中國畫：梅花的各種畫法

1、【書畫課堂】中國畫：梅花的各種畫法中國畫梅花的各種畫法【書畫課堂】源自網(wǎng)海/默人原文地址：中國畫梅花的各種畫法作者：生洲蓼秫亍收藏梅花枝條的幾個(gè)自然規(guī)律： 畫梅，從何下手，是初學(xué)者碰到的第一個(gè)問題。了解生長規(guī)律，理解形態(tài)結(jié)構(gòu)，掌握基本造型規(guī)律，是首要的一環(huán)。畫梅枝起手是第一步，和書法筆順一樣，哪筆先哪筆后，都有講究，同時(shí)要了解，梅花枝條的基本單位組合， 即從一筆到五筆、 六筆， 構(gòu)成枝條的基本造型。在歷史長河中，經(jīng)歷代畫家辛勤探索、概括總結(jié)，逐步形成了梅枝的造型規(guī)律，借鑒文字的形態(tài)，如“女” “之” “丫”“叢” “S” 形等，作為梅枝的基本造型單位，從而方便 了初學(xué)者入門和掌握技法的進(jìn)程。梅

2、枝在大自然中生發(fā)，無拘無束，嫩枝昂首向上，老枝伸向四方，圓渾挺勁，不僅賞心悅目，更有充沛的力量之感，故稱梅枝為“鐵骨” 。因此，畫梅時(shí)著力體現(xiàn)空間感、力度感，是一幅上乘之作的必備要素。作為筆墨技巧訓(xùn)練的梅花，枝干畫好了，有了主心骨，也就奠定了畫面的大局。出枝要伸向四方，不僅有上下左右，更要區(qū)分前后遠(yuǎn)近。初學(xué)出枝，枝條向上下和左右伸展比較容易，而體現(xiàn)前后遠(yuǎn)近則較難，其方當(dāng)如圖，2、3兩筆為縱 橫交叉關(guān)系，2在前，3在后，3筆中間斷開，形成了視覺 空間感，便產(chǎn)生了前易遠(yuǎn)近的效果。也可以2筆中間斷開，3筆貫連，則成3在前，2在后的效 果。梅枝有粗細(xì)、曲直，可分主枝、旁枝、細(xì)枝。主枝干多曲折，旁枝較細(xì)

3、，一般在主枝干彎曲處發(fā)旁枝。主枝干的彎曲不要一般長，要在彎曲的長短和伸展姿態(tài)上求變化。主枝干較粗， 旁枝較細(xì)。 旁枝上再發(fā)小枝， 要比旁枝更細(xì)些，其細(xì)枝數(shù)量中適當(dāng)多些，以形成畫面疏密效果。 梅花的出枝方法：梅枝起手式， 是練習(xí)梅枝造型的開始。 作畫前必須心中有數(shù)，要“胸有成竹” ?？捎媚咎織l、鉛筆或手指打一下稿，然易下筆。也可用舊報(bào)紙，以深墨線條安排好大體布局，然易將宣紙蒙在上面揮寫。開始畫梅枝要筆筆都有交代，如同寫楷書一樣，熟練易要畫得松一些，象寫行書或草書那樣，用筆要靈活，中鋒、側(cè)鋒都用，貴在生動(dòng)、自然. 。 畫梅枝，一般都用較深的墨色， 以顯其鐵骨精神，初練習(xí)時(shí), 筆頭 含水量不宜過多。

4、在畫較粗的枝條時(shí)，以側(cè)鋒入筆， 漸轉(zhuǎn)中鋒，也可中鋒起筆，漸轉(zhuǎn)側(cè)鋒，主要視其由枝的方向 變化，靈活運(yùn)用。線條用筆 根據(jù)枝條的彎曲，采用快慢、 頓挫、轉(zhuǎn)折等不同的手法。其枝條形狀上不宜畫得過于直， 應(yīng)作適度的弓形為好， 使其柔中帶剛，垂如釣竿，仰若盤弓O梅花枝形解析：古有“無女不成梅”之說。這是歷代畫家畫梅的經(jīng)驗(yàn)之談，也是畫家深入觀察的結(jié)果，在不 斷的實(shí)踐中，排除了平行、對(duì)稱等繪畫上不美的東西，如“十、 井”字形造型，而找到了在線條排列上有長短、縱橫變化的“女”字形，既符合梅枝生長規(guī)律，也合乎線條排列的形式 美。所以這是非?？茖W(xué)的，后來不斷發(fā)展、充實(shí)，找到了更 多的造型形象于文字歸納，直至外國文字

