中國當(dāng)代作家專題期中題庫及答案

1、中國當(dāng)代作家專題期中題庫及答案1、“中國當(dāng)代作家專題”的三層含義是什么？2、通常當(dāng)代文學(xué)是如何分期的？3、50年代末敢于干預(yù)生活的小說有哪些？4、50年代末敢于反映愛情的小說有哪些？5、青春之歌表現(xiàn)的內(nèi)容是什么？6、青春之歌表現(xiàn)的主題是什么？7、林道靜性格的典型意義是什么？8、林道靜思想性格的發(fā)展在小說中被描述為幾個(gè)階段？9、小說的現(xiàn)實(shí)教育作用是什么？10、林道靜形象的局限性是什么？11、柳青的創(chuàng)作歷程是什么？12、梁生寶形象的典型意義是什么？13、梁三老漢形象的典型意義是什么？14、怎樣理解梁三老漢性格的雙重性？15、創(chuàng)業(yè)史的藝術(shù)結(jié)構(gòu)上特點(diǎn)是什么？16、創(chuàng)業(yè)史在心理刻畫和細(xì)節(jié)描繪方面有什么特

2、點(diǎn)?第1頁共14頁17、創(chuàng)業(yè)史鄉(xiāng)土氣息是如何體現(xiàn)的?18、創(chuàng)業(yè)史中題敘的作用是什么？19、嚴(yán)家炎是如何評(píng)價(jià)創(chuàng)業(yè)史的？20、茹志鵑小說的創(chuàng)作風(fēng)格是什么？21、茅盾先生怎樣評(píng)價(jià)茹志鵑的小說風(fēng)格？22、百合花的題旨是什么？23、百合花的藝術(shù)特點(diǎn)是什么？24、百合花的敘述視角是什么？25、如何理解百合花精彩的細(xì)節(jié)描寫？26、如何理解百合花多角度的敘述方式？27、如何理解百合花由遠(yuǎn)到近、由淺入深的寫人手法?28、如何理解郭小川是我國當(dāng)代著名的“戰(zhàn)士詩人”？29、郭小川敘事詩的內(nèi)容主要有哪兩個(gè)方面？30、郭小川政治抒情詩的特點(diǎn)是什么？31、什么是“新辭賦體”？32、郭小川在50、60年代的代表作有哪些？3

3、3、郭小川詩歌有哪此豐要形式？第2頁共14頁34、賀敬之的代表詩集有哪幾個(gè)？35、賀敬之詩歌創(chuàng)作的主要成就是什么？36、什么是“政治抒情詩”。37、賀敬之詩歌創(chuàng)作階段分為幾段？38、賀敬之抒情短章的特點(diǎn)是什么？39、賀敬之詩歌的抒情主人公的形象特點(diǎn)是什么？40、老舍建國后的話劇作品主要有哪些？41、茶館的3幕戲各發(fā)生在什么年代？42、茶館主題是什么？43、茶館對(duì)舊社會(huì)民眾精神危機(jī)的刻畫主要是借助劇中哪幾個(gè)人物表現(xiàn)的?44、茶館寫作特點(diǎn)是什么？45、茶館的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)是什么？46、怎樣理解茶館幽默諷刺的藝術(shù)風(fēng)格？47、茶館藝術(shù)上的開拓性是什么？48、集束手榴彈”指什么？49、王蒙意識(shí)流小說對(duì)傳統(tǒng)小說

4、敘事方式的突破是什么？50、王蒙意識(shí)流小說和西方意識(shí)流小說的不同在哪里？51、春聲的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)杲什么？第3頁共14頁52、王蒙的蝴蝶表達(dá)的主題是什么?53、王蒙的來勁在寫作形式方面做出哪些探索？54、高曉聲對(duì)農(nóng)民的性格認(rèn)識(shí)的兩個(gè)層面是什么？55、什么是“陳奐生系列”？56、陳奐生形象的文化意蘊(yùn)是什么？57、什么是高曉聲文體？58、高曉聲在中國 20世紀(jì)文學(xué)史上的地位是什么?中國當(dāng)代作家專題期中作業(yè)答案1、“中國當(dāng)代作家專題”的三層含義是什么?第一，它是一個(gè)時(shí)間范疇的概念，特指 1949年以來這半個(gè)多世紀(jì)的文學(xué)歷史。第二，它還是一個(gè)空間范疇的概念，指的是發(fā)生在特定的社會(huì)主義歷史語境中的中國大陸母體

