家庭影院調(diào)試計劃流程概述

1、家庭影院調(diào)試流程開始接線調(diào)試:開始接線，主箱下4個接柱頭LE+、LE-（低音單元）、HE+、HE-（高中音單元），兩兩用銅片向短連，通過學習音響技術(shù)與音樂觀賞手冊接“低音單元”比較好。去掉原來的焊錫氧化舊頭，用新頭連接。老總送了一條粗炮線，淘汰原來自制的細炮線。音響技術(shù)與音樂觀賞手冊本書前半部分是個基礎(chǔ)學習內(nèi)容，專門好！先按接成5.1聲道布置，后續(xù)在上6.1-7.1聲道。用田島激光測距儀測每個音箱的距離。設(shè)定各喇叭的距離參數(shù)。炮與主音箱同一橫線，相位臨時設(shè)定0。低音炮開關(guān)截止頻段為120HZ。調(diào)試時期，依照這套DIV6.3HT音箱的原參考頻率范圍即前置主箱：38HZ-20KHZ；中置：60HZ

2、-20KHZ；圍繞：60HZ-20KHZ；低音炮：25HZ-200HZ。設(shè)置：設(shè)定：前置“Small”,中置“Small”，圍繞“Small”。Subwoofer Mode(低音炮模式)：“LEF”。設(shè)定：Crossover Frequency(交叉頻率)主箱：“40HZ”，中置：“60HZ”，圍繞：“60HZ,”設(shè)定：音頻設(shè)置-雙聲道直入/立體聲-Crossover(交叉)：“80HZ”，數(shù)值太高低頻渾濁，數(shù)值太低低音不足。依照如下：永久的話題：論AV功放的分頻點設(shè)置及低音炮的截止頻率設(shè)置首先在了解這兩方面的設(shè)置之前，必須要理解AV功放/低音炮什么緣故要存在如此的設(shè)計？只要搞明白它們的設(shè)計初

3、衷，所有問題自然迎刃而解！那么什么緣故會產(chǎn)生如此的設(shè)計呢？這還要從杜比（AC-3）及DTS的技術(shù)講開去。1、杜比數(shù)字（Dolby Digital）圍繞聲杜比數(shù)字（Dolby Digital）圍繞聲系統(tǒng)（即AC-3）是美國杜比實驗室新開發(fā)的一種全數(shù)字化音頻壓強編碼系統(tǒng)。共有6（5.1）個完全獨立的聲音通道：3個前方的左、中、右聲道和后方的左、右圍繞聲道和超低音聲道。前5個為全音域的（20HZ20KHZ），超低音聲道的頻率范圍只有20HZ120HZ，因此稱為“.1”聲道。要求超低音箱的音量比其它各聲道大10dB，具有更加震撼的低效果。杜比數(shù)字AC-3是依照感受來開發(fā)的編碼系統(tǒng)多聲道圍繞聲。將每一種

4、聲音的頻率依照人耳的聽覺特性區(qū)分為許多窄小頻段，在編碼過程中再依照音響心理學的原理進行分析，保留有效的音頻，刪除多余的信號和各種噪聲頻率，使重現(xiàn)的聲音更加純凈，所有6個聲道的信號差不多上獨立數(shù)字化的，各聲道的分離度高達90db，是杜比數(shù)字一個突出優(yōu)點。采納杜比數(shù)字圍繞聲系統(tǒng)同樣需經(jīng)杜比實驗室認可。2、數(shù)字影院系統(tǒng)（DTS）DTS是Digital Theater System的縮寫，即數(shù)字影院系統(tǒng)。是美國DTS公司與環(huán)球電影公司合作推出的數(shù)字圍繞聲系統(tǒng)。DTS系統(tǒng)與杜比數(shù)字（Dolby Digital）有類似之處，也是一種多聲道采納壓縮編碼技術(shù)，將6路甚至更多路的數(shù)字聲軌同SMPTE（電影與 H

5、YPERLINK / t _blank 電視工程協(xié)會）所規(guī)定的時刻碼同步起來，并直接錄制在電影拷貝或其它軟件上，音頻信號的數(shù)字壓縮技術(shù)，實際上是對線性脈碼調(diào)制后的數(shù)字信號進行再編碼過程，DTS能夠?qū)?個聲道20比特原聲質(zhì)量音頻信號進行編碼和解碼。DTS采納CAC（相干聲學編碼）結(jié)構(gòu)的壓縮方式有不于杜比數(shù)字的壓縮方式，典型的壓縮比為3：1，僅為杜比數(shù)字的四分之一，原始信號丟失較少，可保留原來聲場中較豐富的細微信號，DTS的96KHZ的取樣頻率為杜比數(shù)字48KHZ的一倍，并輕而易舉將數(shù)據(jù)傳輸率提高到1411Kbps，比杜比數(shù)字的448 Kbps高出了3倍，因此其再現(xiàn)聲場在連續(xù)性、寬廣性和層次性方面

6、都較為理想。Dolby AC-3 / DTS 要緊性能特點表類 不 Dolby AC-3 DTS軟件上聲道數(shù) 5.1 5.1解碼后聲道數(shù) 5.1 5.1聲道構(gòu)成 LCRSLSRSW L C R SL SR SW圍繞道數(shù) 雙聲道 雙聲道左中右音箱頻響 20Hz-20KHz 20Hz-20KHz 圍繞聲音箱頻響 20Hz-20KHz 80Hz-20KHz超低音音箱頻響 20HZ-120HZ 20HZ-80HZ動態(tài)范圍 105db 138db 聲道間分離度 105db 105db輸出信噪比 115db 115db信號錄制 數(shù)字方式 數(shù)字方式大伙兒注意關(guān)鍵詞: 各聲道的頻響范圍Dolby AC-3L

7、C R SL SR SW 五個聲道全部為全音域的 20Hz-20KHz!超低音聲道的頻率范圍是 20HZ-120HZ!時期總結(jié):依照Dolby AC-3的技術(shù)指標,在極端狀態(tài)下最理想的配置是:要5只能夠還原20HZ-20KHZ的主/中/環(huán)音箱.一只能夠還原20HZ-120HZ的超低音音箱.問題出現(xiàn)了:目前世界上有如此的主/中/環(huán)音箱嗎?即便有,其價格+體積能被幾個人所同意呢?哈哈哈哈哈.因此講了:一切要從實際動身!好了,現(xiàn)在我們來搭配一套最常見的5.1 AV系統(tǒng)主箱落地-頻響范圍:40HZ-20KHZ中置- 頻響范圍:80HZ-20KHZ圍繞-頻響范圍:80HZ-20KHZ主動超低音箱-頻響范

8、圍:25HZ-200HZ一般的帶解碼AV功放(無分頻調(diào)節(jié)功能)按照Dolby AC-3的技術(shù)指標,這套系統(tǒng)出現(xiàn)什么問題了呢? 答：頻段丟失!L R主聲道20HZ-40HZ的頻段全失!中置/圍繞20HZ-80HZ的頻段全失!低音炮 20HZ-25HZ的頻段丟失!能夠看出低音炮丟失的細節(jié)最少,而主/中/環(huán)丟失那么多的細節(jié)你能忍受嗎?給AV功放加個分頻治理就行了! 就如此具有分頻治理功能的AV功放誕生了.它能夠把主/中/環(huán)不能還原的低頻信號分配給低音炮來處理!時期總結(jié):因為絕大多數(shù)的音箱不能還原該聲道的全部低音頻響信號,為了不損失或者將損失降低到最小,應(yīng)運而生了AV功放的分頻治理功能,同時也利用了人

