服裝裝飾圖案裝飾

1、服裝裝飾圖案1231、圖案的概念：圖案一詞是本世界從日本傳入的，其含義主要是指有關裝飾、造型的設計方案。漢語字義： 圖形象、謀劃 案文件、方案第一節(jié) 圖案的概念、特性與分類 4實用美術領域：廣義、狹義 廣義：從美學角度，對物質產(chǎn)品的造型、結構、色彩、肌理及裝飾紋樣所進行的營構或方案設計。 狹義：指某種紋飾，即安形式美規(guī)律構成的某種或擬形或變形、或對稱或均衡、或單獨或組合的具有一定程式和秩序感的圖形紋樣或表面裝飾。52、圖案的特性：裝飾性、從屬性裝飾性：修飾、打扮物質產(chǎn)品，使本來具有實用功能的對象更具審美功能。主要通過“程式化”、“表面化”、“一般化”等特點來表現(xiàn)。從屬性：無論從廣義還是狹義理解

2、，都不是最終的完整的產(chǎn)品本身。只有通過物化或附屬于物質產(chǎn)品后才能真正實現(xiàn)其價值。63、圖案的分類：設計領域廣泛，服務對象不同、應用領域各異，分類呈現(xiàn)多角度、多層次的特點。五種分類方法應用角度、構成形式、存在形式、造型意匠、教學進程1）應用角度：紡織品圖案、建筑圖案、服飾圖案、家具圖案、漆器圖案、裝潢圖案、廣告圖案7紡織品圖案8建筑圖案 9建筑圖案 10湖北省十堰市武當山11服飾圖案 12服飾圖案 13服飾圖案 14服飾圖案 15家具圖案 16漆器圖案 17漆器圖案 18漆器圖案 19裝潢圖案 20廣告圖案 212）構成形式： 單獨式、連續(xù)式、群和式單獨式22連續(xù)式二方連續(xù)、四方連續(xù)二方連續(xù)23

3、四方連續(xù)24存在形式：平面圖案、立體圖案、平面用于立體的圖案 平面圖案：相對于立體而言，指一切應用于平面對象的美術設計或模擬練習，表現(xiàn)形式是二維的，側重于構圖、形象、色彩及材料、工藝的研究和設計。如：紡織、刺繡、印染、印刷、廣告招貼、商標、壁畫等 2526立體圖案針對一切立體形態(tài)的美化造型設計，表現(xiàn)形式是三維的，側重于立體造型既結構的研究和設計。如：陶瓷設計、家具燈具設計、日用器皿設計、室內外環(huán)境設計，還包括結構圖、三視圖。2728平面用于立體的圖案指立體造型的表面裝飾，側重于解決紋樣與立體造型之間的適應與諧調問題。如：服飾圖案、建筑圖案、家具圖案、各類器皿裝飾等。是平面與立體的結合，是平面圖

4、案的立體表現(xiàn)。293031造型意匠：具象圖案、抽象圖案具象圖案具有較完整具體形象，分為“寫實”和“寫意” 3233抽象圖案由非具象形象組成的圖案，分為“幾何形”和“隨意形”。343536教學進程：基礎圖案、專業(yè)圖案基礎圖案主要研究圖案的共性問題，如：造型、結構、色彩、形式美法則、一般規(guī)律、制作技法。37專業(yè)圖案結合應用產(chǎn)品設計的圖案，如：服飾、染織、金工、陶瓷等。383940414243444546服裝圖案裝飾第二章 服裝圖案風格簡介47服裝圖案設計思維設計元素和理念是服裝設計的靈魂。靈感源、設計元素、設計理念和主題在服裝設計中的重要性。服裝圖案一般是設計師找到靈感源后，通過把靈感源轉化為設計

