現(xiàn)代藝術(shù)思潮-名詞解釋

1、現(xiàn)代藝術(shù)思潮一名詞解釋.未來主義：第一次世界大戰(zhàn)之前首先在意大利出現(xiàn)的文藝流派，1909年意大利馬里內(nèi)蒂倡始的。具有強烈的反傳統(tǒng)傾向，熱衷現(xiàn)代生活的運動、變化、速度，否定一些文藝規(guī)律和傳統(tǒng)，表現(xiàn)出對 未來社會的追求和熱切向往，宣稱要創(chuàng)造一種全新的未來藝術(shù)。.悉尼歌劇院：澳大利亞一座富有個性的建筑作品。是 20世紀最具特色的建筑之一，也是世界著 名的表演藝術(shù)中心，該劇院設(shè)計者為丹麥設(shè)計師約恩 烏松，位于貝尼朗島，面臨大海，被設(shè)計成 貝殼型。2007年被聯(lián)合國教科文組織評為世界文化遺產(chǎn)，.埃菲爾鐵塔：為法國政府為慶祝法國大革命 100周年，在巴黎建造一座作的永久性紀念塔。選 定橋梁工程師埃菲爾。設(shè)

2、計以鋼架結(jié)構(gòu)而成，高 300米。埃菲爾鐵塔在現(xiàn)代美學上的意義今天已 經(jīng)得到普遍承認，它解開了現(xiàn)代審美的新篇章，是現(xiàn)代美學和現(xiàn)代藝術(shù)新紀元的偉大起點之一。.納比派：納比派，法國的藝術(shù)社團，其主要成員是巴黎朱利安美術(shù)學院的學生。納比派受了高更 的藝術(shù)影響而從事新的探索發(fā)展：導致了象征主義的莊嚴、簡約化和變形的裝飾風格。.維也納分離派：是19世紀后期至20世紀前期新藝術(shù)運動在奧地利的支流。該流派反對當時相 對保守的維也納學院派，他們沒有明確的綱領(lǐng)， 指是思想、類型相近的藝術(shù)一群。其設(shè)計風格頗為 大膽獨特，往往采用一種抽象的表現(xiàn)形式，是追求藝術(shù)實用性合理性的新藝術(shù)流派。.“青騎十” ：20世紀初在慕尼

3、黑活躍的表現(xiàn)主義集團，成員有康定斯基、馬爾凱、克利等。青騎 士集團多采用抒情的抽象語言，對不可見的內(nèi)在精神更感興趣，希望給這種內(nèi)在精神以一種可見的 形和色。從而把藝術(shù)和深刻的精神內(nèi)容融為一體。7、光效應藝術(shù)：它是20世紀60年代流行于歐美的一種利用光學的感覺加強繪畫效果的抽象藝術(shù)。 他們的目的是要通過各種不同的紋樣和色彩， 利用觀眾的視覺變化來造成一種幻覺效果。 他們是打 破了純繪畫藝術(shù)和裝飾圖案藝術(shù)之間的界限， 對工藝美術(shù)銀幕藝術(shù)，廣告藝術(shù)和建筑藝術(shù)都產(chǎn)生了 較大的影響。代表比亞齊、賴利等。.構(gòu)成主義：20世紀初構(gòu)成主義興起于俄國的藝術(shù)運動。是指運用不通材料制作和懸掛結(jié)合成的 雕塑。強調(diào)的是

4、空間中的勢，而不是傳統(tǒng)雕塑著重的體積量感。 后來將這一觀念用于建筑和機械設(shè) 計，代表藝術(shù)家塔特林，代表作第三國際紀念碑。構(gòu)成主義對現(xiàn)代設(shè)計與建筑產(chǎn)生重要影響。.布朗庫西：(1876-1957 )是現(xiàn)代雕塑史上一位承前啟后的大師，是繼羅丹之后對世界產(chǎn)生深遠 影響的藝術(shù)大家。他的雕塑注重造形與材質(zhì)，作品流露出結(jié)實的造型和賦予思考的、 獨特的創(chuàng)作思 維。他以現(xiàn)代手法結(jié)合羅馬尼亞民間木雕藝術(shù)特點，形成獨特的象征主義風格，被視為現(xiàn)代抽象雕塑之父。.考爾德：(1898-1976 ) 20世紀美國現(xiàn)代雕塑家。以“活動雕塑”馳名于世。受抽象主義理論 影響，開始制作以抽象形態(tài)組成的、可以由機器牽動的金屬雕塑。通