9、耳對100HZ以下的低頻信號無方向感的生物特性.實際上是一種被逼無奈的妥協(xié),也是一種善意的欺騙.好了,看到那個地點大伙兒是不是明白該如何設(shè)置系統(tǒng)的分頻點了呢?補充幾點講明:1、高檔的AV功放(或解碼前級)都具有各聲道的獨立分頻點設(shè)置功能,如此能夠依照不同的搭配來設(shè)置各聲道的不同分頻點,例如上面舉例的5.1系統(tǒng),就能夠把主箱的分頻點設(shè)為40HZ,中置/圍繞的分頻點設(shè)為80HZ,如此更能接近Dolby AC-3的要求.2、大多數(shù)的AV功放只有一個統(tǒng)一的分頻點設(shè)置,如此為了不丟失頻段,只能以中置/圍繞最弱處(既頻率下限最高的那個箱子)為分頻點的最佳設(shè)置.3、關(guān)于音箱大小的設(shè)置講明:在差不多設(shè)置了分頻

10、點的情況下,假如把主箱設(shè)置為大,那么主聲道的全部信號全部給主箱,低音炮一點也得不到!除非你的主箱能下潛到比你的低音炮更深,不然,主聲道的低頻信號就會丟失的更多!假如把主箱設(shè)置為小,那么主聲道在分頻點以上的信號仍然由主箱來重播,而分頻點以下的低頻信號就全部交給了低音炮來處理.其他聲道的大小設(shè)置以此類推!4、大多數(shù)AV功放在低音炮設(shè)置里有個選擇“BOTH”，能夠在主箱設(shè)置大得情況下，讓低于功放分頻點的聲音同時從低音炮和主箱出。最后講講低音炮的截止頻率設(shè)置：大多數(shù)低音炮的后面板都有那個設(shè)置旋鈕,一般截止點由40HZ-120200HZ隨意調(diào)整.那個鈕究竟旋到哪合適呢?- -( 題外話:專門多人都認為那

11、個截止點設(shè)在稍高于功放的分頻點為好,事實上是及其錯誤的,什么緣故如此講請往下看)。首先要弄清晰在5.1下的低音炮究竟做那些工作? 回憶一下前面所述,按照Dolby AC-3的技術(shù)指標,那個.1應(yīng)該是一個完全獨立的聲道! 那個聲道的理論頻率范圍是20HZ-120HZ.然而可恨的小鬼子為了解決主/中/環(huán)頻段丟失的問題,通過功放的分頻治理,又加入了其它聲道的低頻信號( 請注意是加入,并不是將獨立的超低音聲道也弄進來進行混合處理 ).因此,低音炮是一心管二,既干自己應(yīng)該干的活,又要幫不人干活!(呵呵.沒方法,上指下派)，然后咱再講講什么叫做截止點? 簡單的講確實是那個點決定低音炮的工作頻率范圍,點以上

12、的它不管,點以下的盡全力都管!那到底那個點設(shè)在多少合適呢? 答:120HZ或者再高一點 !理由:1、Dolby AC-3/DTS的技術(shù)指標,超低音聲道的頻響范圍是20HZ-120HZ,制作上限確實是120HZ!2、絕大多數(shù)音箱的低頻下限都會在120HZ以下,也確實是講功放的分頻點專門少有必要設(shè)到120HZ以上!補充一點:假如播DTS,那么截止點也能夠設(shè)在80HZ(在功放的分頻點低于該值下),因為DTS超低聲道的頻響范圍是20HZ-80HZ,總之確實是以不丟失細節(jié)為原則!然而,切換一次音軌就要去低音炮的屁股后面調(diào)一次截止點,看來也夠苦惱的,因此依舊設(shè)在120HZ省心！把超重低音箱的頻率上限設(shè)在其

13、低音頻率范圍內(nèi)預(yù)留10Hz15Hz的空間。設(shè)置：我發(fā)覺AudioAdjust(音頻調(diào)節(jié))中有一欄Reference Level offset(電平偏執(zhí))設(shè)定：0dB為看電影；10-15dB為聽音樂。設(shè)為10dB時聽音樂音效得到大的改善。沒有聲壓儀暫用手機測定，設(shè)定各喇叭的Channel Level(聲道電平)數(shù)值。方法如上查詢：使用安卓系統(tǒng)手機，電腦下載后手機上安裝Tricorder5.12地址/apk-3426-org.hermit.tricorder/ ，裝好后“ACO”項便是測聲壓的，除低音炮外，改變聲道電平，各個喇叭要測得數(shù)值相等。下一步換掉原有的主箱水晶線，用專業(yè)聲壓儀測各喇叭聲壓，

14、用試音碟皇帝位，魔鬼顫音、家庭影院技術(shù)校正。低音炮的設(shè)置:1、假如有低音炮，而所有其他音箱設(shè)置為小，低音炮能力又專門出色的話，整個系統(tǒng)的性能將會有專門大的提升（這是講明書的原話），這種情況下，系統(tǒng)缺省設(shè)置低音炮為YES，系統(tǒng)將分配所有的低音到低音炮來表現(xiàn)，其他音箱不參與低音的處理；2、假如有低音炮，所有其他音箱設(shè)置為大，這時一個參數(shù)會起作用，確實是低音炮設(shè)置為LEF依舊LEFmain：1)假如設(shè)置成LEF，那么系統(tǒng)將只能把那些設(shè)置為小的音箱的低音交給低音炮處理，確實是講，假如你把所有音箱設(shè)置為大，低音炮又設(shè)置為LEF，那么低音炮幾乎就沒起作用，如此設(shè)置是完全錯誤的。2）假如設(shè)置成LEFmain

15、，系統(tǒng)將使設(shè)置為大的音箱和低音炮同時去表現(xiàn)低音，這時，系統(tǒng)的低頻將會比較的平衡。這確實是講，假如，將全部的音箱設(shè)置為大，低音炮設(shè)置為LEFmain，整個系統(tǒng)的所有音箱，包括低音炮在內(nèi)，都將同時去表現(xiàn)低音。3、假如有低音炮，其他音箱有設(shè)置為大的，也有設(shè)置為小的，情況會變的復(fù)雜，然而，這也是大伙兒真剛要如此做的，一共有如下幾個可能性：1）主箱設(shè)置為小，中置設(shè)置為大，圍繞設(shè)置為小，那個不討論了，沒人會如此設(shè)置；2）主箱設(shè)置為小，中置設(shè)置為小，圍繞設(shè)置為大，那個也不討論了;3）主箱設(shè)置為小，中置設(shè)置為大，圍繞設(shè)置為大，那個也不討論;4）主箱設(shè)置為大，圍繞設(shè)置為小，中置小。那么低音炮設(shè)置為LEF時，低音