5、元素，再轉化為服裝圖案的這一過程得到的。設計師通過服裝圖案來表達服裝的設計理念和主題。48服裝圖案設計思維例子：McQueen 2007 春夏成衣發(fā)布49服裝圖案設計思維 McQueen在2007年春夏設計中，透過從森林和原野獲得的靈感源，利用網(wǎng)紗、立體花和飛鳥圖騰等設計元素，體現(xiàn)出唯美而空靈的設計理念和主題，延續(xù)復古哥特路線。靈感源從森林和原野獲得 設計元素網(wǎng)紗、立體花和飛鳥圖騰 設計理念和主題唯美而空靈的，延續(xù)復古哥特路線50服裝圖案設計思維例子：沙發(fā)面料圖案設計從觀賞芍藥花得到靈感，通過攝影相片，經(jīng)過藝術升華轉化為圖案。51服裝圖案設計思維 受莫里斯風格圖案的啟發(fā)，設計出纏枝紋樣。同時也

6、從莫里斯風格圖案的色彩上獲得靈感，運用了黑和金色等色彩來表現(xiàn)一塊為歐洲宮廷風格沙發(fā)所設計的面料。52服裝圖案設計思維53服裝圖案設計思維思維轉化步驟： 找到自己想用的設計元素（尋找靈感源）。 把設計元素（靈感源）和設計理念結合起來，收集背景資料。 確定作品風格和市場客戶群 設計款式，選擇面料和打版 制作過程中根據(jù)實際操作對款式和面料的修改54中西方服裝圖案風格中國傳統(tǒng)風格圖案 中國傳統(tǒng)圖案受東方古國傳統(tǒng)的民族心理、哲學、觀念、生活習俗、審美情趣的制約。服裝圖案展現(xiàn)中華民族特有的意識情趣和審美習慣。特點：除美感外，寓意吉祥是中國傳統(tǒng)圖案必須具備的特性。55中西方服裝圖案風格龍鳳呈祥 龍、鳳兩者結

7、合是太平盛世、高貴吉祥的表現(xiàn)，后世也用來比喻結婚之喜。56中西方服裝圖案風格第63屆戛納電影節(jié)紅地毯57中西方服裝圖案風格YSL58中西方服裝圖案風格喜上眉梢 把喜鵲和梅花結合起來，取其諧音。高圓圓身著喜上眉梢圖案禮服59中西方服裝圖案風格鳳戲牡丹 鳳戲牡丹圖案象征著富貴幸福的寓意。60中西方服裝圖案風格云紋 云紋在古代象征高升如意，吉祥美好，因而我國古代對云紋的美麗神奇有著大量的藝術描繪。云紋通常給人一種輕柔流動之感。 云紋長壽繡（漢代）61中西方服裝圖案風格團花花樣 團花是出現(xiàn)較早的一種花形紋樣，輪廓為橢圓形，結構復雜，通常由不同的花果植物構成，裝飾性極強。唐代仕女圖地上繡孔雀花鳥團花紋

8、62中西方服裝圖案風格小團花63中西方服裝圖案風格歷史類風格圖案原始風格服裝圖案 原始風格的服裝圖案通常取自原始人類的壁畫、巖畫、石器、彩陶中的一些幾何紋樣。 經(jīng)過漫長歲月，現(xiàn)代服裝相對于原始服裝，服裝的意義已經(jīng)升華為一種美的意識。 原始人類的自我表現(xiàn)和美化，使服飾紋樣帶著特殊的原始、粗狂及質樸美，一再被現(xiàn)代服裝重新演繹。64中西方服裝圖案風格Frank SorbierGalliano65中西方服裝圖案風格古埃及風格服裝圖案 古埃及風格圖案的內容包括：壁畫中的人以及人的造型、穿著打扮；動物圖騰、圖案色彩等。古埃及壁畫66中西方服裝圖案風格DiorGallianoChanel67中西方服裝圖案風

9、格巴洛克風格服裝圖案歐洲16世紀末17世紀末圖案風格：豪華艷麗，圖案繁復、具有強 烈感官色彩、題材繁多。前期題材：變形的花朵、花環(huán)、果物、貝殼后期題材：蓮、棕櫚樹葉、良菬葉形為題材；17世紀后期融入了東方國家紋樣，利用不同題材和效果進行組合穿插。紋樣題材有中國、日本的扇面、花瓶、酒壺、銀杏、云紋等，這些題材又和巴洛克式樣的植物紋樣，或與庭院、花圃、拱門、小道、亭臺樓閣、中國的神仙、有翅天使、孔雀尾形等結合在一起，令人眼花繚亂。 68中西方服裝圖案風格巴洛克時期的女裝Balenciaga69中西方服裝圖案風格VersaceDolce&Gabbana70中西方服裝圖案風格McQueen2010秋冬

