如何鑒賞美術(shù)作品-美術(shù)鑒賞

1、杜 尚 泉 即使面對(duì)同一件美術(shù)作品，不同的觀眾也會(huì)做出不同的反應(yīng)，產(chǎn)生不同的感受。這就是審美“再創(chuàng)造”。一、了解作品的歷史背景張瑀文姬歸漢圖一、了解作品的歷史背景文姬是誰(shuí)？哪一個(gè)是文姬？哪個(gè)時(shí)期的人物？從哪里歸漢？為什么歸漢？蔡文姬是東漢末年，儒學(xué)大師蔡邕的女兒。董卓作亂的時(shí)候，羌胡族入侵河南，把當(dāng)時(shí)年輕貌美、寡居在娘家的文姬給俘虜了，隨即又被南匈奴的左賢王去卑看上，強(qiáng)迫和她成了親。從此，文姬滯留異邦，一住就是十二年的漫長(zhǎng)歲月。直到曹操當(dāng)政，得知好友的女兒被擄的消息，才派遣使臣攜帶重金，將她贖歸故鄉(xiāng)。畫中的環(huán)境如何？畫中如何表現(xiàn)這種的環(huán)境的？惡劣的環(huán)境 風(fēng)沙 天寒地凍文姬的心情怎么樣？ 文姬歸

2、漢圖 陳居中宋金洪荒風(fēng)雪 黃胄畫中人物的心情怎么樣？青藏公路行程中的切身感受樂觀奉獻(xiàn)由此可見，觀眾所具有的知識(shí)儲(chǔ)備，對(duì)作品歷史背景的掌握，會(huì)影響鑒賞經(jīng)驗(yàn)的產(chǎn)生。如果我們大致了解作品產(chǎn)生的歷史背景，對(duì)作品就會(huì)產(chǎn)生更豐富、更深入的理解。 二、 了解藝術(shù)家的藝術(shù)觀點(diǎn)和生活經(jīng)歷藝術(shù)觀點(diǎn)善于用光1629年1640年 34歲1665年荷蘭 倫勃朗 自畫像生活經(jīng)歷半生富足，半生潦倒1606年生于萊頓，父親是磨坊主，母親是面包師的女兒1669年卒于阿姆斯特丹歐洲17世紀(jì)最偉大的畫家之一也是荷蘭歷史上最偉大的畫家半生富足他少年成名，早年得志14歲進(jìn)入萊頓大學(xué)攻讀法律17歲退學(xué)去阿姆斯特丹學(xué)畫21歲發(fā)展了自己獨(dú)特

3、的繪畫風(fēng)格25歲成為阿姆斯特丹的主要肖像畫家30多歲便已登上事業(yè)巔峰。 故而生活十分優(yōu)越 在收到油畫訂戶青睞的同時(shí)，倫勃朗也收到了出身貴族美女莎斯姬亞的青睞，并且走入了婚姻的殿堂。而且他的妻子給他帶來(lái)了好運(yùn)，婚后一段時(shí)間，他聲名顯赫，畫約不斷。1642年，是倫勃朗人生的分水嶺。半生潦倒在他生命的后半程，災(zāi)難和不幸接踵而至。妻子和兒子先后離他而去因夜巡，被人告上法庭因?yàn)椴簧评碡?cái)而破產(chǎn)，債主的追逐伴隨他余生娶了一個(gè)女仆為妻，遭到教會(huì)和輿論的譴責(zé)市民的審美樂趣和倫勃朗的藝術(shù)追求不一致這一時(shí)期，他的生活充滿了悲傷與苦楚1642年他的愛人離世，禍不單行，就在這一年，倫勃朗完成了備受爭(zhēng)議的作品夜巡。這幅畫

4、是當(dāng)時(shí)阿姆斯特丹的射擊手公會(huì)16名軍官向畫家定做的一幅集體肖像畫。要求描繪宴會(huì)中慶祝的情景。打破了平衡，有先后主次之別了解畫家在時(shí)代生活中的藝術(shù)觀點(diǎn)和生活經(jīng)歷，是深入理解美術(shù)作品的另一個(gè)角度。美術(shù)是視覺藝術(shù)，可視性是它的基本特征，當(dāng)我們面對(duì)一件美術(shù)作品時(shí)，最直接、最鮮明的感受，就是它帶給我們的視覺體驗(yàn)。三、畫面的視覺體驗(yàn)同樣是描繪森林，中國(guó)山水畫和西方風(fēng)景畫帶給我們的視覺體驗(yàn)就有很大的差異。再現(xiàn)寫實(shí)光影 透視虛實(shí)變化寫意 意境 作品的歷史背景、畫家的生活經(jīng)歷和畫面的視覺體驗(yàn)是影響美術(shù)鑒賞活動(dòng)的基本要素。因此，我們要多接觸好的美術(shù)作品，練就更加敏銳的感染力，逐步形成較好的鑒賞品味。鑒賞與討論歷史背景造型色彩 構(gòu)圖作者