光在攝影藝術(shù)造型中的作用

1、光在攝影藝術(shù)造型中的作用攝影藝術(shù)得光與影的造型藝術(shù)，一個成功的攝影家，也就是一個光影學(xué)家。一幅幅的優(yōu)秀攝影佳作，都離不開光的塑造和表現(xiàn)?？梢?，光在攝影藝術(shù)領(lǐng)域中的地位和作用是何等重要。一、光在攝影藝術(shù)中的效應(yīng)攝影使用的光感材料必須通過光源才能發(fā)揮其應(yīng)有的作用。光線在攝影中不僅用來照明被攝物體，它還擔(dān)負(fù)著傳遞被攝物體的信息，在這方面它起著橋梁和媒介的作用。例如，被攝物體形狀、體積、數(shù)量，色彩、質(zhì)感、空間深度感等信息，以及被攝物體影調(diào)的明暗配置、畫面氣氛、層次等諸多方面，都必須通過光線的效應(yīng)才能表現(xiàn)出來。所以，攝影者不能單純從表像觀察到光、而要在實(shí)際的構(gòu)思中去靈活運(yùn)用光。在一個被攝物中，不同采光的

2、角度、照度，得出的效果各異。然而。我們必須掌握光在攝影中的效應(yīng)和“光感”，善于運(yùn)用，感覺敏銳，是攝影者應(yīng)有的本能，畫家靠手中熟練的畫筆來描繪物體，攝影有憑著運(yùn)用光線來表現(xiàn)被攝物。因此，光是攝影的靈魂，完成攝影的過程需要光，表現(xiàn)攝影藝術(shù)本質(zhì)依靠光，正確地認(rèn)識光線，摸透光的變化規(guī)律，了解它所帶來的藝術(shù)效果，在攝影藝術(shù)創(chuàng)作中充分去運(yùn)用，才能做到惜光如金，用光如神。二、光對攝影藝術(shù)造型的表現(xiàn)力攝影藝術(shù)是造型藝術(shù)，光對攝影藝術(shù)造型的表現(xiàn)力起著關(guān)鍵的作用。在攝影創(chuàng)意中要有“光”的造型意識，調(diào)動“光”的造型手段，才能達(dá)到它的藝術(shù)效果。攝影中被攝物體在畫面中的再現(xiàn)，要通過光作傳播媒介，光線對攝影的造型表現(xiàn)，環(huán)

3、境氣氛的渲染，思想感情的表達(dá)，都有著極其重要的意義。大自然中，光是千變?nèi)f化的，復(fù)雜微妙的。一天當(dāng)中，陽光隨著時間的變化，而不斷改變?nèi)肷涞姆较?，角度及?qiáng)弱，就會在攝影造型中帶來不同的效果。例如，太陽會升至或降至15度，也就是早晨或黃昏的時間，其特點(diǎn)是太陽入射角度小，光對景物照射垂直面受光面積大，物體產(chǎn)生投影較長，受光面與陰影面反差大，光線強(qiáng)度小，較柔和。在這種光線條件下，選用逆光、側(cè)逆光拍攝，容易獲得明顯的空氣透視感，畫面呈現(xiàn)氣氛濃烈，富有詩意的造型效果。當(dāng)太陽與地面的光照度成20度至60度的時候，這種光線的特點(diǎn)是入射角適中，光線方向性明確，亮度變化小，造型效果好，光影移動慢，色溫適中，這時正是

4、攝影的黃金時間，此時拍攝景物清晰，影調(diào)明朗，層次豐富，有利于景物在造型上表現(xiàn)出立體感，空間感和質(zhì)感。這時選擇不同方向的光線造型，使景物能獲得色調(diào)分明，層次豐富，線條剛勁，光線明快的效果。當(dāng)光照度成70度至90度的時候，陽光正午，光線垂直下照，物體只能頂部受光多，垂直面受光少，使景物照度明暗反差大，層次缺少，透視效果差，物體造型缺乏立體感。所以，在攝影造型效果上較少運(yùn)用這種頂光。從一天里直射陽光的光線變化，對造型帶來的效果不同，我們可以選擇采光的方向?qū)υ煨瓦M(jìn)行設(shè)計(jì)。根據(jù)拍攝采光的方向與太陽照射物體方向的不同，采光的方向基本劃分為順光，側(cè)光和逆光，這三種采光的不同，在攝影造型中同樣產(chǎn)生不同的效果和