10、系列71中西方服裝圖案風格洛可可風格服裝圖案 1715-1775法國路易十五時代盛行的一種奢華風格。洛可可-法語中的“假山、石堆”風格：纖細和輕巧+華麗和繁瑣圖案色彩：柔和艷麗 洛可可風格圖案常用C形、S形、游渦形曲線，崇尚自然植物、花草紋樣，有時以鳥穿插其中。洛可可早期服飾72中西方服裝圖案風格電影瑪麗皇后劇照73中西方服裝圖案風格洛可可風格后期的服飾風格74中西方服裝圖案風格Dior75中西方服裝圖案風格Dior2009春夏高級定制76中西方服裝圖案風格莫里斯風格服裝圖案 由19世紀后期英國設計家威廉莫里斯設計發(fā)明。圖案風格：講究簡單、樸實無華、良好功能；裝飾上推崇自然主義，東方裝飾和東方

11、藝術的特點。題材內容：植物的枝蔓和花卉，有平涂勾線的花朵，在渦卷形的枝葉中穿插，有左右對稱的S形反曲線或橢圓形莖藤，枝條中有小鳥唱歌等，充滿了自然主義色彩。典型造型特征：對稱的骨骼，舒展、柔美的葉子，飽滿華美的朵花，靈動的小鳥，密集的構圖，雅致的配色等。77中西方服裝圖案風格YSLPierre Balmain78中西方服裝圖案風格傳統(tǒng)民俗風格類服裝圖案印度紗麗風格服裝圖案 印度紗麗傳統(tǒng)紋樣汲取了阿拉伯與波斯紋樣的生動壯美、纖細精致之風，顯得富麗堂皇。衣料以“輕柔薄爽”為佳。圖案題材內容：石榴、百合、菠蘿、薔薇、風信子、椰子、玫瑰和菖蒲，經(jīng)過高度概括、提煉、用圖案化的手法表現(xiàn)，用卷枝、折枝等形式

12、把紋樣連續(xù)化。圖案風格：紋樣清新、活潑、典雅、瑰麗，造型優(yōu)美。富于動感，對比強烈，極具裝飾韻味。79中西方服裝圖案風格80中西方服裝圖案風格MacQueen2008秋冬Anna SuiM+F Girbaud81中西方服裝圖案風格日本友禪風格服裝圖案 17世紀末日本的元祿時代，扇繪師宮崎友禪齋創(chuàng)造了“手繪友禪”這樣一種印染技法，友禪風格由此得名。 大多數(shù)友禪紋樣都是以復合的形式出現(xiàn)的，其表現(xiàn)方式也是多樣的，印染、手描、刺繡、扎染、蠟染、措金等手段相互結合。圖案題材：植物圖案與幾何圖案同時 出現(xiàn)在同一圖案之中。櫻花、松鶴、 扇面、青海波、牡丹、竹葉等等。 由于受中國傳統(tǒng)圖案的深刻影響， 唐草紋、八

13、仙紋、雷紋等也融入到 友禪紋樣之中。82中西方服裝圖案風格 圖案風格： 友禪紋樣的美學特色和意境，是從小處讓人慢慢體會濃郁和細膩的人情。它追求洗練的高雅，甚于繁麗奢華；內在的含蓄甚于外露的輝煌。 83中西方服裝圖案風格日本和服84中西方服裝圖案風格KenzoHanae Mori85中西方服裝圖案風格東非康茄風格服裝圖案 康茄是非洲主要的民族服飾之一?？登鸭y樣通常有兩種構成方式：由一個中心圖案以及四個角隅圖案構成。由邊框圖案構成，中間排列單獨紋樣或 地紋。典型特征：在中心紋樣下部配有斯瓦希利文字。86中西方服裝圖案風格圖案題材：寫意的花卉圖案題材，概括簡練、豐滿端莊、勾線精細、色彩艷麗，空地部分

