元明清模擬題集

1、元明清習(xí)題集一、單項(xiàng)選擇題（每小題1分，共10分）清初論詩(shī)主張“神韻”的是（）。A、王士禛B、朱彝尊C、施閏章 D、宋琬清代詩(shī)壇上，人稱“隨園先生”的是（）。A、厲鶚 B、翁方綱 。、袁枚 D、沈德潛 清代講唱文學(xué)主要的表現(xiàn)形式是彈詞，其中最優(yōu)秀的作品是（）。A、天雨花B、再生緣C、筆生花D、榴花夢(mèng)三國(guó)志演義的結(jié)構(gòu)是宏偉而嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?，貫穿全?shū)的主線是（）。A、蜀漢的興衰B、吳蜀的矛盾斗爭(zhēng)C、蜀魏的矛盾斗爭(zhēng)D、吳蜀魏的矛盾斗爭(zhēng)按照作品內(nèi)容的主要特點(diǎn)來(lái)分類，水滸傳屬于（）一類。A、歷史演義小說(shuō)B、英雄傳奇小說(shuō)C、神魔小說(shuō) D、俠義公案小說(shuō)在戲曲史上較早、較完整地反映當(dāng)時(shí)的政治事件，竭力嚴(yán)嵩罪行的作品時(shí)

2、（）。A、寶劍記B、浣紗記C、鳴鳳記D、紅梅記猴行者的形象最早出現(xiàn)于（）。A、大唐西域記B、大唐大慈恩寺三藏法師傳C、大唐三藏取經(jīng)詩(shī)話D、羅摩衍那主要運(yùn)用雙線并進(jìn)、交錯(cuò)映照手法結(jié)構(gòu)全劇的作品是（）。A.梧桐雨B.趙氏孤兒C.陳州糶米D.琵琶記元代后期雜劇作家中創(chuàng)作成就最高的是（）。喬吉B.鄭光祖C.鐘嗣成D.宮天挺琵琶記是（ ）。A.元雜劇B.諸宮調(diào) C.散曲D.南戲陳摶高臥作者是（）。A、王實(shí)甫 B、馬致遠(yuǎn) 。、喬吉 D、鄭光祖高明的琵琶記標(biāo)志著南戲的成熟，被稱為（）。A、浪子班頭B、南曲之祖C、元人第一 D、南戲祖師 明代傳奇第一次用昆腔曲調(diào)寫作的是（）。A、鳴鳳記B、寶劍記 C、殺狗記

3、D、浣紗記 一人永占”是指哪個(gè)作家創(chuàng)作的戲?。ǎ?。入李玉 B、李漁 C、吳偉業(yè) D、尤侗寒花葬志是明代散文家（）的作品。A、歸有光 B、王世貞 C、李夢(mèng)陽(yáng)。、宋濂聊齋志異的版本中，一般通行本的底本是（）。A.手稿本 B.鑄雪齋抄本C.青柯亭刻本D.會(huì)校會(huì)注會(huì)評(píng)本（）與趙翼、蔣士銓并稱乾隆三大家”。A .翁方綱日.袁枚C.沈德潛。鄭燮登金陵雨花臺(tái)望大江的作者是（）。A.高啟 B.劉基 C.于謙D.唐寅吳江派主要是（）。A.強(qiáng)調(diào)文學(xué)性 B.強(qiáng)調(diào)舞臺(tái)性C.強(qiáng)調(diào)通俗與典結(jié)合 D.注意賓白與詞曲的寫法南詞敘錄一般認(rèn)為是（）所作。入徐渭B.周德清C.呂天成D.王九思元代出現(xiàn)了一大批雜劇的優(yōu)秀作家，析律志說(shuō)

4、：生而倜儻，博學(xué)能文，滑稽多智，蘊(yùn)藉風(fēng)流，為一時(shí)之冠”的作家是（）。A .王實(shí)甫B.關(guān)漢卿C.馬致遠(yuǎn) D .高明在眾多著名元曲作家中，有一位天資很高，被譽(yù)為曲狀元”的作家是（）。A.馬致遠(yuǎn) B.張養(yǎng)浩C.張可久。.喬吉文不甚深，言不甚俗”是（）語(yǔ)言的一大特色。A.三國(guó)演義B.紅樓夢(mèng)C.西游記D.儒林外史“文必秦漢，詩(shī)必盛唐”是（）提倡的口號(hào)。A.公安三袁B .袁枚C.前后七子D .沈德潛西湖七月半是（）的作品。A.袁宏道B.徐霞客 。.張岱D.祁彪佳報(bào)劉一丈書(shū)是（）的作品。A.袁宏道 B.徐霞客。.張岱D.宗臣“性靈論”的倡導(dǎo)者是（）。A .沈德潛 B.袁枚 C.王士禎 D.翁方綱風(fēng)箏誤是（）