5、影響。順光對攝影造型的表現(xiàn)力使物體受光面均衡，能全面表現(xiàn)物體的質(zhì)感，影調(diào)配置主要主要靠物體本身的色調(diào)來完成。但順光一般不利于表現(xiàn)物體的空間感和立體感，影調(diào)較平淡單調(diào)，層次感弱，缺科學(xué)家起伏明暗的視覺節(jié)奏效果，更不宜表現(xiàn)空間感大，物體數(shù)量眾多的景物造型。側(cè)光對攝影造型的表現(xiàn)力較強(qiáng)，能使物體受光面與明暗面明顯表現(xiàn)，畫面明暗配置和反差鮮明清晰，物體層次豐富，空氣透視現(xiàn)象明顯，有利于表現(xiàn)物體的空間深度感和立體感，是攝影造型效果比較理想的光源。但在運(yùn)用時，要注意受光面與明暗在畫面造型中所占比例。逆光在攝影造型表現(xiàn)中能表達(dá)空間深度及環(huán)境氣氛的烘托，表現(xiàn)空間透視的效果，有利于勾畫物體的輪廓線條和表現(xiàn)物體的數(shù)

6、量，在構(gòu)思運(yùn)用低調(diào)畫面來表現(xiàn)物體造型藝術(shù)效果更佳，但切記要運(yùn)用暗背景來烘托主體。當(dāng)拍攝物體的特寫或近景時，最好正面運(yùn)用補(bǔ)光辦法，使物體正面的質(zhì)感更好地表現(xiàn)，曝光則定以正亮度為宜，使造型效果更好。正確地認(rèn)識光線，掌握它的變化規(guī)律，了解它對攝影藝術(shù)造型表現(xiàn)力，是攝影者在“光感”修養(yǎng)中的必由之道。攝影創(chuàng)作中的用光是千變?nèi)f化的，靈活多端的，但是它本能是不能忽視的。光是攝影的根基，實(shí)現(xiàn)攝影的技術(shù)過程通過光，達(dá)到攝影的藝術(shù)本質(zhì)離不開光，攝影的藝術(shù)是光與影的藝術(shù)。沒有光就不能獲得影調(diào)，也就不能形成攝影藝術(shù)形象。所以，我們在攝影構(gòu)思中。要有光的造型意識，調(diào)動光的造型作用，充分發(fā)揮光在攝影藝術(shù)造型的表現(xiàn)力。三、

7、光對色彩還原的要素光在彩色攝影中對色彩正確還原是起著直接的因素。光與色彩有著密切的內(nèi)在關(guān)系，總的來說，有光才有色，色從光來，又與光變。道理很簡單，人在光線下能清楚地分辨物體的顏色，如果在沒有光的黑暗中，什么顏色也難以爭辨出來，這是因?yàn)樯室ㄟ^光線的照射才能呈現(xiàn)。光作用于人的視覺，才能使我們感受到那些顏色的感覺。在復(fù)雜的彩色攝影中，色彩正確的還原和再現(xiàn)是彩色攝影的成敗關(guān)鍵，光對色彩正確的還原有三點(diǎn)的要素，一是光源的性質(zhì)，二是光的方向，三是光線的強(qiáng)弱。光源的性質(zhì)，它對物體顏色的還原影響很大，因?yàn)槿展馀c燈光的性質(zhì)不同，色溫不同。日光的色溫是5400K,而燈光的色溫只有3200K,在日光與燈光下，物