16、炮將只會把分配到圍繞和中置的低音表現(xiàn)出來，而可不能表現(xiàn)分配到主箱的低頻；假如低音炮設(shè)置為LEFmain，那么低音炮將處理圍繞和中置的低頻信號，也會表現(xiàn)主箱的低頻，而主箱也參與表現(xiàn)低頻；5）主箱設(shè)置為大，圍繞設(shè)置為大，中置小。那么低音炮設(shè)置為LEF時，低音炮將只會把分配到中置的低音表現(xiàn)出來，而可不能表現(xiàn)分配到主箱和圍繞的低頻；假如低音炮設(shè)置為LEFmain，那么低音炮將處理中置的低頻信號，也會表現(xiàn)主箱和圍繞的低頻，而主箱和圍繞也參與表現(xiàn)低頻；6）主箱設(shè)置為大，圍繞設(shè)置為小，中置大。那么低音炮設(shè)置為LEF時，低音炮將只會把分配到圍繞的低音表現(xiàn)出來，而可不能表現(xiàn)分配到主箱和中置的低頻；假如低音炮設(shè)置

17、為LEFmain，那么低音炮將處理圍繞的低頻信號，也會表現(xiàn)主箱和中置的低頻，而主箱和中置也參與表現(xiàn)低頻；相位調(diào)節(jié)和相位切換:相位調(diào)節(jié)確實是從0-270度的連續(xù)或分段調(diào)節(jié)，而相位切換就僅是0度或180度二種相位分換而已。什么緣故需要相位調(diào)節(jié),簡單的講，當超低音單元發(fā)出的低頻與其它音箱所發(fā)出的低頻混合時，假如二者的相位一致或接近，則總低頻量感是二者相加的總和。反之，假如二者的相位相反或接近相反時，總低頻量感就會是相減。理論上當炮與主箱和中置在同一橫線上時，其低頻相位應(yīng)該跟主箱和中置相同或接近。實際上專門多因素無法將炮放置在與主箱和中置同一橫線上，而是放于角落或側(cè)面較多?，F(xiàn)在可能炮所發(fā)出的聲音相位就

18、會與其它聲道不同。具備有相位調(diào)節(jié)就能夠地行調(diào)整。0度與180度切換的炮最好擺放在墻角或主音箱之間，盡量靠近主音箱或中置聲道。0-270度無段式或分段式相位調(diào)節(jié)的炮則擺放位置比較靈活。調(diào)節(jié)選擇性高。如何確定調(diào)整的相位是正確的呢？您只需用耳朵聽選擇在低頻量感最為豐富的那頻段就對了。備有粉紅色噪聲測試碟是特不行的測試軟件。測試20Hz-150Hz各段頻率，或者選擇單一頻率傾聽。認真比較就能夠聽出最為豐富的頻段。超低音炮的擺位:炮也與主音箱一樣要注意擺放位置，因為超低音單元也會受到鄰近墻面或地面的反射阻礙，而在某些頻率產(chǎn)生增強（正相）作用，也會在某些頻率產(chǎn)生抵消（反相）作用。此外，傾聽空間中本來就不可

19、幸免的中低頻或低頻駐波也會阻礙超低音單元的表現(xiàn)。因此，當您在選擇炮的擺放位置時，第一個要考慮的是：我是否需要借著墻解的低頻增強作用來增加超低音單元的量感。第二個要考慮的是：傾聽空間原本存在的駐波（左右聲道單元引起）是否會跟超低音單元的聲波形成增強（正相）或抵消（反相）作用。確實是當我們在擺放炮時，不僅要考慮到炮與左右聲道相互之間聲波的正相反相問題，還要考慮到炮本身與相鄰地面、墻面相互之間所引起的正相反相問題。有關(guān)炮與左右聲道之間引起的正相、反相問題能夠藉由炮符設(shè)的相位調(diào)節(jié)來解決。至于炮本身與墻面地面引起的正相、反相問題除了對環(huán)境的改動外也僅能藉由炮的擺位來處理。簡單的擺位事實上牽涉到許多復(fù)雜的

20、考量問題。要解決那個問題最好的方法確實是，讓鄰近的墻面所反射的聲波與超低音單元所再生的聲波都保持相同的相位，也確實是互為正相。要讓超低音單元、地面、側(cè)墻面、后墻面這四股聲波都維持正相，最保險的方法確實是讓反射聲波與超低音單元聲波維持在90度相位以內(nèi)。假如把90度相位換算成波長，那確實是四分之一波長以內(nèi)。只是由于聲波從單元發(fā)出之后會先達到墻面再反射回來，其行進路線差不多是二倍，因此我們再把四分之一波長除以二，也確實是實際計算時，取八分之一波長即可。舉個例：炮的選擇分頻點是100Hz，那么我們就取最高的100Hz波長來計算(其它更低的頻率都已涵蓋在其中）。100Hz的波長是340米（聲波每秒速度大

21、約值）除以100Hz，等于3.4M 3.4M的八分之一波長確實是42.5CM。因此我們就應(yīng)該把炮放置在距離側(cè)墻、后墻、地面都不超過42.5CM距離內(nèi)，如此一來，從炮后墻、側(cè)墻與地面上所反射回來的聲波都能夠與超低音單元所發(fā)出的主聲波維持正相關(guān)系。當所有的反射波與主波都成正相關(guān)系時，確實是低頻量咸最豐富的時候。這也是什么緣故把炮擺在墻角里能夠獲得最豐富低頻量感的緣故。將炮擺放在墻角里還有一個好處，那確實是由于低頻量感特不充足，因此您能夠?qū)⒁袅空{(diào)低，意味著擴大機不必輸出那么大的功率,單元也不必運動得那么猛烈，二者有助于降低失真。依照以上討論和實際聽音，在將前、中、圍繞設(shè)置為Small(小)、以上分頻

22、點不變的情況下，SW mode(低音炮設(shè)置)成LET?？措娪皶r要把低音炮打開，聽音樂時（不是專門嗨的調(diào)子）低音炮音量要減半或不開。用聲壓儀測試音響:理論上,音箱標稱的是音箱所能釋放或表現(xiàn)的聲壓值,一般只標瞬間的,并不是長時刻的.還要看功放是否能夠給出此功率.但聲壓值不能直接用來衡量音響的好壞.測試：將功放機總音量調(diào)到0db，把聲壓計設(shè)置成C計權(quán)，慢檔，設(shè)定聲壓儀檔位80分貝檔，然后再測粉紅噪音，聲壓計讀數(shù)應(yīng)在那個音量下測得，調(diào)整各聲道電平，使各聲道聲壓保持在75，喜愛對白突出點的中置能夠增加1-2db，低音聲道應(yīng)該大于其他音箱10db左右。測試麥盡量離開沙發(fā)背，確保測試麥30公分球體范圍內(nèi)無遮

23、擋，包括你自己，檔在前面聲壓會下降。我的惠威6.3HT音響與天龍3310功放搭配，在功放機總音量調(diào)到0db，聲壓儀不能達到75那個值，我想可能功放功率是不夠的緣故，9千-1萬的箱子配6千-7千的功放機怕是還不夠好，下一章節(jié)將講到揚聲器與功放。因此只要各個箱子的聲壓計讀數(shù)一致就平衡了，沒必要非得糾結(jié)75db，75db是參考值。經(jīng)燒友多次嘗試變換設(shè)置并比較：“功夫熊貓中的太郎越獄和彈指神功段落；葉問2中甄子丹和洪金寶比武段落；導(dǎo)火線最后的決戰(zhàn)段落等感受音箱設(shè)置大或小的5.0各聲道聲音變化不大，聲音細節(jié)都差不多，但有一點區(qū)不不小，確實是設(shè)置小后，低頻效果更強悍，明顯低頻的量感和清晰度要好于設(shè)置為大的

