中外建筑史考點匯總外建史

1、外建史資料（附加）(一)1、 表現(xiàn)主義2、 未來主義3、 對理性主義進(jìn)行充實和提高的傾向4、 講求技術(shù)精美的傾向5、 注重高度工業(yè)技術(shù)傾向6、 講究人情化與地域性傾向7、 第三世界國家對地域性和現(xiàn)代性結(jié)合的探索8、 講求個性和象征的傾向9、 多元論10、11、12、13、14、15、16、17、18、19、20、21、22、23、24、后現(xiàn)代主義新理性主義意大利 7 人小組新地域主義結(jié)構(gòu)主義 新陳代謝派層建筑（西）塔里巖窟墓 馬丘比丘雅典類型學(xué)哥特式建筑(二) 簡述部分1、 希臘式柱式的組成2、 巨柱式和復(fù)合柱式、塔司干柱式3、 維建筑十書成就4、 拜占庭建筑特點5、 文藝復(fù)興不同時期代表建筑

2、師及其代表作6、 文藝復(fù)興府邸特點7、 以法國建筑為例說明哥特式建筑特點8、臘建筑和古羅筑的關(guān)聯(lián)與區(qū)別9、 哥特式建筑在結(jié)構(gòu)上有哪些創(chuàng)新10、11、12、13、14、15、16、17、宮殿的特點及愛琴文明的建筑對希臘的影響Kevin Lynch 概括的城市意象五要素：路，邊，區(qū)，節(jié)點，標(biāo)志巴西規(guī)劃對未來城市設(shè)想新協(xié)和新村工業(yè)城市帶型城市方格型城市18、二戰(zhàn)后，世界建筑的發(fā)展四個后現(xiàn)代主義建筑十九世紀(jì)下半葉之二十世紀(jì)初的建筑思潮與建筑設(shè)計實踐為現(xiàn)代主義做好了哪些準(zhǔn)備、24、25、(三) 作圖題1、論述紅屋、水晶宮、透平機(jī)車間的建筑是意義位建筑師生平現(xiàn)代主義后建筑思潮代表者和代表作二戰(zhàn)后八種建筑傾

3、向代表者和代表作西方主要建筑結(jié)構(gòu)體系從到現(xiàn)在的發(fā)展文住宅2、 巴塞羅那博覽會德國館3、校舍4、 薩伏伊別墅5、6、 法博物館住宅7、 文圖里母親住宅8、住宅（II P419）9、 悉尼歌劇院（II P322）10、11、12、13、14、15、16、17、18、19、20、21、22、23、24、25、26、27、28、29、30、（II P186）巴西利亞規(guī)劃（II P145）昌迪加爾規(guī)劃（II P144）三權(quán)廣場平面（II P145）國家美術(shù)館東館（II P313）金字塔剖面巴黎圣母院平面立面鳥居 盧浮宮東廊平面帆拱、筒形拱、肋架券、連續(xù)券圓廳別墅拱、尖拱神廟立面及平面哥特式主教堂剖面羅馬

4、風(fēng)建筑剖面君士坦丁凱旋門、雄獅凱旋門佛羅倫薩大教堂穹頂剖面羅馬萬神廟繪圖及簡介陵繪圖及其成就獎杯亭的構(gòu)圖特點和繪圖 圣彼得大教堂及其廣場一、9、多元論多元論傾向主要是一種設(shè)計方法而不是一種格式。其基本精神是建筑可以有多種目的和多種方法而不是一種目的和法，設(shè)計人不是預(yù)先把自己的固定在某些原則或某種格式上，而是按著對任務(wù)性質(zhì)與環(huán)境特性的理解來產(chǎn)生能適應(yīng)多種要求而有內(nèi)在的建筑。10、 后現(xiàn)代主義20 世紀(jì) 60 年代在西方出現(xiàn)現(xiàn)代主義建筑的思潮背景下，以為中心出現(xiàn)的建一種樂于吸收各筑思潮。到了 80 年代，在西方建筑界引起廣泛關(guān)注時，地種歷史建筑元素，并運用諷喻手法的折衷主義。因此被稱為后現(xiàn)代古典主