8、體會呈現(xiàn)出不同的色彩。如紅色的物體在日光下看呈鮮紅色，但在燈光下看，就會呈現(xiàn)出品紅色或紫色。因?yàn)?，它的光源性質(zhì)不同，色彩還就不同。光的方向，在同一物體而采用不同角度的光線照射，如直射光與散射光，順光與側(cè)光，逆光和頂光，光線照射方向不同，使物體產(chǎn)生的明暗不同，倒致其色彩在還原中產(chǎn)生不同的差別。順光使用同一物體的色彩受光面相同，沒有明暗區(qū)別，造成色彩缺乏明暗對比層次。側(cè)光對可使同一物體的色彩在明暗度上產(chǎn)生明顯的區(qū)別。逆光對物體的正面色彩表現(xiàn)較為難還原較差，常運(yùn)用逆光的表現(xiàn)追求色彩的整體效果。光線的強(qiáng)弱也容易使物體顏色的色相、明度、飽和度發(fā)生極大的變化。上述三點(diǎn)要素的分析，強(qiáng)調(diào)了色彩也光線，是彩色攝

9、影的重要造型手段，選擇光就是選擇色彩。黑白攝影是對物體的造型選用不同明暗和影調(diào)，層次去表現(xiàn)，彩色攝影是通過色彩的藝術(shù)表現(xiàn)。黑白攝影講究其用光，彩色攝影更加嚴(yán)謹(jǐn)用光，光線能造就影調(diào)的變化，也能使色彩效果更加生動，富有表現(xiàn)力。在彩色攝影構(gòu)思和創(chuàng)作中，要了解和分析光源的性質(zhì)，光的投射方向，光亮度的強(qiáng)弱，光對物體在造型上表現(xiàn)的效果。要調(diào)動“光”對色彩的藝術(shù)造型，增強(qiáng)藝術(shù)的表現(xiàn)力，才能預(yù)見畫面的色彩效果，創(chuàng)作出生動，感人的藝術(shù)作品。攝影藝術(shù)，是“光”與“影”的造型藝術(shù)，完成攝影的過程必須借助于光，正確運(yùn)用和發(fā)揮光在攝影藝術(shù)造型中的功能，記錄、反映、表現(xiàn)，傳遞我們的創(chuàng)作思維，情感和表現(xiàn)的技法，手法，達(dá)到畫

10、面的可視形象。光是攝影的靈魂和支柱，研究和探索光在攝影藝術(shù)造型中的動能，目的是確立光在攝影中地位和作用，使大家更了解它，熟悉它，掌握它。更好地運(yùn)用它，發(fā)揮它。使攝影這門光影藝術(shù)散發(fā)出更燦爛的人像攝影的光比攝影師采用適當(dāng)?shù)墓獗?，就能充分利用彩色?fù)片乳劑固有的曝光寬容度。照明良好的人像照，因有討人喜歡的光照效果和較好的色彩質(zhì)量，顧客容易接受，通常能收到滿意的效果。光比：兩只用來照明某一被攝對象的燈光，就其產(chǎn)生的總效應(yīng)來說，它們之間的強(qiáng)度差，就稱為光比。這通常可用數(shù)字比來表示。例如：3:1比率是指受到兩支光總效應(yīng)的被攝對象的部位,其亮度三倍于只受到一支光的部位.這也可以用光度單位來表示.例如:高光部

11、位為300英尺/燭光,陰影部位為100英尺/燭光.但“3：1”表示式并不意味著光圈級差為3：1，正如下面要指出的。通常，形成光比的兩種光線，就是補(bǔ)光和主光。補(bǔ)光：所謂補(bǔ)光，就是通常位于或鄰近相機(jī)軸心線的、對被攝對象作總體照明用的光源，其目的在于使陰影部的細(xì)節(jié)能獲得恰當(dāng)?shù)钠毓?。僅有補(bǔ)光，其提供的照明相當(dāng)平淡。因?yàn)閬碜詳z影光軸的照明，無法顯示一個立體對象的令人滿意的輪廓或造型。這種光線不能產(chǎn)生重要的高光，所以許多攝影師采用一種相對柔和的，或者比較漫散的光源。白色反光傘，天光裝置，或大范圍的漫射光線常被用作補(bǔ)光。主光：它是布光中占支配地位的光，常稱為“基調(diào)光”或“造型光”。這兩個術(shù)語都對，因?yàn)橹鞴獯_