5、的作品A.湯顯祖B.白樸。.李玉D.李漁下列哪部小說(shuō)屬于炫耀學(xué)問(wèn)的？（）A說(shuō)岳全傳B西游記C鏡花緣D.歧路燈毛宗崗在讀三國(guó)志法中稱下列三人為三國(guó)演義三絕”（）。A.劉備、關(guān)云長(zhǎng)、張飛 B.劉備、諸葛亮、關(guān)云長(zhǎng) C.曹操、關(guān)云長(zhǎng)、張飛D.諸葛亮、曹操、關(guān)云長(zhǎng) TOC o 1-5 h z 白樸所寫的墻頭馬上是一部（）。A.愛(ài)情喜劇 B.歷史劇 C.神仙道化劇 D.諷刺喜劇在元曲四家”中，擅寫神仙道化劇的是（）。A.關(guān)漢卿B.王實(shí)甫C.白樸 D.馬致遠(yuǎn)中國(guó)歷史上第一部專門為劇作家樹(shù)碑立傳的戲曲史著作錄鬼薄的作者是（）。A.鄭光祖B.周德清C.喬吉 D.鐘嗣成公安派中，小品文成就最高的作家是（）。A.

6、袁宗道B.張岱 C.袁宏道D.歸有光把清代文言小說(shuō)創(chuàng)作推向高潮的著作是（）。A.聊齋志異B.虞初新志C.夷堅(jiān)志D.閱微草堂筆記 標(biāo)志著申國(guó)古代戲曲理論系統(tǒng)化的著名戲劇理論家是（）。A .李漁B.洪昇C.吳偉業(yè)D.李贄金瓶梅詞話的作者署名為（）。A.王世貞 B.屠隆 C.馮夢(mèng)龍 D.蘭陵笑笑生奠定湯顯祖在中國(guó)古代戲曲史上大家地位的作品是其“臨川四夢(mèng)”中的()。A.紫釵記B.牡丹亭還魂記C.南柯夢(mèng)記D.邯鄲夢(mèng)記王士禎提出了（）。A.神韻說(shuō) B.肌理說(shuō)C.性靈說(shuō)D.格調(diào)說(shuō)使桐城派的文學(xué)理論更加完整、更加系統(tǒng)化的作家是（）。A.劉大櫆 B.姚鼐 C.方苞 D.梅曾亮在眾多著名元曲作家中，有一位天資很高

7、，被譽(yù)為曲狀元”的作家是（）。A.馬致遠(yuǎn) B.張養(yǎng)浩C.張可久D.喬吉我國(guó)小說(shuō)開(kāi)始由說(shuō)書(shū)體向小說(shuō)家小說(shuō)過(guò)度的標(biāo)志，是我國(guó)第一部文人個(gè)人創(chuàng) 作的長(zhǎng)篇小說(shuō)（）。A.三國(guó)演義B.紅樓夢(mèng)C.西游記D.金瓶梅趙盼兒這一戲劇人物見(jiàn)于（）A.拜月亭 B.調(diào)風(fēng)月C.救風(fēng)塵D.望江亭清代最流行的水滸傳版本是（）A. 一百回本 B. 一百二十回本 C.七十回本D.二百四十回本第一部被介紹到西方去的中國(guó)戲劇是（）A.竇娥冤B.漢宮秋C.趙氏孤兒D.張生煮海敢于反抗封建婚姻制度的女性形象沈瓊枝出自（）A.聊齋志異B.露淚緣C.俠女奇緣D.儒林外史合稱為”一人永占”的四個(gè)劇本的作者是（）A .桂馥B.李玉C.丘園D.尤

8、侗下列湯顯祖牡丹亭唱詞中，暗喻青春蹉跎之意的是（）。A.夢(mèng)回鶯囀，舌L煞年光遍 B.裊晴絲，吹來(lái)閑庭院，搖漾春如線C.原來(lái)姹紫嫣紅開(kāi)遍，似這般都付與斷井頹垣D.遍青山啼紅了杜鵑，荼縻外煙絲醉軟作為讀書(shū)人典范的王冕形象出自（）A.聊齋志異B.野叟曝言C.蟫史D.儒林外義常州詞派的代表人物是（）A.沈千運(yùn)B.沈雄C.李良年D.張惠言山坡羊潼關(guān)懷古的作者是（）。A.白樸B.張養(yǎng)浩C.劉時(shí)中D.睢景臣52.納蘭性德的詞集名（）。A.迦陵詞B.飲水詞C.味雋齋詞D.人間詞53.三遂平妖傳的作者是（）A.余邵魚(yú)馮夢(mèng)龍羅貫中D.施耐庵54.在儒林外史中作者以自己為原型塑造的藝術(shù)形象是（）。55.A.杜少卿B

