西方音樂(lè)史機(jī)考題庫(kù)復(fù)習(xí)題

1、一、 選擇題1. 西方音樂(lè)的歷史通常從哪一個(gè)時(shí)期講起？BA古羅馬B古希臘C古埃及D古印度2. 西方音樂(lè)的歷史痕跡可見(jiàn)于：DA考古挖掘的樂(lè)器與樂(lè)譜殘片B陶器、浮雕上的音樂(lè)圖像C古代文獻(xiàn)記載D以上三點(diǎn)均可3.“音樂(lè)”一詞的來(lái)源與什么神靈有關(guān)？BA宙斯B阿波羅C繆斯D雅典娜4.德?tīng)栰迟澝涝?shī)常用的伴奏樂(lè)器是：CA阿夫洛斯管B潘笛C里拉琴D豎琴5.酒神頌歌常用的伴奏樂(lè)器是： AA阿夫洛斯管B管風(fēng)琴C基薩拉琴D鼓和鈸6. 詞意為“和著里拉琴而唱的詩(shī)歌”指的是：DA頌歌B抒情詩(shī)C史詩(shī)D贊美詩(shī)7. 悲劇俄瑞斯特斯的創(chuàng)作者是：DA荷馬B薩福C埃斯庫(kù)羅斯D歐里庇得斯8. 提出以四音音列為音樂(lè)體系基礎(chǔ)的古希臘音樂(lè)理

2、論家是：BA畢達(dá)哥拉斯B亞里斯多塞諾斯C柏拉圖D蘇格拉底10、古羅馬音樂(lè)的主要特征是：DA軍樂(lè)較發(fā)達(dá)B追求氣勢(shì)和排場(chǎng)C是身份地位的象征D以上三點(diǎn)均是11. “中世紀(jì)”的開(kāi)端通常以西羅馬帝國(guó)的陷落為標(biāo)志，其年代是：BA公元313 年B公元476 年C公元 800年D公元 1054 年中世紀(jì)音樂(lè)的盛期是指： BA 5-10世紀(jì)B 11-13世紀(jì)C 14世紀(jì)D 16世紀(jì)13. 西方教會(huì)初期，米蘭教區(qū)使用的圣詠是：AA安布羅斯圣詠B高盧圣詠C貝內(nèi)文托圣詠D老羅馬圣詠14. 莫扎拉比圣詠主要指哪個(gè)地區(qū)的圣詠？DA不列顛B法國(guó)C意大利D西班牙和葡萄牙15. 按照詞樂(lè)關(guān)系，歌詞的一個(gè)音節(jié)配四到五個(gè)音符的形式

3、稱(chēng)為：DA吟誦式B花唱式C紐姆式D音節(jié)式16. 在圣詠的演唱方式中，將唱詩(shī)班分成兩組輪流演唱的形式屬于：BA應(yīng)答歌唱B交替歌唱C齊 唱D獨(dú) 唱20. 常規(guī)彌撒配樂(lè)的第一首經(jīng)文是：DA榮耀經(jīng)B信 經(jīng)C圣哉經(jīng)D慈悲經(jīng)21.最初在“哈里路亞”的花唱旋律上附加歌詞，后來(lái)獨(dú)立出來(lái)的體裁是：BA附加段B繼敘詠C教儀劇22.以下哪些樂(lè)曲曾引用末日經(jīng)做為旋律素材？DA柏遼茲幻想交響曲B李斯特死之舞C圣桑骷髏之舞D以上三部均是23.以耶穌誕生、復(fù)活等故事編創(chuàng)的小型戲劇屬于：CA道德劇B奇跡劇C神秘劇24.美德的戲劇出自哪位作曲家？AA希德嘉B薩 福C萊奧南25.西方最早出現(xiàn)的復(fù)調(diào)音樂(lè)叫做；CA迪斯康特B附加段C

4、奧爾加農(nóng)26.最早附加的奧爾加農(nóng)聲部位于圣詠的：BA上方五度B下方五度C平行八度27.巴黎圣母院樂(lè)派的奧爾加農(nóng)大全最早是由誰(shuí)編創(chuàng)的？AA萊奧南B佩羅坦C希德嘉28.巴黎圣母院樂(lè)派中，擅長(zhǎng)創(chuàng)作迪斯康特的作曲家是：CA萊奧南B鄧斯泰布爾C佩羅坦29.復(fù)調(diào)經(jīng)文歌的直接前身是： BA孔杜克圖斯B克勞蘇拉C奧爾加農(nóng)30.13 世紀(jì)的經(jīng)文歌多為幾個(gè)聲部？AA三個(gè)B兩個(gè)C五個(gè)31. 中世紀(jì)初期西方最重要的音樂(lè)理論家是：AA圭多B波埃修斯C格拉瑞安32. 在波埃修斯的音樂(lè)類(lèi)別劃分中，處在最高等級(jí)的是：AA天樂(lè)B人樂(lè)C器樂(lè)33. 公元 9 世紀(jì)出現(xiàn)的用以提示旋律輪廓的記譜法是：BA字母譜B紐姆譜C四線(xiàn)譜34.1

5、1 世紀(jì)極力推行四線(xiàn)譜的音樂(lè)理論家是：CA萊奧南B佩羅坦C圭多達(dá)雷佐35.中世紀(jì)發(fā)明唱名法的音樂(lè)理論家是：BA波埃修斯B圭多達(dá)雷佐C弗朗科36.取自圣約翰贊美詩(shī)首音節(jié)的唱名有幾個(gè)？AA六個(gè)B七個(gè)37.辨別教會(huì)調(diào)式的最重要的音符是：AA吟誦音B結(jié)束音C偽 音38.正調(diào)式的吟誦音通常位于結(jié)束音的：BA下方五度B上方五度C下方三度十二調(diào)式中以 A 為結(jié)束音的正調(diào)式是： BA伊奧尼亞B愛(ài)奧利亞C混合里底亞40.12 世紀(jì)出現(xiàn)的六種節(jié)奏模式，其時(shí)值主要采用：AA三分法B二分法C三分與二分兼有41. 孔杜克圖斯與教會(huì)音樂(lè)體裁的最大區(qū)別是：CA采用世俗題材B歌詞用韻文C以新創(chuàng)作的旋律為基礎(chǔ)42.13 世紀(jì)前