12、實(shí)決定著景物的“調(diào)子”（高調(diào)或低調(diào)），而其位置會產(chǎn)生高光和陰影所形成的造型輪廓。相對地說，如將較柔軟和的光源選作為補(bǔ)光，則較“刺目”的光線常被選作為主光。拋物面反射器、小型銀色反光傘以及會產(chǎn)生閃爍高光的燈，均可選作為主光。比數(shù)：光比概念的混淆不清，源自說明光比的那些數(shù)字。應(yīng)當(dāng)記?。褐鞴庵皇怯脕碚彰鞅粩z對象的高光部位或明亮部位，它不能照明被攝對象的陰影部位。還應(yīng)當(dāng)記住：補(bǔ)光如位于相機(jī)軸心線之上，可照明鏡頭所能見到的一切，即高光部分和陰影部分。以數(shù)字表示的光比，是指照射在高光部位的總光量，與陰影部位的光量之比。高光部分能同時接受主光和補(bǔ)光所造成的總效應(yīng)，而陰影部分則只能接受到補(bǔ)光的效應(yīng)。如能理解平

13、方反比定律，則控制正確的光比就不是一件難事了。假如一支特定光源與被攝體距離10英尺，被攝體受光為100英尺。燭光照度，那么距離20英尺時，被攝體受光度是多少？如果你回答時設(shè)想距離增加了一倍，即認(rèn)為亮度就是一半-50英尺/燭光，那么，你也許得復(fù)習(xí)復(fù)習(xí)平方反比定律了，因?yàn)槟沐e了！一切光在某種程度上所遵循的平方反比定律指出，光能的遞減）遞增也然），是以距離平方的變化為依據(jù)的。平方，是指一個數(shù)字自身相乘。舉例來說，如果燈光離被攝對象一英尺，被攝體受光度的計(jì)算方法是：一乘一等于一，再求其倒數(shù)即一分之一，或一除以一，此時被攝體受光度為X（以光度單位表示）。把燈光朝后移至二英尺處，運(yùn)用公式，二乘二等于四，求

14、其倒數(shù)，一除以四，即被攝體受光度僅為1/4X。把燈光朝后移至三英尺處，三乘三等于九-即受光度只有1/9X?，F(xiàn)在再回到前面所討論的問題，套用平方反比定律公式-距離自身相乘，再求其倒數(shù)-你就能確定，在10英尺處，被攝體接受光源的1/100光量，而在20英尺處，就只接受光源的1/400光量了。這就是說，當(dāng)距離增加一倍時，被攝體接受的光量只為原來的1/4。光圈級數(shù)和距離許多攝影師發(fā)現(xiàn)，平方反比定律是和一些很重要的數(shù)字，即光圈級數(shù)密切相關(guān)的。由于光圈級數(shù)通常是要記住的，所以這種關(guān)系很是重要。請考慮下列事實(shí)：經(jīng)試驗(yàn)，發(fā)現(xiàn)位于離光源4英尺處的被攝對象，受光量為100光度單位；離至5.6英尺處，受光量為50個

15、光度單位；如果再離至8英尺處，則受光量只有25個光度單位了。這不是有些似曾相識嗎？這些用于光圈級的數(shù)字，當(dāng)變換為距離時，就可以使你洞察平方反比定很的奧秘了。你可以將光圈級的數(shù)字轉(zhuǎn)換成任何距離測量單位，并且可確定在那些距離處的光度。請考慮以下說明。如果某一燈光在4英尺處能產(chǎn)生100個光度單位，則在不同“光圈級”距離時的下降率為：4英尺等于100個光度單位，5.6英尺等于50個光度單位，8英尺等于25個光度單位，11英尺等于12.5個光度單位，16英尺等于6.25個光度單位。現(xiàn)測驗(yàn)一下你對這個原理的認(rèn)識-上述燈光在2英尺處的光度單位是多少？在22英尺時又是多少？你可以用英尺、米、英寸，或者其他任何