9、.杜慎卿 C.莊紹光D.景蘭江清初被并稱為南洪北孔”的兩位戲曲家的代表作是（）。A.桃花扇牡丹亭B.琵琶記桃花扇C.長(zhǎng)生殿桃花扇D.長(zhǎng)生殿清忠譜56.宋元話本”屬于（）。A.文言短篇小說(shuō)B .白話短篇小說(shuō)C.筆記小說(shuō)D .長(zhǎng)篇章回小說(shuō)魯迅評(píng)（）的結(jié)構(gòu)為雖云長(zhǎng)篇，頗同短制”。A.三國(guó)演義B.紅樓夢(mèng)C.西游記D.儒林外史湯顯祖的名作牡丹亭屬于（）。A/專奇B.南戲 C.雜劇 。.院本納蘭性德的詞集名（）。A.迦陵詞B.飲水詞C.味雋齋詞D.人間詞西廂記諸宮調(diào)的作者是（）。A.關(guān)漢卿B.王實(shí)甫C.董解元 D.馬致遠(yuǎn)陳摶高臥作者是（）。A、王實(shí)甫 B、馬致遠(yuǎn) 。、喬吉 D、鄭光祖高明的琵琶記標(biāo)志著南戲

10、的成熟，被稱為（）。A、浪子班頭B、南曲之祖C、元人第一D、南戲祖師 明代傳奇第一次用昆腔曲調(diào)寫作的是（）。A、鳴鳳記B、寶劍記C、殺狗記D、浣紗記 一人永占”是指哪個(gè)作家創(chuàng)作的戲?。ǎ?。入李玉 B、李漁 C、吳偉業(yè) D、尤侗寒花葬志是明代散文家（）的作品。A、歸有光 B、王世貞 C、李夢(mèng)陽(yáng)。、宋濂聊齋志異的版本中，一般通行本的底本是（）。A、手稿本 B、鑄雪齋抄本C、青柯亭刻本 D、會(huì)校會(huì)注會(huì)評(píng)本（）與趙翼、蔣士銓并稱乾隆三大家”。A .翁方綱日.袁枚C.沈德潛。.鄭燮登金陵雨花臺(tái)望大江的作者是（）。A、高啟 B、劉基大唐三藏取經(jīng)話屬于（A、小說(shuō)B井史南詞敘錄一般認(rèn)為是（入徐渭B、周德清C、

11、于謙 D、唐寅）話本。C、說(shuō)鐵騎兒D、說(shuō)經(jīng)）所作。C、呂天成D、王九思宋濂的文學(xué)成就主要在散文，被朱元璋譽(yù)為（）。A、天下文章第一B、文臣第一C、開(kāi)國(guó)文臣之首D、一代詞臣（）是桐城派的奠基者。A、戴名世 日、方苞 C、劉大櫆 D、姚鼐 提出神韻說(shuō)”的是（）。A、王士禛 B、沈德潛C、翁方綱。、袁枚 將以玄奘為中心的歷史事件衍化為文學(xué)形態(tài)故事的是（）。A、大唐西域記B、唐三藏西天取經(jīng)C、大唐大慈恩寺三藏法師傳D、大唐三藏取經(jīng)詩(shī)話圓圓曲的作者是（）。A、錢謙益B、吳偉業(yè) C、龔鼎孳 D、吳嘉紀(jì)莘瑤琴是哪部作品中的人物（）A、喬太守亂點(diǎn)鴛鴦譜 B、滕大尹鬼斷家私C、賣油郎獨(dú)占花魁D、張廷秀逃生救父敢

12、于反抗封建婚姻制度的女性形象沈瓊枝出自（）A、聊齋志異 B、露淚緣C、俠女奇緣 D、儒林外史“青梅煮酒論英雄”故事中的主人公是（）A、劉備與曹操B、劉備與袁紹C、曹操與孫權(quán)D、劉備與諸曷亮被稱為”我明一絕”的是（）A、明代民歌 B、明代散曲明末傳奇形成了以沈璟為代表的（A、吳江派B、駢儷派C、吳州派 明代中期三大傳奇是指（）。A .牡丹亭、琵琶記、嬌紅記 金記C .玉簪記、香囊記、鳴鳳記 紗記 清初古文三大家是指（）。A.侯方域、魏禧、汪琬C .錢謙益、屈大均、王夫之 臨川四夢(mèng)是指（）。C、明代詩(shī)詞 D、明代小說(shuō)）。D、臨川派。B .精忠記、金印記、千D .寶劍記、鳴鳳記、浣B .顧炎武、黃宗

13、羲、王夫之D .侯方域、錢謙益、顧炎武南柯記離魂記南柯記南柯記（）。A .紫簫記、牡丹亭、邯鄲記、B .牡丹亭、邯鄲記、南柯記、C .還魂記、牡丹亭、邯鄲記、84.聊齋志異中能嗅出文章好壞的瞎和尚出自D .牡丹亭、紫釵記、邯鄲記、A .賈奉雉B .于去惡C .司文郎D .葉生元散曲作家睢景臣的代表作是（）A.般涉調(diào).耍孩兒莊家不識(shí)勾欄B.般涉調(diào).哨遍高祖還鄉(xiāng)C.正宮.端正好上高監(jiān)司D.般涉調(diào).耍孩兒借馬借用昭君出塞，而又一反傳統(tǒng)故事，塑造了一位在國(guó)家危急關(guān)頭挺身而出， 表現(xiàn)了勇于犧牲以息刀兵的可貴精神的人物形象的作品是（）。A.琵琶記B.梧桐雨C.趙氏孤兒D.漢宮秋對(duì)紅樓夢(mèng)的創(chuàng)作影響較大的是下