6、后出現(xiàn)的民間器樂(lè)舞曲叫做：BA戈利亞德B埃斯坦比耶C克勞蘇拉43. 法國(guó)南部的游吟詩(shī)人也稱(chēng)作：AA特羅巴多B特羅威爾C戀詩(shī)歌手44. 創(chuàng)作我看到云雀高飛的游吟詩(shī)人是：CA瓦爾特B漢斯薩克斯C文塔多恩45. 德國(guó)戀詩(shī)歌手常用的巴歌體結(jié)構(gòu)是：A. AABB . ABAC. ABCA46.14 世紀(jì)最早提出“新藝術(shù)”概念的是哪位作曲家？BA穆里斯B維特里C馬 紹47.14 世紀(jì)擔(dān)負(fù)技術(shù)與風(fēng)格革新的主要音樂(lè)體裁是：BA經(jīng)文歌B彌撒曲C贊美詩(shī)48. 法國(guó)“新藝術(shù)”時(shí)期最具代表性的作曲家是：BA蘭迪尼B馬 紹C弗朗科49. 以下哪一種體裁不是法國(guó)“新藝術(shù)”時(shí)期的常用世俗體裁？CA維勒萊B敘事歌C牧歌D回旋

7、歌50. 意大利 14 世紀(jì)常見(jiàn)的世俗音樂(lè)體裁有：DA牧歌B巴拉塔C獵歌D含以上三種51文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)最早發(fā)軔于14 世紀(jì)的哪個(gè)地區(qū)？BA法 國(guó)B意大利C英 國(guó)52. 以下哪位藝術(shù)家不屬于文藝復(fù)興時(shí)期？CA拉斐爾B彼特拉克C歌 德D米開(kāi)朗基羅福布爾東的風(fēng)格特點(diǎn)是： DA音響豐滿(mǎn)B主調(diào)和聲風(fēng)格C多用三六度音程D以上三點(diǎn)均是54.以下哪位是15 世紀(jì)上半葉英國(guó)最杰出的作曲家：AA鄧斯泰布爾B蘭迪尼C班舒瓦55.勃艮第時(shí)代最重要的作曲家是：BA馬 紹B杜 費(fèi)C奧克岡56.最近玫瑰開(kāi)放的體裁是：CA彌撒曲B法語(yǔ)尚松C等節(jié)奏經(jīng)文歌57.以下哪位作曲家被馬丁路德盛贊為“音符的主人”？CA伊薩克B拉 索C若斯

8、坎以下哪位作曲家不屬于“法 - 佛蘭德作曲家”？ CA若斯坎B奧克岡C雅內(nèi)坎D奧布雷赫特59. 以下哪首曲調(diào)常被文藝復(fù)興作曲家用作彌撒曲的定旋律？BA面色蒼白B武裝的人C羅班愛(ài)我60.16世紀(jì)法 - 佛蘭德樂(lè)派最常用的彌撒曲類(lèi)型是：CA定旋律彌撒曲B格言主題彌撒曲C模擬彌撒曲61.16 世紀(jì)盛行于法國(guó)的世俗聲樂(lè)體裁是？BA牧 歌B尚 松C比良西科62.16 世紀(jì)擅長(zhǎng)創(chuàng)作描繪性尚松的作曲家是？DA若斯坎B彼特拉克C維拉爾特D雅內(nèi)坎63. 意大利牧歌的風(fēng)格特點(diǎn)是： DA詩(shī)詞高雅B重視對(duì)情感的表達(dá)C多為通譜體D以上三點(diǎn)均是64.以下哪位作曲家是 16 世紀(jì)中期牧歌的重要代表？BA費(fèi)斯塔B羅 勒C阿卡

9、德?tīng)柼?5.以下哪位作曲家被譽(yù)為“牧歌的舒伯特”？AA馬倫齊奧B維拉爾特C維森蒂諾66.哪位牧歌作曲家因傳奇經(jīng)歷和怪異的創(chuàng)作手法而倍受現(xiàn)代作曲家關(guān)注？CA蒙特威爾第B A.加布里埃利C杰蘇阿爾多67.以下哪種聲樂(lè)體裁常帶有fa-la 疊歌？ AA英國(guó)牧歌B意大利牧歌C德國(guó)利德68.以下哪位作曲家最擅長(zhǎng)創(chuàng)作琉特琴歌曲？DA托馬斯莫利B奧克岡C雅內(nèi)坎D約翰道蘭德69.文藝復(fù)興時(shí)期最流行的家庭獨(dú)奏樂(lè)器是：CA管風(fēng)琴B維奧爾琴C琉特琴70.以下哪種器樂(lè)體裁與即興演奏有關(guān)？DA托卡塔B幻想曲C前奏曲D以上三種均是71.德國(guó)XX改革在音樂(lè)上的最重要的成果是？CA經(jīng)文歌B彌撒曲C眾贊歌D奧爾加農(nóng)72.上帝是