5、過不斷更換位置和方向，隨之不斷出現(xiàn)新的形態(tài)，給人以多種多樣的感受。他的活動雕塑打破了雕塑的靜態(tài)法則，并使之成為工業(yè)制品，廣泛應用于室內(nèi)外環(huán)境之中。.多媒體藝術(shù)：多媒體藝術(shù)是20世紀誕生的藝術(shù)形式，采用多樣性現(xiàn)代媒體實施藝術(shù)創(chuàng)作， 包括 現(xiàn)代媒體和現(xiàn)代媒介兩部分。使藝術(shù)向所有可了解的媒介和社會關(guān)系延伸， 是當代藝術(shù)的主流樣式。12勞特雷克：(1864-1901 )他的貢獻在于發(fā)現(xiàn)了以描繪性線條來完成平涂色塊的可能， 以色彩的 抽象造型能力來控制畫面的形式因素。他的藝術(shù)是鏈接 19世界末實驗性繪畫和10世紀初表現(xiàn)主 義的橋梁。13.荷蘭風格派：荷蘭風格派又稱新造型主義畫派，于 19171928年由

6、蒙德里安等人在荷蘭創(chuàng)立 的幾何抽象主義畫派。以風格雜志為中心，因此而得名。其繪畫宗旨是只用單純的色彩和幾何 形象來表現(xiàn)純粹的精神。14格爾尼卡：立體派代表作,是畢加索為西班牙展覽館而創(chuàng)作。此畫結(jié)合立體主義、超現(xiàn)實 主義風格。運用象征性手法表現(xiàn)出悲劇氣氛，松散零亂，象轟炸后支離破碎的景象，：黑、白與灰色給人陰森恐怖的感覺，烘托出悲慘的氣氛。抽象與象征性相結(jié)合，表達作者對法西斯暴行表示強烈抗 議.15莫羅：(1826-1898 )法國象征主義畫家，他的許多作品以神話和圣經(jīng)過時為題材，以其明亮的色彩和充滿夢幻的激情著稱。莫羅的藝術(shù)反映了流行于19世紀末期的令人撲朔迷離的神秘主義，并使作品具有象征性。

7、16.勞中伯格：(1925-2008 )是美國波普藝術(shù)的代表人物之一，他利用廢品、實物、照片等組成畫 面，再用顏色作些拼合或涂繪，其目的是要打破傳統(tǒng)的繪畫、雕塑與工藝的界限。創(chuàng)造了著名的“綜 合繪畫”，并逐漸發(fā)展為三度空間的“拼合藝術(shù)”，也使美國波普藝術(shù)正式獲得國際承認。17阿旺橋：位于法國南部，19世紀末后印象派畫家高更離開巴黎到此居住，期間創(chuàng)作了黃色基 督、聽講倒后的幻覺等作品。高更身邊一批青年藝術(shù)家組成“阿旺橋畫派”。逐步開始和深入“綜合主義”的探索。注重色彩和線條的裝飾效果，強調(diào)無縱深的二位模式。18莫迪利阿尼：(1918-1920)深受現(xiàn)代主義思潮的影響，他善于用線來駕馭體面關(guān)系，在

8、柔和協(xié)調(diào) 的變形中表現(xiàn)出優(yōu)雅的情趣。他將雕塑造型因素轉(zhuǎn)移到平面繪畫中， 把簡練明快、纖細流暢的線條 與近乎平涂的色面相結(jié)合，表現(xiàn)人體的量感和生命。他找到了一種既是圖像又是裝飾風格的線的藝 術(shù)語言。代表作側(cè)臥的女裸體19朗香教堂：位于法國東部群山之中，被譽為 20世紀最杰出的宗教建筑，由法國建筑大師勒 柯 布西耶設(shè)計建造。他把重點放在建筑造型上和建筑形體給人的感受上。運用象征性手法，以奇特的歪曲造型隱喻人的某種神秘超常的精神和情緒。既帶有地中海特色又具有原始人居住的粗狂性格， 并融入了現(xiàn)代神秘主義的情調(diào)。20蓬皮社藝術(shù)中心：蓬皮社文化藝術(shù)中心建于1977年，以法國總統(tǒng)喬治 蓬皮杜之名命名。主題