14、飾以不規(guī)則點紋。幾何圖案題材，有輻射形及各種格形。佩茲利紋樣題材，在其中運用極廣， 小到地紋處理，大到整個適合紋樣。景物圖案題材，包括熱帶風光、古代 建筑、中世紀城堡、鐘樓、伊斯蘭教 堂及古代瓷器、日用器皿等等。87中西方服裝圖案風格88中西方服裝圖案風格印加風格服裝圖案 印加圖案是15-16世紀南美洲印加帝國具有其特色文化背景的紡織品圖案。表現(xiàn)方式：印加紋樣用直線或以直線構成的三角 形、菱形或多邊形等幾何結構來組合成動物、 植物與人物圖案。印加紋樣幾乎回避弧曲線。題材內容：常常出現(xiàn)抽象的太陽紋樣、美洲鷹紋 樣及美洲獅、虎紋等。此外，原始的工字紋、 十字紋、雷紋、回紋、卐 字紋等也屢見不鮮。印

15、加紋樣用色簡單，多用純度較高的原色。89中西方服裝圖案風格John Galliano90中西方服裝圖案風格夏威夷風格服裝圖案 源于美國夏威夷群島，在中國也稱“阿洛哈（ALOHA歡迎你或再見）”花樣，自1961年開始流行。圖案題材：夏威夷圖案多以扶?；ǎúɡ嵛鱽喢褡鍑ǎ⒁訕渥鳛橹饕y樣，并配以龜背葉、羊齒草等熱帶植物、風光及生活景物、海洋生物為背景和輔助圖案，同時在紋樣間點綴土著語與英文單詞。 圖案風格：通常都是大花形，配置明快對比的濃烈色彩，風格獨特。91中西方服裝圖案風格92中西方服裝圖案風格Miu Miu93中西方服裝圖案風格佩茲利風格服裝圖案 起源于南亞次大陸北部克什米爾地區(qū)，1

16、8世紀英國佩茲利鎮(zhèn)因大量生產(chǎn)應用了克什米爾紋樣的圍巾而聞名，因此克什米爾紋樣被世人稱為佩茲利紋樣。表現(xiàn)手法：克什米爾紋樣常常是用深暗 的色彩通過色織、提花或刺繡的方 法表現(xiàn)，后來應用于印花織物，表 現(xiàn)手法更是豐富多彩。表現(xiàn)形式：密集的渦線紋樣、平涂色塊、 松球變化圖案等。94中西方服裝圖案風格95中西方服裝圖案風格Jean Louis Scherrer96中西方服裝圖案風格朱伊風格服裝圖案 法國注冊圖案，源于18世紀晚期，在原色面布上進行銅版或木板印染。圖案題材內容：是以風景為主題的人與自然的情景描繪。是以橢圓形、菱形、多邊形,圓形構成各 自區(qū)域性的中心，然后在區(qū)劃之內配置人 物、動物、神話等

17、古典主義風格具有浮雕 效果感的規(guī)則性散點排列形式的圖案。 97中西方服裝圖案風格98中西方服裝圖案風格自然風格類服裝圖案卷草風格服裝圖案 圖案構圖以植物莖蔓作連續(xù)波卷狀變形，形成枝蔓纏卷的裝飾花紋。 卷草圖案以其動感流暢、具有韻律美、柔中帶剛的藝術特性流行于全世界。 99中西方服裝圖案風格帶有卷草紋樣的兩款禮服100中西方服裝圖案風格利白鐵小花風格服裝圖案 小花紋樣也稱碎花紋樣，在現(xiàn)代紡織面料上，小花紋樣較為多見且形式多樣、迷人、溫情、充滿詩意和田園風情。 小花紋樣或素雅或俏麗，或單層或多層，小巧溫馨，形式豐富，為時尚花卉紋樣家族中不可或缺的部分。101中西方服裝圖案風格Keita Maruy