10、我們的堅(jiān)固堡壘的詞作者是：AA馬丁路德B加爾文C約翰瓦爾特D伊薩克73.最能體現(xiàn)特倫托大公會(huì)議精神的天主教作曲家是：CA若斯坎B維拉爾特C帕萊斯特里納D塔利斯74.后世將帕萊斯特里納及其追隨者稱(chēng)為：BA威尼斯樂(lè)派B羅馬樂(lè)派C法 - 弗蘭德樂(lè)派D勃艮第樂(lè)派75.文藝復(fù)興晚期集大成的一位北方作曲家是：AA拉 索B扎利諾C維爾特D馬丁路德76.以下哪部作品不屬于拉索？BA回聲B白天鵝的死亡之歌C我親愛(ài)的夫人77.以下哪位作曲家不屬于英國(guó)？ DA約翰塔弗納B托馬斯塔利斯C威廉伯德D約翰瓦爾特78.塔利斯的經(jīng)文歌寄希望于遠(yuǎn)方有多少個(gè)聲部？BA16個(gè)B40個(gè)C8個(gè)79.16 世紀(jì)威尼斯音樂(lè)文化的發(fā)展中心是

11、：BA圣彼得大教堂B圣馬可大教堂C圣母百花大教堂80. 威尼斯樂(lè)派最重要的作曲家是：DA扎利諾B馬倫齊奧C拉 索D喬瓦尼加布里埃利“巴羅克” 一詞在葡萄牙語(yǔ)中意指 _。 C A. 形狀不規(guī)則的珊瑚形狀不規(guī)則的項(xiàng)鏈形狀不規(guī)則的珍珠形狀不規(guī)則的鉆石82. “巴羅克”一詞在藝術(shù)領(lǐng)域最初含有貶義，但是不包括_。 D夸X的激情的過(guò)度裝飾的完美的83. 西方音樂(lè)史一般將巴羅克時(shí)期確定為_(kāi) 前后。 DA 1600 1700 年B. 1600 1800 年C. 1650 1800 年D. 1600 1750 年意大利早期歌劇的誕生地是 _。 C羅馬博洛尼亞佛羅倫薩威尼斯以下不屬于西方早期歌劇源流的是_ 。 D

12、古希臘戲劇幕間劇XX劇滑稽劇86. 西方音樂(lè)史上僅有部分手稿頁(yè)保存至今的第一部歌劇是_。 C達(dá)芙妮尤里迪茜奧菲歐普羅米修斯克勞迪奧蒙特威爾第出生于意大利的_。B威尼斯克里蒙納博洛尼亞熱那亞歌劇奧菲歐中的男主人公擅長(zhǎng)_。 C狩獵演講歌唱長(zhǎng)跑尤里迪茜是被 _傷害致死的。 A蛇狼奧菲歐冥王早期歌劇在羅馬的發(fā)展，出現(xiàn)了_和宣敘調(diào)的明確劃分。 C詠敘調(diào)念唱詠嘆調(diào)道白意大利的第一所面向公眾的歌劇院出現(xiàn)在_。 B佛羅倫薩威尼斯米蘭都靈92. 在早期歌劇領(lǐng)域，成人階段繼續(xù)保持女性音域和音色的男性歌唱者，被稱(chēng)為_(kāi)。 C童聲歌手假聲歌手閹人歌手高音歌手93. 以下專(zhuān)門(mén)為獨(dú)奏鍵盤(pán)樂(lè)器創(chuàng)作的帶有即興性的音樂(lè)體裁是_。

13、 B賦格利切卡爾托卡塔奏鳴曲將不同風(fēng)格舞曲串聯(lián)起來(lái)的器樂(lè)音樂(lè)體裁是_。 D賦格前奏曲奏鳴曲組曲95.17 世紀(jì)巴羅克早期， “奏鳴曲”一詞泛指_。 C鍵盤(pán)音樂(lè)聲樂(lè)音樂(lè)器樂(lè)音樂(lè)室內(nèi)樂(lè)96. “清唱?jiǎng)　保?oratorio）一詞的最初含義是指_無(wú) _。 CXX劇小祈禱廳幕間劇告解室97. 西方音樂(lè)史上被公認(rèn)為第一部清唱?jiǎng)〉淖髌肥强ㄍ呃锇＠腳。 A關(guān)于靈魂與肉體的戲劇參孫麥克白耶夫塔清唱?jiǎng)≡诼晿?lè)表演方面特別注重_的作用。 C詠嘆調(diào)宣敘調(diào)敘事者合唱99.14 世紀(jì)出現(xiàn)以齊唱形式集體詠唱耶穌受難的體裁被稱(chēng)為_(kāi)。 C敘事清唱?jiǎng)X劇素歌受難樂(lè)復(fù)調(diào)受難樂(lè)100.17 世紀(jì)后半葉，受難樂(lè)逐步發(fā)展成為帶有_的

14、大型聲樂(lè)體裁。B文學(xué)性戲劇性?xún)x式性史詩(shī)性101.J.S.巴赫創(chuàng)作的最為著名的受難樂(lè)作品是_。 C基督在橄欖山馬太受難樂(lè)瑪利亞十字架上的耶穌在康塔塔的早期發(fā)展中， _成為這一體裁的策源。佛羅倫薩威尼斯羅馬維也納將康塔塔的基本形式予以確定的代表作曲家是_ 。B卡瓦里埃利J.S. 巴赫亞歷山大斯卡拉蒂朱利奧卡契尼104. 以下屬于 J.S.巴赫創(chuàng)作的康塔塔作品是_。 D悼念約瑟夫皇帝康塔塔博伊倫之歌伯沙撒王的宴會(huì)咖啡康塔塔巴羅克早期的“奏鳴曲”分為兩類(lèi)，分別是_ 。 B室內(nèi)奏鳴曲和露天奏鳴曲教堂奏鳴曲和室內(nèi)奏鳴曲重奏奏鳴曲和獨(dú)奏奏鳴曲弦樂(lè)奏鳴曲和鍵盤(pán)樂(lè)奏鳴曲意大利作曲家 _對(duì)三重奏鳴曲的早期發(fā)展做出