14、列哪部作品（）。A .金瓶梅B .水滸傳C .儒林外史D “三言”下列作品中屬于神仙道化”劇的是（）。A.倩女離魂B.陳摶高臥C.秋胡戲妻D(zhuǎn).揚(yáng)州夢(mèng)（）是明人張岱的作品。A .漁洋詩(shī)話B .隨園詩(shī)話C .陶庵夢(mèng)憶D .姜齋詩(shī)話儒林外史中與魏晉風(fēng)度相似的文人以（）為代表。A、匡超人B、馬二先生 C、王冕 D、范進(jìn)元代著名的人神相戀劇有李好古的張生煮海和尚仲賢的（）A、吳天塔B、老生兒C、柳毅傳書(shū)D、東堂老秋胡戲妻的作者是（）A、鄭廷玉B、武漢臣C、石君寶D、楊顯之 救風(fēng)塵、謝天香、金線池三劇的主角都是（）。A、商人婦日、村姑C、妓女。、尼姑 明末注重內(nèi)容辭采的是（）。A、吳江派B、臨川派C、駢儷

15、派D、豪放派李漁的戲曲理論，見(jiàn)于所著（）。A、詞綜 B、閑情偶寄C、劇說(shuō)D、詞律被譽(yù)為天下奪魁之作”的是（）。A、拜月亭B、西廂記C、墻頭馬上D、倩女離魂下列不屬于元詩(shī)四大家的是（）。入虞集 B、范槨 C、楊維楨 D、揭傒斯明代小說(shuō)中獲得第一奇書(shū)”美譽(yù)的是（）。A、三國(guó)演義B、水滸傳C、西游記D、金瓶梅現(xiàn)存三國(guó)演義最早的刊本是（）。A、嘉靖本B、李評(píng)本。、毛本D、羅本慟哭六軍皆縞素，沖冠一怒為紅顏”出自（）。A、琵琶行 B、感事C、圓圓曲 D、悲落葉二、填空（每空1分，共20分）王國(guó)維認(rèn)為關(guān)漢卿的雜?。◤V即列之于世界大悲劇中，亦無(wú)愧色也。我國(guó)長(zhǎng)篇章回小說(shuō)的開(kāi)山之祖是（）。西廂”故事最早起源于唐

16、代（）的傳奇小說(shuō)（），而金代（） 的（）為王實(shí)甫西廂記打下基礎(chǔ)。曾制造轟動(dòng)效應(yīng)，“家傳戶誦，幾令西廂減價(jià)”的戲劇是湯顯祖的（）。嘉靖年間，洪楩輯印的（）是現(xiàn)認(rèn)為最早的話本集。在小說(shuō)選集中， 抱甕老人所編（）影響最大。明初雜劇作家中，影響較大的是皇室貴族朱權(quán)和（）。朱權(quán)（）是我 國(guó)戲劇史上一部重要著作。借（）.寫（y，既是桃花扇的主題思想，也體現(xiàn)作者的藝術(shù) 構(gòu)思。紅樓夢(mèng)描寫的（）撲蝶，（）葬花、（）補(bǔ)裘、（）醉臥芍藥 袍等，全然是一幅美麗的圖畫。子弟書(shū)流行于（），屬（）的一個(gè)分支。元雜劇一般是一本（）折。元雜劇的劇本主要由（）和賓白組成。劇本還有表示演員動(dòng)作、表情 及舞臺(tái)效果的文字，叫做（）。（

17、）是中國(guó)戲曲史上的一代偉人，是元雜劇的奠基者?！懊反弩w的代表作是（），它以（）的悲歡離合為線索，表現(xiàn) 個(gè)人身世和國(guó)家命運(yùn)。 清初陽(yáng)羨詞派的領(lǐng)袖是（），“陽(yáng)羨詞派傾向于學(xué)習(xí)宋朝的（）、（）；浙西詞派的領(lǐng)袖是（），浙西詞派傾向于學(xué)習(xí)宋朝的（X（）；清初詞壇成就最大的是（），況周頤推他為國(guó)初第一詞人。曹雪芹在紅樓夢(mèng)的第一回里很感慨地吟詠道：“滿紙荒唐言，（）。都云作者癡，（）。馮夢(mèng)龍除了編撰三言夕卜，還編輯了兩部明代民歌專集（）和（）。擬話本是仿（）創(chuàng)作而成的（）短篇小說(shuō)，體制上與宋元話本大致 相同，其結(jié)構(gòu)特征一般保留有（），用語(yǔ)形式則仍保留說(shuō)話的、聽(tīng) 話的”、“話分兩頭等評(píng)話的行業(yè)用語(yǔ)。擬話本這一

