從藝術(shù)文化學(xué)角度審視工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計

1、從藝術(shù)文化學(xué)角度審視工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計內(nèi)容摘要：從文化學(xué)的角度來說，人類最初的造物活動是最本質(zhì)的文化現(xiàn)象，是“本元文化；從藝術(shù)文化學(xué)的角度來說，造物文化也就是造物藝術(shù)文化。造物藝術(shù)是藝術(shù)文化的一種特殊形態(tài)，是視覺藝術(shù)語言。作為人類造物活動的延續(xù)和開展，工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計同樣是一種藝術(shù)文化。工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計的本質(zhì)，就是用藝術(shù)的造型語言表達(dá)造物文化，是藝術(shù)質(zhì)的造物文化活動。關(guān)鍵詞：藝術(shù)文化學(xué);工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計;文化人類的造物活動，是以人類自身的創(chuàng)造性獲取一種自然界中本來沒有的功能形式，求得在自然中的主動生存，是最本質(zhì)的文化現(xiàn)象。造物文化就是一種在物質(zhì)文化和精神文化之間或之上未經(jīng)分解的文化，帶有原發(fā)性和綜合性，是“本元

2、文化。一部人類的文化史，無論在哪個地區(qū)和民族，都是從制造消費工具和生活用品開場的。人類在打制第一件石器作為工具的時候，完全是“實用先于審美、出于“勞動、利于“生存的實用目的。因此，從最早的意義上講，造物活動是綜合的、籠統(tǒng)的、實用的。但是，一般的人造物一旦作為物質(zhì)出現(xiàn)，就會具有一定的實用功能；作為物質(zhì)的存在，就會對人產(chǎn)生精神的影響。在“勞動、“生存的實用目的到達(dá)以后，人類就開場具有了“藝術(shù)和“審美的考慮，一般的人造物就上升為造物藝術(shù)。在長期的歷史中，隨著人類進(jìn)展“藝術(shù)和“審美的考慮越來越豐富，人造物逐漸從中派生出、別離出了所謂的“純藝術(shù)，由此形成藝術(shù)文化，以致出現(xiàn)了“物質(zhì)文化和“精神文化的分野。

3、然而，造物文化作為原發(fā)性的“母型并沒有解體，而是沿著自身的軌跡開展。大千世界，多樣的造物藝術(shù)司空見慣。然而，當(dāng)我們生活在一切需用之物齊全的環(huán)境里，無時無刻不接觸的造物藝術(shù)的存在都被認(rèn)為是天經(jīng)地義的，于是我們便對它們視而不見，對這些人造物的“母型地位也就漠視了：把這種造物藝術(shù)文化簡單地歸入“物質(zhì)文化，斥為工匠之作，并將其排除在藝術(shù)與美學(xué)之外。特別是我國自先秦以來，奉行形而上之道，以形而下之器為不齒。這種“重道輕器的思想沿襲于歷代，不僅大批藝人、工匠得不到應(yīng)有的經(jīng)濟地位和社會地位，造物活動作為一項文化也沒有在整體意義上得到相應(yīng)的成認(rèn)和重視。文人士大夫們甚至“坐而論道：“雖小道，必有可觀者焉；致遠(yuǎn)恐

4、泥，是以君子不為也。這種“君子不為，不知影響了多少人。馬克思指出：“直接的物質(zhì)的生活資料的消費，因一個民族或一個時代的一定的經(jīng)濟開展階段，便構(gòu)成為根底，人們的國家制度、法的觀點、藝術(shù)以致宗教觀念，就是從這個根底上開展起來的，因此，也必須由這個根底來解釋，而不是像過去那樣做得相反。造物藝術(shù)文化是藝術(shù)文化的根底和根源，又是藝術(shù)文化的一種特殊形態(tài)，兩者相輔相成。造物藝術(shù)文化的不斷積累，才使人類的藝術(shù)文化逐漸充實飽滿，才將人類的文明高高托起。人類創(chuàng)造了滿足各種生活所必需的工具，最初是靠手，盡管往往是原封不動地搬用自然材料，但已經(jīng)深深地刻上了人類的印跡。在保存著打擊痕跡的人類第一件石器工具中，可以看出，