15、杰出貢獻(xiàn)。B阿爾康格羅科雷利安東尼奧維瓦爾第朱塞佩托雷利亞歷山大斯特拉戴拉三重奏鳴曲通常在演出時(shí)包括 _位演奏員。 D1234西方音樂(lè)史上較早出現(xiàn)的大型鍵盤(pán)樂(lè)器是_ 。 C羽管鍵琴楔槌鍵琴管風(fēng)琴維吉那琴109. 巴洛克時(shí)期演奏通奏低音的代表性鍵盤(pán)樂(lè)器是_ 。A羽管鍵琴楔槌鍵琴維吉那琴琉特琴110. 鍵盤(pán)樂(lè)組曲包括多個(gè)源于_伴奏的分曲，并且按照相對(duì)固定的次序演奏。C聲樂(lè)戲劇舞蹈朗誦111. 意大利作曲家阿爾康格羅科雷利在協(xié)奏曲領(lǐng)域開(kāi)創(chuàng)了_ 。 A大協(xié)奏曲全奏協(xié)奏曲獨(dú)奏協(xié)奏曲古典協(xié)奏曲朱塞佩托雷利初步確立了包括_個(gè)樂(lè)章的協(xié)奏曲形式。 B2345113. 回歸曲式（ ritornello form）

16、成為協(xié)奏曲快板樂(lè)章的基本形式是由_確立的。 D朱塞佩托雷利阿爾康格羅科雷利托馬索阿爾比諾尼安東尼奧維瓦爾第安東尼奧 維瓦爾第最著名的協(xié)奏曲作品是他的四首被稱(chēng)為_(kāi)的小提琴協(xié)奏曲。 A四季音樂(lè)之花蝴蝶丘比特115. 回歸曲式（ ritornello form）是以 _作為協(xié)奏曲快板樂(lè)章的發(fā)展邏輯的。B獨(dú)唱和齊唱的交替獨(dú)奏（小獨(dú)奏組）與合奏的交替大調(diào)和小調(diào)的交替快板和慢板的交替獨(dú)奏協(xié)奏曲的興盛集中反映出 _。 C獨(dú)奏家藝術(shù)身份的提升人們對(duì)器樂(lè)音樂(lè)的重視協(xié)奏曲走向成熟協(xié)奏曲的聲樂(lè)化傾向117. 法國(guó) 18 世紀(jì)最為顯赫的音樂(lè)家族是_ 。 C施塔米茲家族巴赫家族庫(kù)珀蘭家族莫扎特家族為羽管鍵琴創(chuàng)作了 55

17、5 首奏鳴曲的意大利作曲家是 _。 DA J.S.巴赫安東尼奧維瓦爾第約翰施塔米茲多米尼科斯卡拉蒂119.18 世紀(jì)鍵盤(pán)樂(lè)器獨(dú)奏奏鳴曲出現(xiàn)了_的新特征。 A間插部動(dòng)機(jī)發(fā)展雙主題賦格式展開(kāi)法國(guó)作曲家讓菲利普拉莫撰寫(xiě)的音樂(lè)理論教科書(shū)是 _ 。C A音樂(lè)之花B小提琴演奏法C.和聲學(xué)D.對(duì)位法在拉莫看來(lái)，和弦中各個(gè)音齊奏發(fā)出悅耳和聲的科學(xué)依據(jù)來(lái)自 _。 A A 泛音列B 音程結(jié)構(gòu)C 干涉現(xiàn)象D 音高辨識(shí)能力拉莫的作曲理論探索的主要是 _。 D中古調(diào)式泛調(diào)性和聲無(wú)調(diào)性和聲主調(diào)和聲123.J.S.巴赫為羽管鍵琴創(chuàng)作的_ 成為他對(duì)新型律制應(yīng)用于鍵盤(pán)樂(lè)器的具體實(shí)踐。 B哥德堡變奏曲平均律鋼琴曲集法國(guó)組曲英國(guó)組

18、曲124.J.S.巴赫晚年沒(méi)有完成的最后一部作品是_。 C音樂(lè)的奉獻(xiàn)馬太受難樂(lè)賦格的藝術(shù)半音階幻想曲125.J.S.巴赫晚年的音樂(lè)創(chuàng)作生活集中于德國(guó)的_ 。 C柏林愛(ài)森納赫萊比錫哥縢126. 對(duì)亨德?tīng)栐谟?guó)的正歌劇創(chuàng)作與表演構(gòu)成挑戰(zhàn)的是_。 C喜歌劇幕間劇乞丐歌劇歌唱?jiǎng)?27. 亨德?tīng)杽?chuàng)作的最為杰出的清唱?jiǎng)∽髌肥莀 。 D參孫掃羅以色列人在埃及彌賽亞亨德?tīng)栔钠鳂?lè)合奏音樂(lè)包括專(zhuān)門(mén)為英國(guó)國(guó)王喬治一世泰晤士河巡游創(chuàng)作的_。 B焰火音樂(lè)水上音樂(lè)朱利亞斯凱撒阿德梅托129. 以下哪個(gè)時(shí)間段比較符合西方古典主義時(shí)期的時(shí)間跨度?C1750 1870 年1700 1800 年1750 1830 年1750

19、 1800 年以下觀念中， _并不屬于啟蒙運(yùn)動(dòng)提倡的思想潮流。 D A 發(fā)展科學(xué)B 認(rèn)識(shí)自然C 追求理性D 篤信上帝古典主義音樂(lè)在形式上強(qiáng)調(diào) _ 。 A A 規(guī)整性B 自由性C 夸X性D 模糊性意大利第一部喜歌劇是由佩爾格萊西創(chuàng)作的_。 D費(fèi)加羅的婚姻塞維利亞的理發(fā)師法爾斯塔夫女仆作夫人法國(guó)的“喜歌劇之爭(zhēng)”源于 _ 。 C法國(guó)大革命啟蒙運(yùn)動(dòng)意大利喜歌劇的傳入羅西尼的歌劇創(chuàng)作在喜歌劇的諸多特點(diǎn)中，不正確的是_。 A以古典神話(huà)或英雄題材采用說(shuō)白表現(xiàn)市井生活或地方風(fēng)格形象生動(dòng)，氣氛活躍以下為格魯克的歌劇代表作的是_。 C狄多的仁慈朱利亞凱撒奧菲歐與尤里迪茜女人心136. 格魯克對(duì)合唱隊(duì)的改革是_ 。

