李憑箜篌引實(shí)用

1、李憑箜篌引實(shí)用李憑箜篌引實(shí)用第1頁 此詩大約作于元和六年（811）至元和八年，當(dāng)初，李賀在京城長安，任奉禮郎。李憑是梨園弟子，因善彈箜篌，名噪一時?！疤熳右蝗找换匾姡鹾顚⑾嗔ⅠR迎”，身價之高，似乎遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出盛唐時期著名歌手李龜年。他精湛技藝，受到詩大家熱情贊賞。李賀此篇想象豐富，設(shè)色瑰麗，藝術(shù)感染力很強(qiáng)。清人方扶南把它與白居易琵琶行、韓愈聽穎師彈琴相提并論，推許為“摹寫聲音至文”（見方扶南李長吉詩集批注卷一）。李憑箜篌引實(shí)用第2頁李憑箜篌引 李賀李憑箜篌引實(shí)用第3頁1.因聲求氣，有感情地朗誦詩歌。2.經(jīng)過誦讀、探究，深入賞析詩內(nèi)容和側(cè)面襯托藝術(shù)手法。3.比較琵琶行李憑箜篌引在描摹音樂上異同。學(xué)

2、習(xí)目標(biāo)李憑箜篌引實(shí)用第4頁因聲求氣，吟詠詩韻吳絲/蜀桐/張/高秋，空山/凝云/頹/不流。江娥/啼竹/素女/愁，李憑/中國/彈/箜篌。昆山/玉碎/鳳凰/叫，芙蓉/泣露/香蘭/笑。 十二門前/融/冷光，二十三絲/動/紫皇。女媧/煉石/補(bǔ)天/處，石破/天驚/逗/秋雨。夢入/神山/教/神嫗，老魚/跳波/瘦蛟/舞。吳質(zhì)/不眠/倚/桂樹，露腳/斜飛/濕/寒兔。 李憑箜篌引實(shí)用第5頁李 憑 箜 篌 引 吳絲蜀桐張高秋，空山凝云頹不流。江娥啼竹素女愁，李憑中國彈箜篌。昆山玉碎鳳凰叫，芙蓉泣露香蘭笑。十二門前融冷光，二十三絲動紫皇。了解詩意吳地絲，蜀地桐，代指制作樂器最好材料，這里說明箜篌質(zhì)地精良。彈奏使 凝下

3、沉，凝滯見書本注釋4指長安昆侖山哭泣古代長安四面各有三個門天帝，這里也指皇帝打動沉醉冷氣寒光李憑箜篌引實(shí)用第6頁女媧煉石補(bǔ)天處，石破天驚逗秋雨。夢入神山教神嫗，老魚跳波瘦蛟舞。吳質(zhì)不眠倚桂樹，露腳斜飛濕寒兔。引出教神女音樂列子湯問“瓠巴鼓琴而鳥舞魚躍”，形容樂聲優(yōu)美。吳剛靠露滴打濕李憑箜篌引實(shí)用第7頁吳絲蜀桐張高秋，空山凝云頹不流。江娥啼竹素女愁，李憑中國彈箜篌。 吳絲蜀桐制成精美箜篌，奏出樂聲浮蕩在睛朗深秋。 聽到美妙樂聲，天空白云凝聚，不再飄游； 那湘娥把點(diǎn)點(diǎn)淚珠灑滿斑竹，九天上素女也牽動滿腔憂愁。 這高妙樂聲從哪兒傳出？那是李憑在國都把箜篌彈奏。李憑箜篌引實(shí)用第8頁昆山玉碎鳳凰叫，芙蓉泣