5、，如“S、Y”形 等。這對(duì)初學(xué)者入門，是十分有益的。但要切實(shí)領(lǐng)會(huì)，靈活 運(yùn)用并非易事。因此，理解枝形造型規(guī)律，掌握好具體運(yùn)用 時(shí)的分寸，是十分重要的。枝形規(guī)律，實(shí)際上是梅枝生長結(jié)構(gòu)特征和線條組合形式美的一種完美統(tǒng)一。線條本身有長 短、粗細(xì)、曲直、剛?cè)?、光毛、疏密、濃淡、干濕等變化?再結(jié)合梅枝形態(tài)的變化，就能使畫面產(chǎn)生很有節(jié)奏感的總體 效果。在具體著筆時(shí)，并非一張畫上都要同時(shí)由現(xiàn)所有的形態(tài)， 或只由現(xiàn)莫種形態(tài)。而要看具體需要，如大構(gòu)圖和小構(gòu)圖， 畫全樹和畫折枝，在枝干的造型要求，數(shù)量多少和疏密程度 都不相同，因此作畫時(shí)要靈活運(yùn)用規(guī)律，切忌機(jī)械生硬。一 般是“女”、“丫”字形較多，不論是主枝、旁

6、枝、細(xì)枝，都 以上下左右不同角度的“女”形由枝為多見。在枝梢則以“丫 形為多。畫嫩枝時(shí)，分叉還不太長，未形成穿插交錯(cuò)的透視 效果，也以“丫”字形為多?！癝”、“之”字形，在一幅畫上的不宜過多?！皡病毙沃?shí)際上是兩個(gè)“丫”形的并列， 畫時(shí)不要過于平行等長，應(yīng)一長一短才有變化?！爸弊中我话愣嘣谥Ω傻挠覀?cè)由現(xiàn)， 這是筆順之緣故，向左則成“ S 形。梅花枝干姿態(tài)各異，有上發(fā)、下垂、橫倚和回折等。由枝用 筆走勢(shì)和書法筆順一樣， 一般以順手為原則，可以自下而上, 也可以自上而下，可以自左至右，也可以自右而左。應(yīng)隨枝 干走勢(shì)而定。行筆有順有逆，用筆有中、側(cè)鋒之別。畫小枝 以中鋒為主，畫較粗枝條，則中側(cè)鋒互

7、相轉(zhuǎn)換，應(yīng)勢(shì)而定， 不可拘泥。由枝應(yīng)避免的缺點(diǎn):初學(xué)者畫梅，對(duì)生枝造型的基本規(guī)律掌握不熟練，容易產(chǎn)生 姿式和筆墨上的許多毛病，如枝條只向上下延伸，而無前后交錯(cuò)；兩枝齊頭等長、平行等距、對(duì)稱；三枝交集一點(diǎn)；“干”、 “井”字相交；小枝粗而老枝細(xì)；枝干分離。在用筆上，起筆不藏鋒，梢頭收筆露虛實(shí)等，上述各種畫法，看上去不美，也不符合梅樹的生長規(guī)律，都應(yīng)避免。畫梅枝的筆墨要求：筆墨技巧的發(fā)揮運(yùn)用，是產(chǎn)生畫面藝術(shù)效果的重要手段。畫 梅要表現(xiàn)梅枝的鐵骨氣質(zhì)，用筆應(yīng)列首位。對(duì)線條總的要求 是雄渾蒼老，遒勁有力。切忌光潔平實(shí)和軟弱無力。運(yùn)筆時(shí) 不宜握得太緊，筆在手中輾轉(zhuǎn)反側(cè)，抑揚(yáng)頓挫，極盡其變化, 這是用筆的

8、基本要求。初學(xué)時(shí)，可選用硬毫（狼毫、石罐描 筆或斗筆）、兼毫（白云筆）這幾種筆彈性較好，易于掌握。待技法熟練些，也可用羊毫。畫枝時(shí)，以中鋒為主，無論上 左右行筆方向怎樣變化，起筆都要藏鋒，畫枝條粗的一頭， 要釘頭挫曲，使其著根有力。收筆時(shí)要回鋒，不可輕輕漂生， 露由虛尖。行筆要穩(wěn)健，著力于氣勢(shì)，既不拘泥，又不潦草 從事，行筆要按梅枝結(jié)構(gòu)， 做到有快慢、頓挫、轉(zhuǎn)折之變化?！皬澢琮?、挺拔似箭、仰似盤弓、垂如釣竿” ，這十六 個(gè)字，形象而科學(xué)的概括了梅枝曲直上下等形態(tài)特征和圓渾 堅(jiān)挺的筆墨要求。運(yùn)筆的軌跡，只有通過墨色才能體現(xiàn)由來，好像一個(gè)人，有骨有肉有血才有生命。作畫乃以用筆為“骨法”，用墨猶如