20、 C擴(kuò)充合唱隊(duì)的規(guī)模突出合唱與獨(dú)唱的戲劇沖突促進(jìn)合唱與整個(gè)歌劇表現(xiàn)內(nèi)容的融合利用合唱表現(xiàn)群體呼聲格魯克認(rèn)為，歌劇的音樂(lè)創(chuàng)作必須_。 D將聲樂(lè)和器樂(lè)嚴(yán)格區(qū)分符合戲劇表現(xiàn)的需要按照繪詞法的規(guī)則進(jìn)行創(chuàng)作以刻畫(huà)主要角色為目標(biāo)138. 古典奏鳴曲式基本劃分為_(kāi) 三個(gè)部分。 AA.呈示部展開(kāi)部再現(xiàn)部B.呈示部連接部結(jié)束部C.呈示部連接部再現(xiàn)部D.呈示部再現(xiàn)部尾聲古典奏鳴曲中體現(xiàn)“統(tǒng)一”性的突出變現(xiàn)在于_。 B呈示部出現(xiàn)的調(diào)性統(tǒng)一再現(xiàn)部出現(xiàn)的調(diào)性統(tǒng)一發(fā)展部出現(xiàn)的調(diào)性回歸再現(xiàn)部主題的旋律統(tǒng)一奏鳴曲式同奏鳴曲的區(qū)別在于 _。 A前者是一種曲式結(jié)構(gòu)，后者是一種音樂(lè)體裁奏鳴曲式是奏鳴曲的曲式結(jié)構(gòu)奏鳴曲式早于奏鳴曲出

21、現(xiàn)奏鳴曲式普遍應(yīng)用于古典交響曲和室內(nèi)樂(lè)作品中古典交響曲的創(chuàng)制定型一般以 _的貢獻(xiàn)為代表。 B約翰施塔米茨約瑟夫海頓沃爾夫?qū)數(shù)聻跛鼓貑讨魏嗟聽(tīng)枠?biāo)準(zhǔn)的古典交響套曲一般分為 _個(gè)樂(lè)章。 C3245143. 古典交響套曲中的第三樂(lè)章最初定為_(kāi) 樂(lè)章D變奏曲諧謔曲回旋曲小步舞曲古典弦樂(lè)四重奏的標(biāo)準(zhǔn)樂(lè)器組合為_(kāi)。 B兩把小提琴、一把中提琴、一把低音提琴兩把小提琴、一把中提琴、一把大提琴兩把小提琴、一把大提琴、一把低音提琴兩把小提琴、一把維奧爾琴、一把低音提琴莫扎特以博馬舍小說(shuō)為底本創(chuàng)作的歌劇是_。 C女人心唐璜費(fèi)加羅的婚姻魔笛莫扎特的協(xié)奏曲作品以 _ 為代表。 AA 鋼琴協(xié)奏曲和小提琴協(xié)奏曲B 鋼

22、琴協(xié)奏曲和木管協(xié)奏曲C 鋼琴協(xié)奏曲與銅管協(xié)奏曲D 鋼琴協(xié)奏曲與大協(xié)奏曲莫扎特早年被譽(yù)為音樂(lè)“神童”得益于_的悉心指導(dǎo)。 D母親姐姐伯父父親被譽(yù)為“交響曲之父”約瑟夫海頓創(chuàng)作了至少_部交響曲作品。 C869510758路德維希凡貝多芬出生于德國(guó)_。 D維也納慕尼黑魏瑪波貝多芬在鋼琴領(lǐng)域創(chuàng)作得最突出的體裁為_(kāi) 。 B鋼琴變奏曲鋼琴奏鳴曲鋼琴小曲鋼琴諧謔曲151. 貝多芬最初為拿破侖波拿巴創(chuàng)作的第三交響曲又稱(chēng)_ 。 D命運(yùn)交響曲合唱交響曲田園交響曲英雄交響曲152. 貝多芬第九交響曲在終曲樂(lè)章采用了_的詩(shī)篇作為合唱的基礎(chǔ)唱詞。A席勒歌德海涅拜倫153.1824 年以后，貝多芬在晚年集中針對(duì)_ 展開(kāi)創(chuàng)

23、作。 C藝術(shù)歌曲鋼琴奏鳴曲弦樂(lè)四重奏標(biāo)題交響曲以下不是浪漫主義音樂(lè)特征的是_。 B注重個(gè)體情感表現(xiàn)追求理性結(jié)構(gòu)布局強(qiáng)調(diào)音樂(lè)與文學(xué)關(guān)系突出歷史音樂(lè)價(jià)值155. “彼得邁耶”在19 世紀(jì)浪漫主義的文化語(yǔ)境中特指_ 。 C一種藝術(shù)體裁一類(lèi)藝術(shù)作品一種生活格調(diào)一種思想理論156.19 世紀(jì)歐洲文化領(lǐng)域能夠集合大量資源和專(zhuān)業(yè)門(mén)類(lèi)的音樂(lè)演出類(lèi)別是_。C交響曲室內(nèi)樂(lè)歌劇市民音樂(lè)157.19世紀(jì)的西方音樂(lè)家逐漸在社會(huì)身份上取得獨(dú)立，成為同其他領(lǐng)域藝術(shù)家并列的D_。政治精英學(xué)術(shù)精英道德精英文化精英世紀(jì)的音樂(lè)聽(tīng)眾越發(fā)關(guān)注歷史上的經(jīng)典作品，這同當(dāng)時(shí)彌散于文化知識(shí)領(lǐng)域的_有關(guān)。 C悲觀主義現(xiàn)實(shí)主義歷史主義結(jié)構(gòu)主義據(jù)威