5、的文學(xué)，母體以外的臺(tái)、港、澳地區(qū)文學(xué)因主客觀等眾多因素，未予包容整合。第三，它在一段時(shí)期內(nèi)還被賦予強(qiáng)烈的政治意識(shí)形態(tài)的內(nèi)涵，定性為 20世紀(jì)革命文學(xué)的最高級(jí)的文學(xué)階段，成第4頁共14頁為社會(huì)主義體制內(nèi)的惟一可以合法存在的形態(tài)和規(guī)范。2、通常當(dāng)代文學(xué)是如何分期的？當(dāng)代文學(xué)”的起點(diǎn)和至今發(fā)展的路程雖然不長(zhǎng)，只有60年的歷史，但是為了及時(shí)研究和探討它的發(fā)展的現(xiàn)實(shí)過程，也為了敘述方便起見，人們把它劃分為三個(gè)時(shí)期。1、社會(huì)主義文學(xué)的開拓和發(fā)展時(shí)期，1949年至1966年簡(jiǎn)稱為“ 17年”。2、十年動(dòng)亂時(shí)期，1966年至1976年，簡(jiǎn)稱為“文革” 10年。3、社會(huì)主義文學(xué)的復(fù)興和新發(fā)展時(shí)期，1976年至今

6、，簡(jiǎn)稱為“新時(shí)期”。3、50年代末敢于干預(yù)生活的小說有哪些？敢于“干預(yù)生活”的創(chuàng)作有：在橋梁工地上、本報(bào)內(nèi)部消息、組織部新來的青年人，、明鏡臺(tái)，、改 選、田野落霞、爬在旗桿頂上的人、被圍困的農(nóng)莊主席等。4、50年代末敢于反映愛情的小說有哪些？有宗璞紅豆、鄧友梅的在懸崖上、陸文夫的小巷深處等。5、青春之歌表現(xiàn)的內(nèi)容是什么？小說以1931年“九一一八”事變到1935年“一二九”運(yùn)動(dòng)這段動(dòng)蕩的時(shí)代為歷史背景，藝術(shù)地再現(xiàn)了中 國革命的一個(gè)側(cè)面，表現(xiàn)了我黨領(lǐng)導(dǎo)下的波瀾壯闊的學(xué)生愛國運(yùn)動(dòng)。成功地塑造了林道靜等一系列青年知識(shí)分子群像，揭示了小資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子如何從個(gè)人反抗走上革命道路的轉(zhuǎn)變和成長(zhǎng)過程，反映了

7、中國的一代青年在黨的領(lǐng)導(dǎo)、教育下的新的精神面貌。6、青春之歌表現(xiàn)的主題是什么？一切追求光明和進(jìn)步的知識(shí)分子，只有把個(gè)人前途同國家命運(yùn)，同人民的革命事業(yè)結(jié)合在一起，才有真正的前途和出路，也才有真正值得歌頌的美麗青春。7、林道靜性格的典型意義是什么？林道靜是作者著意刻畫的女主人公，是作品的靈魂。她是一個(gè)30年代在黨和革命斗爭(zhēng)的培育下不斷成長(zhǎng)的知識(shí)分子形象，她所走過的道路具有深刻的典型意義。8、林道靜思想性格發(fā)展在小說中被描述為幾個(gè)階段？林道靜思想性格的發(fā)展在小說中被描述為兩個(gè)階段：第一個(gè)階段是她具有追求自由和個(gè)性解放的反抗性以及她投身革命初期所表現(xiàn)出的小資產(chǎn)階級(jí)的劣根性。第5頁共14頁林道靜思想性

8、格發(fā)展的第二個(gè)階段是她在黨的教育下不斷克服自身的弱點(diǎn)， 特別是經(jīng)過了工農(nóng)群眾革命斗爭(zhēng) 對(duì)她的鍛煉與考驗(yàn)，使她真正完成了從小資產(chǎn)階級(jí)到無產(chǎn)階級(jí)先鋒戰(zhàn)士的根本轉(zhuǎn)變， 堅(jiān)實(shí)地走上了集體主義的革 命道路。9、小說的現(xiàn)實(shí)教育作用是什么?作為30年代革命知識(shí)分子的典型形象，林道靜走的是一條不平坦的道路：從反抗封建家庭、要求個(gè)性解放到謀取民族的解放和階級(jí)的解放；從對(duì)勞動(dòng)人民同情到為勞苦大眾奮斗；從一名小資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子到一名無產(chǎn)階級(jí)先鋒戰(zhàn)士。這正是“五四”以后，特別是 30年代大多數(shù)革命知識(shí)分子所走過的共同道路。這條道路對(duì)于今天的青年仍然具有深遠(yuǎn)的教育作用。10、林道靜形象的局限性是什么？答：從人物塑造上來