9、為六層鋼結(jié)構(gòu)建筑，鋼柱、鋼梁、桁架和拉桿等結(jié)構(gòu)構(gòu)件都裸露在建筑物的表面，甚至貨運電梯、 電梯、電纜、上下水管道等也置于臨街立面上， 并漆成大紅大綠的顏色，臨街一米外觀很像一座化 工廠。設(shè)計者為英國建筑師羅杰斯與意大利建筑師皮阿諾。這座建筑是高技術(shù)派建筑風格的代表作。21達達主義：一戰(zhàn)(1916-1923 )期間在瑞士蘇黎世出現(xiàn)，影響波及歐美各國。達達主義是一種 無政府主義的藝術(shù)運動，反對戰(zhàn)爭、 反對權(quán)威和反對傳統(tǒng)，同時也反對一切。達達的虛無主義和反 對傳統(tǒng)的精神，貫穿在整個西方現(xiàn)代文藝的進程之中，在平面的繪畫中采用拼貼手法，把偶然性、 機遇性運用在美術(shù)創(chuàng)作中，是達達主義對現(xiàn)代美術(shù)的貢獻。22費

10、科梅蒂：(19011966)瑞士超現(xiàn)實以及存在主義雕塑大師，他的雕塑、繪畫及素描，都源于他對人物形象的獨特觀點，也反映出 20世紀人類的軟弱與不堪一擊。他以火柴桿式細如豆芽的 人物造型，象征被戰(zhàn)火燒焦了的人們，以揭示戰(zhàn)爭的罪惡，成為舉世聞名的雕塑家。23阿爾瓦阿爾托：(1898-1976 )是芬蘭現(xiàn)代建筑師，人情化建筑理論的倡導者，不僅具有自己明 顯的個性，而且反映了時代的要求和本民族的特點。他的設(shè)計體就地取材，體現(xiàn)出對自然的尊重。他為紐約世界博覽會芬蘭館所做的設(shè)計方案，內(nèi)傾的波浪形敞開式正面，形成強烈的動勢感，故而被稱為“動態(tài)建筑”。24格羅皮烏斯：(1883 1969)是德國現(xiàn)代建筑師和建

11、筑教育家，現(xiàn)代主義建筑學派的倡導人和 奠基人之一，公立包豪斯學校的創(chuàng)辦人。他對美國抽象表現(xiàn)主義的形成做出突出貢獻，起主要成就是在美國所做的一系列建筑作品。他一生都在追求人與社會、藝術(shù)與工業(yè)、形式與功能、局部與整體的統(tǒng)一，通過自己的建筑實踐和教學，將包豪斯思想帶給了美國和美國戰(zhàn)后新一代藝術(shù)家。25德庫寧：美國畫家，抽象表現(xiàn)主義的靈魂人物之一，新行動畫派的大師之一。在他創(chuàng)作生涯中， 人體成為其繪畫創(chuàng)作的主體。他將歐洲立體主義、超現(xiàn)實主義與表現(xiàn)主義的風格融于自己大而有力 的繪畫行為之中，把激進藝術(shù)的理念融化在自己的藝術(shù)世界里。 德庫寧認為形式應該體現(xiàn)真實體驗 的情感。26巴黎畫派：20世紀初在巴黎誕

12、生的藝術(shù)運動，往往是以基于寫實的變形夸張為主，形成自己的 藝術(shù)語言，有濃郁的情感表現(xiàn)。由于沒有團體的力量，他們往往性格孤癖、活動力弱，生活比較清 苦，因而不少人對現(xiàn)實抱悲觀消極的態(tài)度，作品蒙上神秘或憂傷的色彩。表畫家有：莫迪利亞尼、 夏加爾、盧梭等。27意大利超前衛(wèi)派：1980年代與德國表現(xiàn)主義同期出現(xiàn)的意大利超前衛(wèi)派運動，作品刻意復古， 偏愛古典神話，追求對經(jīng)典造型的模仿，表現(xiàn)出對意大利歷史文化傳統(tǒng)在后現(xiàn)代情境下走向反諷的 思考。28非形象藝術(shù)：始于1940年代中期、盛行于1950代的歐洲繪畫運動，是抽象藝術(shù)的一種，主張 形體服從于藝術(shù)家的表現(xiàn)沖動，從而與幾何抽象的冷靜的理性判然分明。29神