5、義或現(xiàn)代形式主義。11、 新理性主義20 世紀(jì) 60 年代在西方出現(xiàn)現(xiàn)代建筑的思潮背景下，歐洲出現(xiàn)了頗具有的建筑思潮。出現(xiàn)于意大利，也稱坦丹札學(xué)派，代表人物是意大利建筑師、建筑理論家 A羅西。12、 意大利 7 人小組將意大利在古典建筑的民族傳統(tǒng)價值與及其時代的結(jié)構(gòu)邏輯進(jìn)行新的更具理性的綜合。是以 G特拉尼為代表的、被成為意大利理性運動（M.I.A.R）的 7 人小組（Gruppo7）的基本。13、 新地域主義同樣出現(xiàn)與現(xiàn)代建筑思潮的時代背景下，抵抗國際式現(xiàn)代建筑的無盡蔓延。它不是有一系列標(biāo)志性建筑活動與代表性人物的建筑運動或建筑思潮，而是一種遍布廣泛，形式多樣的建筑時間傾向。這些實踐有一個共

6、同的基礎(chǔ)和努力目標(biāo)，那就是，建筑總是聯(lián)系著一個地區(qū)的文化與地域特征，應(yīng)該創(chuàng)造適應(yīng)和象征地方精神的當(dāng)代建筑。14、 解構(gòu)主義20 世紀(jì) 80 年代后期，從總體上說，解構(gòu)主義是一個具有廣泛精神和大膽創(chuàng)新姿態(tài)的建筑思潮，它不僅之一現(xiàn)代建筑，還對現(xiàn)代主義之后已經(jīng)出現(xiàn)的那些歷史主義或通俗主義的思潮和傾向都持15、 新陳代謝派態(tài)度，并試圖建立起關(guān)于建筑存在方式的全新思考。在著名建筑師丹下建三的影響下，以青年建筑師大高正人、菊竹清川、以及評論家的生長、變化與衰亡，極登為，于 1960 年前后形成的建筑創(chuàng)作組織。他們強(qiáng)調(diào)事物張采用新的技術(shù)來解決問題，過去那種把城市和建筑看成固定地、自然地進(jìn)化的觀點。認(rèn)為城市和

7、建筑不是的，它像生物新陳代謝那樣是一個動態(tài)過程。應(yīng)該在城市和建筑中引進(jìn)時間的，明確各個要素的周期，在周期長的因素上，裝置可動的、周期短的。1966 年，丹下建三完成了山梨縣文化會館。它較為全面地體現(xiàn)了新陳代謝派的建筑觀。16、層建筑40 層以上或者超過 100 米高的建筑。17、為，20 世紀(jì)德國“公里學(xué)?！钡暮喎Q，格羅任校長。以20 年代形成了現(xiàn)代建筑中的一個重要派別現(xiàn)代主義建筑，主張適應(yīng)現(xiàn)代大工業(yè)生產(chǎn)和生活的需要，以講求建筑功能、技術(shù)和經(jīng)濟(jì)效益為特征的學(xué)派。學(xué)派提倡：一詞又指這個學(xué)派。（1）在設(shè)計中強(qiáng)調(diào)創(chuàng)對模仿因襲、墨守成規(guī)。將手工藝和機(jī)器生產(chǎn)結(jié)合起來。提倡工藝美術(shù)和建筑設(shè)計向繪畫和雕刻藝