9、看，林道靜的心理軌跡明顯地缺乏深入的人性挖掘，令這些轉(zhuǎn)變看起來貌似入情入理、 自然而然；實(shí)則流于表面，缺乏說服力，也就在藝術(shù)上削弱了小說的思想深度。愛情觀上，主流意識(shí)的刻板規(guī)范,痕跡就更加明顯了。11、柳青的創(chuàng)作歷程是什么？柳青1934年在西安高中讀書，開始練習(xí)短篇小說的創(chuàng)作。1938年到延安，在陜甘寧邊區(qū)文化協(xié)會(huì)工作。次年，到晉西、太行山區(qū)八路軍中擔(dān)任干事、記者。 1940年回延安，在中華全國文藝界抗敵協(xié)會(huì)延安分會(huì)工作。 這期間他寫的短篇小說，后來部分收入地雷集中。1943年春，柳青到米脂縣呂家撿鄉(xiāng)當(dāng)文書。根據(jù)這一時(shí)期豐富的生活積累，1947年完成了他的第一部長(zhǎng)篇小說種谷記的創(chuàng)作。1947年

10、陜北戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，他從大連趕回陜北參加解放戰(zhàn)爭(zhēng)，路過沙家店，被糧站的戰(zhàn)斗故事所感動(dòng)，他便到沙家店等地采訪。后來根據(jù)調(diào)查得到的 材料和多年的生活積累，于 1951年寫成了反映解放戰(zhàn)爭(zhēng)的優(yōu)秀長(zhǎng)篇銅墻鐵壁。解放后，柳青在北京工作，曾參加創(chuàng)辦中國青年報(bào)，任編委、副刊主編。從 1952年起，柳青離開北京到陜西長(zhǎng)安縣皇甫村安家落戶，歷時(shí) 整整14年。1959年，柳青拿出了史詩性的巨著創(chuàng)業(yè)史。12、梁生寶形象的典型意義是什么?梁生寶是50年代農(nóng)村中堅(jiān)持走社會(huì)主義道路的帶頭人，是個(gè)社會(huì)主義新人的形象。作家柳青對(duì)這一一人物 從歷史到現(xiàn)實(shí)，從思想到個(gè)性的各個(gè)方面都進(jìn)行了認(rèn)真嚴(yán)肅的探求。梁生寶這個(gè)富有鮮明時(shí)代特征的英

11、雄形象,“我要既是現(xiàn)實(shí)生活中王家斌等先進(jìn)人物的藝術(shù)概括；又是作家社會(huì)政治思想及美學(xué)理想的深刻體現(xiàn)。柳青說:把梁生寶描寫為黨的忠實(shí)兒子。我以為這是當(dāng)代英雄最基本、最有普遍性的性格特征?！?3、梁三老漢形象的典型意義是什么？作家用現(xiàn)實(shí)主義的筆觸深入開掘了梁三老漢性格的雙重性，又細(xì)膩準(zhǔn)確地寫出了梁三老”漢從對(duì)互助合作的反對(duì)、懷疑，到后來的理解、信服的充滿矛盾的思想歷程，展現(xiàn)了他精神世界變化的復(fù)雜性和反復(fù)性，把一個(gè)農(nóng) 民在告別私有制時(shí)心靈上經(jīng)歷的艱苦斗爭(zhēng)過程揭示得淋漓盡致、入木三分，梁三老漢確是當(dāng)代文學(xué)畫廊里不可多得的、典型性很高的藝術(shù)形象。第6頁共14頁14、怎樣理解梁三老漢性格的雙重性?一方面，他