24、奧海姆繆勒的詩(shī)作創(chuàng)作的描述失戀者冬日故地重游的藝術(shù)歌曲套曲是_ 。 B美麗的磨坊女冬之旅天鵝之歌魔王幻想交響曲成為 19 世紀(jì)最具代表性的 _作品。 C交響詩(shī)樂(lè)隊(duì)協(xié)奏曲標(biāo)題交響曲管弦樂(lè)組曲以莎士比亞戲劇創(chuàng)作的著名音樂(lè)會(huì)序曲是_ 。 B婚禮進(jìn)行曲仲夏夜之夢(mèng)芬加爾山洞蘇格蘭162. 管弦樂(lè)創(chuàng)作上的杰出貢獻(xiàn)體現(xiàn)在_上。 C標(biāo)題交響曲音樂(lè)會(huì)序曲交響詩(shī)協(xié)奏曲163. 舒曼創(chuàng)作的鋼琴套曲狂歡節(jié)中出現(xiàn)的虛構(gòu)人物有_。 D克拉拉帕格尼尼肖邦弗洛列斯坦164. 鋼琴較為古老的祖先是_。 A管風(fēng)琴手搖風(fēng)琴羽管鍵琴楔槌鍵琴165._ 較早提倡以鋼琴作為輔助工具進(jìn)行音樂(lè)創(chuàng)作。D肖邦李斯特門(mén)德?tīng)査韶惗喾?66. ，鋼琴

25、演奏更多地作為女性必備的一種技能和修養(yǎng)，而_卻相對(duì)少見(jiàn)。A女性鋼琴家女性歌唱家女性制琴師女性經(jīng)紀(jì)人167. 的集聚波蘭民族風(fēng)味的鋼琴作品是_。C圓舞曲敘事曲瑪祖卡搖籃曲創(chuàng)作的具有吉普賽音樂(lè)特征的鋼琴作品是_ 。 B超技練習(xí)曲匈牙利狂想曲斯拉夫舞曲梅菲斯特圓舞曲年，意大利劇院經(jīng)理巴爾巴亞重建_ ，極盡奢華，成為意大利當(dāng)時(shí)最好的劇院之一。AA.那不勒斯圣卡羅劇院B. 米蘭斯卡拉劇院C威尼斯鳳凰劇院D.都靈皇家劇院羅西尼創(chuàng)作的最后一部歌劇是法國(guó)大歌劇_。 BA. 唐克萊蒂B. 威廉退爾C塞維利亞的理發(fā)師D. 灰姑娘171. 歌劇中常常將一慢一快的兩首詠嘆調(diào)或重唱放在一起，后者被稱(chēng)為_(kāi)。 BA.快板B

26、. 返始詠嘆調(diào)C 卡瓦蒂納D. 卡巴萊塔意大利歌劇作曲家 _的創(chuàng)作對(duì)肖邦產(chǎn)生了直接的影響。BA. 威爾第B. 貝里尼C 唐尼采蒂D. 羅西尼173.劇的題材內(nèi)容多來(lái)自于 _。 CA. 文學(xué)名著B(niǎo). 意大利歷史C 神話(huà)故事D. 社會(huì)現(xiàn)實(shí)174.年，韋伯創(chuàng)作的 _ 被視為第一部德國(guó)浪漫主義歌劇，具有重大意義。CA. 歐麗安特B. 奧伯龍C魔彈射手D.邀舞175.年， _的首演，標(biāo)志著瓦格納樂(lè)劇理想的實(shí)現(xiàn)和成功。DA. 漂泊的荷蘭人B. 湯豪賽C黎恩齊D.特里斯坦與伊索爾德176.作的最后一部樂(lè)劇是 _。 CA. 紐倫堡名歌手B. 女武神C 帕西法爾D.眾神的黃昏177.為他的樂(lè)劇是 _。 AA.整

27、體藝術(shù)品B. 拯救歌劇C 喜歌劇D. 大歌劇178 樂(lè)劇的音樂(lè)風(fēng)格特征不包括_ 。DA.主導(dǎo)動(dòng)機(jī)B. 半音和聲C 無(wú)終旋律D. 采用歷史題材法國(guó)歌劇基本都集中在其政治經(jīng)濟(jì)中心_。 DA.里昂B. 倫敦C馬賽D.巴黎法國(guó)大歌劇的風(fēng)格特征不包括 _。 CA. 豪華布景B. 舞蹈C有對(duì)白D. 合唱181.諧歌劇的代表作曲家是 _。 AA. 奧芬巴赫B. 羅西尼C 韋伯D. 梅耶貝爾182.抒情歌劇的題材內(nèi)容多來(lái)自于_。 CA. 歷史題材B. 社會(huì)現(xiàn)實(shí)C 文學(xué)著作D. 古希臘神話(huà)比才的歌劇卡門(mén)的音樂(lè)風(fēng)格特征不包括_。 AA.無(wú)終旋律B. 異國(guó)情調(diào)C 主導(dǎo)動(dòng)機(jī)D. 有對(duì)白二、論述題十三世紀(jì)經(jīng)文歌的形成與