8、術(shù)學(xué)習(xí)培養(yǎng)學(xué)生既有動手能力又有理論素養(yǎng)把學(xué)校教育同社會生產(chǎn)掛鉤18、 （西）塔里在亞利桑那州斯科茨附近的沙漠上修建的冬季使用的居住和工作的總部，是以為中心的半工半讀的學(xué)園和工作集體。其建筑為一片單層的建筑群體，其中包括、作坊、和學(xué)生的住宅、起居室、文娛室等。建筑設(shè)計反映了當(dāng)?shù)匮谉嵘儆甑臍夂蛱卣?，形式不拘一格，充滿野趣，規(guī)劃沒有定式，經(jīng)常加建和改建。19、 保護(hù)建筑及歷史地段的國際原則。全稱保護(hù)建筑及歷史地段的國際。1964 年 5 月 31 日，從事歷史建筑工作的建筑師和技術(shù)員國際會議第二次會議在建筑的重要價值和作用，將其視為人類的共同遺產(chǎn)和歷史通過的決議。肯定了歷史的。分定義、保護(hù)、修復(fù)、歷

9、史地段、發(fā)掘和6 部分，共 16 條。明確了歷史建筑的概念，同時要求，必須利用一切科學(xué)技術(shù)保護(hù)與修復(fù)建筑。強(qiáng)調(diào)修復(fù)是一種高度專門化的技術(shù)，必須尊重原始資料和確鑿的文獻(xiàn)，決不能有絲毫臆測。其目的是完全保護(hù)和再現(xiàn)歷史有準(zhǔn)確的建筑的審美和價值，還強(qiáng)調(diào)對歷史建筑的一切保護(hù)、修復(fù)和發(fā)掘工作都要、插圖和。20、 巖窟墓 未找到21、 馬丘比丘1977 年 12 月，在秘魯召開的國際建筑中總結(jié)了 1933 年的雅典以來 40 多年的成果并提出了城市規(guī)劃的新22、 雅典M 在 1933 年的雅典會議上。其提出城市規(guī)劃與設(shè)計應(yīng)順應(yīng)時代變化。城市大綱。其最為突出的內(nèi)容是提出了城市功能分區(qū)。城市活動可分為居住，工作

10、，游憩和交通四大活動。23、 類型學(xué)由提出，其有兩個關(guān)鍵特征：他立足于抽象的和形而上學(xué)的概念，試圖建立一個絕對，普遍而永恒的建筑形成原則；從歷史文化積淀形成對類型的認(rèn)識。24、 多元論以技術(shù)為基礎(chǔ)的形式主義。25、 哥特式建筑1215 世紀(jì)西歐主要以法國城市主教堂為代表的建筑形式，其在結(jié)構(gòu)上取得了巨大成就，使用了無架弮，尖弮，飛扶臂。二、簡述部分7、以法國建筑為例說明哥特式建筑特點1、 結(jié)構(gòu)特點：框架式骨架券作拱頂承重構(gòu)件，其余填充部分減薄，石拱頂減輕；獨立的飛扶壁在中庭拱的起腳處抵住其側(cè)推力，和骨架券共同組成框架式結(jié)構(gòu)，側(cè)廊拱頂高度降低，使中庭高側(cè)窗加大；使用二圓心的尖拱、尖券、側(cè)推力減?。?/p>

11、使不同跨度拱可一樣高。2、特點：中庭一般不寬但很長，兩側(cè)支柱的間距不大，形成自導(dǎo)向祭壇的強(qiáng)烈動勢。中廳高度很高，兩側(cè)柱頭弱化消退，垂直線控制室內(nèi)劃分，尖尖的拱券在拱頂相交，如同子生長出來的挺拔枝干，形成很強(qiáng)的向上升騰的動勢。兩個動勢體現(xiàn)對神的崇敬和對天國向往的暗示。3、 外部特點：外部的扶壁、塔、充滿著向天空的升騰感。都是垂直劃分，全部細(xì)節(jié)頂部為尖頂，整個外形4、 裝飾特點：幾乎沒有可做壁畫或雕砌。祭壇是裝飾重點。兩柱間的大窗做成彩色玻璃，極富裝飾效果。5、 風(fēng)格特點：完全脫離了古羅馬的影響。和垂直向上的升騰感?？臻g、單純，具有導(dǎo)向祭壇的動勢15 世紀(jì)以后，發(fā)過發(fā)展為“輝煌式”哥特建筑；英國發(fā)