12、夢(mèng)想新社會(huì)分給他的土地，走個(gè)人創(chuàng)業(yè)的路子，也做個(gè)郭世富式的“三合頭瓦房院的長(zhǎng)者”，因而，不贊成梁生寶為公事奔走；表現(xiàn)出他作為背負(fù)著幾千年私有制觀念因襲重?fù)?dān)的小生產(chǎn)者農(nóng)民的狹隘、保守私自私；另一方面，梁三老漢是個(gè)樸實(shí)、善良、正直的勞動(dòng)者，他對(duì)黨、對(duì)新社會(huì)，是有深厚感情的。15、創(chuàng)業(yè)史的藝術(shù)結(jié)構(gòu)上特點(diǎn)是什么?結(jié)構(gòu)布局方面，創(chuàng)業(yè)史既能統(tǒng)觀全局，又作到了精細(xì)部署。小說藝術(shù)時(shí)空深廣闊宏，圍繞梁生寶與梁三 老漢、梁生寶與郭世富、梁生寶與姚士杰；梁生寶與郭振山四條矛盾線索展開對(duì)建國初期波瀾壯闊歷史內(nèi)容的描 寫，將藝術(shù)筆觸伸向生活的里層細(xì)處；而且還通過改霞進(jìn)工廠、梁秀蘭與楊明山的愛情，把蛤蟆灘的農(nóng)業(yè)合作化 與

13、當(dāng)時(shí)全國的社會(huì)主義革命和建設(shè)聯(lián)系起來，從而使作品氣勢(shì)磅礴，構(gòu)架宏偉。16、創(chuàng)業(yè)史在心理刻畫和細(xì)節(jié)描繪方面有什么特點(diǎn)?創(chuàng)業(yè)史在人物塑造上，善于通過細(xì)致入微的心理刻畫和逼真?zhèn)魃竦募?xì)節(jié)描繪來揭示人物性格，這是柳青的藝術(shù)特長(zhǎng)。比如買稻種一章，作者對(duì)梁生寶在小飯鋪里吃飯、掏錢、付款的細(xì)節(jié)描繪，突出地刻畫了他的老成 持重、處處節(jié)儉、克己奉公的創(chuàng)業(yè)者的特點(diǎn)；同時(shí)，還深入揭示了梁生寶的心理活動(dòng)過程，不僅使這一細(xì)節(jié)描寫 更加令人信服，并賦予了它更深刻的思想意義。17、創(chuàng)業(yè)史鄉(xiāng)土氣息是如何體現(xiàn)的?在自然風(fēng)景畫和社會(huì)風(fēng)俗畫的描寫上，具有鮮明濃郁的鄉(xiāng)土氣息。 柳青以優(yōu)美的抒情筆觸成功地描繪了陜西關(guān)中地區(qū)俊秀瑰麗的景色

14、，散發(fā)著濃郁泥土芳香的自然風(fēng)景畫和社會(huì)風(fēng)俗畫，使自然風(fēng)光、民情世俗與人物風(fēng)貌交相輝映，產(chǎn)生了動(dòng)人的藝術(shù)魅力。作品的語言凝煉、自然、生動(dòng)而又群眾化，特別是人物對(duì)話具有鮮明的個(gè)性 特征。18、創(chuàng)業(yè)史中題敘的作用是什么？答：小說的題敘充分反映了作者巧妙的構(gòu)思和史詩的特征。題敘敘述了梁三老漢一家三代在舊社會(huì)滿含血淚的創(chuàng)業(yè)史。題敘將敘事延伸向歷史的深處 ，使創(chuàng)業(yè)史所描寫的當(dāng)代社會(huì)主義革命和中國農(nóng)民的歷 史聯(lián)接起來，大大增強(qiáng)了作品的歷史感。19、嚴(yán)家炎是如何評(píng)價(jià)創(chuàng)業(yè)史的？北京大學(xué)的著名教授北京大學(xué)的著名教授嚴(yán)家炎對(duì)創(chuàng)業(yè)史作了系統(tǒng)的分析和評(píng)價(jià)，他連續(xù)發(fā)表了四篇文章，對(duì)作品的主要成就提出了不同看法。在他看來創(chuàng)