24、效果。最后鎖定在設(shè)置小了，出來的效果，個人比較中意?！币繇懴到y(tǒng)設(shè)計理論，面積空間要達到的聲壓級計算公式，音響功率和面積的算法確實是你想要達到的聲壓級明白了你想要達到的聲壓級以后能夠用以下方法距音箱某米處的最大聲壓級（SPL）=音箱最大聲壓級（dB）-20log距離（米）例如；計算上面的音箱距離10米處的最大聲壓級，代入上式；距音箱10米處的最大聲壓級（SPL）=110（dB）-20log10（米）=90dB以上的計算公式是在音箱軸線計算的，如與音箱有軸線偏離角，則需再減偏離角的函數(shù)，一般在估算時不做要求，在音箱的輻射角的范圍內(nèi)，音箱軸線與輻射角邊緣相差6dB，可依照這進行估算。 在室內(nèi)有多只音

25、箱的情況下，某點的最大聲壓級（單聲道擴聲，確實是每只音箱的信息是相同的）的手工計算較為復(fù)雜，與室內(nèi)的臨界混響有關(guān)（含房間的吸音系數(shù)和空間大?。?，與每只音箱到達此點的延時時刻有關(guān)，簡單的講確實是；每只音箱距此點的最大聲壓級相加的和的函數(shù)在加上此點的臨界混響時刻內(nèi)的混響聲壓級與直達聲聲壓級的差（不知如此表述是否能夠講清晰）， 某點的最大聲壓級=10log(音箱1+音箱2+.)+（混響聲壓級-直達聲聲壓級） 以上算式有兩個條件；一是某只音箱在此點的最大聲壓級小于此點其它音箱在此點的最大聲壓級補充：擴聲系統(tǒng)指標中第一項指標為“最大穩(wěn)態(tài)聲壓級”，聲壓級簡單講確實是聽到的聲音大小，單位為dB (分貝)，在

26、設(shè)備指標中聲壓級相差3 dB為輸出功率相差一倍，音箱的最大聲壓級（也確實是音箱的輸出的最大聲音）是音箱的額定輸出功率（非峰值功率）的函數(shù)加上音箱靈敏度之和，計算公式為；音箱最大聲壓級（SPL）=音箱的靈敏度（1W/m）+10log音箱的額定輸出功率也確實是音箱的輸出聲音大小是由音箱的額定功率與音箱的靈敏度共同決定的。例如；某音箱（100w,靈敏度90 dB）代入上式；音箱最大聲壓級（SPL）=90（1W/m）+10log100=110dB某音箱（200w,靈敏度87 dB）代入上式；音箱最大聲壓級（SPL）=87（1W/m）+10log200=110dB從以上計算可看出，100w,靈敏度90

27、dB的音箱與200w,靈敏度87dB的音箱放出來的聲音一樣大。以上的是距音箱1米處的聲壓級音響聲場設(shè)計的最后還應(yīng)該考慮聲壓級的計算：聲抖動、聚焦、反饋的幸免關(guān)于聲抖動、聲聚焦、聲反饋帶來擴聲效果不佳的問題，一些人就只能籠統(tǒng)講音響效果不行，全部歸為設(shè)備的緣故，如此不太恰當，事實上它們都應(yīng)該屬于聲場的范疇，通常這些問題也不是時時都發(fā)生，因此在一般工程中往往不能引起足夠的重視，即使是發(fā)生了這些問題，許多人也意識不到這是聲場的不合理造成的，或者確實是明白是聲場院不合理，也沒有方法解決，例如如此的現(xiàn)象，音響系統(tǒng)工作一般都還正常，但間或突然在現(xiàn)場能聽到有節(jié)奏的象脈沖一樣的“撲撲”聲或“嗡嗡”的聲音，通常在

28、中低頻段的某一地點最易發(fā)生，在廳堂較大時這種聲音與直達聲相隔較長，讓人聽起來特不不舒服這就屬于聲抖動，緣故確實是：聲音在廳堂內(nèi)相對平行墻壁間來回反射，而墻面的反射性又專門強，聲能專門難減弱，因此要求在裝飾的時候就隨時檢查廳內(nèi)有沒有出現(xiàn)兩個反射性強的大面積平行面，有沒有出現(xiàn)太多的玻璃，不銹鋼結(jié)構(gòu)，因為這些在裝飾單位看來專門平常的情況，都有可能導(dǎo)致問題的發(fā)生；聲聚焦發(fā)生的弧形面放軒一些大件的裝飾物品或懸掛幕布、窗簾等，以降低聲聚焦發(fā)生的可能性；聲反饋的前期預(yù)防比較困難，而且設(shè)計時也不能準確預(yù)見反饋發(fā)生的頻點，但聲反饋的防止對實際應(yīng)用又比較重要，因此能夠靠設(shè)計前期進行裝飾材料的選用時，分析其在不同頻

29、點的吸聲系數(shù)，并參照混響時刻的計算來大致推斷，為施工和調(diào)試提供必要的參考，專業(yè)音響因此要想完全地解決以上多方面的問題，光靠后期的設(shè)備調(diào)試來完善，一般要在工程完工后，用信號發(fā)生儀及頻譜儀對擴聲區(qū)域靛點進行檢測，利用設(shè)備的反復(fù)調(diào)試來彌補聲場的不足?；祉憰r刻的計算關(guān)于聲場設(shè)計而言，一般人能直觀理解，同時接觸較多的確實是混響時刻了，因為它是設(shè)計中最能操縱的量化指標的重要性就在于；假如設(shè)計得當，合理的混響時刻反映在聲場上就會使音響系統(tǒng)的表現(xiàn)特不出色，給人的感受確實是聲音飽滿圓潤，不拖沓，不干擾，能夠講假如前面聲場設(shè)計的要求都能較好地得到滿足，混響時刻又能操縱得好的話，就能使音響效果增色許多，計算之前首先

30、必須選擇一個合理的混響時刻目標值，關(guān)于該值的選取一般都依照廳堂的體積和用途。而在具體的取值上，多數(shù)設(shè)計從員偏向于將推舉的聲場混響時刻再取得偏小些，理由是：聲場混響時刻長了后無法調(diào)控，因此有人建議，讓廳堂自然聲越干越好，希望在調(diào)試和使用中，在系統(tǒng)中加入人工混響來達到混響的要求，同時，近年來室內(nèi)裝飾材料的日益更新，吸音系數(shù)較高的材料被廣泛應(yīng)用，使得大量廳堂的混響時刻普遍偏小，由此能夠看出，這種設(shè)計原則的動身點和受客觀條件的阻礙差不多上不必懷疑的，然而要明白，聲場院中的混響聲指的是聲源產(chǎn)生的自然混響聲，它是靠襯托直達聲來顯示其專門性的，是聲場中的重要特性而在系統(tǒng)使用時加入人工混響，等于把信號中的直達

