中國演出行業(yè)票房收入及場次分析：音樂會、演唱會、舞蹈演出、話劇、戲劇及曲藝雜技圖

1、中國演出行業(yè)票房收入及場次分析：音樂會、演唱會、舞蹈演出、話劇、戲劇及曲藝雜技圖 隨著中國消費者觀念的不斷轉變，中國也已經(jīng)成為海外音樂團世界巡回演出的重要場所，2018年，除了圣彼得堡愛樂樂團、柏林愛樂樂團、紐約愛樂樂團、維也納約翰施特勞斯樂團、英國皇家利物浦交響樂團等多次來華的世界名團造訪，北美近半世紀最大最知名樂團之一美國太平洋交響樂團、維也納莫扎特交響樂團等國際名團均實現(xiàn)了首次訪華巡演。 音樂會熱度不減，音樂會觀演形式和演出形式也在不斷創(chuàng)新，使我國音樂會市場規(guī)模不斷擴大。2018年，我國音樂會票房收入達到14.34億元，較上年同比增長7.50%。2014-2018年中國音樂會票房收入及增

2、速數(shù)據(jù)來源：公開資料整理 由于音樂會質量不斷提高，音樂會表演形式也不斷被觀眾所接受，高品質音樂會層出不窮，音樂會已經(jīng)成長為市場上較為主流的演出形式。隨著消費群體對音樂會接受程度的不斷深入，音樂會的觀眾數(shù)量和平均票價也不斷增高。2018年，我國音樂會觀眾數(shù)量達到772.8萬人，較上年同比增長8.30%；平均票價也由2017年的180元/人上漲至2018年的200元/人，較上年同比增長11.11%。2017-2018年音樂會場次數(shù)據(jù)來源：公開資料整理2017-2018年音樂會平均票價數(shù)據(jù)來源：公開資料整理2017-2018年中國音樂會上座率數(shù)據(jù)來源：公開資料整理2017-2018年中國音樂會觀眾數(shù)

3、量數(shù)據(jù)來源：公開資料整理 2018年，演唱會市場持續(xù)升溫，不僅周杰倫、張學友、林俊杰、五月天、陳奕迅、張杰、汪峰等老牌知名藝人扎推，Nine Percent、樂華七子、坤音四子等新生代流量偶像也表現(xiàn)出強勁的吸金能力，還有楊宗緯、莫文蔚、張韶涵、James Blunt、John Legend、放浪新世代等一批港臺、日本、歐美藝人陸續(xù)登場。各類型藝人都獲得一定發(fā)展空間，其中巡演達10場以上的有張學友、五月天、林俊杰、王力宏等，并出現(xiàn)一票難求的局面，演唱會市場號召力依舊強勁。 HYPERLINK /research/201911/804956.html 智研咨詢發(fā)布的2020-2026年中國文化演出

4、行業(yè)市場全景調查及投資價值預測報告數(shù)據(jù)顯示：2018年，全國音樂節(jié)+演唱會演出場次達到0.26萬場，較上年同比增長8.33%；消費用戶以年輕用戶為主，隨著90后及95后收入逐漸穩(wěn)定，90后市場成為演唱會、音樂節(jié)的最大客戶群體，在音樂節(jié)+演唱會觀眾結構中，95后占比達到65%以上，比上年增長10%。2014-2018年音樂節(jié)演唱會演出場次及增速數(shù)據(jù)來源：公開資料整理 新技術引領演唱會市場轉型升級，在當前信息化技術快速發(fā)展的背景下，云計算、大數(shù)據(jù)、人臉識別等一系列新科技改變著演唱會市場，演出機構在拓展和加速自身在項目運營管理、智慧場館建設、創(chuàng)新營銷模式和票務系統(tǒng)等領域發(fā)展的同時，也全方位提升了用戶

5、體驗，加速行業(yè)的轉型升級。隨著新興技術的不斷應用，如全息投影，高清大屏給觀眾帶來了全新體驗，也不斷的推動音樂節(jié)+演唱會市場規(guī)模增長。2014-2018年中國音樂節(jié)演唱會票房收入及增速數(shù)據(jù)來源：公開資料整理2014-2018年中國舞蹈類演出票房收入及增速數(shù)據(jù)來源：公開資料整理2017-2018年音樂類出場次及票房收入數(shù)據(jù)來源：公開資料整理2017-2018年舞蹈類票房收入及出場次數(shù)據(jù)來源：公開資料整理2017-2018年話劇票房收入及出場次數(shù)據(jù)來源：公開資料整理 我國話劇市場還存在著優(yōu)質文化產(chǎn)品供給不充分，在區(qū)域、結構上都有不平衡狀態(tài)。除優(yōu)秀話劇作品之外，不少話劇演出處于“鮮少問津”的狀態(tài)。持續(xù)

6、創(chuàng)作優(yōu)秀話劇產(chǎn)品，培養(yǎng)觀眾接受程度，將進一步使我國話劇市場規(guī)模擴大。2018年，我國話劇演出票房收入達到26.20億元，較上年同比上漲3.11%。2014-2018年中國話劇演出票房收入及增速數(shù)據(jù)來源：公開資料整理 戲曲演出是我國傳統(tǒng)文化精髓之一，京劇更是被譽為“國粹”，而由于觀眾普遍接受程度較低，更偏向于現(xiàn)代音樂的表現(xiàn)形式；戲曲院團過于依賴政府扶持資金，商業(yè)演出市場拓展力度不足，營銷模式傳統(tǒng)，難以獲得新的受眾群體，我國戲曲演出市場呈現(xiàn)萎靡下降狀態(tài)。2018年我國戲曲類演出票房收入為8.06億元，較上年同比下降10.54%。2014-2018年中國戲曲演出票房收入及增速數(shù)據(jù)來源：公開資料整理 曲藝和雜技市場高速增長的主要貢獻者是相聲演出類型，增長原因是一批青年相聲演員得到市場認可。曲藝一直以師傅帶徒弟的模式進行傳承，但因為數(shù)量少難形成規(guī)模化，也容易形成人才斷層。德云社對了中國曲藝行業(yè)的培訓模式進行了改革，德云社的新人一般由總教學傳授基本功，表現(xiàn)突出就可進入青年隊錘煉，而在青年隊受到觀眾認可就被編入正式表演隊。隨著新生代演員的不斷涌現(xiàn)及認可度的提升，曲藝和雜技演出票房收入和