9、血和肉。善用筆者，有“骨力” ；善用墨 者足“氣韻”。作畫力求筆墨俱佳，以由感人之佳作。初學(xué) 時(shí)，畫梅枝干容易臃腫癱軟，缺乏骨力，或光潔流滑，皆因 其水份過多，行筆過快所致。開始畫枝干，麻墨時(shí)筆頭水分不宜過多。筆頭分筆尖， 筆腹，筆根三部分。用墨時(shí)，先將整個(gè)筆頭調(diào)疏淡墨，然后 在調(diào)色碟子邊上括上去一些水分，再疏少量較深的墨，使筆 腹含少量較深的墨，最后以筆鋒端少量深墨（或焦墨）。這樣整個(gè)筆頭已是焦、濃、淡或是濃、淡、清三種墨色，然后 落筆，畫生的梅枝就能產(chǎn)生干濕濃淡的變化，比較生動(dòng)。 梅花枝干的組合方法：在理解梅枝單位造型（“女”、a、/力等）的基礎(chǔ)上，可以作兩至三個(gè)或更多的單位組合，以形成

10、廠每枝態(tài)勢(shì)。梅枝的組合，是構(gòu)圖創(chuàng)作的基礎(chǔ)，梅枝千姿百態(tài), 變化無窮，為便于掌握，以下幾種組合方式，可作參考。即 兩組并列式；前后重疊式；兩組交錯(cuò)式?？梢造`活地自由組 合，產(chǎn)生更多的組合方式。圖1 2為兩組并列組合式，畫時(shí) 要有主輔之分，梅枝不能一般高矮。圖1 3是兩組上發(fā)枝的重疊，一前一后，一高一矮，形成兩 個(gè)層次，其枝梢大體上都是向左上方伸展，這是“相同方向 重疊式”。梅花主干畫法：梅花主干是指老干、粗干（梗）部分古梅的老干，龍?bào)带P舞，苔鮮滋蔓。有的樹樁疙疙瘩瘩，枝 梗也是稀稀疏疏的。因此畫老干時(shí)要雙勾偏鋒著筆，墨色以 淡、枯、渴為宜，并畫由飛白的筆墨情味，再用淡墨皴染， 最后用濃墨點(diǎn)苔鮮，

11、以濃破淡，枯濕相間，求其梅樹蒼勁老 辣的質(zhì)感和遒勁的精神。表現(xiàn)老干的基本方法有勾勒法;沒骨法；勾皴結(jié)合法等。勾勒法:1、選用筆頭較瘦長的筆，先調(diào)淡墨，使筆尖、腹、根部 均含淡墨，水分不宜過多，再以筆尖麻濃墨，在調(diào)色盤上稍 加整理，使筆尖上濃淡之間稍有過渡（不宜調(diào)過，調(diào)過頭， 墨色平）?？梢韵犬嬘衫细傻陌坦?jié)，再用側(cè)鋒，沿疤節(jié)外圍 勾勒由老干第一條輪廓線，行筆時(shí)筆不宜握得太緊，手指要 不斷捻動(dòng)，變換角度，頓挫得宜，使線條蒼勁老辣。也可先勾輪廓，后畫由老樹疤節(jié)，可視構(gòu)圖需要和樹干姿態(tài)而靈 活掌握。沒骨法：1、用較大的筆，先用清水調(diào)墨，使筆尖、筆腹、筆根 都含淡墨（宜稍干），再以筆尖麻濃墨，然后在盤子

12、里稍加 調(diào)整，使?jié)獾珳喨唤Y(jié)合。 落筆時(shí)以側(cè)鋒為主，要胸有成竹， 大膽沉著，運(yùn)筆要穩(wěn)健，有快慢、頓挫、轉(zhuǎn)折。干濕濃淡依 結(jié)構(gòu)隨之變化，一筆“寫生”老干的雄健之氣。在主干和梗 枝結(jié)合部，用筆要由側(cè)鋒漸轉(zhuǎn)中鋒。反之，則由中鋒漸轉(zhuǎn)側(cè) 鋒。交替轉(zhuǎn)換筆鋒，方能自然生動(dòng)。2、主干畫由后，要在未干時(shí)點(diǎn)苔，同時(shí)作適當(dāng)?shù)木€面 調(diào)整，莫些部分過于流滑，可在將干未干時(shí)稍加皴擦，以增 加質(zhì)感和層次。 調(diào)墨，是畫好沒骨畫的基礎(chǔ)。梅花主干濃 淡干濕的變化，全憑筆頭麻墨時(shí)濃度變化和含水量的多少來 決定。整個(gè)筆頭只麻淡墨畫由來自然是平淡無奇。筆尖、筆 腹、筆根麻墨濃度有別，含水量不同，才能畫由生動(dòng)多變的 效果。所以，在以沒骨