12、展為“垂直式”哥特建筑。8、臘建筑和古羅筑的關(guān)聯(lián)與區(qū)別（聯(lián)系為自己瞎掰）(一) 關(guān)聯(lián)：古羅筑直接繼承臘建筑，在柱式、建筑型制等方面，并且在臘的基礎(chǔ)上有了進(jìn)一步發(fā)展。譬如劇院，古羅馬與(二) 區(qū)別：臘在型制上沒有區(qū)別。1、希臘柱式差異大，性格強(qiáng)烈；式相互差異小，性格較弱。2、同結(jié)構(gòu)直接相關(guān)的希臘柱式比較簡練；式經(jīng)常做裝飾，線腳多，較華麗。3、希臘柱式多形成等構(gòu)圖。柱廊；式結(jié)合拱券、多層建筑造型，形成券柱、疊柱4、希臘結(jié)構(gòu)的建筑空間相對簡單，但以神廟為代表的建筑注重同自然環(huán)境的結(jié)合；羅馬拱券結(jié)構(gòu)帶來更大尺度或復(fù)雜空間，空間得到突出重視。5、羅馬繼承了希臘柱式，券柱、疊柱等發(fā)展了柱式建筑構(gòu)圖，但在追

13、求華麗減弱性格等方面常被視為退步。在結(jié)構(gòu)和空間方面羅馬比希臘具有飛躍性進(jìn)步。6、希臘神廟空間僅是簡單“內(nèi)核”，藝術(shù)重點在柱廊，建筑具有“雕塑性”，羅起調(diào)整尺度感，豐富空間界面與層次等作用，羅馬有完整性與中心感。哥特式建筑在結(jié)構(gòu)上有哪些創(chuàng)新空間常有軸線，具9、1、 用骨架券作為拱頂?shù)某兄亟Y(jié)構(gòu)，代替了羅馬風(fēng)建筑以來沉重的拱頂。拱成了框架式，其余填充部分就減薄，自重小了，側(cè)推力也減小了，承重的墩子也細(xì)了，改變了承重的墻壁。2、 用獨立的飛券抵抗骨架券集中了四角的側(cè)推力，于是承重墻不用承受側(cè)推力，厚度大大減小，高度也隨之減小，出現(xiàn)了高聳的高側(cè)窗，結(jié)構(gòu)進(jìn)一步減輕，材料進(jìn)一步節(jié)省。3、 全部使用兩圓心的尖

14、券和尖拱，側(cè)推力較小，同時不同跨度的拱券頂部可以一樣高。宮殿的特點及愛琴文明的建筑對希臘的影響10、宮位于一個不大的為中心，另外還有許多采光通風(fēng)的小上，平面布局雜亂，以一個 60m*29m 的長方形院子個，一般是以每個小天井和他周圍的房間自成一組。由于大，個租房子順地勢錯落，成一層至四層不等，遍設(shè)樓梯和臺階。底層大約有 100 多間房間。愛琴文明的一些建筑技術(shù)，建筑物性質(zhì)，裝飾題材等對臘建筑發(fā)生過影響，以之為中介，古埃及建筑也對臘建筑產(chǎn)生影響。希臘的一些城邦直接在愛琴文明時代的城邦原址發(fā)展，人和多利克人建立希臘文化時，很大程度上繼承了愛琴文化，所以，愛琴文化也被稱為希臘早期文化。11、 Kev