4、露香蘭笑。十二門前融冷光，二十三絲動紫皇。 像昆侖美玉碰擊聲聲清脆，像鳳凰那激昂嘹亮歌喉； 像芙蓉在露珠中唏噓飲泣，象蘭花迎風(fēng)開放笑語輕柔。 整個長安城大街小巷，如同沉醉在一片寒光中那樣清幽。 二十三根弦絲高彈輕撥，天神心弦也被樂聲吸引。李憑箜篌引實(shí)用第9頁女媧煉石補(bǔ)天處，石破天驚豆秋雨。夢入神山教神嫗，老魚跳波瘦蛟舞。吳質(zhì)不眠倚桂樹，露腳斜飛濕寒兔。 高亢樂聲直沖云霄，把女媧煉石補(bǔ)天天幕震顫。 好似天被驚震石震破，引出漫天秋雨聲湫湫。 夜深沉，樂聲把大家?guī)нM(jìn)夢境，夢見李憑把技藝向神女傳授； 湖里老魚也奮起在波中跳躍，潭中瘦蛟龍翩翩起舞樂悠悠 。 月宮中吳剛被樂聲深深吸引，通宵不眠在桂花樹下徘

5、徊逗留。 桂樹下兔子也佇立聆聽，不顧露珠兒斜飛寒颼颼！李憑箜篌引實(shí)用第10頁1、依據(jù)內(nèi)容將其劃分為三個層次，并總結(jié)層意。第一層，前四句。交代彈奏箜篌人物、時間、地點(diǎn)，以及音樂效果。第二層，中間四句。寫樂曲發(fā)展第二個段落，直接描寫音樂音色、表情和空間效果。第三層，最終六句。寫神話里人物對美妙樂曲如癡如醉反應(yīng)，音樂把人帶到夢幻、神奇天地。李憑箜篌引實(shí)用第11頁2、這首詩描繪了哪些意象？給你以什么樣感受？空山 凝云 江娥 素女 昆山玉 鳳凰 芙蓉 香蘭 十二門紫皇 五色石秋雨 神山 神嫗 老魚 瘦蛟 吳質(zhì) 桂樹 寒兔意象眾多，有虛有實(shí)，奇幻，瑰麗，炫目多彩。李憑箜篌引實(shí)用第12頁時間：李憑演奏會高秋

6、地點(diǎn)：中國（國都）演奏者：李憑李憑箜篌引實(shí)用第13頁 1.這場演奏會除了詩人外還有哪些“聽眾”？他們聽了箜篌曲之后有什么反應(yīng)？寫他們反應(yīng)目標(biāo)是什么？這里主要采取了什么手法來表現(xiàn)音樂？(能夠選取你喜歡一兩個“聽眾”討論) 2.請結(jié)合詩句，比較琵琶行和李憑箜篌引在描摹音樂上異同。 小組互動要求： 第一步，提出個人看法； 第二步，達(dá)成共識； 第三步，小組展現(xiàn)。小組合作李憑箜篌引實(shí)用第14頁天空流云為之停步聆聽，湘妃素女為之愁啼哀思，至上紫皇為之扣動心弦，補(bǔ)天女媧為之忘乎所以，山中神嫗為之折服討教，老魚瘦蛟為之翻躍起舞，伐樹吳剛為之通宵不眠，月宮玉兔為之如醉如癡。經(jīng)過這些“聽眾”反應(yīng)襯托了箜篌曲調(diào)不一

7、樣凡響和李憑彈奏技藝高超。側(cè)面襯托李憑箜篌引實(shí)用第15頁側(cè)面襯托，即經(jīng)過對周圍人物或環(huán)境描寫來表現(xiàn)主要對象。側(cè)面襯托李憑箜篌引實(shí)用第16頁 陌上桑（漢樂府） 行者見羅敷，下?lián)埙陧殻?少年見羅敷，脫帽著帩頭。 耕者忘其犁，鋤者忘其鋤； 來歸相怨怒，但坐觀羅敷。手法：采取了側(cè)面襯托手法，分析說明：作者意欲極寫羅敷之美，卻未對羅敷美貌作任何正面描寫，而是經(jīng)過描寫行者、少年、耕者、鋤者見到羅敷時驚嘆、贊賞、癡迷等各種反應(yīng)，襯托出了羅敷美貌，效果：給人以無盡想象天地，從而收到強(qiáng)烈藝術(shù)效果。李憑箜篌引實(shí)用第17頁手法：側(cè)面襯托，分析說明：湘妃被音樂觸動了愁懷而淚灑斑竹、善于鼓瑟素女為之憂愁，經(jīng)過這些聽眾