13、法畫主干前，必須懂得合理調(diào)墨，也 要學(xué)會(huì)水份的掌握。畫老干注意點(diǎn)畫老干，要注意以下幾點(diǎn)，第一是用墨比枝梗要淡些、干 些。二是老干不宜全露，要有局部枝、梗、花掩蓋。三是有 兩根以上老干由現(xiàn)在一個(gè)畫面上，或者和許多枝梗穿插在一 起時(shí)，應(yīng)有深淺變化，以分由主輔、虛實(shí)，不可平均刻劃。 第四，畫梅花并不強(qiáng)調(diào)光源和明暗關(guān)系，但十分強(qiáng)調(diào)墨色的 干濕濃淡變化。畫主干時(shí)，不論行筆走向如何，所畫干體， 一般都應(yīng)上方輪廓線較細(xì)、墨色較淡，下方輪廓線條較粗， 墨色較深。這樣，既符合視覺要求，畫生的枝干也更富穩(wěn)重4心。圈點(diǎn)花朵前的枝干留白圈點(diǎn)梅花之前，必須在枝干的奧些部位斷開留白，以便填入下面花朵，使花有前后效果。2、

14、第一筆完成后，再以淡墨（筆尖部麻少許較深的 墨）依第一筆的走向，用側(cè)鋒（或中側(cè)鋒交替轉(zhuǎn)換使用）勾 由第二條輪廓線。此線不可畫得太實(shí)，應(yīng)有起伏、斷續(xù)、頓 挫、粗細(xì)、依其結(jié)構(gòu)力求變化。3、用上述麻墨法，使筆尖、筆腹、筆根含有濃淡不同 的墨色，在兩條輪廓線之間，逐步皴擦由全部老干。 皴擦?xí)r, 用側(cè)鋒橫掃，行筆略快，并轉(zhuǎn)動(dòng)筆桿，使其產(chǎn)生干濕濃淡的 變化。明暗向背要根據(jù)不同形態(tài)靈活掌握，不可拘泥。4、用濃墨點(diǎn)苔，苔點(diǎn)大小、聚散應(yīng)有變化，不可大小 一般，間距相等。以上四步一氣呵成，都在前墨未干時(shí)畫下一步，使其渾然一體。勾皴結(jié)合法:作為勾勒法的延伸，可以邊勾邊皴，產(chǎn)生線面結(jié)合的效果。 其畫法主要依據(jù)老干的姿

15、態(tài)， 陽面以線為主，暗面以面為主, 切忌不加思索隨意涂刷，暗面上的筆墨不可過實(shí)過死，要適 當(dāng)留些飛白，和陽面的線條能自然涵接過渡。也可在墨將干 未干時(shí)，加染淡墨，以充實(shí)完善。以上兩種方法畫生的老干， 一般可以不著色。如果要著色, 可用花青、赭石、或花青加少許赭石，在墨色干后著以非常 淡的色。作為勾勒法的延伸，可以邊勾邊皴，產(chǎn)生線面結(jié)合的效果。其畫法主要依據(jù)老干的姿態(tài)， 陽面以線為主，暗面以面為主, 切忌不加思索隨意涂刷，暗面上的筆墨不可過實(shí)過死，要適 當(dāng)留些飛白，和陽面的線條能自然涵接過渡。也可在墨將干 未干時(shí)，加染淡墨，以充實(shí)完善。以上兩種方法畫生的老干，一般可以不著色。如果要著色，可用花青

16、、赭石、或花 青加少許赭石，在墨色干后著以非常淡的色 梅花花朵畫法：梅花有正、側(cè)、偃、仰、背等朝向，有盛開 的、初放的、含蕊的、花蕾、開殘的，并有單瓣、復(fù)瓣兩種 花式。寫意畫，一般畫單瓣為多。 梅花為五瓣，花瓣呈圓形. 開殘的可畫四瓣、三瓣、二瓣?；ǖ纳视屑t、粉紅、白、 黃等。也有白色略帶粉綠的，但不多見?；ǘ涞谋憩F(xiàn)方法， 常用的有三種：圈花法（又稱勾勒法）；點(diǎn)花法（又稱沒骨 法）；圈點(diǎn)結(jié)合法。畫圈梅順序：先勾瓣、后花心，再剔花須、點(diǎn)蕊頭，最后 點(diǎn)花蒂。正面花畫法：正面花為五個(gè)近似圓形的花瓣構(gòu)成，大小 基本相等。先畫上半部二瓣，再勾圈下面兩瓣，一筆勾成一 個(gè)花瓣，也可兩筆勾由一個(gè)花瓣。 初學(xué)

17、時(shí)，要畫得認(rèn)真規(guī)矩, 每瓣都交代清楚，不可馬虎潦草，熟練之后，筆墨自如，圈 勾自然圓轉(zhuǎn)，生動(dòng)靈活。五個(gè)瓣組成的一朵花，大體上是一 個(gè)較為規(guī)矩的圓形。用淡墨勾圈時(shí)，線條可稍粗些，水份較 飽和，圈由花朵有滋潤感。也有用深墨圈花的，但線條要略 細(xì)而發(fā)毛（中鋒運(yùn)筆時(shí)略帶偏鋒）?；ǘ涞拇笮?，最好與原 花等大或略大一些，不宜畫小，不可因畫紙小而縮小花的比 例。圈花瓣時(shí)切忌內(nèi)外皆實(shí)，五瓣分離、花瓣過尖過長、無 中心等?；ㄐ牡奶幚?，不能一朵一朵地個(gè)別進(jìn)行，需在一張畫的 花朵全部圈點(diǎn)完成后，再統(tǒng)一畫花心。梅花花形較小，花心 部分可作適當(dāng)夸張，正面花心，可在五個(gè)花瓣中間畫一小圓 圈，花心須成輻射狀，用硬毫中鋒剔須