15、in Lynch 概括的城市意象五要素：路，邊，區(qū)，節(jié)點，標(biāo)志(未找到)12、 巴西規(guī)劃（圖：II P145）巴西是一個從平地建設(shè)起來的新城，城市骨架有一條長約 8Km，橫貫東西的株洲縣和另一條與之垂直，長約 13Km 的方形橫軸所組成。平面形狀猶如想后掠翼的飛機(jī)，昂向東方的機(jī)頭為建筑群，香正氣首腦地位，機(jī)翅為居住區(qū)，象征人民。這個城市是根據(jù)耶密集城市的模式，以宏偉的規(guī)模建設(shè)的，構(gòu)思新穎，三權(quán)廣場上的建筑群對形成首都的形象特征是成功的，但批評者反映，他的總規(guī)劃布局是按規(guī)劃師刻畫的模子所塑造的人造紀(jì)念碑，它過分追求形式，對經(jīng)濟(jì)、社會和傳統(tǒng)較少考慮，成為一個封閉的，僵硬的，機(jī)械的，不理解人的尺度和

16、人在環(huán)境中生活得城市組合體。建筑之間的距離過大，城市環(huán)境過于空曠，缺乏宜人的尺度，富有生氣的氣氛。13、 對未來城市設(shè)想(一) 空間城市、式、行走式城市(二) 海上城市、海底城市、摩天城、吊城、(三) 沙漠城市、太空城市、外星城市(四) 仿生城市14、 新和諧新村（Village of Harmony）城市、山洞城市（1）目的：經(jīng)濟(jì)所有制和社會組織形式，實現(xiàn)理想（甚至是：消滅家庭和私有制），解決社會的種種。（2）（3）具體思維：公社制，將農(nóng)業(yè)、手工業(yè)及工業(yè)結(jié)合，自給自足，共有。：基本細(xì)胞（公社村：3002000 人，最佳 8001200 人）；結(jié)構(gòu)模式：大四合院（體現(xiàn)公有制理想：住宅四面圍合，

17、廣場場（村邊）、農(nóng)場和牧場（村外）。為、小學(xué)及），工（4）意義與局限：忽略了城市基本特性，只能是桃園理想，與工業(yè)時代不符；將社會加于城市規(guī)劃上，但無法負(fù)擔(dān)使命。盡管如此，其開創(chuàng)意義巨大，影響了后來的花園城市的設(shè)計。15、 工業(yè)城市該理論產(chǎn)生于 19 世紀(jì)末，將工業(yè)堆成好似的影響作為城市規(guī)劃的主要依據(jù)。建議城市規(guī)模為 35000 人，主要內(nèi)容涉及：功能分區(qū)（市中心，居住區(qū)，醫(yī)療區(qū)，工業(yè)區(qū)等，一綠帶間隔）；城市交通（快速感到，地鐵進(jìn)入市中心）；住宅組群（街坊鄰里 ）；規(guī)劃的靈活性（各區(qū)間的發(fā)展余地）的考慮；鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)的應(yīng)用。16、 帶形城市（Linear city）一種主張城市平面布局呈狹長帶

18、狀發(fā)展的規(guī)劃理論，最早是西班牙工程師伊馬塔在 1882 年延地建設(shè)。規(guī)劃原則：。認(rèn)為有軌系統(tǒng)最為經(jīng)濟(jì)，便利和迅速，因此城市應(yīng)沿著交通線綿以交通干線作為城市布局的脊髓；城市的生活用地和生產(chǎn)用地，平行地沿著交通干線布置；居民通勤都橫向地來往于相應(yīng)的居住區(qū)和工業(yè)區(qū)之間。交通干線一般為汽車道路或鐵路，也可以輔以河道。城市可以沿著交通干線（縱向）不斷延伸出去。由于橫向?qū)挾扔幸欢ㄏ薅龋虼送l(xiāng)村自然界非常接近，縱向綿延地發(fā)展，也有利于城市設(shè)施的建設(shè)，也較易于防止城市規(guī)模擴(kuò)大而過分集中，導(dǎo)致城市環(huán)境。實例：1892 年，索利亞在馬德里郊區(qū)設(shè)計一條有軌交通線路，把兩個原有的鎮(zhèn)連接起來，一個弧形的帶形城市離馬德