18、稱謂是魯迅先生 在（）中創(chuàng)制的。聊齋志異之后較有影響的文言小說(shuō)集有紀(jì)昀的（）,袁枚的（） 等。金瓶梅的作者署名為（），它的題材是由（沖（廣一段演義而 來(lái)。白樸墻頭馬上是受唐代詩(shī)人（）（）一詩(shī)的啟發(fā)。梧桐雨寫（） 和（）的愛(ài)情故事。良辰美景奈何天，（）。徐渭的四聲猿包括狂鼓史漁陽(yáng)三弄、（）、（）、（）。宋元小說(shuō)話本有一定的體制，其文本大體由（）、（X結(jié)尾幾部分構(gòu) 成。以（X（）、西游記、（）四大奇書(shū)”為標(biāo)志，清晰展示了明 代長(zhǎng)篇小說(shuō)藝術(shù)發(fā)展的歷程。馬致遠(yuǎn)的雙調(diào)夜行船秋思，被稱作（ 火竇娥冤的情節(jié)是從民間流傳的（ y的故事演化而來(lái)的。西游記影響下產(chǎn)生的續(xù)補(bǔ)之作有（）、（）等，受西游記的影響， 最出

19、名的神魔小說(shuō)還有（）。與錢謙益、龔鼎孳并稱“江左三大家”的詩(shī)人是（）。我國(guó)古代小說(shuō)名著中，唯一著作權(quán)不存爭(zhēng)議的是（），作者是（）。三國(guó)志通俗演義的作者用西晉（ ）的三國(guó)志以及南北朝時(shí)（）的注作為歷史材料，最終寫成這部巨作。徐渭的雜劇集（）代表了明代雜劇最高成就，它由漁陽(yáng)弄、（）、女狀元、翠鄉(xiāng)夢(mèng)四個(gè)短劇組成。對(duì)長(zhǎng)生殿的創(chuàng)作影響較大的前代作品有白居易的（）、陳鴻的（）和白樸的（）等。據(jù)宋耐得翁都城紀(jì)勝瓦舍眾伎載當(dāng)時(shí)，說(shuō)話”有（）、（）、（）、 （）四家。紫釵記故事取材于唐人小說(shuō)（），南柯夢(mèng)記取材于唐代傳奇（）， 邯鄲記取材于唐代傳奇（）。 TOC o 1-5 h z 關(guān)漢卿歷史劇的代表作是（）、愛(ài)

20、情風(fēng)月劇的代表作是（）。徐渭的四聲猿包括（）、（）、（）、（）。（）是我國(guó)古典長(zhǎng)篇小說(shuō)的唯一形式，它是由宋元（）發(fā)展起來(lái)的。賣油郎獨(dú)占花魁中的男主人公叫（）。元雜劇的角色，可以分為（）、（）、（）、（）四個(gè)大類。金瓶梅的書(shū)名分別指書(shū)中人物（）、（）、（）三人。晚明小品文成就最高的作家是（）。 清代以日常家庭生活為題材的小說(shuō)主要有署名為西周生所作的（）和 （）所作的歧路燈。與唐詩(shī)、宋詞并稱的元曲，包含（）和（）。前七子的代表人物是（）、（）；后七子的代表人物是（X（）。 他們的基本主張是（）。在關(guān)漢卿的筆下，竇娥的性格有（）的一面，又有（）的一面。關(guān)漢卿的雜劇創(chuàng)作具有鮮明（）性，是名副其實(shí)的（）

21、之曲”?！芭R川四夢(mèng)”是著名戲劇家（）創(chuàng)作的四部傳奇的合稱，又稱（）。三言是（）編撰的三部擬話本小說(shuō)集的總稱，包括（）（原稱古 今小說(shuō)、）和（）。呂天成的（）是我國(guó)第一部系統(tǒng)的戲曲批評(píng)專著。王驥德的（）是 我國(guó)第一部全面論述南北曲源流等戲曲方面的理論著作。子弟書(shū)是清代由（）首創(chuàng)并流行的講唱文學(xué)。子弟書(shū)的曲調(diào)分為東城 調(diào)和西城調(diào)兩種，或稱東韻與西韻，東韻的代表作家是（），西韻的代 表作家是羅松窗。李漁的戲劇理論主要見(jiàn)于（），并提出“結(jié)構(gòu)第一”的重要主張。元雜劇北方戲劇圈以（）為中心，南方戲劇圈以（）為中心。諸宮調(diào)是一種（）文學(xué)，主要流行于（）時(shí)期。桃花扇的內(nèi)容是以明末復(fù)社文人（）與秦淮名妓（）的愛(ài)