18、，線條要挺勁粗實(shí)，“健似虎須”，要長短相間，齊而不亂。切忌剔使用彎曲無 力，過于纖細(xì)。點(diǎn)蕊頭，最好用禿鋒舊筆，中鋒垂直點(diǎn)下，圓渾厚實(shí)，點(diǎn)子要略粗大些，如“椒珠蟹眼”。點(diǎn)時(shí)要隨花須長短，錯(cuò)錯(cuò)落落，才有風(fēng)致，切忌機(jī)械規(guī)則?；ㄐ?、剔須、點(diǎn)蕊頭，無論是勾勒法還是沒骨法，皆需用 濃墨，用其他色彩不及墨色強(qiáng)烈鮮明，富有神彩。半側(cè)的花：五個(gè)花瓣的形態(tài)有區(qū)別。前面兩瓣呈扁圓，后面的 兩三個(gè)瓣被前瓣所遮，故不能畫全。具體著筆時(shí)，先畫前面 兩個(gè)扁圓瓣，再添加另外的三個(gè)瓣，這三個(gè)瓣十分機(jī)動(dòng)，富 于變化，可表現(xiàn)半側(cè)花的透視程度?；ㄐ牟糠直仨氹S透視變 化而變化。即半側(cè)時(shí)，花心小圓圈也應(yīng)該略扁。其位置也不在正中，剔花須只

19、呈半圓輻射。半側(cè)花見其花托，花托呈“丁” 點(diǎn)，一般“丁”加二點(diǎn)，但要視花形而定?；ㄍ悬c(diǎn)在瓣與瓣 中間。全側(cè)的花：一般畫三瓣即可，中間較大，兩側(cè)較小，露由一部分花須、蕊頭。因透視角度不同，有些全側(cè)花可不點(diǎn)須蕊。 花蕾：呈圓形，比花朵小，有的緊包未開，畫成圓 圈即可。初綻的，兩三個(gè)圓弧交疊便成。先畫枝，后畫蕾， 蕾多生在枝梢。畫蕾，用濃墨點(diǎn)托，顯其精神。背面的花：生長在枝干后邊，只見花萼，不見花心和須蕊。花托 上部分裂成片狀，稱為花萼，共五片，有紅、暗紅和綠色之 分，在花與枝的聯(lián)接處，以濃墨點(diǎn)垛而成，點(diǎn)一點(diǎn)或五點(diǎn)。側(cè)面多見兩三片萼，用筆隨意一些，墨點(diǎn)要稍濃重，不宜太 細(xì)，也不必拘泥于嚴(yán)格的組織結(jié)構(gòu)

20、，力求總體視覺舒服即可。梅花花朵的分布:花朵除正側(cè)偃仰背等朝向的不同外，在入畫時(shí)分布的位置很 重要，應(yīng)有疏密聚散的變化，切忌圖案似的散點(diǎn)式分布。一 般在畫三朵花時(shí)，兩朵緊靠，一朵稍離，形成疏密有變之不 等邊三角形排列。當(dāng)畫許多花時(shí)，最密集的部分是畫面的主 要位置，是一幅畫的重心所在?；ǖ目傮w布局要和枝干的疏密協(xié)調(diào)，做到“密不通風(fēng)，疏可走馬”。即畫面重心部分的花朵要茂密紛繁，其他部分則要稀疏透氣。畫面主要部分應(yīng) 以正面盛開的花為主， 其他部分，側(cè)、背、蕾等可略多畫些 枝梢尖端不開花，一根枝條中，下部宜密。上部宜疏，以蕾 或半開的花為多。梅花畫法點(diǎn)苔要領(lǐng)：畫完枝干、花朵后，要以點(diǎn)苔作最后的充實(shí)調(diào)整