13、秘現(xiàn)實主義：主要描繪存在于非理性時空中互不相關(guān)、表情癡呆的人物，如在幻境中的夢游者一般。以精確描繪細部見長，是某些細部如同近焦距攝影的照片一般，故而亦成為精密的現(xiàn)實主義，或近焦距現(xiàn)實主義。代表畫家德爾沃、馬格利特。30米羅：胡安米羅(1893年一1983年)西班牙超現(xiàn)實主義繪畫大師之一。他的超現(xiàn)實主義繪畫 具有鮮明的個人風格，作品大多很難從標題和畫面之間找到某種必然的聯(lián)系。簡略的形狀、精心安排的背景，類似隨意涂抹的原始形狀、顏色簡單到只有幾種原色，共同構(gòu)成多彩多姿的夢幻世界。31馬克托比：(1890 -1976年)美國現(xiàn)代主義的先驅(qū)人物。他的作品富有東方的韻味并追求東西方藝術(shù)內(nèi)在的 精神之力從

14、中國碑帖上得到啟示，制作出“白色的線畫”。托比的作品中表現(xiàn) 出的抽象表現(xiàn)主義與立體主義的根本對立， 他不僅受到中國書法的影響，更是受到遠東神秘主義的 影響。32裝置藝術(shù)：是指藝術(shù)家在特定的時空環(huán)境里,選用綜合性的材料，將其加工處理后，把各種個 別元素構(gòu)成作品。以令其演繹出新的展示個體或群體豐富的精神文化意蘊的藝術(shù)形態(tài)。空間和時間是構(gòu)成作品的重要元素。具有很強的環(huán)境指定性和暫時性。33羅勃特紐曼(雷曼)：(1930年-2008年)只用單色，通常是白色繪畫，除了筆觸的痕跡之外 沒有任何造型。他變化畫布的材料，也變換顏色，在空無一物的白色畫面迫使觀眾不得不注意其筆 觸、材料、紋理，他的畫面吻合 60

15、年代強調(diào)純物態(tài)的思想。34后繪畫性抽象：1950年代末至1970年代，是繼抽象表現(xiàn)主義以后的一種抽象繪畫。與波普藝 術(shù)用通俗形象來反對抽象表現(xiàn)主義相并存，后繪畫性抽象以冷靜無我、純粹平坦的色面尋求新的道 路。35硬邊繪畫：硬邊藝術(shù)產(chǎn)生于20世紀50年代中期，一些從事幾何抽象主義創(chuàng)造的畫家。硬邊藝 術(shù)不同于幾何抽象主義，以數(shù)學式計算的設(shè)計和純凈平整的色面著稱，形狀清晰色彩明麗均勻無繪 畫痕跡。稀少的要素是為了追求在畫面上不出現(xiàn)“圖”的空間效果。36馬約爾：阿里斯蒂德 馬約爾(1861 1944)法國著名雕塑家,羅丹的第子。把建筑學的法則 引進雕塑藝術(shù)，從而革新了雕塑觀念。他特別注重體積感和厚重感

16、，在莊重陳靜中表現(xiàn)出一種緊迫 感和力度。他的作品賦予一種抽象的寓言性質(zhì)和象征意義。代表作地中海、空氣、河流等均被認為是前無古人的作品。37象征主義：是19世紀末在西方國家出現(xiàn)的一種藝術(shù)思潮。 當時歐洲一部分知識分子對社會生活 和官方沙龍文化不滿。采用象征和寓意的手法，在幻想中虛構(gòu)另外的世界，抒發(fā)自己的愿望。 象征派主張強調(diào)主觀、個性，而通過特定形象的綜合來表達自己的觀念和內(nèi)在的精神世界。在形式上 則追求華麗的裝飾效果。代表畫家莫羅、勃克林等。38死亡之島：瑞士著名象征豐義畫家勃克林的代表作。死亡之島所傳達的情感充滿恐怖色彩，創(chuàng)作靈感來自一位寡婦“描繪夢境”的要求。景物形象細致真實，傳統(tǒng)畫法中隱