22、情故 事來(lái)反映南明弘光王朝覆滅的歷史。作者自稱其寫作目的是“借（） 之情，寫（）之感。元代散曲的發(fā)展大致可以大德為界，分為前后兩個(gè)時(shí)期。前期以（） 為中心，后期以（）為中心。中國(guó)古代長(zhǎng)篇小說(shuō)主要的，甚至是惟一的體裁一一（）的發(fā)展和定型，是明代對(duì)中國(guó)文學(xué)最為寶貴的貢獻(xiàn)。這種小說(shuō)體裁是在（）等話本的基礎(chǔ)上發(fā)展而成的。 公安派的理論主張主要是：（），（）。（）本是現(xiàn)存最完整的水滸傳百回繁本，附有李贄的評(píng)語(yǔ)。七十 回本是（）刪改而成。從清代開(kāi)始，人們通常把（）、（）、（）、（）稱為“四大奇書(shū)”， 他們代表了中國(guó)古代長(zhǎng)篇小說(shuō)的四種類型。元雜劇是在宋（X金（）的基礎(chǔ)上，吸收（）等說(shuō)唱文學(xué)的成就 而形成的成

23、熟的戲劇形式。元代雜劇作家（）的倩女離魂取材于唐代陳玄祐的傳奇小說(shuō)（）， 描寫了（）為追求愛(ài)情幸福而靈魂離開(kāi)軀體的故事。（）與馬致遠(yuǎn)被譽(yù)為“元曲雙璧”，有散曲集（）。紅樓夢(mèng)流傳一般稱有兩大版本系統(tǒng)：一是（）系統(tǒng)，一是（） 系統(tǒng)。西廂記是由唐代元稹的（）、金代董解元的（）演變而成的。它的主題是（）。（）在中國(guó)小說(shuō)史略中稱（）的創(chuàng)作方法是用傳奇法而以志怪”。公安派的三個(gè)代表作家是（）、（）、（）。散曲的體制有（）.和（）兩類。“王國(guó)維認(rèn)為關(guān)漢卿的雜?。◤V即列之于世界大悲劇中，亦無(wú)愧色也。（）代表了唐宋派散文的最高成就，他的散文名篇有（）等。金圣嘆將離騷、莊子、史記、杜甫詩(shī)、（）、（）合稱為“六 才

24、子書(shū)”。明代嘉靖年間形成的四大聲腔是：（、）。明代中期三大傳奇是李開(kāi)先的（）、王世貞的（X梁辰魚(yú)的（）。湯顯祖說(shuō)：一生四夢(mèng)，得意處唯在（）?！保ǎ﹩?wèn)世后家傳戶誦，幾令西廂減價(jià)”。清初散文分學(xué)人之文與文人之文兩類，學(xué)人之文以（）、（）、（） 為代表；文人之文以侯方域、魏禧、汪琬為代表，三人也被稱為（）。從明代開(kāi)始，文言小說(shuō)形成了（）系列”、“虞初系列”、（）系 列”、“閱微系列”和世說(shuō)體系列”等。元至治年間的（）是民間傳說(shuō)中三國(guó)故事的寫定本，宋末元初佚名的 （）是現(xiàn)傳講說(shuō)水滸故事的最早話本。明代初年，文言小說(shuō)出現(xiàn)了復(fù)興的態(tài)勢(shì)，（）的剪燈新話影響了有 明一代乃至清代的文言小說(shuō)創(chuàng)作，起而仿效者紛起，

25、較為出名的有李昌 祺的（）、邵景詹的（），這三部書(shū)被后人稱為（）。明代永樂(lè)至成化年間文壇上出現(xiàn)了以楊士奇、楊榮、楊溥為代表的（）， 其后又出現(xiàn)了李東陽(yáng)為代表的（）。主張抒寫自然的人性，提出童 心說(shuō)”的是以三袁為代表的（）。清代詩(shī)歌創(chuàng)作中，“肌理說(shuō)”的代表人物是（），“格調(diào)說(shuō)”的代表人物 是（）。清代戲劇流派中以（）為代表的是蘇州派”。（）是中國(guó)戲曲史上 第一個(gè)專門從事喜劇創(chuàng)作的作家，所作（）幾乎全是敷演男女情事的 風(fēng)情喜劇。號(hào)稱清初三大家”的是（X（）和（），他們代表著清初詞壇的 三種不同流派和風(fēng)格。（）是陽(yáng)羨詞派的領(lǐng)袖，（）是浙西詞派的領(lǐng) 袖，清詞流派還有以張惠言為代表的（）派。三、名詞解釋

26、（每小題5分，共20分）說(shuō)話四家 2.小令：3.七實(shí)三虛” 4.今古奇觀5四聲猿浙西詞派7.桐城派8.南戲9.臨川四夢(mèng)10.茶陵派11.格調(diào)說(shuō)12.散曲13.明清傳奇14.鼓詞15.溫州雜劇16.唐宋派17.花雅之爭(zhēng)18.蘇州派19.復(fù)社20.元詩(shī)四大家21.永樂(lè)大典戲文三種22.擬話本23.元雜劇24.諸宮調(diào)25.南洪北孔26.臺(tái)閣體27.脂本28.套曲 29.-笠庵四種曲30.梅村體31 .神仙道化劇32.臨川派33.話本34. 歷史演義35.竟陵派36. “南施北宋” 37.荊劉拜殺”:38.鐵崖體:39.三絕：40.明代三大傳奇：四、簡(jiǎn)答題（每小題5分，共15分）簡(jiǎn)述單刀會(huì)的結(jié)構(gòu)藝術(shù)。