18、amaLorenzo Riva102中西方服裝圖案風格朵花、折枝花、簇花風格服裝圖案折枝花泛指花與葉的結合Paul SmithValentino103中西方服裝圖案風格朵花圖案Missoni08春夏104中西方服裝圖案風格獸皮紋風格服裝圖案 以動物（走獸）表皮紋路作為素材的服裝圖案是動物主題紋樣的重要組成部分。該類紋樣可表現(xiàn)回歸然、環(huán)保、時尚個性等服飾風格。Dior105中西方服裝圖案風格Versace2008春夏高級定制106中西方服裝圖案風格鳥禽風格服裝圖案 鳥禽紋樣主要以鳥類的外形、鳥類羽毛的形體、色彩作為素材設計而成。圖案風格：鳥禽類風格紋樣在具有極強裝飾感的同時，也適用于表現(xiàn)回歸自然

19、、環(huán)保及田園牧歌的設計理念。McQueen2008秋冬107中西方服裝圖案風格McQueen 2001春夏108中西方服裝圖案風格McQueen 2006秋冬109中西方服裝圖案風格MacQueen2008秋冬110中西方服裝圖案風格現(xiàn)代藝術風格類服裝圖案歐普風格服裝圖案 歐普風格源自20世紀60年代的歐美，是續(xù)波普藝術之后，在科技革命推動下出現(xiàn)的一種新的藝術流派。它主要采用黑白或彩色幾何形體的復雜排列、對比、交錯和重疊等形式，通過繪畫達到一種視知覺和閃爍感，使視神經(jīng)在于畫面圖形的過程中產(chǎn)生令人眩暈的光效應現(xiàn)象與視幻效果，故其又稱光效應藝術、視幻藝術。111中西方服裝圖案風格PradaJean

20、 Louis Scherrer112中西方服裝圖案風格波普風格服裝圖案 波普（POP)為Popular Art的縮寫，意思是流行藝術、通俗藝術。 波普藝術的根源是美感大眾文化，包括好萊塢電影、搖滾樂、消費文化等。安迪 沃霍爾的作品“瑪麗蓮 夢露”約翰遜的作品“美國國旗”113中西方服裝圖案風格SalinasVersaceAnna Sui114中西方服裝圖案風格平面構成服裝圖案 平面夠成是點、線、面等視覺元素在二次元平面上，按照美的視覺效果及力學原理，進行編排和組合的藝術形式。 在平面構成中，幾何形體通過各種排列，構成有組織、有秩序的律動而形成富有形式感的裝飾美。 115中西方服裝圖案風格Sal

21、inasAndre Lima116中西方服裝圖案風格抽象幾何風格服裝圖案 抽象藝術指藝術形象大幅度偏離或完全拋棄自然對象外觀的藝術。這里所說的抽象幾何服裝紋樣，是由抽象派繪畫派生出來的花樣風格。蒙德里安作品Dior117中西方服裝圖案風格 藍色系幾何針織套頭毛衣配上黃色的襯衫，配色和構圖都頗有向David Hockney的著名畫作“Day Pool with three blues”致敬的意圖，延續(xù)這位對水的表情特別著迷的藝術家的風格。 Day Pool with three bluesby David HockneyMissoni 08春夏男裝系列118服裝色彩設計作品Missoni 08春

22、夏系列 08春夏的Missoni男裝以幾套藍色的運動套衫開場，不同層次的藍色，結合水波紋、圓點型的針織線條，展現(xiàn)了對夏日海洋繽紛的想像和清爽感的追求，模特兒伏貼向后梳攏的發(fā)型也像剛自海洋或泳池的懷抱中歸來一般。Missoni 08春夏男裝系列119服裝圖案裝飾第三章 服飾圖案的基本要素及應用形式120圖案的基本規(guī)律圖案的變化與統(tǒng)一 變化與統(tǒng)一的形式法則是一切事物存在的規(guī)律，它來源于自然，也是圖案構成法則中最基本的原則。 變化即多樣性、差異性；圖案的變化是追求各部分的區(qū)別和不同。圖案的變化是指圖案不同的構成因素，包括：風格、大小、方圓、長短、粗細、冷暖、明暗、動靜、疏密等121圖案的基本規(guī)律 統(tǒng)