17、含著現(xiàn)代人的 思想情感，情調(diào)憂郁悲哀。39迭戈里維拉：(1886-1957),墨西哥著名畫家，20世紀最負盛名的壁畫家之一，被視為墨西 哥國寶級人物。他的許多作品脫離西方古典美的理想， 也不同于現(xiàn)代西方繪畫中的審美趣味， 在繼 承本民族傳統(tǒng)藝術(shù)的基礎(chǔ)上，吸收立體派的表現(xiàn)手法，形成了自己特偶的人物造型。40偉大的美國裸體：美國波普藝術(shù)家韋塞爾曼的作品。畫面色彩明快，平涂而成，女人除了朱 唇豐乳仔細描畫外全是剪影，別無其他器官，把色情的畫意，化為一塊優(yōu)美的抽象裝飾。他將這些實物直接放入畫面中形成似真似幻的交織，把藝術(shù)和生活溝通起來。41超現(xiàn)實主義：在法國開始的文學藝術(shù)流派，源于達達主義，并且對于視

18、覺藝術(shù)的影響力深遠。理論上受到佛洛依德的精神分析學影響，其宗旨是離開現(xiàn)實， 返回原始，否認理性的作用，強調(diào)人 們的下意識或無意識活動。呈現(xiàn)人的深層心理中的形象世界， 嘗試將現(xiàn)實觀念與本能，潛意識與夢 的經(jīng)驗相融合。超現(xiàn)實主義代表畫家有達利、米羅、馬格利特等。42抽象主義：是以抽象的形式表達和激起人的情感。它是由各種反傳統(tǒng)的藝術(shù)影響融合而來，特 別是由野獸派、立體派演變而來。代表畫家是康定斯基和蒙德里安。 主要包含兩種類型：抒情抽象 派和幾何抽象派。43抽象表現(xiàn)主義：是第一個由美國興起的藝術(shù)運動，也是二戰(zhàn)之后西方藝術(shù)的第一個重要運動， 又稱行動繪畫或紐約畫派。作品以抽象的形式表達激起人的情感，

19、是集表現(xiàn)主義、抽象主義和超現(xiàn) 實主義之大成的流派，重視個性、強調(diào)創(chuàng)作者行動的自由性、自動性和無目的性。代表畫家波洛克， 以滴漏顏料的方式作畫。44西格爾：喬治西格爾使用白色石膏從真人身上直接翻模而成的等人大雕塑，安放在真是的環(huán)境之中，高度寫實的手法與材料上的非寫實性形成反差，由此而生的憂郁、荒漠的感覺，準確地表達了現(xiàn)代人的內(nèi)心世界，從而探索肉體的真實與精神的真實的一致性，以樸素的手法表現(xiàn)現(xiàn)代人的心態(tài)與情感。45莫蘭迪：喬治 莫蘭迪(1890-1964 )是20世紀最受贊譽的意大利的畫家之一，以微妙的冥想 式的大型靜物畫而著名，他的藝術(shù)能給人以極溫柔的精神慰藉。他的畫關(guān)注的是一些細小的題材， 反

20、映的卻是整個宇宙的狀態(tài)。他用一生的時間去探求普通事物的本質(zhì)， 在立體派和印象派之間，他 以形和色的巧妙妥協(xié)，造成最奇特、最簡潔、最和諧的氣氛。46高迪：安東尼奧 高迪( 1852-1926),西班牙建筑師，塑性建筑流派的代表人物，屬于現(xiàn)代主義 建筑風格。主要作品有古埃爾公園、巴特羅公寓、米拉公寓、圣家族教堂等。他不但能結(jié)合傳統(tǒng)與 當代的各種建筑風格，還同時保有原創(chuàng)力，因此高迪的建筑風格很難被歸類，也莫怪乎他能得到 建 筑史上的但丁 ”雅號。47奈良美智：日本當代著名藝術(shù)插畫家、作品富含德國表現(xiàn)主義與日本神秘主義的色彩，以簡單 的形象和魅惑的眼神給人玩世不恭的姿態(tài)。筆下的招牌便是頭大大的小孩、潔