27、王實(shí)甫西廂記對(duì)董解元諸宮調(diào)西廂記作了哪些發(fā)展？元雜劇的發(fā)展情況如何？各階段的代表作家有哪些？簡(jiǎn)述西廂記的戲劇沖突。倩女離魂的主要內(nèi)容是什么？簡(jiǎn)述臨川派和吳江派的主要分歧。簡(jiǎn)述王實(shí)甫西廂記對(duì)傳統(tǒng)雜劇體制的突破。簡(jiǎn)述西廂記在體制上的突破。簡(jiǎn)述南戲與雜劇在體制上的不同。簡(jiǎn)述琵琶記結(jié)構(gòu)的藝術(shù)特色。宋元小說(shuō)話本主要有哪些內(nèi)容？簡(jiǎn)述三國(guó)演義七實(shí)三虛”的歷史小說(shuō)特征。三國(guó)演義的語(yǔ)言特色是什么？簡(jiǎn)述水滸傳的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。水滸傳的藝術(shù)成就在文學(xué)史上產(chǎn)生了哪些影響？西游記的結(jié)構(gòu)與水滸傳有何異同？西游記在人物塑造方面最突出的特點(diǎn)是什么？三言和二拍在體制上的區(qū)別。明代長(zhǎng)篇小說(shuō)的主要類型。晚明小品文的創(chuàng)作有何特色？明代的雜

28、劇有何新變？簡(jiǎn)述長(zhǎng)生殿主題思想。聊齋志異中的優(yōu)秀作品主要分哪幾類？如何理解聊齋志異一書(shū)而兼二體”？聊齋志異的結(jié)構(gòu)模式是什么？簡(jiǎn)述儒林外史的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。簡(jiǎn)述儒林外史的藝術(shù)成就。紅樓夢(mèng)好了歌”說(shuō)明了什么？簡(jiǎn)述金瓶梅在中國(guó)小說(shuō)發(fā)展史上的意義。簡(jiǎn)述清代戲劇創(chuàng)作的三種流派及其代表作家。五、論述題（每題10分，共20分）簡(jiǎn)論關(guān)漢卿戲劇的藝術(shù)成就。簡(jiǎn)論竇娥的品格和反抗精神。分析元雜劇興盛的原因。比較分析牡丹亭與西廂記所表現(xiàn)愛(ài)情的異同？簡(jiǎn)論琵琶記的悲劇意蘊(yùn)。三國(guó)演義為什么會(huì)有“擁劉反曹”的思想傾向？論述水滸傳的思想內(nèi)涵。水滸傳在人物塑造方面與三國(guó)演義有哪些不同？論水滸傳的藝術(shù)成就。論述西游記的藝術(shù)成就。三言”

29、“二拍”在選材上，表現(xiàn)出與前期什么不同的時(shí)代特征？從杜麗娘藝術(shù)形象的塑造，看牡丹亭主題的積極意義。從杜麗娘的形象看牡丹亭的思想和社會(huì)意義。魯迅先生評(píng)價(jià)儒林外史戚而能諧，婉而多諷”，你怎么看？分析儒林外史諷刺藝術(shù)的成就。試述儒林外史思想內(nèi)容的突出成就。簡(jiǎn)論紅樓夢(mèng)的悲劇意蘊(yùn)。為什么說(shuō)紅樓夢(mèng)達(dá)到了古代小說(shuō)藝術(shù)的巔峰？論紅樓夢(mèng)的敘事藝術(shù)。結(jié)合林黛玉形象談一談你對(duì)紅樓夢(mèng)在人物塑造方面突破惡則無(wú)一 不惡，美則無(wú)一不美”的理解。六、閱讀分析題（共15分）以下是三國(guó)演義嘉靖本和毛本關(guān)于曹操與劉備青梅煮酒論英雄”一段描 寫：嘉靖本卷五青梅煮酒論英雄：操以手先指玄德，后指自己，曰：方今 天下唯使君與操耳。言未畢，

30、玄德以手中匙筋盡落于地。霹靂雷聲，大雨驟至。 操見(jiàn)玄德失筋，便問(wèn)曰為何失筋，玄德答曰：圣人云，迅雷風(fēng)烈必變，一震之 威，乃至于此 ”毛本第二十一回：“操以手指玄德，后自指曰今天下英雄唯使君與操耳。 玄德聞言吃了一驚，手中所執(zhí)匙筋不覺(jué)落于地下，時(shí)正值天雨將至，雷聲大作。玄德乃從容俯首執(zhí)筋曰一震之威乃至于此。”（1）分析比較嘉靖本與毛本對(duì)青梅煮酒論英雄一段對(duì)曹操、玄德人物刻畫 有何不同？（10分）（2）毛本一段中劉備的主要性格特點(diǎn)是什么？（5分）聰明累機(jī)關(guān)算盡太聰明，反算了卿卿性命。生前心已碎，死后性空靈。家富人 寧，終有個(gè)，家亡人散各奔騰。枉費(fèi)了，意懸懸半世心；好一似，蕩悠悠三更夢(mèng)。 忽喇喇似大