31、聲也一道另入了混響，這時再由音箱播放出來的聲音里，差不多沒有了錄音師希望你聽到期的直達聲，專業(yè)音響盡管錄制節(jié)目時通常都會加入不同程度的混響，等于破壞了節(jié)目源（聲源），因此這種方法不僅打亂直達聲和混響聲之間良好的襯托關(guān)系，而且違背了聲場混響是為了使房間擁有恰當?shù)摹疤靡簟钡哪康?，這點筆者認為能夠提出來，供工程設(shè)計售貨員們進行一番討論。簡要的混響時刻計算公式如下：一般的工程能夠在家500Hz或者講kHz處進行細致的計算，各種材料的吸聲系數(shù)應(yīng)該嚴格按照產(chǎn)品參數(shù)或建筑材料手冊中提供的數(shù)據(jù)，否則計算結(jié)果有可能出入較大，因此關(guān)于與推舉值基酊 近的計算結(jié)果，設(shè)計人員不必要過多地去要求裝飾單位改進，因為混響時刻

32、的要求并不是一個具體的絕對值，只要不是懸殊太大就能夠了，計算中還應(yīng)該考慮觀眾多少對混響時刻的阻礙。專業(yè)音響聲場設(shè)計的最后還應(yīng)該考慮聲壓級的計算，其目的不光是為了給使用者提供可行的工程電聲參數(shù)，以利于他們安全正確地使用設(shè)備，制造一個健康衛(wèi)生的聽音環(huán)境，同時還中為了給音響工程中的電氣設(shè)計提供依據(jù)，為設(shè)備的選型提供參考。在進行聲壓級計算前，必須選擇一個相應(yīng)合適的環(huán)境其準聲壓級，而基準聲壓級的選擇就必須了解正常人耳的等響曲線，即弗萊切芒森曲線。該曲線反映了人耳對不同頻率、不同聲壓的聽感響度反應(yīng)，曲線上的數(shù)字表示相應(yīng)頻率和聲壓下的響度值，單位是：Phono，人耳對相同聲壓不同頻率的聲音的反應(yīng)是不一樣的，

33、同樣聲壓級的低頻聲音在人耳里產(chǎn)生的響度感受要低于同聲壓級的高頻聲音；要想各頻段的聲音在人耳里產(chǎn)生的響度差不多一致，不出現(xiàn)某些頻段聽感的不足，就必須使聲壓達到足夠的聲壓級，這確實是聲壓計算時基準聲壓選取的依據(jù)。用以語言擴聲的工程，由于語言信號要緊集中在中頻段，那個地點的等響應(yīng)曲線度相關(guān)較小因此基準聲壓級能夠取7080dB；用于一般音樂重放的音響工程，那個基準聲壓能夠取8590dB作為計算的依據(jù)；同時為系統(tǒng)的擴聲留下1218dB的峰值的余量及13dB的環(huán)境噪音余量，那么在平均的聽音距離上，設(shè)計的額定擴聲聲壓級應(yīng)該是：P額=（8590）dB+（13）dB然后需要依照廳堂的實際擴聲范圍確定平均的聽音距

34、離L，額定的聲壓級就應(yīng)該是在此位置的實際聲壓級，然后依此能夠通過計算得出音箱的1m位置聲壓級P：專業(yè)音響依照前面提及的：距離變化一倍，聲壓相應(yīng)變化6dB的關(guān)系，則音箱在1m處需要提供的聲壓級為：P=P額+6LogL至此聲揚的設(shè)計便差不多結(jié)束，其后的工作確實是與建筑裝飾單位緊密配合將設(shè)計要求付諸實際。功放的配置:關(guān)于音箱功率和房間面積的關(guān)系！往常在網(wǎng)上看到音箱功率和房間面積大致能夠掌握在5w/平方米的標準那么一個12平米的房間一般也就60w足夠了這60w是指5.1里每個音箱60w依舊5.1里5個音箱總和60w（低音炮除外）？大伙兒有沒有房間面積和功率之間的大致比例？主箱中置圍繞炮大致應(yīng)該和房間面

35、積成多少比例？假如那個理論成立，因此是指每個聲道的。家庭影院，一個合理的要求是聲壓達到一定值，我們專門多人都達不到的。聲壓，與輸入到音箱的功率即功放的輸出功率以及音箱的靈敏度有關(guān)的，因此無法割裂追求功率指標。然而，家庭影院系統(tǒng)，尤其是晶體管功放，功率余量是必要的，因此，家用條件下，我們一般不考慮功率的最低限度，能多投入更好。放大器：前置放大器和功率放大器的統(tǒng)稱。功率放大器：剪稱功放，用于增強信號功率以驅(qū)動音箱發(fā)聲的一種電子裝置。不帶信號源選擇、音量操縱等附屬功能的功率放大器稱為后級。前置放大器：功放之前的預(yù)放大和操縱部分，用于增強信號的電壓幅度，提供輸入信號選擇，音調(diào)調(diào)整和音量操縱等功能。前置

36、放大器也稱為前級。用來接電唱機和播放設(shè)備的后級放大器：用來接音箱的機器，講就和音箱阻抗匹配，功率匹配。（信號源連放大器，前級連后級，只要后一級的輸入阻抗大于前一級的輸出阻抗5-10倍以上，就可認為阻抗匹配良好；關(guān)于放大器連接音箱來講，電子管機應(yīng)選用與其輸出端標稱阻抗相等或接近的音箱，而晶體管放大器則無此限制，能夠接任何阻抗的音箱。）（從CD里放出的聲音信號電壓太小，不能直接被功放的功率放大級放大，因此要有一個電壓放大級把聲信號放大到一定的程度才能被功率級放才能接音箱放出聲音來。那個電壓放大級確實是所謂的前級放大，而功率放大級被稱作后級放大。高級點的音響前后級是分開的，是兩樣東西，用的時候這兩樣

37、東西配合使用。低檔點的是前后級組合到一個電路板上的是一個東西，叫合并式功放不知我講清晰了沒？合并式功放一般帶有前后級，也有純后級功放，確實是只負責放大信號的電流，也確實是增加信號的驅(qū)動能力，去驅(qū)動音箱。前級獨立出來一般不叫做功放，像調(diào)音臺之類的設(shè)備都能夠叫做前級放大設(shè)備，前級負責信號的放大，是讓信號達到后級功放能夠處理的幅度。）合并式放大器：將前置放大和功率放大兩部分集中在一個機箱內(nèi)的放大器。膽機：電子管放大器的另一種講法。唱頭：它是用來再生黑膠唱片聲波的重要設(shè)備,最常見的為動磁唱頭與動圈唱頭。同軸喇叭：同軸喇叭是一個高音單體安置在一個中低音或低音單體的圓心位置上,這兩個單體并非全音域單體,而

38、是各有各的分頻網(wǎng)絡(luò)。它的好處是沒有單體安置位置的時刻相位問題,兩個單體的聲波同時到達傾聽者耳朵,音像準確,寬松。號角喇叭：是一個發(fā)聲的壓縮式驅(qū)動器加上一個號角的喉部,最后再加上一個號角開口,就形成了一個完整的號角喇叭。額定功率：對功放來講，額定功率一般指能夠連續(xù)輸出的有效值(RMS)功率；對音箱來講，額定功率通稱指音箱能夠長期承受這一數(shù)值的功率而不致?lián)p壞，這不意味著一定需要這么大功率的功放才推得動，音箱的驅(qū)動難易要緊由其靈敏度和阻抗特性來決定。也不意味著不能配輸出功率大于音箱額定功率的功放。正如開汽車一樣，駕駛300公里時速的跑車不等于就會發(fā)生車禍，你能夠不開那么快。同樣，只要音量不盲目加大，