23、一即統(tǒng)一性、一致性；圖案的統(tǒng)一是追求各部分的聯(lián)系和一致。 圖案的統(tǒng)一是指圖案不同的構成因素（包括風格、大小、方圓、長短、粗細、冷暖、明暗、動靜、疏密等）之間的合理秩序和恰當關系。變化與統(tǒng)一之間的關系 變化與統(tǒng)一是相互矛盾、相互聯(lián)系、相互依存的，二者缺一不可。122圖案的基本規(guī)律圖案變化的作用與方法變化的作用 變化是使設計有所突破、有所創(chuàng)新，并產(chǎn)生情趣和意境。變化的方法形狀的變化：點與線、點與面、線與面、方與圓、曲與直、規(guī)則的形與 不規(guī)則的形等。顏色的變化：黑與白、明與暗、鮮與灰、冷與暖以及無數(shù)的色相變化。方位的變化：集與散、密與疏、上與下、左與右、高與低、前與后、開 與閉、離心與向心、橫與豎、

24、定向與不定向或旋轉等。123圖案的基本規(guī)律量的變化：多與少、大與小、長與短、濃與淡、 對比的程度高與低等。感覺上的變化：虛與實、強與弱、緩與急、動與 靜、輕與重等。肌理上的變化：反光與不反光、光滑與斑疤、細 膩與粗糙、軟與硬等眾多的質感 變化。Dior124圖案的基本規(guī)律Balenciaga2010秋冬肌理上的變化Chanel 2010秋冬高級成衣125圖案的基本規(guī)律從兩個方面看變化：從宏觀上看，變化就是設計的圖案要與之前的不同，要有變化，有創(chuàng)新；從微觀上看，變化是在組成圖案的因素中發(fā)生，是設計圖案的方法。126圖案的基本規(guī)律統(tǒng)一的作用與方法統(tǒng)一的作用 統(tǒng)一是為了使設計的主題突出，主次分明，風

25、格一致，達到總體協(xié)調和完整，是一件作品的最終統(tǒng)轄。統(tǒng)一的方法主題突出：集中筆墨表現(xiàn)主題，使主題成為視覺的中心，或占有主題位置，或占有較大面積，或成為對比的集中點，做到主題不讓步。次主題不越位：次主題與主題形成力的對比，但不能超越和等于主題，發(fā)揮次主題的變化襯托作用，筆墨分量控制在主題之下。127圖案的基本規(guī)律陪襯服從于整體：使陪襯部位含有一定的主題因素，如形狀、色彩、方向、質地等接近或類似主題。呼應：主題的形象、色彩等部分因素或與其類似的因素，小面積、少量地在某些次要部位，形成呼應。同化：使與主題相矛盾的部位含有一定的主題因素，如形狀、色彩、方向、質地等接近或類似主題。 由此可見，變化和統(tǒng)一可

26、在圖案的一點一線中體現(xiàn)；變化與統(tǒng)一在圖案中無所不在，只是程度有別而已。變化與統(tǒng)一既是相互依賴，也是相互制約的。Versace128圖案的形式法則任何事物的美，都包括內容和形式兩個方面。優(yōu)美的造型與色彩的形式有著一定的規(guī)律，根據(jù)這些規(guī)律制定出來的原則，就是形式美的法則。對稱與均衡對稱：指假設的一條中心線或中心點，在其左右、上下或周圍配置同形、同量、同色的紋樣所組成的圖案。對稱圖案風格特點： 對稱形式構成的圖案具有重心穩(wěn)定和靜止、莊重、整齊的美感。129圖案的形式法則大自然中的對稱形式：130圖案的形式法則對稱設計的圖案Pierre BalmainViktor & Rolf 07春夏131圖案的形