19、里市中心 5 公里。17、 方格型城市18、19 世紀(jì)，由房地產(chǎn)投機(jī)商和委托測量工程師對城市作機(jī)械的方格形道路劃分（一般是把街坊劃分成長方形），采取縮小街坊面增加道路長度，以獲得的出租臨街面和中的的利益，是是用馬車時代交通不發(fā)達(dá)的情況下法。大城市應(yīng)付工業(yè)與集實例：、舊金山、紐約等18、 二戰(zhàn)后，世界建筑的發(fā)展（1）建筑方面，建筑，大跨度建筑領(lǐng)域取得突出成就，充分體現(xiàn)了現(xiàn)代建筑的特征和新技術(shù)的。（2）戰(zhàn)后西方國家建筑工業(yè)化預(yù)制裝配發(fā)展，輕質(zhì)薄壁幕墻特別是玻璃幕墻受到歡迎，預(yù)制混凝土外墻板被廣泛采用；出現(xiàn)了工業(yè)化全裝配建造體系，其后呈現(xiàn)出兩個特點：1、現(xiàn)澆和預(yù)制相結(jié)合的體系取得優(yōu)勢；2、從體系想通

20、用體系發(fā)展。（3）建筑思潮方面，現(xiàn)代主義風(fēng)行，現(xiàn)代建筑呈現(xiàn)多樣化發(fā)展趨勢，總體可分為兩類：重理，偏情。第一階段（19451955 年）：歐洲“理性主義”發(fā)展，技術(shù)精美傾向；對理性主義進(jìn)行充實與提高的傾向； “地方性”、“人情化”；的“有機(jī)建筑”。第二階段（19601955 年）：形式多樣化英國建筑師建筑師 E.D.夫婦為代表的“粗野主義”；和M.為代表的典雅主義（新古典主義）；建筑中運用和表現(xiàn)高技術(shù)的“高技術(shù)傾向”；情調(diào)建筑造型親切宜人的“人性化”建筑。第三階段（1970今）現(xiàn)代主義仍然為主，但出現(xiàn)“后現(xiàn)代派”，根本上否定了現(xiàn)代建筑基本原則，講究形與意，偏重歷史。19、 四個后現(xiàn)代主義建筑（1

21、），1962 年，賓州栗子山母親住宅，本作品至少在兩個方面脫離了以往現(xiàn)代建筑史的設(shè)計準(zhǔn)則。以建筑的不定性對抗現(xiàn)代建筑的確定性和絕對功能原則。包容了現(xiàn)代建筑所排斥的傳統(tǒng)建筑要素。（2）P.，1978 年，電報公司總部大樓，徹底改變了玻璃摩天樓的形象，外墻大面積是用花崗巖，里面分為古典三段式。（3），1980 年，波蘭市市政廳，后現(xiàn)代主義的標(biāo)志，立面以實體墻為主，上下分為三段，色彩艷麗，想一幅通俗的拼貼畫，打破了以往現(xiàn)公樓冰冷的形式。（4）磯，1979 年，筑波市市政，關(guān)注歷史元素，是用隱喻方式，因設(shè)計結(jié)構(gòu)的逆轉(zhuǎn)和倒置，歷史元素轉(zhuǎn)入一種新創(chuàng)造的文脈關(guān)系。20、 十九世紀(jì)下半葉至二十世紀(jì)初的建筑思潮

22、與建筑設(shè)計實踐為現(xiàn)代主義做好了哪些準(zhǔn)備？十九世紀(jì)末，迅速發(fā)展。新功能新技術(shù)與舊形式之間的日益。為了探求一種能適應(yīng)變化的社會時宜的新建筑，在普通國家掀起了一場積極探求新建筑的運動。藝術(shù)與工藝運動贊揚手工藝制品的藝術(shù)效果；新藝術(shù)運動極力歷史樣式，意欲創(chuàng)造一種前所未見的，能適應(yīng)工業(yè)時代精神的裝飾方法；分離派宣稱要和過去的傳統(tǒng)決裂，主張造型簡潔；芝加哥學(xué)派創(chuàng)造了金屬框架結(jié)構(gòu)和箱型基礎(chǔ)，肯定了功能和形式之間的密切關(guān)系；的草原式住宅融合了浪漫主義的想像力而創(chuàng)造了富于田園詩意的風(fēng)格；德意志創(chuàng)造目的在于提高工業(yè)制品的質(zhì)量以求達(dá)到國際水平。21、 論述紅屋，水晶宮，透平機(jī)車間的建筑史意義（背景，形成探索，技術(shù)發(fā)