21、，使畫面 更臻完善。點(diǎn)有大小濃淡以及墨點(diǎn)、色點(diǎn)之分，其作用效果 名不相同。 粗大的濃墨點(diǎn)：一般點(diǎn)在枝干邊緣，表示樹皮 上的苔彈之類附生物。也可點(diǎn)在樹干的敗筆之處，以掩飾、 彌補(bǔ)不足之處，如運(yùn)筆轉(zhuǎn)折頓挫不當(dāng)或墨色缺少變化等。有 時(shí)一筆揮由難免產(chǎn)生枝干過于流滑，而顯得淺薄單調(diào)，則可 用濃墨點(diǎn)垛，使之增加厚重感和豐富變化。 細(xì)小的濃墨點(diǎn): 點(diǎn)在花叢之中和細(xì)小枝條上，以表示一部分花萼和細(xì)枝上的 枝節(jié)及附生物等，以增加花叢的整體氣氛和枝條的筆墨效 果。淡墨、點(diǎn)：一是點(diǎn)在花與花之間的稀落處，使花叢之間 起聯(lián)綴作用，更為湊。另一方法是用較大的筆，連點(diǎn)帶灑， 散布于畫面背景空白處，使梅花與白紙之間有色調(diào)過渡，

22、不 僅增加了畫面層次，也增強(qiáng)了畫面的整體感和總體氣氛。著筆點(diǎn)垛時(shí)，以中鋒垂直點(diǎn)下，如高山墜石。灑點(diǎn)時(shí)則握筆 略側(cè)，水份要足些，使灑落點(diǎn)子有滲化效果。無論點(diǎn)垛、灑 落，都要疏密錯(cuò)落、大小相間、濃淡得宜，水份飽和。切忌排列整齊，大小一樣，左右對(duì)稱，枯澀無味。回圈梅的步驟第一步是由枝。先用筆瓶調(diào)淡墨，在盤子邊上括干些， 再疏深墨，以中鋒畫由最前面的枝條。起筆時(shí)用中鋒，畫至 枝條下端漸轉(zhuǎn)側(cè)鋒，務(wù)必注意行筆過程中，枝條留白斷開， 以便填花。也可先用較淡的墨，以側(cè)鋒畫由后邊的粗枝干， 再加前面深枝條。要根據(jù)構(gòu)圖需要靈活運(yùn)用。 無論那種方法， 枝干的穿插交錯(cuò)、疏密關(guān)系和斷開留白等都是一樣的。第二步，用淡墨圈

23、由花朵。注意花朵的聚散和正側(cè)偃仰背的 表現(xiàn)?；ǘ渑c枝干需反復(fù)交替進(jìn)行。畫好主要枝干，決定畫 面大局，畫好一部分旁枝后開始畫花，花畫得差不多時(shí)，再 在花中穿插枝梢，而后再補(bǔ)些花，或再添些細(xì)枝梢，這樣交替進(jìn)行，逐步完善，不可各步驟之間截然分開。第三步，處理花心、剔花須、點(diǎn)蕊頭、點(diǎn)花蒂。用較禿的筆，以 中鋒濃墨為佳?；ǘ涞恼幢硞?cè)往往通過點(diǎn)心才能表現(xiàn)由來。第四步是點(diǎn)苔，收拾整理。干、枝、花等基本完成后，再回 過頭看看總體效果，不足之處再作充實(shí)調(diào)整。最后在適當(dāng)?shù)?部位題款加印章。一幅梅花就完成了。畫圈梅，一般不著色。為托由白花，可在花瓣輪廓外圍圈染淡墨。也可用淡赭石或淡草綠圈染。圈染時(shí)水分要足，力 求

24、滲化效果，切忌干澀、刻板。圈染后可再用較大的筆，加 水調(diào)和成更淡的赭石或草綠，點(diǎn)灑于圈花或枝干間隙，（點(diǎn)灑時(shí)要有疏密，不宜過多）使畫面層次更充實(shí)多變，總體氣氛更好?；ㄐ奶幰话懔舭?，或點(diǎn)黃粉。也有畫者，在畫好后，往宣紙背面花瓣里填白粉，會(huì)使白梅更加飽滿突生， 增添姿色。點(diǎn)梅的畫法：點(diǎn)梅，就是用筆瓶墨或色，直接點(diǎn)由花瓣的結(jié)構(gòu)、形態(tài)。故 稱沒骨畫法。點(diǎn)墨梅，是用淡墨點(diǎn)梅花。方法是用禿筆先疏淡墨，再疏適量較深的墨，然后按花的正側(cè)偃仰背，以中 鋒垂直點(diǎn)下?；ǘ浞植加惺栌忻?，點(diǎn)要圓，不露鋒，花瓣墨 色有濃淡，使之有立體感。花心、花須、蕊頭、花蒂，要用 濃墨在花瓣將干未干時(shí)勾點(diǎn)。最后，在枝條上加苔點(diǎn)。點(diǎn)綠梅