5、人類經(jīng)過漫長的歲月，創(chuàng)造出了最順手的和最能發(fā)揮功能的造物藝術(shù)。假如“把具有目的，由人類創(chuàng)造出來的所有實體都可稱為產(chǎn)品設(shè)計，那么，這個手工的造物藝術(shù)也可以籠統(tǒng)地稱為工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計。隨著時代的開展、技巧的純熟，造物所使用的材料既有自然的，也有人工制造的。人類不僅能改變天然物的形態(tài)，而且能利用火使黏土燒結(jié)，改變材料的性質(zhì)，從而開擴了工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計的領(lǐng)域及性質(zhì)，藝術(shù)的手段可以輕而易舉地被表達(dá)，只不過當(dāng)時工業(yè)的概念仍然是手工業(yè)。在人類社會文明高度開展的過程中，工業(yè)革命開場以后，造物藝術(shù)伴隨著大工業(yè)消費技術(shù)和藝術(shù)文化的不斷交融，在20世紀(jì)初凝聚成為工業(yè)設(shè)計，并作為一門獨立完好的現(xiàn)代學(xué)科得以確立，工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計才

6、具有了真正意義。工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計就是對工業(yè)產(chǎn)品的功能、材料、構(gòu)造、工藝、形態(tài)、色彩、外表處理、裝飾等諸因素從社會、經(jīng)濟、技術(shù)等方面進(jìn)展綜合處理，既要符合人們對產(chǎn)品物質(zhì)功能的要求，又要滿足人們審美情趣的需求。也就是在對工業(yè)產(chǎn)品進(jìn)展外觀設(shè)計時，不僅要研究工業(yè)產(chǎn)品制造的可能性、可操作性，同時還要研究形態(tài)表現(xiàn)的藝術(shù)性。這里的“藝術(shù)性包括產(chǎn)品的造型、色彩、紋飾等與視覺效果相關(guān)的構(gòu)造處理與紋理效果處理。工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計也是人類創(chuàng)造的物化形態(tài)，在成為一種造物藝術(shù)的同時，它也成為了一種視覺語言藝術(shù)。我們通常把通過眼睛體驗到的美的東西稱為“視覺藝術(shù)或“空間藝術(shù)，因此，造物藝術(shù)是一種視覺語言藝術(shù)。一般藝術(shù)都是由特定的語言

7、形式來表達(dá)的，在這里，造物藝術(shù)的語言是人造物的詳細(xì)形態(tài)、色彩、質(zhì)感等，是可以通過視覺感受來鑒賞和識別的。工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計，作為人類造物活動的延續(xù)和開展，同樣是一種藝術(shù)文化，是藝術(shù)語言的一種表現(xiàn)形式。前“全蘇工業(yè)設(shè)計科學(xué)研究所所長尤里蘇羅維夫曾把工業(yè)設(shè)計評價為人類的“第二文化：“附屬于文化，即由各種產(chǎn)品創(chuàng)造出來的第二文化，反映了由社會經(jīng)濟體系、意識觀念的差異和物質(zhì)與精神之間的矛盾所產(chǎn)生的全部結(jié)果的復(fù)雜性以及沖突。將工業(yè)設(shè)計這一行為和其成果產(chǎn)品內(nèi)潛的長處和短處，與社會經(jīng)濟的形式及其設(shè)計所適應(yīng)的社會文化分開來考慮，這已是不可能的了。因此，一方面，工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計必須依賴詳細(xì)的文化環(huán)境；另一方面，工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計本身，也創(chuàng)造了文化。工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計的本質(zhì)，也就是用藝術(shù)的造型語言表達(dá)造物文化，是藝術(shù)質(zhì)的造物文化活動。大工業(yè)的產(chǎn)品不只是為了滿足自給自足和狹隘范圍集團(tuán)的要求而消費，而是以廣闊的市場為目的。在加工技術(shù)機械化的同時，隨著科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步，新材料也不斷產(chǎn)生，過去不存在的各種工業(yè)產(chǎn)品漸漸進(jìn)入到人類的生活之中，過去不曾有的藝術(shù)手法紛紛顯現(xiàn)于工業(yè)產(chǎn)品之上，工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計向全社會生活普及和浸透。如今，塑料、汽車和電視等已在現(xiàn)代生活中深深扎根，而我們卻漸漸無視了工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計的本質(zhì)。注釋：張道一：?造物的藝術(shù)論?，福建美術(shù)出版社，福州，1989，第37頁。/俄