23、展與形式和結(jié)構(gòu)關(guān)系）“紅屋”是的住宅，平面根據(jù)功能需要布置成 L 形，使每個房間都能自然采光，并用本地的紅磚建，不加粉刷，材料本身的質(zhì)感。水晶宮運用新材料：鐵，玻璃，木和新方式（模數(shù)制）做出外形為一種簡單階梯型的長方體，并有一個垂直的拱頂，沒有任何多余裝飾，完全工業(yè)生產(chǎn)的機(jī)械本能。它的低成本，高效率，開創(chuàng)了建筑形式的新。透平機(jī)車間造型簡潔，摒棄了附加裝飾，為 新建筑起了一定的示范作用，它在現(xiàn)代建筑史中是一個里程碑，被西方譽為第一座真正的“現(xiàn)代建筑”。22、 5 位建筑師生平（描述建筑歷程，代表作，理念）（Walter Gropius）現(xiàn)代建筑師和建筑教育家，現(xiàn)代主義建筑學(xué)派的倡導(dǎo)人之一，最早主

24、張建筑工業(yè)化道路的人之一。的創(chuàng)始人，是建筑師中代表作有法他創(chuàng)辦了工廠，校舍，哈佛大學(xué)中心學(xué)派，強(qiáng)調(diào)建筑走工業(yè)化道路，在 20 世紀(jì) 20 至 30 年代注重功能和經(jīng)濟(jì)性，后轉(zhuǎn)著重舒適和藝術(shù)性，創(chuàng)造了很有表現(xiàn)力的建筑手法和語匯，強(qiáng)調(diào)造型和功能的協(xié)調(diào)性。勒耶（Le Corbusier）現(xiàn)代建筑大師，多才多藝的藝術(shù)，建筑，理論家，城市規(guī)劃師。1928 與格，密組織成立M；1909 到代表作有馬賽公寓，；1923新建筑；1926 年提出新建筑 5 特點。教堂，昌迪加爾，薩伏伊別墅他開始主張機(jī)器美學(xué)后轉(zhuǎn)為粗野主義。凡德羅風(fēng)格也叫簡素主義，少就是多代表作有巴塞羅納展覽會德國館，圖根館住宅，住宅，西柏林新國

25、家美術(shù)館新（FrLloyd Wright）草原式住宅，有機(jī)建筑代表作有住宅，住宅，東京飯店，流水別墅，博物館主張建筑從實際生活需要出發(fā)，特別注意同周圍自然環(huán)境配合，形成一種具有浪漫主義閑情逸致及田園詩意般的典雅風(fēng)格。（Alvar Aalto）建筑人情化，是北歐地域性和人情化的代表，主旨為人創(chuàng)造最舒適的環(huán)境。代表作有帕米歐結(jié)核病療養(yǎng)院，維堡市立館，別墅，沃爾夫斯堡文化中心23、 現(xiàn)代主義后建筑思潮代表者和代表作后現(xiàn)代主義母親住宅C摩爾意大利廣場P電報公司新理性主義圣卡塔多公墓新地域主義齋普爾市博物館R結(jié)構(gòu)主義芝柏文化中心萊特公園庫哈斯海牙國立舞劇院D 新現(xiàn)代柏林猶太人博物館中心盧浮宮擴(kuò)建光教堂高