28、發(fā)展。答：經(jīng)文歌產(chǎn)生的初衷是出于對(duì)已有復(fù)調(diào)體裁的進(jìn)一步裝飾，它從克勞蘇拉派生出來(lái)。克勞蘇拉成為一種可以分開(kāi)的作品后，它的上方聲部原是無(wú)詞的，在加上新的歌詞后便被稱(chēng)作經(jīng)文歌。 作曲家們?cè)谥温暡康氖ピ伈蛔兊幕A(chǔ)上加上第三聲部，并換上與下方第二聲部不同的新詞， 便成為三聲部的二重經(jīng)文歌，這是 13 世紀(jì)最典型的經(jīng)文歌。 在 13 世紀(jì)末的經(jīng)文歌中， 不僅上方聲部可以替換世俗的內(nèi)容，甚至支撐聲部的圣詠有時(shí)也可以被世俗曲調(diào)所替換， 經(jīng)文歌這種XX體裁逐漸世俗化。經(jīng)文歌在后期的發(fā)展中，出現(xiàn)了一種叫做弗朗科經(jīng)文歌的形式， 它的第三聲部的歌詞比第二聲部的更長(zhǎng)，第三聲部的旋律運(yùn)動(dòng)使用更快的音符時(shí)值，支撐聲部仍

29、是最慢的聲部，三個(gè)聲部之間的時(shí)值和節(jié)奏對(duì)比增大了。亨德?tīng)柕那宄獎(jiǎng)〖捌渲饕攸c(diǎn)。答：亨德?tīng)柺讋?chuàng)用英語(yǔ)演唱的清唱?jiǎng)?，腳本大多采用英國(guó)人熟悉的圣經(jīng)“舊約”故事。像在歌劇中一樣，他用宣敘調(diào)譜寫(xiě)對(duì)話(huà)部分，用詠嘆調(diào)譜寫(xiě)抒情的歌詞，宣敘調(diào)為每首詠嘆調(diào)在情緒上做了準(zhǔn)備。他熟悉德國(guó)和英國(guó)的合唱傳統(tǒng)，在清唱?jiǎng)≈邪押铣旁诟怀龅牡匚?，合唱風(fēng)格比巴赫簡(jiǎn)單，對(duì)位較少，但有宏大的效果。此外，音樂(lè)的象征主義在亨德?tīng)柕暮铣幸埠艹Ｒ?jiàn)。例如清唱?jiǎng)涃悂啠允ソ?jīng)和英國(guó)祈禱書(shū)的詩(shī)篇為基礎(chǔ)，用三大部分分別敘述耶穌的誕生、受難和復(fù)活。其中的合唱哈利路亞位于第二部分結(jié)尾，具有波瀾壯闊的氣勢(shì)和史詩(shī)般的風(fēng)格。亨德?tīng)栐诖思羞\(yùn)用了多種合唱織

30、體，多種風(fēng)格、 織體和色彩的對(duì)比，體現(xiàn)了巴羅克藝術(shù)強(qiáng)烈的戲劇性。在體現(xiàn)音樂(lè)的象征主義方面，彌賽亞中“我們都像迷途的羔羊”一句運(yùn)用了向不同方向運(yùn)動(dòng)的旋律線(xiàn)。談?wù)劷豁懬谇肮诺鋾r(shí)期的產(chǎn)生和發(fā)展。答：大約 1700 年，歌劇序曲形成了由快慢快三段組成的標(biāo)準(zhǔn)形式，后來(lái)這種序曲從歌劇中脫離出來(lái)被獨(dú)立演奏。到了 18 世紀(jì) 30 年代，一些作曲家開(kāi)始創(chuàng)作這種獨(dú)立的序曲，也稱(chēng)“辛弗尼亞” ，三個(gè)段落擴(kuò)展成三個(gè)樂(lè)章，形成最初的古典主義時(shí)期交響曲。它從18世紀(jì) 40 年代起成為主要的器樂(lè)形式。1740 年以后，曼海姆、維也納和柏林成為交響曲創(chuàng)作的三個(gè)主要中心。曼海姆樂(lè)派的創(chuàng)立者是約翰?施塔米茲，在他的交響曲創(chuàng)作

31、中首次使用了對(duì)比性的副部主題，用小步舞曲作為第三樂(lè)章，還增加了更快的第四樂(lè)章。維也納的交響曲創(chuàng)作為后來(lái)的古典樂(lè)派提供了直接背景，代表人物是莫恩和瓦根澤爾等。柏林的北德樂(lè)派交響曲創(chuàng)作以C.P.E. 巴赫和格勞恩等為代表，后來(lái)的古典主義作曲家在主題的發(fā)展和對(duì)位織體的運(yùn)用上受到他們的影響。約翰?克里斯蒂安 ?巴赫也是早期交響曲的重要作曲家。試論貝多芬各個(gè)時(shí)期的創(chuàng)作特征和代表作品。答：（ 1）維也納初期是17941802 年。這一時(shí)期他寫(xiě)了13 首鋼琴奏鳴曲。貝多芬音樂(lè)風(fēng)格中最有代表意義的“英雄性”在這些作品中有了初步的體現(xiàn)。誕生于該時(shí)期的 悲愴 則是他受到耳聾威脅時(shí)的痛苦內(nèi)心的表白。（ 2）成熟時(shí)期

32、是1803 1814 年。這一時(shí)期他又有14 首奏鳴曲問(wèn)世。這些作品是貝多芬脫離 18 世紀(jì)傳統(tǒng)的重要標(biāo)志之一，而成為進(jìn)入他創(chuàng)新階段的鋼琴作品。從暴風(fēng)雨中我們就可以看出， 貝多芬用最平凡的素材和最樸素的音樂(lè)語(yǔ)言表達(dá)了他那最豐富的情感和最深刻的思想。（ 3）創(chuàng)作晚期是1814 1827 年。這個(gè)時(shí)期，貝多芬創(chuàng)作了最后5 首鋼琴奏鳴曲，是貝多芬晚期風(fēng)格的體現(xiàn)。這一時(shí)期的鋼琴奏鳴曲不再像早期和中期的作品那樣感情激烈、充滿(mǎn)矛盾，而給人超凡的寧?kù)o與精神的升華。1824 至 1825 年，首次公演第九交響曲及其合唱； 1825 年 3 月，創(chuàng)作完成莊嚴(yán)彌撒曲。威爾第的歌劇創(chuàng)作可以分成幾個(gè)時(shí)期？每個(gè)時(shí)期各有