8、反應(yīng)襯托了箜篌聲凄美、憂愁，效果：含有“驚天地、泣鬼神”魅力，進(jìn)而有力地表現(xiàn)了李憑彈奏箜篌高超技藝。江娥啼竹素女愁李憑箜篌引實(shí)用第18頁琵琶行白居易大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語。 嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤。間關(guān)鶯語花底滑，幽咽泉流冰下難。冰泉冷瑟弦凝絕，凝絕不通聲暫歇。別有幽愁暗恨生，此時無聲勝有聲。銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴。曲終收撥當(dāng)心畫，四弦一聲如裂帛。東船西舫悄無言，唯見江心秋月白。 李憑箜篌引實(shí)用第19頁【描摹音樂異同】 相同點(diǎn)不一樣點(diǎn)李憑箜篌引都采取了正面描寫和藝術(shù)手法主要是側(cè)面襯托主要是正面描寫段末也用“東船西舫悄無言，唯見江心秋月白”來從而側(cè)面襯托出琵琶聲妙絕入神，

9、給讀者留下了遼闊回味空間。但總體上說側(cè)面襯托成份較少?，F(xiàn)實(shí)主義琵琶行側(cè)面襯托占絕大個別篇幅。經(jīng)過浮云駐足、江娥啼哭、素女憂愁、紫皇感動等這些“聽眾”各種反應(yīng)襯托了箜篌曲調(diào)不一樣凡響和李憑彈奏技藝高超。側(cè)面襯托浪漫主義點(diǎn)染當(dāng)初凄清環(huán)境氣氛，描寫聽者如夢初醒意態(tài)，李憑箜篌引實(shí)用第20頁靜物動容： 玉碎凰叫 荷泣蘭笑 空山凝云 石破天驚動物共鳴： 老魚跳波 瘦蛟起舞 露濕寒兔感天動地： 國都冷光 傾倒皇上 江娥啼竹 素女愁容 吳質(zhì)不眠意象特點(diǎn)哀傷、凄冷意境李憑箜篌引實(shí)用第21頁知人論世 楊巨源聽李憑彈箜篌 聽奏繁弦玉殿清，風(fēng)傳曲度禁林明。 君王聽樂梨園暖，翻到云門第幾聲。 有些人說，依據(jù)楊巨源詩歌記

10、載，李憑樂曲應(yīng)該以優(yōu)美流暢為主，為何在李賀筆下傳達(dá)出音樂效果卻是哀傷、凄冷呢？李憑箜篌引實(shí)用第22頁知人論世 年輕時很有詩名，但因父諱而不得參加科舉考試，后只做過一個九品奉禮郎，很快辭官而卒，年僅27歲。 “巨鼻宜山褐，龐眉入苦吟” “病骨傷幽秦” “秋姿生白發(fā)” “驚霜落素絲”李憑箜篌引實(shí)用第23頁知人論世 他只好騎著一頭瘦驢，漫無目標(biāo)地在山野間游蕩，苦苦尋覓著那份只屬于自己獨(dú)特詩情，并將嘔心瀝血得到詩句投入背囊，孤獨(dú)而苦澀。李憑箜篌引實(shí)用第24頁詩歌主旨對李憑箜篌引主旨了解有誤一項(xiàng)是（ ）主要利用側(cè)面襯托手法，經(jīng)過描摹音樂效果來襯托音樂本身，贊美了李憑精湛技藝。B.詩歌意象駁雜，詩人又經(jīng)過“啼”“愁” “碎”“泣”“冷”“破”“濕”“寒”等 表示消極情感語匯來渲染悲傷清冷氣氛。C.詩歌想象奇特，形象鮮明，色彩瑰麗，藝 術(shù)感染力很強(qiáng)，充滿浪漫主義色彩。D. 詩歌主要是采取比喻手法正面描寫箜篌聲音，突出了音樂強(qiáng)烈感人心魄藝術(shù)力量。（D.主要是側(cè)面襯托。）李憑