15、業(yè)史的成就主要是塑造了梁三老漢這個(gè)人物，梁三老漢 在藝術(shù)上的豐滿以及他與中國傳統(tǒng)農(nóng)民在精神上酌聯(lián)系，是這部小說取得的最大成就。這一觀點(diǎn)與另一著名評(píng)論家邵荃麟不謀而合。但這一非主流的看法在當(dāng)時(shí)是很難被接受的。嚴(yán)家炎的文章發(fā)表之后，遭到了多篇文章的批評(píng)和反對(duì)。第7頁共14頁20、茹志鵑小說的創(chuàng)作風(fēng)格是什么？第一，在選材上，她善于選取生活中的一朵浪花，以小見大的反映社會(huì)生活。第二，在塑造人物形象方面，善于表現(xiàn)沉默忍耐，善良而性格剛強(qiáng)的女性形象，并把探索她們的心靈世界作 為自己創(chuàng)作的中心課題。小說的筆法纖巧精細(xì)，富于詩意，語言樸素、含蓄，善于對(duì)人物做細(xì)致深入的心理刻畫。21、茅盾先生怎樣評(píng)價(jià)茹志鵑的小

16、說風(fēng)格？將她的風(fēng)格概括為這樣八個(gè)字“清新、俊逸、細(xì)膩、挺拔” 。22、百合花的題旨是什么？它不僅表現(xiàn)了一個(gè)“軍民團(tuán)結(jié)”的主題的社會(huì)政治主題，還有作為一種社會(huì)性經(jīng)驗(yàn)和情感方式，激發(fā)人們更 廣闊的聯(lián)想不可想象，尤其讓人們?cè)跉v史、社會(huì)和人生更高的層次上得到感悟和認(rèn)識(shí)。23、百合花的藝術(shù)特點(diǎn)是什么？第一、精彩的細(xì)節(jié)描寫，象征性細(xì)節(jié)和意象的運(yùn)用。第二、多角度的敘述方式，作者適當(dāng)?shù)倪\(yùn)用了插敘、倒敘、補(bǔ)敘的描寫方法，把通訊員和新媳婦交叉起來描 寫。24、百合花的敘述視角是什么？答：。在這篇小說中，敘述人是第一人稱“我”，一個(gè)對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)很“熟悉”、又頗有趣味的女同志。25、如何理解百合花精彩的細(xì)節(jié)描寫？善于選擇運(yùn)

17、用細(xì)節(jié)，做到前有伏筆，后有呼應(yīng)，使小說內(nèi)容豐富、層次清晰，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，感情濃烈。通訊員 肩上的破洞，在文中出現(xiàn)過四次， 分別把通訊員的慌張不安、 我關(guān)心和后悔、新媳婦的內(nèi)疚與悲哀現(xiàn)得淋漓盡致, 類似的情節(jié)很多，如：一枝野菊花、硬饅頭的情節(jié)都是如此。26、如何理解百合花多角度的敘述方式？故事情節(jié)雖然單純，但運(yùn)用了多角度的敘述方式，作者適當(dāng)?shù)倪\(yùn)用了插敘、倒敘、補(bǔ)敘的描寫方法，把通訊 員和新媳婦交叉起來描寫，讓“我”在其中穿插，起穿針引線的作用，使得這篇情節(jié)短小而簡(jiǎn)單的小說，不僅結(jié) 構(gòu)細(xì)密完成，又不失生動(dòng)有趣。27、如何理解百合花由遠(yuǎn)到近、由淺入深的寫人手法？小說把人與事結(jié)合起來，通過寫事來寫人，一步

18、一步地揭示人物的思想感情，展示人物的性格特征。小說先 寫送我去前沿陣地，由此引出了通訊員，通過途中的交談、借被子的經(jīng)過，以及擔(dān)架隊(duì)員的敘述，有層次地描繪第8頁共14頁出一個(gè)栩栩如生的小戰(zhàn)士形象。28、如何理解郭小川是我國當(dāng)代著名的“戰(zhàn)士詩人”？他的詩有鮮明的政治傾向和強(qiáng)烈的時(shí)代精神，他站在時(shí)代的前列，深入生活，努力發(fā)掘我們時(shí)代先進(jìn)人 物的內(nèi)心世界，并從中體現(xiàn)出詩人自己獨(dú)特的個(gè)性；坦率、真誠、熱烈，無私無畏，光明磊落。他的詩品和人品 都是很崇高的。29、郭小川敘事詩的內(nèi)容主要有哪兩個(gè)方面？郭小川敘事詩的內(nèi)容主要有兩個(gè)方面：一是歌頌純真的愛情，如白雪的贊歌和深深的山谷等；一是 歌頌人民軍隊(duì)中高級(jí)指

