而不可及，但正對(duì)著它的小橋卻暗示著一條通往它的必由之路。 廊，呈極細(xì)長(zhǎng)的空間形式，具有十分強(qiáng)烈的縱向延伸感，可起引導(dǎo)與暗示作用。 江南一帶私家園林，多把主要景區(qū)置于園的縱深處，為此，必須在入口處放置游廊并借它把人引導(dǎo)至主要景區(qū)。圖示為南京瞻園入口部分的空間引導(dǎo)處理分析。 疏與密的對(duì)比與變化，不僅體現(xiàn)在園林建筑布局上，在山石、植物造景方面亦有豐富運(yùn)用。通過(guò)疏密對(duì)比，于造

12、園中獲得抑揚(yáng)頓挫的節(jié)奏感。 八. 疏與密 均勻排列，缺乏變化和活力；疏密相間，可以達(dá)到氣韻生動(dòng)。 留園中部景區(qū)，建筑沿園的四周排列，東部最密集；南部次之； 西、北兩面則比較稀疏 。 江南私家園林中建筑多沿園四周排列。為破除單調(diào)而求得變化，必使其中一個(gè)或兩個(gè)面的建筑排列緊密，其余的面較稀疏。 九. 起伏與層次 起伏是借高低錯(cuò)落的外輪廓線來(lái)表現(xiàn)造園要素在立面上空間層次變化關(guān)系。如蘇州園林多依附于住宅的側(cè)墻建屋，而側(cè)墻本身的外輪廓線就充滿了起伏和變化，若利用得宜側(cè)墻若似特意設(shè)置的背景，加上園林建筑本身外輪廓線的變化，可以形成兩個(gè)層次的起伏與變化。 蘇州網(wǎng)師園東立面，可以分為三重層次：以水榭、連廊、射鴨廊所形成的中景層次；以住宅側(cè)墻所形成