27、式法則 Samantha Bushell132圖案的形式法則均衡：即中軸線或中心點上下左右的紋樣等量不等形，即分量相同但紋樣和色彩不同，是依中軸線或中心點保持力的平衡。均衡圖案風格特點： 與對稱相比，均衡其實更富有變化，更凸顯自由和個性化，它是動態(tài)張力的平衡，又是靜中的動態(tài)，是對稱的變體表現(xiàn)。 133圖案的形式法則對比與調和對比：對比是指在質或量方面區(qū)別和差異的各 種形式要素的相對比較。常用的各種對比方法：形、線、色的對比，質量感的對比，剛柔靜動的對比等。Viktor Rolf2010春夏系列Valentino高級定制134圖案的形式法則調和：調和就是合適，即構成美的對象在部分之間不是分離和排

28、斥，而是統(tǒng)一、和諧、被賦予了秩序的狀態(tài)。 一般來講，對比強調差異，而調和強調統(tǒng)一，適當減弱形、線、色等圖案要素間的差距，如同類色配合與鄰近色配合具有和諧寧靜的效果，給人以協(xié)調感。 McQueen 2010秋冬135圖案的形式法則Mcqueen2006秋冬Chanel2010春夏成衣136圖案的形式法則節(jié)奏與韻律節(jié)奏：指有規(guī)律的重復。在圖案設計中，將圖形按照一定的規(guī)律反復排列，進行空間位置的伸展，如連續(xù)的點與線等，就會產(chǎn)生節(jié)奏。 連續(xù)性構圖是裝飾圖案中的一種組織形式，它是將一個基本單位紋樣作上下左右連續(xù)，或向四方重復地連續(xù)排列而成的連續(xù)紋樣。 面料中的連續(xù)性構圖，最能表達和說明節(jié)奏。Misson

29、i2010春夏男裝137圖案的形式法則韻律：是節(jié)奏的變化形式，它將節(jié)奏的單一變化規(guī)律改變成不同變化規(guī)律的循環(huán)組合，賦予重復的音節(jié)或圖形以強弱起伏、抑揚頓挫的變化規(guī)律，從而產(chǎn)生優(yōu)美的律動感。 節(jié)奏與韻律往往相互依存，互為因果。Dior138圖案的形式法則條理與反復 條理是“有條不紊”的意思，反復是“循環(huán)往返”之意。 條理與反復即有規(guī)律的重復。魚的鱗片排列葉片的反復 斑馬條紋的反復 139圖案的形式法則 條理與反復既是萬物生長固有的形式也是圖案組織的重要原則。條理是對事物有規(guī)律、有秩序的組織和安排，是使物象單純化、統(tǒng)一化的重要手段。 在圖案中，花瓣紋理排列整齊、葉脈處理手法一致，造型歸一，線條均勻

30、，點形描繪到位，面形平整潔凈等，都是實現(xiàn)條理化的有效方法。 魚紋的條理化處理 花葉的條理化處理 140服裝圖案的構成形式 服裝圖案的設計大部分都是以實用為目的。例如：圖案所在服裝的款式、用途、風格；圖案在服裝上所處位置等。 因此，首先要考慮其用途，再來確定其構圖形式，以更好地實現(xiàn)圖案在服裝中藝術性和實用性的結合。 圖案的構成形式可分為兩大類，即獨立形構成和連續(xù)形構成。141服裝圖案的構成形式獨立形構成及應用 所謂獨立構圖，是指一個獨立的個體紋樣造型的構圖方式，主要包括：單獨紋樣、適合紋樣。 獨立構圖在組織形式和圖形應用中具有獨立、完整的性質。單獨紋樣的構成及應用兩種基本形式：對稱形 平衡形（即

31、規(guī)則形和不規(guī)則形）特點：圖案形象的變化和動勢，既不受外形的束縛，也不重復自身，所以在結構表達上只要使人感到形態(tài)自然、結構完整即可。142服裝圖案的構成形式平衡形（規(guī)則形）對稱形Jean Charles De Castelbajac143服裝圖案的構成形式平衡形（不規(guī)則形）144服裝圖案的構成形式適合紋樣的構成及應用 適合紋樣的組合形式是將紋樣處理稱適合于某一特定的外輪廓中，在組織紋樣時受外輪廓的制約，組成后去掉外輪廓時，紋樣仍具有外輪廓的特點。 形體適合構圖 指紋樣的設計排列依據(jù)形體而定，它是適合紋樣最基礎的一種構圖形式。145服裝圖案的構成形式 填充體適合構圖 指在外輪廓制約下，在不同外形中