19、揮員的形象，如將軍三部曲等。30、郭小川政治抒情詩的特點(diǎn)是什么？第一、郭小川是我國當(dāng)代著名的“戰(zhàn)士詩人”。他的詩有鮮明的政治傾向和強(qiáng)烈的時(shí)代精神，他站在時(shí)代的前列，深入生活，努力發(fā)掘我們時(shí)代先進(jìn)人物的內(nèi)心世界。第二、郭小川政治抒情詩體現(xiàn)出詩人自己獨(dú)特的個(gè)性；坦率、真誠、熱烈，無私無畏，光明磊落。第三、以強(qiáng)烈的感情直抒結(jié)合政論式的理性表達(dá)，以高屋建領(lǐng)的方式俯瞰生活和概括生活，而不黏滯于具體生活場(chǎng)景和細(xì)節(jié)的描述。31、什么是“新辭賦體”？第一、60年代，郭小川又另辟蹊徑，別開生面地創(chuàng)造了一種“新辭賦體” （或叫“長(zhǎng)廊句”）。這種“新辭賦 體”是詩人在詩體方面的獨(dú)特創(chuàng)造。第二、這種詩體比較適宜于表現(xiàn)

20、郭小川個(gè)性及其詩作絢爛奔放、恣肆汪洋的情思。他有意地把幾個(gè)短句結(jié)合在一起組成一個(gè)長(zhǎng)句，每句的字?jǐn)?shù)也大體都在20字左右。第三、詩節(jié)行數(shù)有一定的規(guī)律，有的四行一節(jié)，如甘蔗林一一青紗帳；有的兩行一節(jié)，如團(tuán)泊洼的秋天，也有三行一節(jié)，如鄉(xiāng)村大道等。32、郭小川在50、60年代的代表作有哪些?50年代中期，發(fā)表了投入火熱的斗爭(zhēng)、向困難進(jìn)軍等詩，以其深刻的哲理和強(qiáng)烈的感染力贏得了廣大讀者的喜愛，詩人也從此蜚聲文壇。1957年后，郭小川在藝術(shù)上開始了大膽的探索，致大海、望星空等抒情詩出現(xiàn)。60年代初期，接連發(fā)表了廈門風(fēng)姿 、鄉(xiāng)村大道、林區(qū)三唱、甘蔗林一一青紗帳第9頁共14頁等膾炙人口的詩篇。此時(shí)，詩人已經(jīng)形成

21、了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，在抒情詩的創(chuàng)作上達(dá)到了相當(dāng)高的境界。33、郭小川詩歌有哪些主要形式？主要有五種形式：樓梯式、政論體、自由體、民歌體、辭賦體。34、賀敬之的代表詩集有哪幾個(gè)?鄉(xiāng)村的夜、朝陽花開和放歌集三個(gè)詩集，分別收入詩人1942年以前、1942年至建國前以及建國以后16年精心創(chuàng)作的詩作， 可以作為賀敬之創(chuàng)作的三個(gè)不同時(shí)期的標(biāo)志。賀敬之詩選 是詩人40年代到70年代作品的選集。35、賀敬之詩歌創(chuàng)作的主要成就是什么？賀敬之的作品有一類是篇幅比較短小的抒情詩，它們大都從現(xiàn)實(shí)生活中的具體感受出發(fā)，有的寫得樸實(shí)而感情深沉真摯，如回延安；有的寫得意境音韻精美，如桂林山水歌和三門峽一一梳妝臺(tái)。但是真正

22、代表賀敬之成就的是放聲歌唱雷鋒之歌、西去列車的窗口等，這些詩作都是從比較開闊的角度去反映時(shí)代重大問題，并以在生活中提煉的某種思想作為構(gòu)思的線索的長(zhǎng)篇政治抒情詩。36、什么是“政治抒情詩”五六十年代，反映社會(huì)生活中重大事件的“政治抒情詩” ，以強(qiáng)烈的感情直抒結(jié)合政論式的理性表達(dá)，以高屋建領(lǐng)的方式俯瞰生活和概括生活， 而不局限于具體生活場(chǎng)景和細(xì)節(jié)的描述。 強(qiáng)烈的政治性和鼓動(dòng)性，使它具有 鮮明的英雄主義的浪漫色彩。這種以理性思辨和激情宣泄為主要特征的抒情方式，構(gòu)成了始發(fā)于 50年代，而在 六七十年代中居主導(dǎo)地位的政治抒情詩潮流。37、賀敬之詩歌創(chuàng)作階段分為幾段?可以分四個(gè)時(shí)期。一是青少年時(shí)期；二是延