31、廈傾，昏慘慘似燈將盡。呀!一場(chǎng)歡喜忽悲辛。嘆人世，終難定！（1）聰明累這支曲子的出處和作者，這支曲子是描寫誰(shuí)的？（6分）（2）結(jié)合作品分析聰明累曲子中所描寫人物的性格。（9分）【尾】我是個(gè)蒸不爛、煮不熟、捶不匾、炒不爆響當(dāng)當(dāng)一粒銅豌豆，恁子弟 每誰(shuí)教你鉆入他鋤不斷、斫不下、解不開(kāi)、頓不脫慢騰騰千層錦套頭。我玩的是 梁園月，飲的是東京酒，賞的是洛陽(yáng)花，攀的是章臺(tái)柳。我也會(huì)圍棋、會(huì)蹴疏、 會(huì)打圍、會(huì)插科、會(huì)歌舞、會(huì)吹彈、會(huì)咽作、會(huì)吟詩(shī)、會(huì)雙陸。你便是落了我牙、 歪了我嘴、瘸了我腿、折了我手，天賜與我這幾般兒歹癥候，尚兀自不肯休。則 除是閻王親自喚，神鬼自來(lái)勾，三魂歸地府，七魄喪冥幽，天那，那其間才

32、不向 煙花路兒上走?。?）指出該選段散套名稱以及作者（3分）（2）結(jié)合作品，分析元散曲的句式特征、語(yǔ)言風(fēng)格和審美取向（12分）石公曰：先生數(shù)奇不已，遂為狂疾；狂疾不已，遂為囹圄。古今文人，牢騷 困苦，未有若先生者也。雖然，胡公間世豪杰，永陵英主，幕中禮數(shù)異等，是胡 公知有先生矣；表上，人主悅，是人主知有先生矣。獨(dú)身未貴耳。先生詩(shī)文崛起， 一掃近代蕪穢之習(xí)，百世而下啟有定論，胡為不遇哉？梅客生嘗寄余書(shū)曰：“文 長(zhǎng)吾老友，病奇于人，人奇于詩(shī)，詩(shī)奇于字，字奇于文，文奇于畫。”余謂文長(zhǎng) 無(wú)之而不奇者也。無(wú)之而不奇，斯無(wú)之而不奇也哉！悲夫！說(shuō)出上文的出處和作者。（4分）翻譯句子“余謂文長(zhǎng)無(wú)之而不奇者也。

33、無(wú)之而不奇，斯無(wú)之而不奇也哉！ 悲夫”文中用了三個(gè)奇”，含義不同，這樣寫的目的和作用是什么？（11分）叨叨令見(jiàn)安排著車兒，不由人熬熬煎煎的氣；有什么心情花兒、靨兒， 打扮得嬌嬌滴滴的媚；準(zhǔn)備著被兒、枕兒，則索昏昏沉沉的睡；從今后衫兒、袖兒，撮濕做重重疊疊的淚。兀的不 悶殺人也么哥，兀的不悶殺人也么哥。久已后書(shū)兒、信兒，索與我恓恓惶惶的寄。（王實(shí)甫西廂記長(zhǎng)亭送別）（1）指出本曲所采用的修辭手法，并說(shuō)明其作用。（8分）（2）概括本曲所表達(dá)的鶯鶯的內(nèi)心情感。（7分）異史氏曰“秀才入闈，有七似焉：初入時(shí)，白足提籃，似丐。唱名時(shí)，官呵 隸罵，似囚。其歸號(hào)舍也，孔孔伸頭，房房露腳，似秋末之冷蜂。其出場(chǎng)也，

34、神 情惝，天地異色，似出籠之病鳥(niǎo)。迨望報(bào)也，草木皆驚，夢(mèng)想亦幻。時(shí)作一得志 想，則頃刻而樓閣俱成，作一失志想，則瞬息而骸骨已朽。此際行坐難安，則似 被縶之猱。忽然而飛騎傳人，報(bào)條無(wú)我，此時(shí)神色猝變，嗒然若死，則似餌毒之 蠅，弄之亦不覺(jué)也?！闭f(shuō)出該文字的出處和作者。（5分）這段話用了哪些修辭手法？有何作用？（6分）解釋異史氏”，說(shuō)明其由來(lái)，并指出其作用。（4分）【孝順歌】嘔得我肝腸痛，珠淚垂，喉嚨尚兀自牢嗄住?？罚獗瘫霍╄?，篩你簸揚(yáng)你，吃盡控持。悄似奴家身狼狽，千辛百苦皆經(jīng)歷?？嗳顺灾辔?，兩 苦相逢，可知道欲吞不去。（吃吐介）（唱）【前腔】糠和米，本是兩倚依，誰(shuí)人簸揚(yáng)你作兩處飛?一賤與一貴，好似奴家共 夫婿，終無(wú)見(jiàn)期