39、大功率功放一樣能夠配小功率音箱。峰值音樂輸出功率(PMPO)：以音樂信號瞬間能達到的峰值電壓來計算的輸出功率，其商業(yè)意義大于實際作用。PMPO功率能夠比國際公認的有效值額定輸出功率(RMS)高出3至4倍，例如早期的手提式收錄機每聲道RMS功率僅4、5瓦，但采納PMPO來標示，數(shù)值一下就能夠增大到20W左右。單端放大：功放的輸出級由一只放大元件（或多只元件但并聯(lián)成一組）完成對信號正負兩個半周的放大。單端放大機器只能采取甲類工作狀態(tài)。推挽放大：功放的輸出級有兩個“臂”（兩組放大元件），一個“臂”的電流增加時，另一個“臂”的電流則減小，二者的狀態(tài)輪流轉(zhuǎn)換。對負載而言，仿佛是一個“臂”在推，一個“臂”

40、在拉，共同完成電流輸出任務(wù)。盡管甲類放大器能夠采納推挽式放大，但更常見的是用推挽放大構(gòu)成乙類或甲乙類放大器。甲類：又稱為A類，在信號的整個周期內(nèi)（正弦波的正負兩個半周），放大器的任何功率輸出元件都可不能出現(xiàn)電流截止（即停止輸出）的一類放大器。甲類放大器工作時會產(chǎn)生高熱，效率專門低，但固有的優(yōu)點是不存在交越失真。單端放大器差不多上甲類工作方式，推挽放大器能夠是甲類，也能夠是乙類或甲乙類。乙類：又稱為B類，正弦信號的正負兩個半周分不由推挽輸出級的兩“臂”輪流放大輸出的一類放大器，每一“臂”的導(dǎo)電時刻為信號的半個周期。乙類放大器的優(yōu)點是效率高，缺點是會產(chǎn)生交越失真。甲乙類：又稱AB類，界于甲類和乙類

41、之間，推挽放大的每一個“臂”導(dǎo)通時刻大于信號的半個周期而小于一個周期。甲乙類放大有效解決了乙類放大器的交越失真問題，效率又比甲類放大器高，因此獲得了極為廣泛的應(yīng)用。再談?chuàng)P聲器系統(tǒng)與功放的配置 揚聲器系統(tǒng)要高質(zhì)量的重放出各種音樂節(jié)目，那么依照音樂信號的屬性，其峰值因子約為10-15dB從保證音質(zhì)那個角度來講功放應(yīng)在此動態(tài)范圍內(nèi)不發(fā)生任何限幅情況，即功放的最大輸出功率應(yīng)是揚聲器額定功率的58倍，如此的功率配置音質(zhì)盡管專門好，但它的投資會專門大，因此一般都會把那個功率配比定在12倍揚聲器單元的額定功率。12倍那個范圍也許太空泛了，我們能夠給大伙兒一個較具體的經(jīng)驗。1在一些要求低而投資有限工程功放的功

42、率起碼相當于音箱的額定功率，但要特不注意保持聲音不失真，過小的功率配置看起來可不能損壞揚聲器單元，事實上不然，過小的功率極易發(fā)生過載削波，產(chǎn)生大量諧波，燒毀高音單元。2一般工程建議功放的功率是1.5倍，而低音部份最好超過1.5倍，如此才能獲得足夠的力量感。3要求極高的聲地，例如錄音室監(jiān)聽，音樂廳等，最理想是音箱功率的兩倍匹，（這與國際電工委員會IEC制定的配接標準推舉值中的一種方案一致） 設(shè)計功放功率是沒有硬性標準的，完全視乎投資預(yù)算和對音質(zhì)的要求而定。音箱的擺放位置和擺放方法對聲音的阻礙1、直射式全頻音箱盡量幸免界面反射 直射式音箱是聲音直接向外輻射的音箱，從理論上講，它是一種揚聲器直接與空

43、氣耦合音箱；從外觀上看，它是一種揚聲器喇叭口直接向外設(shè)置的音箱（像TAS DP系列全頻箱、TANBO TX系列全頻箱等）。這種音箱要緊依靠聲波的輻射特性，使揚聲器直接向空間發(fā)送聲能。在一般情況下，直射式音箱的低音輻射角度比高音輻射角度大，假如將音箱直接放在地面上，低音打到地上被反射后，傳給聽音者，而現(xiàn)在，由于音箱發(fā)出的直達聲所走過的距離短于反射聲所走過的距離，音箱低音的直達聲先期到達人耳，反射聲隨后到達人耳，會出現(xiàn)低音“先來后到”的現(xiàn)象，導(dǎo)致低音重影。大伙兒明白，低音成分的多寡關(guān)于聲音的清晰度和可明白度的阻礙專門大，而且低音本身就有渾濁之感，假如低音出現(xiàn)了重影，就會使聲音聽起來更加渾濁。直射式

44、音箱最好不要直接放在地面上，或位于緊靠墻角的位置，否則聽音區(qū)聽到的低音會被加重，并有含混不清之感。假如房間的地面采納對聲音強反射的硬質(zhì)光滑材料，那么低音渾濁現(xiàn)象會越發(fā)嚴峻。在實踐中，可能會發(fā)覺這種情況，在距離不高的房間中，用直射聲音箱（尤其是全頻直射式音箱）放音，經(jīng)常會出現(xiàn)低音聽起來渾濁的現(xiàn)象，而這種低音渾濁現(xiàn)象是用均衡器衰減聲音中的低音成分所不可能解決的，聲音中沒有低音則已，一有低音聲音聲音就渾濁，其要緊緣故確實是低音的反射聲成分太多，低音存在嚴峻的重影現(xiàn)象。 為了充分減少低音反射的不良阻礙，在擺放直射式音箱時要采取以下兩種措施之一： 一是不要將音箱直接放在地面或位于緊靠墻角的位置，最好用金

45、屬架將音箱墊高40cm以上，擺放距側(cè)墻大于40cm，距后墻大于20cm以上的位置，由于音箱距離反射界面較遠，因此低音反射聲被明顯減少。 二是假如音箱前方地面為強反射材料（硬質(zhì)光滑材料，如大理石地面），將音箱直接放在地面時，也能夠采取在音箱前鋪吸音地毯的方法來汲取低音的反射聲，但低音不可能被充分汲取，還存在少量的反射。2、氣流式低音音箱能夠利用地面反射 氣流式音箱是揚聲器的聲音不直接向外輻射的音箱，按照專業(yè)術(shù)語講，它是一種揚聲器振膜（紙盤）不直接與空氣耦合的音箱。在專業(yè)音響領(lǐng)域，氣流式音箱一般為低音音箱?，F(xiàn)代的氣流式低音音箱采納了先進的空氣動力學原理，利用只有低音才可能產(chǎn)生的大幅度振膜振動，實現(xiàn)