23、安時(shí)期；三是建國時(shí)期，也是他詩歌創(chuàng)作的高峰期；四是進(jìn) 入改革開放的新時(shí)期。在第四個(gè)時(shí)期，他的詩筆較多的轉(zhuǎn)向了五言、七言格律詩的形式，為探索詩的形式開創(chuàng)了 新階段38、賀敬之抒情短章的特點(diǎn)是什么？這類詩歌運(yùn)用民歌的形式，努力追求詩的意境美、語言美和形式美?；匮影?、桂林山水歌這類短小抒情詩，就較多采用了陜北民歌“信天游”和“爬山調(diào)”這一形式，兩行一節(jié)，慣以比興、蟬聯(lián)、夸張等手法，抒 寫了作者熱愛人民、熱愛祖國河山的情懷，讓人讀了感到細(xì)膩而樸實(shí)、婉轉(zhuǎn)而自然、濃烈而清新。另一類如三 門峽一二梳妝臺(tái)，它較多運(yùn)用了近似樂府歌行這種易于壯懷寄情的形式，加上注意詩行的排列組合、煉字煉意,以及創(chuàng)造意境等，體現(xiàn)出

24、較為嚴(yán)謹(jǐn)、凝重的詩風(fēng)。第10頁共14頁39、賀敬之詩歌的抒情主人公的形象特點(diǎn)是什么?賀敬之從來不以“個(gè)人”的身份抒情，他始終站在群體的立場(chǎng)上表達(dá)公共的情感，他有強(qiáng)烈的“代言人”的 角色認(rèn)同。40、老舍建國后的話劇作品主要有哪些？1955年他寫了話劇春華秋實(shí)，1956年寫了話劇西望長(zhǎng)安，在 茶館之后，1958年寫了紅大院、 1959年寫了女店員和全家福。41、茶館的3幕戲各發(fā)生在什么年代？從時(shí)間上看，3幕戲的故事：第1幕發(fā)生在晚清光緒朝的戊戌年；第2幕戲，發(fā)生在第1幕十幾年后的北洋軍閥割據(jù)時(shí)期；第 3幕戲，發(fā)生在距第 2幕三十多年、抗戰(zhàn)結(jié)束后的國民黨統(tǒng)治時(shí)期。42、茶館主題是什么？茶館不是要講述

25、某個(gè)具體故事，它的主題表現(xiàn)的是三個(gè)歷史時(shí)期所代表的中國半殖民地半封建社會(huì)的 現(xiàn)狀，用老舍的話來說，就是要“葬送三個(gè)時(shí)代”。以小見大，以個(gè)別表現(xiàn)一般，小小的“茶館”成了大中國的 一個(gè)“窗口”，此表現(xiàn)重大的時(shí)代主題。43、茶館對(duì)舊社會(huì)民眾精神危機(jī)的刻畫主要是借助劇中哪幾個(gè)人物表現(xiàn)的？茶館對(duì)舊社會(huì)民眾精神危機(jī)的刻畫，主要是借助劇中三個(gè)關(guān)鍵人物一一王利發(fā)、秦仲義和常四爺來完成的。44、茶館寫作特點(diǎn)是什么？(1)、采用“人像展覽式”的結(jié)構(gòu)，以清末至國民黨統(tǒng)治崩潰前的近代歷史作為縱線，以特選出來的三個(gè) 時(shí)代的社會(huì)作橫斷面，既有廣度，又顯深度。(2)、人物形象鮮明，主要人物從壯到老，次要人物父子相承，對(duì)舊社

26、會(huì)民眾精神危機(jī)的刻畫，主要是借 助劇中三個(gè)關(guān)鍵人物一一王利發(fā)、秦仲義和常四爺來完成的。(3)、話劇具有幽默諷刺的藝術(shù)風(fēng)格。45、茶館的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)是什么？第11頁共14頁第一、老舍創(chuàng)造了一種新的戲劇結(jié)構(gòu)手法即“人像展覽式”的結(jié)構(gòu)形式，戲劇以茶館為舞臺(tái)，在三個(gè)歷史斷面上對(duì)社會(huì)世態(tài)進(jìn)行展覽式的描繪。第二、全劇不是以一人一事為主要線索構(gòu)成貫穿始終的情節(jié)，而是以人物帶動(dòng)故事，把眾多生活片段組成若干幅時(shí)代剪影，從更廣闊的背景上反映紛紜復(fù)雜的社會(huì)風(fēng)貌。第三、全劇的整體沖突時(shí)人民與舊時(shí)代的矛盾，劇情發(fā)展的動(dòng)力不在舞臺(tái)上的戲劇沖突，而在茶館外的大世界的風(fēng)云變幻，這種近似于散文的章法的結(jié)構(gòu)使劇本形散神聚。46、怎樣