16、距離單位來測定某一燈光的反比下降效應(yīng)。光比計(jì)算方法為了進(jìn)行這項(xiàng)練習(xí)，首先假定有二支燈光，其光輸出和光質(zhì)完全一致。例題一，在4英尺處為主光，5.6英尺處為補(bǔ)光，問最后的比值是多少？主光比較近，其投射在被攝體上的光量要比補(bǔ)光大一級光圈，即其光量為補(bǔ)光的二倍。陰影部位接受來自補(bǔ)光的光量為一個單位，高光部位接受來自補(bǔ)光的光量為一個單位。但高光部位還接受了來自主光的二個單位的光量。現(xiàn)在比值是多少？高光部位等于接受來自主光的二個單位和來自補(bǔ)光的一個單位，合計(jì)等于三個單位的光量。陰影部位等于接受來自補(bǔ)光的一個單位的光量，故比值為3：1。例題二；主光在4英尺處，補(bǔ)光在8英尺處，比值多少？恰如f/4光圈鏡頭所傳

17、入的光量為f/8的4倍，在4英尺處的光的強(qiáng)度為8英尺處的4倍。這時，陰影和高光部位都同時接受一個單位光度-高光部位又另外接受4個單位光度。結(jié)果光比是5：1。這就是光比形成的過程。景物反射比對某些人說來，這也許是一個新名詞，然而在考慮光比時卻是至關(guān)重要的，每一個景物或被攝對象都有其反射范圍。例如，一個新娘穿一身白禮服，其反射的光量達(dá)到90%，新郎所穿的黑西服，其反射的光量僅為10%，當(dāng)他倆出現(xiàn)在同一張照片上時，兩者對光線的反射比為9：1。另一例，一個白膚金發(fā)碧眼女郎，身穿粉紅色裙子。這個被攝對象的最明亮的部分（也許是好的白膚）可能反射的光為60%，而最暗的部分（也許是她的裙子）可能反射的光為30

18、%。在這種場合，女郎所提供的反射比只有2：1。如果僅用補(bǔ)光拍攝，或者在照相機(jī)上裝一只簡易的閃光裝置，軟片將會記錄下真實(shí)的被攝對象的反射比，照片調(diào)子很軟。負(fù)片的亮度記錄范圍什么是一張負(fù)片能夠記錄的被攝對象的最大亮度范圍？整個負(fù)片一照片系統(tǒng)所能再現(xiàn)的亮度范圍又有多少？這對于那些想獲得最好質(zhì)量效果，希望能揭示所有重要陰影細(xì)節(jié)和高光細(xì)節(jié)的攝影師來說，都是至關(guān)重要的問題。通過對彩色負(fù)片試驗(yàn)?zāi)軌蚩吹?，它們對超過150：1亮度比的景物，能夠記錄其可分辨得出的細(xì)節(jié)層次。彩色負(fù)片在這方面顯示了它有顯著的寬容度。然而，對這個系統(tǒng)有實(shí)際限制的卻是彩色相紙。印制彩色負(fù)片的彩色相紙，在確定其再現(xiàn)的景物亮度范圍，即其最明亮的白色部分和最幽暗的黑色部分之間可達(dá)到怎樣的程度時卻是都有限制。測定相紙的密度范圍（從高光細(xì)節(jié)到陰影細(xì)節(jié)），證明了相紙的這個限制。一般可測出其亮度比是40：1。最暗色所能反射的光線只是最白色所反射的光的1/40，從而限制了攝影師的調(diào)色板。那么，彩色反轉(zhuǎn)片的情況又是如何呢？試驗(yàn)表明，大多數(shù)彩色反轉(zhuǎn)片，對這種超過40：1的亮度比，是無法記錄和再現(xiàn)的。同樣，黑白底片如洗印適當(dāng)，雖有可能記錄原始景物的200：1的亮度比，然而，用來印制最后照片的相紙，卻只能再現(xiàn)原始景物的40：1部分。當(dāng)然，在黑白洗印中，通過對相紙反差