46、強烈的空氣氣流變化，借助這種氣流變化來加強低音的傳播。氣流式低音音箱不僅由于空氣動力學特性使得低音傳得更遠 ，還由于其優(yōu)異的額聲學特性式得低音更加豐厚動聽。 氣流式低音音箱從外觀上能夠?qū)ｉT容易地被辨認出來，它是一種低音揚聲器背面向外、正面向內(nèi)（反扣）或不能直接看到低音揚聲器正面的音箱，目前最常見的是揚聲器內(nèi)藏式低音音箱和揚聲器反扣式低音音箱兩種（如：TAS DP-215B、TANBO TX-2180、DEBOS D-180）。它們要緊依靠聲音傳播的氣流特性，向空間連續(xù)不斷地送出一個個低音氣流團，借助于氣流團來傳播聲波，而不是靠簡單的波輻射特性向空氣發(fā)送聲能，低音能夠傳得更遠。 氣流式低音音箱在

47、擺放和安裝方面相對來講比較自由，即能夠吊掛在空氣，也能夠直接放在地面上。但一般地講，將氣流式低音音箱放在地面上效果會更佳，這是因為，氣流式低音音箱采納氣流傳播的方式，故其低音帶有一定的指向性，即使存在聲輻射現(xiàn)象，但聲輻射所占比例也專門小，故達到反射界面后的反射聲含量也專門小，低音反射音量適度。低音音箱直接放在地面上，能夠充分發(fā)揮地面的作用，相當于把地面作為低音號角的延伸，如此大的低音號角使得音箱的低音下限頻率聲音的聲阻更加匹配，低音聽起來越發(fā)厚實、豐滿。3、聽音區(qū)域要充分獲得音箱的直達聲 直達聲是從音箱發(fā)出直接到達聽音者的聲音，其要緊特點是音色純正，即音箱發(fā)出的是什么樣的聲音，聽音者聽到的幾乎

48、確實是什么樣的聲音。直達聲沒有通過房間的墻面、地面和頂面的反射，不存在由于室內(nèi)裝飾材料對聲音反射后產(chǎn)生的聲缺陷，它也不受室內(nèi)聲學環(huán)境的阻礙，因此音質(zhì)有保證，聲音保真度高?，F(xiàn)代室內(nèi)聲學設(shè)計中有一個專門重要的原則確實是聽音區(qū)域充分利用從音箱發(fā)出的直達聲，盡量操縱反射聲。 就一個房間而言，判定聽音區(qū)域是否能獲得所有音箱發(fā)出的直達聲的方法專門簡單，般采納視覺法即可。在聽音區(qū)域假如聽音者能夠看到所有音箱的整體，且位于所有音箱共同交叉輻射的區(qū)域就能夠獲得音箱直達聲。在一般情況下，音箱吊掛是房間獲得直達聲的最好方案，但有時由于房間層距較低、空間有限，吊掛音箱可能會受到一定的限制，假如有條件，最好依舊將音箱吊

49、掛起來。專門多音箱的號角指向角度在60度以內(nèi)，其水平方向指向角度大，垂直方向指向角度小，假如聽音區(qū)域沒有位于號角的指向角度以內(nèi)，就無法獲得號角的直達聲，故音箱在水平放置時，其高音揚聲器軸線應(yīng)與聽者耳朵的水平高度相一致，當音箱吊掛時，要調(diào)整好傾斜的角度，幸免阻礙高音聽音效果。 音箱放音時，距離音箱越近的位置，聲音中直達聲所占的比例就越大，反射聲的比例就越小；距離音箱越遠，直達聲的比例就越小。4、音箱擺放與房間中心軸線要對稱 關(guān)于室內(nèi)聲環(huán)境的要求是，建筑的對稱必須與室內(nèi)聲學對稱相一致，音箱應(yīng)擺放在房間中心軸線對稱的位置上。只有實現(xiàn)建筑對稱與聲學對稱的一致，才能為室內(nèi)提供一個理想、和諧與對稱的聲場。

50、假如音箱的擺放與房間不對稱，也確實是講，兩只音箱偏向了房間的一邊，那么在放音時會帶來專門多問題，這些問題盡管能夠用電聲補償?shù)姆椒右远[補，但最好依舊應(yīng)該盡量幸免由于擺放不對稱而帶來的一系列問題。 有些房間本身確實是非對稱內(nèi)部結(jié)構(gòu)或裝修結(jié)構(gòu)，室內(nèi)聲學差不多為非對稱的情況了，音箱擺放只能是盡量使聲場對稱，那么，聲場不對稱到底會導(dǎo)致哪些問題呢？下面分析一下： 用效果器給聲音加效果時，會發(fā)覺靠墻較遠的音箱的混響聲效果比距離墻較近的音箱的混響聲效果要明顯些，這是因為距墻較遠的音箱前面的放音空間容積較大，按照容積越大混響時刻越長的理論，因此混響感就較強；而距墻較近的音箱前面的空間較小，混響感確信要弱一些。

51、 廳堂聲學特性的一個重要要求確實是要制造均勻的聲場，即聲場中的各個位置音量不能相差太多，假如聲場不均勻，就會使聽音區(qū)域的音量和音色的一致性變差。音箱非對稱擺放，就會造成面對空間較大的音箱的早期反射聲的成分少，音量較小，及面對空間較小的音箱的早期反射聲的成分多，音量較大的后果，聲場均勻度受到破壞。潔凈電源對音響的阻礙:電源濾波器的差不多原理電源濾波器是由電感和電容組成的低通濾波電路所構(gòu)成，它同意直流或50Hz電流通過，對頻率較高的干擾信號則有較大的衰減。由于干擾信號有差模和共模兩種，因此電源濾波器要對這兩種干擾都具有衰減作用。電源濾波器的要緊指標當我們選用電源濾波器時，應(yīng)要緊考慮三個方面的指標；

52、首先是電壓/電流，其次是插入損耗，最后是結(jié)構(gòu)尺寸。由于濾波器內(nèi)部一般是通過灌封處理的，因此環(huán)境特性不是要緊問題。然而所有的灌封材料和濾波電容器的溫度特性對電源濾波器的環(huán)境特性有一定的阻礙。 a電壓、電流對使用效果的阻礙 電源有交流直流之分，與此相對應(yīng)，許多廠家的電源濾波器也分為交流和直流兩種。從原理上講，交流電源濾波器既可用在交流電源上，也可在直流電源上使用；但直流電源濾波器不能用在交流的場合，這要緊因為直流濾波器中的電容器的耐壓較低，同時有可能其交流損耗較大，導(dǎo)致過熱。即使直流濾波器耐壓沒有問題，由于直流濾波器中使用了容量較大的共模濾波電容器，假如在交流的場合會產(chǎn)生漏電流超標的問題。因此，直

53、流電源濾波器絕對不能用在交流的場合。交流濾波器用在直流場合，從安全的角度看沒有問題，但要付出成本和體積的代價；在樣機時期，假如手頭正好有交流濾波器，能夠代替直流濾波器。當電源濾波器的工作電流超過額定電流時，不僅會造成濾波器過熱，而且會導(dǎo)致濾波器的低頻濾波性能降低。這是因為濾波器中的電感在較大電流的情況下，磁芯會發(fā)生飽和現(xiàn)象，使實際電感量減小。因此，確定濾波器的額定工作電流時，要以設(shè)備的最大工作電流為準，確保濾波器在最大電流狀態(tài)下具有良好的性能，否則當干擾在最大工作電流狀態(tài)下出現(xiàn)時，設(shè)備會受到干擾或傳導(dǎo)發(fā)射超標。在確定濾波器的額定電流時，要留有一定的余量；特不是人們適應(yīng)上對交流電稱“有效值”，而