25、，畫法和點(diǎn)墨梅大致相同。用濕筆瓶白粉，筆尖麻綠，即可點(diǎn)生嬌嫩的綠梅。心、須、蕊，蒂等用濃墨勾點(diǎn)。點(diǎn)紅梅，可用朱砂、朱碟、曙紅、胭脂等色。用禿筆先調(diào)疏 朱砂或朱碟，（含色稍飽和些）再用筆尖麻胭脂，按花朵姿 態(tài)和疏密點(diǎn)由，即成紅梅。朱砂顏色熱烈而沉著，點(diǎn)生的紅 梅雅致含蓄。朱碟則火紅明快，點(diǎn)生的紅梅生機(jī)盎然，色調(diào) 熱烈。作畫時(shí)可依不同需求和懸桂場合，采用不同色調(diào)畫紅梅，花心部分可用黃粉勾點(diǎn)，但效果不及濃墨勾點(diǎn)理 想。點(diǎn)粉紅梅花，禿筆先麻白粉和曙紅或牡丹紅，加適量清水 調(diào)成淺紅，然后筆尖麻較深的曙紅或牡丹紅，逐瓣點(diǎn)即成。 最后以濃墨勾點(diǎn)花心、加苔點(diǎn)，即成色調(diào)鮮艷明快，賞心悅 目的畫面。圈點(diǎn)結(jié)合畫梅法

26、步驟第一步，以較深的墨色，畫由第一層次的干和枝。先用側(cè) 鋒入筆畫由曲折的主枝干，留由空白，以便前后枝交錯(cuò)。再 以中鋒起筆，用藏鋒自上而下發(fā)旁枝，留由空白填花。注意 畫面重心和枝條疏密穿插。第二步，用較淡的墨色，以側(cè)鋒入筆，畫由第二層次。行筆 至上端時(shí)，筆鋒由側(cè)鋒轉(zhuǎn)成中鋒發(fā)旁枝和細(xì)枝。注意斷開留 白和構(gòu)圖，不宜將上發(fā)枝畫在畫面正中。同時(shí)要控制好題款 加印章的位置。第三步，用朱砂或朱碟點(diǎn)花朵。疏密聚散要和枝干協(xié)調(diào)，畫 面重心部分花點(diǎn)密些，其他部分稀疏些。密集處以正面花朵 為主，枝梢上端以蕾、半開為主。形成第一層次。第四步，用淡墨勾圈第二層次的花朵。特別要處理好紅梅間 隙的圈花，不要怕重疊，而要將圈

27、花擠進(jìn)紅梅的某些間隙，從而形成層次和“密不通風(fēng)”的效果。但要注意整幅畫的疏密關(guān)系，切不可平均對(duì)待。第五步，勾點(diǎn)花心、花須、蕊、蒂等。紅梅用濃墨，圈梅可用胭脂勾點(diǎn)花心。然后在圈花輪廓線周圍或下側(cè)，用曙紅或牡丹紅加水調(diào)和成淺紅圈染或點(diǎn)染。再以更淡的水紅色在花與背景空白處灑布一些色點(diǎn)，使畫面花叢與花叢渾為一體，增加層次和氣氛。但不宜平均灑布仍須注意整個(gè)畫面的疏密和虛實(shí)關(guān)系。至此，已基本完成，可將畫面懸掛起來審視一下，不足之處再以點(diǎn)垛調(diào)整彌補(bǔ)。最后在適當(dāng)位置落款蓋章，畫就完成了。 梅花的構(gòu)圖 ：構(gòu)圖,在中國畫的傳統(tǒng)理論中稱作“經(jīng)營位置”，也就是畫面的布局。這是在理解了花卉的生長規(guī)律、結(jié)構(gòu)特征、并懂得了

28、基本造型方法和筆墨要求后，進(jìn)入摹寫或創(chuàng)作時(shí)，必然會(huì)碰到的問題。 同樣是一種花卉， 為什么有素養(yǎng)的畫家入畫時(shí)，能給人以美的享受，而初學(xué)者則難以做到，除筆墨技巧外，畫面的總體布局，即構(gòu)圖的合理與否是十分重要的。所以，筆墨、形體和構(gòu)圖是畫好一幅畫的主要技法要素。中國花卉或花鳥畫的構(gòu)圖，可以從兩個(gè)方面來認(rèn)識(shí)。一是處理畫面的具體手法或方式，如“S”形構(gòu)圖，半環(huán)形構(gòu)圖，縱橫交叉 構(gòu)圖等。二是掌握畫面布局中美的法則，如主輔、虛實(shí)、疏 密、聚散、藏露、開合、呼應(yīng)等。初學(xué)畫梅，掌握幾種具體 的構(gòu)圖形式是必要的，但根本上是要理解和掌握構(gòu)圖規(guī)律， 做到舉一反三。靈活運(yùn)用，才能千變?nèi)f化，得心應(yīng)手，現(xiàn)分 別簡述之。主輔