27、理解茶館幽默諷刺的藝術(shù)風(fēng)格？老舍別出心裁地不是用悲劇樣式，而是用喜劇樣式來寫這個(gè)戲。老舍扭住舊時(shí)代的荒謬本質(zhì)不撒手，讓正義、快感，以及酣暢的嘲弄，化作投槍和匕首，去戳穿舊制度、舊文化的虛弱本性，給觀眾少有的欣賞滿足。47、茶館藝術(shù)上的開拓性是什么？一、具有強(qiáng)烈的時(shí)代感和使命感：茶館一劇揭露了尖銳的社會(huì)矛盾，但它并不是只停留在批判揭露階段。而是將光明的未來預(yù)設(shè)給大家，具有時(shí)代氣息和責(zé)任感，鼓舞人心。二.、塑造各種鮮明的人物形象：以人物形象來推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展，以任務(wù)來充實(shí)劇本內(nèi)涵。用嫻熟的筆法 勾勒出了形形色色的人物形象，囊括各個(gè)階層，但有活靈活現(xiàn)，盡顯世態(tài)炎涼之狀。三、.語言樸實(shí)凝練，具有濃郁的

28、北京口味：老舍是講經(jīng)微雨燕用到精妙之處的作家，能用京京調(diào)來刻畫人 物，字字珠磯。四.、批判諷刺與贊美同情相結(jié)合：對(duì)被壓迫者的同情與舊時(shí)代的批判相結(jié)合；同情小人物與鞭撻舊時(shí)代結(jié) 合；批判現(xiàn)實(shí)黑暗與展望未來前景相結(jié)合。48、集束手榴彈”指什么?中國評(píng)論界將王蒙的春之聲、夜的眼、海的夢(mèng)、風(fēng)箏飄帶、布禮、蝴蝶等6篇以 意識(shí)流小說手法寫作的小說稱之為“集束手榴彈”。49、王蒙意識(shí)流小說對(duì)傳統(tǒng)小說敘事方式的突破是什么？打破傳統(tǒng)小說的結(jié)構(gòu)框架，以心理時(shí)間來重新組合時(shí)空。以內(nèi)心活動(dòng)的刻畫代替瑣碎的行為描寫。內(nèi)心分析、內(nèi)心獨(dú)白、感官印象被大大強(qiáng)化.運(yùn)用放射性的結(jié)構(gòu)。第12頁共14頁第三、較傳統(tǒng)小說有更大的容量和

29、更快的節(jié)奏，更善于表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界，敘事語言更為靈活。50、王蒙意識(shí)流小說和西方意識(shí)流小說的不同在哪里？(1)、王蒙意識(shí)流小說在感官印象背后又很強(qiáng)的理性色彩。(2)、與西方意識(shí)流小說往往寫人的變態(tài)或變態(tài)的人不同，王蒙意識(shí)流小說大多寫人的常態(tài)或常態(tài)的人。(3)、“東方化意識(shí)流”小說僅僅是對(duì)意識(shí)流形式和技巧有意味的探索，還達(dá)不到西方意識(shí)流小說的高度。51、春之聲的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)是什么？通過主人公的聯(lián)想，突破時(shí)空限制，把筆觸伸向過去和現(xiàn)在，外國和中國，城市和鄉(xiāng)村。滿天開花，放射性 線條，一方面是盡情聯(lián)想，閃電般地變化，互相切人，無邊無際，一方面，卻又是萬變不離其宗，放出去的又都 能收回來，所有的射線都有一個(gè)共同的端點(diǎn)，那就是主人公的心理。52、王蒙的蝴蝶表達(dá)的主題是什么？借用“莊生夢(mèng)蝶”的典故構(gòu)造了一個(gè)關(guān)于張思遠(yuǎn)身份、地位、與群眾關(guān)系的變化的政治隱喻，通過兩個(gè)敘述者一一主人公、敘述者的感悟，體現(xiàn)