32、組織畫面的構架及物象可不適合外形的輪廓，但要考慮物象的排列組織必須與外形構成均衡，要有審美的視覺平衡。 （圖2-9） 格律體適合構圖 是裝飾圖案構成的一種組合形式，運用這種構圖方式，使得服裝圖案醒目，風格獨特。敦煌的藻井146服裝圖案的構成形式無錫靈山梵宮藻井147服裝圖案的構成形式連續(xù)形構成及應用 所謂連續(xù)構圖，是指以一個基本單位或紋樣上下、左右或八方循環(huán)持續(xù)的排列構圖，形成連續(xù)不斷的圖案構成類別，并可以無限延長和擴大。藝術特色：節(jié)奏感強，具有很強的條理性、秩序性和連續(xù)性。二方連續(xù)構圖（圖2-10） 所謂二方連續(xù)構圖，就是單個的紋樣向上下或左右重復而組成圖案方式。上下排列：縱式或豎式二方連續(xù)

33、 左右排列：橫式二方連續(xù)特點：二方連續(xù)能使人產(chǎn)生秩序感、節(jié)奏感。148服裝圖案的構成形式 二方連續(xù)構成的骨骼類型 散點式 波紋式 連環(huán)式 折線式 綜合式（以兩種以上構成骨骼，相互結合所構成的二方連續(xù)。）（圖2-11）149服裝圖案的構成形式 二方連續(xù)的設計要點 整體感 節(jié)奏和韻律 變化豐富 連接點 方向性150服裝圖案的構成形式 二方連續(xù)的應用 二方連續(xù)在服裝上的應用是既古老又現(xiàn)代的裝飾方法，反映民族的特點和時代的特征。 二方連續(xù)的應用可以使服裝產(chǎn)生格調清晰、風格典雅、裝飾感強烈等效果。Chanel小禮服151服裝圖案的構成形式Dior 09春夏高級定制152服裝圖案的構成形式四方連續(xù)構圖 四

34、方連續(xù)構成的骨骼 p25 散點式Keita Maruyama153服裝圖案的構成形式連綴式 菱形式 波紋式 轉換式 階梯式 纏枝式 纏枝式紋樣中重復的單位紋樣必須以一定的方式相互穿插。紋樣造型不呆板，舒展流暢，富有動感。菱形式154服裝圖案的構成形式纏枝式衣料紋樣纏枝式墻紙155服裝圖案的構成形式重疊式156服裝圖案的構成形式 四方連續(xù)的設計要點 四方連續(xù)紋樣在設計中要考慮到單位紋樣的造型嚴謹，仔細考慮單位紋樣的大小和重復方式是否符和服裝的實用性及美觀性。 還應注意連續(xù)后的整體藝術效果，避免橫檔、直條、斜路等缺點。 四方連續(xù)的應用 四方連續(xù)圖案在服裝中多以面料圖案形式出現(xiàn)，在服裝上應用面料圖案有三種情況：整個款式都采用四方連續(xù)圖案面料裁制；以局部四方連續(xù)與單色面料相搭配使用；與二方聯(lián)系搭配使用。157服裝圖案的構成形式邊緣連續(xù) 邊緣聯(lián)系是一種裝飾于固定形體邊緣處，首尾相接，作環(huán)狀排列的連續(xù)紋樣，也稱為邊框連續(xù)紋樣。特點：變化豐富、具有一種規(guī)律的節(jié)奏感，裝飾性強，并有集中引導實現(xiàn)的效果。設計要點：要根據(jù)所裝飾部位形體和尺度，經(jīng)過精確的計算得出單位紋樣的尺度，方可開始設計，否則圖案可能出現(xiàn)首尾無法相接的不完整效果。158服裝圖案的構成形式服裝圖案的色彩搭配與應用圖案的造型變化與流行色 要善于觀察國際上最新的服裝流行色，并能把服裝流行色巧妙