21、白馴良的狗、以及身 著綿羊裝的兒童。代表作夢游娃娃。48新藝術(shù)運動：是19世紀末20世紀初在歐洲和美國產(chǎn)生并發(fā)展的一次影響面相當大的裝飾藝術(shù)”的運動，從建筑、家具、產(chǎn)品、首飾、服裝、平面設(shè)計、書籍插圖，一直到雕塑和繪畫藝術(shù)都受到 影響。在裝飾上突出表現(xiàn)曲線，有機形態(tài)，而裝飾的動機源于自然動植物形態(tài)，強調(diào)裝飾性、象征 性，運動感的線條。新藝術(shù)運動主張藝術(shù)家從事產(chǎn)品設(shè)計，以此實現(xiàn)技術(shù)與藝術(shù)的統(tǒng)一。49.波普藝術(shù)：流行藝術(shù)的簡稱，發(fā)端于20世紀60年代左右，最早出現(xiàn)在英國后流行于美國的。藝術(shù)家們用生活中的材料和媒介制造大眾所能理解的形象，把藝術(shù)和工業(yè)機械文明相結(jié)合，并利用大眾傳媒加以普及。從設(shè)計上說

22、波普風格并不是一種單純的、 一致性的風格，而是各種風格的混合， 他追求大眾化下的、通俗的趣味，反對現(xiàn)代主義自命不凡的清高，在設(shè)計中強調(diào)新奇與獨特，并大 膽采用艷俗的色彩。50橋社：1905年德國表現(xiàn)主義美術(shù)社團。由德累斯頓理工學院建筑專業(yè)的學生發(fā)起。含義是團結(jié) 所有德國藝術(shù)家，共同起來反對腐敗的學院派繪畫和雕塑， 建立一種新日耳曼傳統(tǒng)又具現(xiàn)代情感和 形式的美學。他們從新印象主義畫家及凡高、 蒙克等人的作品中吸收營養(yǎng)，發(fā)展了一種以簡化的自 然形體和版畫作品中的線條為主的明晰風格。51超級寫實中義：及稱高度寫實主義、是繪畫的一個流派。風格類似高分辨率作品更多地照片， 關(guān)注細節(jié)和對象，利用微妙的繪畫

23、元素創(chuàng)造不存在的現(xiàn)實幻想。包括情感、社會、文化和政治主題 要素作為視覺錯覺的擴展。52波洛克：杰克遜 波洛克是一位有影響力的美國藝術(shù)家以及抽象派表現(xiàn)主義運動的主要力量，他是20世紀美國抽象繪畫的奠基人之一，二戰(zhàn)后新美國繪畫的象征。創(chuàng)造了舉世聞名的滴畫”，他的滴畫成了無拘無束的美國性格的典型表現(xiàn)， 成了抽象表現(xiàn)主義的經(jīng)典作品。他把自己的作品題材 解釋為繪畫自身的行動，只是由一系列即興的行動完成作品。52畢加索：西班牙畫家、雕塑家。是現(xiàn)代藝術(shù)的創(chuàng)始人，西方現(xiàn)代派繪畫的主要代表。他創(chuàng)作的亞威農(nóng)少女是第一張被認為有立體主義傾向的作品， 是一幅具有里程碑意義的著名杰作。 它不 僅標志著畢加索個人藝術(shù)歷程中的重大轉(zhuǎn)折， 而且也是西方現(xiàn)代藝術(shù)史上的一次革命性突破， 引發(fā) 了立體主義運動的誕生。53馬奈：愛德華 馬奈( 18321883)是法國19世紀著名畫家，印象派領(lǐng)袖。受到日本浮世繪及 西班牙畫風的影響，馬奈大膽采用鮮明色彩，舍棄傳統(tǒng)繪畫的中間色調(diào)，將繪畫從追求立體空間的傳統(tǒng)束縛中解放出來，朝二維的平面創(chuàng)作邁出革命性的一大步。其作品草地上的午餐一畫引起了世所罕見的