54、不是交流電的“峰值”，留有一定余量是特不有必要的。一般濾波器的額定電流值應(yīng)取實際電流值的1.5倍。 b) 插入損耗對使用效果的阻礙：從抑制干擾的角度考慮，插入損耗是最重要的指標。插入損耗分為差模插入損耗和共模插入損耗。選用電源濾波器是如何樣確定所需要的插入損耗首先在設(shè)備的電源入口處不安裝濾波器，對設(shè)備進行傳導(dǎo)發(fā)射和傳導(dǎo)敏感度的測量，并與要滿足的標準進行比較，看兩者之間相差多少分貝，濾波器的作用是彌補上那個差距。以抑制設(shè)備的傳導(dǎo)發(fā)射為例，給出了確定濾波器插入損耗的過程。首先將設(shè)備的傳導(dǎo)發(fā)射值最大包絡(luò)線（a）與標準給出的限制值線（b）相比較，計算其差值得到需要的插入損耗值（c）。由于電源濾波器是低

55、通濾波器將插入損耗線（c）變換為低通濾波器插入損耗的形式（d），（d）確實是濾波器需要的插入損耗值。注意:（d）并不是低頻濾波器的特性，而是一個帶阻濾波器的特性，這是考慮到實際濾波器的非理想性（見下一節(jié)）。 但假如從廠家的產(chǎn)品樣本上選擇插入損耗值滿足（d）的濾波器，十有八九會失敗。因為廠家產(chǎn)品樣本上的數(shù)據(jù)是在濾波器兩端阻抗為50的條件下測得的，而實際使用條件并不是如此。因此在實際使用條件下，濾波器的插入損耗會有所降低。為了保險起見，在從產(chǎn)品樣本中選擇濾波器時，應(yīng)加20dB的余量，這就得到了（e）。從樣本上選擇濾波器，其插入損耗應(yīng)滿足（e）的要求。實際電源濾波器與理想濾波器的差距理想的電源濾波器

56、是低通濾波器，但實際的電源濾波器通常是帶阻濾波器。造成這種差不的緣故是電容器和電感器的非理想性。電容器的引線是有電感的，而電感線圈上又存在著寄生電容，盡管這些電感、電容專門小，但當頻率較高時，它們的阻礙是不能忽略的。因此由實際電感、電容器構(gòu)成的低通濾波器電路在頻率較高時，就變成了一個帶阻濾波器電路。 此外，高頻時器件之間的耦合也是造成濾波器在高頻區(qū)間插入損耗減小的一個緣故。從圖能夠看到，器件之間的距離對濾波器的高頻性能有專門大的阻礙。這種阻礙在1MHz時就差不多專門明顯了。因此，即使濾波器的電路結(jié)構(gòu)完全相同，由于器件的特性不同、器件的安裝方式的不同、內(nèi)部結(jié)構(gòu)的不同，它們的高頻性能會差專門多。濾

57、波器的電路結(jié)構(gòu)僅決定了濾波器的低頻特性。要想提高濾波器的高頻性能，生產(chǎn)時需要從許多方面注意制作工藝，如選用電感小的電容器、制作寄生電容小的電感、焊接時電容器的引線盡量短、在內(nèi)部采取適當?shù)母綦x等。電源濾波器高頻插入損耗的重要性 許多人認為，既然傳導(dǎo)發(fā)射極限值的頻率上限30MHz，那么就沒有必要對濾波器的高頻衰減提出要求。這是一個誤解，也正是存在這種錯誤的概念讓許多人在使設(shè)備滿足電磁兼容標準的過程中走了專門長彎路，白費了大量的時刻和經(jīng)費。 由于設(shè)備上的電纜是高效的輻射天線，當電纜上有高頻傳導(dǎo)電流時，會產(chǎn)生強烈的輻射，使設(shè)備不能滿足輻射發(fā)射極限值的要求。因此，當電源線上有高頻干擾電流時，同樣也會產(chǎn)生

58、輻射，使設(shè)備的輻射發(fā)射超標。關(guān)于一個沒有電磁兼容經(jīng)驗的人來講，那個問題是專門難發(fā)覺的；因為當他所開發(fā)的設(shè)備輻射發(fā)射超標時，它會從機箱、信號電纜等環(huán)節(jié)檢查（這是許多教科書和培訓班中所介紹的），而全然想不到會是電源線的問題。 特不是設(shè)備的電源線傳導(dǎo)發(fā)射差不多滿足了標準要求時，它絕想不到應(yīng)再次檢查電源線是否有問題，因此，電源濾波器的高頻特性是十分重要的。 特不提示：當設(shè)備的輻射發(fā)射不合格時，不不記得檢查電源線的共模傳導(dǎo)發(fā)射，專門多場合輻射發(fā)射的超標時由于電源線上的共模電流造成的。玩電？名堂怪怪的。沒錯，音響發(fā)燒友一定要玩電！而且那個地點面的名堂還真許多。實際上一路理想的220V市電的作用同玩線避震一

59、樣重要，甚至從某些環(huán)節(jié)上來講更重要。大多數(shù)發(fā)燒友將器材入室后，把所有器材的電源線插在一個共用的電源拖板上，然后往墻上的插口一插OK！有錯嗎？沒有！只是如此做忽略了幾個阻礙器材發(fā)揮的重要環(huán)節(jié)。也少了一份“玩電”的樂趣。下面我把自己這些年來的經(jīng)驗體會談一下，事實上所謂的經(jīng)驗也只只是是實踐總結(jié)了一下前輩高人的玩法而已，僅供虔誠的同好參考，無“神”論者不宜。一、從配電盤獨立拉線有條件的發(fā)燒友能夠從用戶變壓器下的低壓電盤上單獨拉專線是最理想只是的了，然而這關(guān)于大多數(shù)發(fā)燒友來講，幾乎沒法做到，咱們也就不討論了。退而求次的方法確實是從所住樓房單元的進戶配電盤上拉專線，相信這關(guān)于大多數(shù)發(fā)燒友來講是不難辦到的。

60、選用的線材用6平方毫米左右的優(yōu)質(zhì)單芯銅線既可，因此你假如燒的厲害，而且距離配電盤不遠，使用更高素養(yǎng)的發(fā)燒線材就更好了。比較方便簡潔的是采納4平方毫米的四芯電纜。至于到底選用單芯線依舊多芯線，我的看法是：假如你使用的電源電壓偏低的話，宜使用單芯銅線；假如電壓偏高的話宜選用多芯線。如此選擇是從校聲的角度動身：一般的講，電壓偏低的時候，器材的聲音變慢低頻變肥變松，樂器質(zhì)感聲音密度都偏??；而電壓偏高的時候則相反，速度變快，低頻收的偏緊等。而線材在材質(zhì)相同的情況下，單芯線與多芯線相比速度快些，低頻操縱好些，聲音密度也大些，然而在電壓偏高的情況下就有點過了。因此這時候采納多芯線更平衡些。假如依照電源電壓再