26、技派R勞伊德匯豐簡約技術(shù)大樓布列根茲美術(shù)館24、 二戰(zhàn)后八種建筑傾向代表者代表作對理性主義進(jìn)行充實與提高的傾向TAC哈佛大學(xué)中心哈佛大學(xué)本科生科學(xué)中心TAC社區(qū)學(xué)校的兒童之家凡粗野主義勒馬賽公寓，昌迪加爾行政中心耶魯大學(xué)建筑與藝術(shù)系大樓講求藝術(shù)精美的傾向住宅，芝加哥的湖濱公寓，西小寧通用汽車技術(shù)中心雅典主義在新德里的大使館麥高度工業(yè)技術(shù)格紀(jì)念會議中心國際商業(yè)機(jī)器公司小寧在英國倫敦大使館丹下健三山梨文化會館講究人情化與地域性特賽羅心主樓，住宅體育旅館第三世界國家對地域性與現(xiàn)代性結(jié)合探索國家工藝美術(shù)館，干城公寓講求個性與象征的傾向勒耶教堂國家美術(shù)館東管25、 西方主要建筑結(jié)構(gòu)體系從到現(xiàn)在的發(fā)展愛琴

27、文明出現(xiàn)了結(jié)構(gòu)體系以及疊澀卷的初步形成臘結(jié)構(gòu)體系成熟，有多，柱式系及五柱式柱子上的結(jié)構(gòu)方式和相應(yīng)的集中式構(gòu)圖古羅馬在臘的基礎(chǔ)上創(chuàng)造了券柱式，拱拜占庭創(chuàng)造了將圓球穹頂支撐在四個或哥特時期發(fā)明了尖券，扶壁，骨架券，區(qū)別了承重和結(jié)構(gòu)文藝復(fù)興結(jié)構(gòu)上取得更高的成就，創(chuàng)造了更大的大跨空間直到工業(yè)后，新材料新結(jié)構(gòu)體系才開始出現(xiàn)，如鋼筋混凝土，鋼框架結(jié)構(gòu)，空間薄壁結(jié)構(gòu)，薄膜結(jié)構(gòu)，懸索結(jié)構(gòu)，筒結(jié)構(gòu)，在空間的跨度和高度上不斷創(chuàng)造新的。三、作圖題8、住宅（II P419）1997，法國，建筑師是瑞典和德。他們的設(shè)計特征是對建筑本質(zhì)的追問。住宅幾乎可以稱作住宅的原型：陡峭的坡屋頂伸出的巨大煙囪、混凝土墻面上整扇光潔的

28、玻璃洞口，都使人聯(lián)想起兒童畫中的房子。建筑兀立郊外，像一塊巖石接受風(fēng)雨的侵蝕。坡屋頂與采用同樣的材料，幾乎融為一體。建筑堅實的體量感與支撐基座的細(xì)樁形成一種戲劇化的悉尼歌劇院（II P322）效果。9、以兩個演出大廳為中心的多功能綜合體。一個最大的演出廳是音樂廳，其次是歌劇院，另外還有兩個大排演廳以及許多小排演廳，一個多功能的接待大廳，一個展覽館，兩個餐廳和一個出售紀(jì)念品的小商店，外面是瀕臨海灣的公園?，F(xiàn)在這里已成為悉尼市民的文娛中心。歌劇院由鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)把組織在一起，它的外形是一個上有3 組尖拱形屋面系統(tǒng)的大：一組覆蓋著音樂廳，一組覆蓋著歌劇院，另一組覆蓋著餐廳。10、（II P186）19701974 芝加哥，SOM 設(shè)計，110 層，高 443m，束筒結(jié)構(gòu)，是當(dāng)時世界上最高的塔式摩天樓。巴西利卡規(guī)劃（II P145）昌迪加爾規(guī)劃（II P144）三權(quán)廣場平面（II P145）11、12、13、巴西的建筑群，國會、總統(tǒng)府和三足鼎立。14、國家美術(shù)館東館（II P313）華裔美籍建筑師設(shè)計。東館造型醒目而清新，其平面主要是由兩個三角形，即一個等邊三角形（美術(shù)展覽館部分）和一個直角三角形（視感藝術(shù)高級）組成的。