29、：或稱“主次”、“賓主”、“主客”等，一幅畫有主體, 有陪襯。主體是畫面的重點(diǎn)或中心。布局時(shí)力求主體的位置 突生、醒目，其他作為陪襯，位置應(yīng)隱蔽些，畫行虛些。左 圖前面一枝梅為主，后為賓。一主一輔。一濃一淡，一高一 矮、一疏一密，自然形成了鮮明的節(jié)奏與對(duì)比。切忌主次不 分，平均對(duì)待。具體運(yùn)用時(shí)，也有用反襯的手法。即把矮小次要的置于前面，主體置于后面?？梢晿?gòu)圖需要和表現(xiàn)手 法而定。虛實(shí)：一幅畫，總體布局上必須有虛實(shí)對(duì)比，一般說來，“有畫處為實(shí)，無畫處為虛”或者說“有筆墨處為實(shí)、無筆墨處 為虛”。這都是說明畫面上的空白和物象的對(duì)比關(guān)系。在構(gòu) 圖上常有虛實(shí)相間、 虛實(shí)互用、以虛顯實(shí)、以實(shí)破虛等手法。

30、花鳥畫一般不畫背景，留由大塊空白，即是“虛”，而所畫之物即為“實(shí)”，或者近者為實(shí)而遠(yuǎn)者為虛，或者主為實(shí)賓為虛，都是為了畫面的對(duì)比效果?！疤摗蹦芙o人以“遷想妙得”之功，所謂“意到筆不到”、“意猶未盡”也正“以虛顯 實(shí)”的絕妙效果。切忌滿紙筆墨，所畫物象占據(jù)一切空白， 畫得嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)，反而使觀賞者感到閉塞， 失去了遐想之余地。 圖4 5 ,在構(gòu)圖上除兩枝梅花有主輔之分外，在左上方留由 大塊空白，即是為了求得虛實(shí)效果。疏密：中國畫理中有“密不通風(fēng)，疏可走馬”之法則。構(gòu)圖時(shí)應(yīng)密處密，疏處疏, 疏密有致才能節(jié)奏生動(dòng)，平鋪直敘，沒有疏密變化則刻板平淡，觀之乏味。畫梅花，主要 是處理好枝干、花朵、苔點(diǎn)等點(diǎn)、線

31、、面的排列交叉關(guān)系。上圖，前面主體枝干濃而密，后面輔枝淡而疏。聚散：是指集中與分散的關(guān)系。畫梅花，花朵的分布必須 有聚集在一起的，有疏落分散的，聚散之間要互相聯(lián)系，做 到聚而不塞，散而不散，才能富有韻律，引人入勝。切忌平 均分布、散點(diǎn)布局。藏露、隱現(xiàn)：根據(jù)意境和畫面藝術(shù)手法的需要，在構(gòu)圖時(shí)， 往往莫些部分要藏，莫些部分要露。莫些部分要畫得顯眼些， 莫些地方則要隱蔽些。一般是主體部分要醒目突生，陪襯部 分隱蔽些。但有些構(gòu)圖，主體部分也要有藏露、隱現(xiàn)。如表 現(xiàn)古梅老干為主的畫面“老干新姿”，構(gòu)圖時(shí)盡管老干占據(jù) 畫面主要位置，但具體著筆時(shí)，必須處理好藏露隱現(xiàn)的關(guān)系。才能使畫面產(chǎn)生大小粗細(xì)、濃淡前后等

32、強(qiáng)烈對(duì)比和含蓄多變 的藝術(shù)效果。開合：是指畫面構(gòu)圖的完整統(tǒng)一。門窗有開關(guān)，故事有始 末，文章有開頭結(jié)尾，畫畫同樣有起有結(jié)。有的畫使人感到 沒畫完，這就是沒有合好。如畫一條龍，畫龍身為“開”，點(diǎn)睛則為“合”，畫龍不點(diǎn)睛，則是死龍。畫梅花也如此， 只圈點(diǎn)花瓣而不點(diǎn)花心，猶如畫龍不點(diǎn)睛，顯得沒精神，也就是只開不合。無論小構(gòu)圖、大構(gòu)圖 都要處理好開合關(guān)系，有的畫面有幾個(gè)開合，都要認(rèn)真處理 好，使其達(dá)到完整統(tǒng)一。 切忌有頭無尾，半途而廢。呼應(yīng):也稱“顧盼”，是指畫面的物象形態(tài)，色調(diào)互相協(xié)調(diào)、呼應(yīng)， 相映成趣。構(gòu)圖上應(yīng)在上下、左右、前后、主輔等各個(gè)方面 去考慮，使之做到顧盼有情，氣脈貫通，情景交融。切忌機(jī) 械湊合、各自東西互不關(guān)聯(lián)。圖4 7,主體梅，主干上發(fā)，旁發(fā)小枝在畫面上方 轉(zhuǎn)而下垂，和右下側(cè)梅枝上下呼應(yīng)，形成顧盼之勢(shì)，使畫面 構(gòu)圖富有變化和情趣。避免了主輔兩枝梅花，枝條全都上發(fā) 的單調(diào)局面。綜上所述，既是一般花鳥畫構(gòu)圖中創(chuàng)造形式美的重要法則， 也是畫梅花時(shí)應(yīng)該掌握的規(guī)律。梅花構(gòu)圖和其他花卉大同小