33、哪些主要作品？答：分為三個(gè)時(shí)期。 早期到 1853 年為止， 主要作品 路易斯。 米勒、利戈萊托、游吟詩(shī)人、茶花女。中期（ 1853-1871 ），主要作品 西西里晚禱 、假面舞會(huì)、阿伊達(dá) 。晚期（ 1871-1893 ），主要作品奧賽羅 、弄臣、法爾斯塔夫6. 談?wù)劯耵斂说母鑴「母铩４穑?1762 年，格魯克完成了改革歌劇奧菲歐與尤麗迪茜，1767 年又寫(xiě)出阿爾采斯特，在后者的前言中，他指出“音樂(lè)為戲劇的情節(jié)和表現(xiàn)的詩(shī)意服務(wù)”。格魯克使序曲、合唱、舞蹈和樂(lè)隊(duì)的運(yùn)用都和劇情密切聯(lián)系起來(lái)；消除歌唱家炫耀技巧的花腔段落；減弱詠嘆調(diào)與宣敘調(diào)之間的對(duì)比；取消割裂歌詞的樂(lè)隊(duì)間奏；避免不自然的返始詠嘆調(diào)形

34、式；創(chuàng)造了由宣敘調(diào)、 詠嘆調(diào)與合唱組成的復(fù)合場(chǎng)景；使序曲、 舞蹈和合唱都成為戲劇中不可缺少的組成部分。 格魯克克服了過(guò)去正歌劇中音樂(lè)與戲劇之間嚴(yán)重脫節(jié)的現(xiàn)象，把意大利、 德國(guó)和法國(guó)歌劇中的優(yōu)點(diǎn)加以很好的綜合，形成了一種新的、成熟的歌劇風(fēng)格。7. 試論浪漫主義音樂(lè)的主要特征。答：從風(fēng)格上看， 作品強(qiáng)烈地X揚(yáng)主觀情感和個(gè)性特征，每個(gè)作曲家的作品都帶有個(gè)性化的烙??；從文化傳統(tǒng)上看，作品強(qiáng)調(diào)民族觀念，作曲家的創(chuàng)作普遍植根于本民族的文化土壤，尤其晚期浪漫派表現(xiàn)最為突出；從體裁上看， 打破了古典音樂(lè)程式化的限制，出現(xiàn)了表達(dá)明確意圖的“標(biāo)題音樂(lè)”、多樂(lè)章的交響曲、單樂(lè)章的交響詩(shī)和特性小曲等體裁；從具體的音樂(lè)

35、要素上看：旋律的樂(lè)句組成不受固定形式的約束，趨向不對(duì)稱(chēng)的自由化形態(tài)，伸縮性很大， 抒情性加強(qiáng)。和聲的結(jié)構(gòu)進(jìn)行了擴(kuò)展，和弦被更自由的運(yùn)用。常采用半音轉(zhuǎn)調(diào)和遠(yuǎn)關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)， 晚期浪漫派的作品有時(shí)會(huì)給人以調(diào)性含糊不清的感覺(jué)，但是仍以調(diào)性音樂(lè)為主。力度、 速度變化強(qiáng)烈， 這些表達(dá)感情X力的元素所造成的強(qiáng)弱幅度的對(duì)比成為這個(gè)時(shí)代音樂(lè)的典型特點(diǎn)。曲式結(jié)構(gòu)自由多變， 作曲家只注重內(nèi)容和主觀的表現(xiàn)， 打破了古典主義時(shí)期嚴(yán)格的極富邏輯性的曲式結(jié)構(gòu)。浪漫主義音樂(lè)時(shí)期也是歐洲音樂(lè)發(fā)展史上成果最為豐富的時(shí)期，它繼承和發(fā)展了古典主義音樂(lè)的優(yōu)良傳統(tǒng)， 并有大膽的創(chuàng)新。浪漫主義音樂(lè)以它特有的強(qiáng)烈、 自由、奔放的風(fēng)格影響著后人的

36、作品，這時(shí)期的許多音樂(lè)珍品至今聽(tīng)來(lái)仍然頗具經(jīng)典和回味。談?wù)劙土_克時(shí)期的奏鳴曲和協(xié)奏曲。答：奏鳴曲： 按功能可分為教堂奏鳴曲和室內(nèi)奏鳴曲兩類(lèi)，按織體可分為三重奏鳴曲和獨(dú)奏奏鳴曲兩類(lèi)。教堂奏鳴曲由比較嚴(yán)肅的樂(lè)章組成，沒(méi)有舞曲的因素，通常有四個(gè)樂(lè)章，速度的順序是慢快慢快，第二樂(lè)章常用賦格式的模仿手法。室內(nèi)奏鳴曲是由舞曲構(gòu)成的組曲，通常包括阿拉曼德、庫(kù)朗特、薩拉班德、吉格四種核心舞曲。三重奏鳴曲是為兩個(gè)高音樂(lè)器和通奏低音樂(lè)器而作。獨(dú)奏奏鳴曲是為一個(gè)樂(lè)器 （通常是小提琴） 和通奏低音樂(lè)器而作。科雷利是創(chuàng)作巴羅克小提琴奏鳴曲的重要作曲家。協(xié)奏曲： 主要有大協(xié)奏曲和獨(dú)奏協(xié)奏曲兩大類(lèi)。大協(xié)奏曲是用一個(gè)獨(dú)奏者的小組和一個(gè)較大的樂(lè)隊(duì)相抗