傲慢與偏見專題知識講座

1、高傲與偏見pride&prejudice 編輯：蘇敏作者：簡 斯奧汀 （英國） 第1頁目 錄劇本分析與作者介紹人物關系以及性格特征0102當下社會背景服裝特征服裝內容相關0304CONTENTS第2頁01劇本分析與作者介紹本劇根源于簡奧斯汀著作高傲與偏見第3頁簡奧斯?。↗ane Austen 1775年12月16日187月18日）英國女小說家。生于鄉(xiāng)村小鎮(zhèn)斯蒂文頓，父親是當地教區(qū)牧師。奧斯汀沒有上過正規(guī)學校，但受到很好家庭教育，主要教材就是父親文學藏書。奧斯汀一家愛讀流行小說，多半是庸俗消遣品。她少女時期習作就是對這類流行小說滑稽模仿，這么就形成了她作品中嘲諷基調。她20歲左右開始寫作，共發(fā)表

2、了6部長篇小說。18出版理智與情感是她處女作，隨即又接連發(fā)表了高傲與偏見（1813）、曼斯菲爾德花園（1814）和愛瑪（也譯艾瑪）（1815）。諾桑覺寺（又名諾桑覺修道院）和勸導（1818）是在她逝世后第二年發(fā)表，并署上了作者真名。 奧斯汀終生未婚，家道小康。因為居住在鄉(xiāng)村小鎮(zhèn)，接觸到是中小地主、牧師等人物以及他們恬靜、舒適生活環(huán)境，所以她作品里沒有重大社會矛盾。她以女性特有小天地，尤其是紳士淑女間婚姻和愛情風波。她作品格調輕松詼諧，富有喜劇性沖突，深受讀者歡迎。簡奧斯汀是世界上為數極少著名女性作家之一，介于新古典主義和浪漫運動抒情主義之間“小幅畫家”和“家庭小說”家，文學評論家眼里堪與莎士比

3、亞在不朽性方面相提并論英國作家。 作者介紹第4頁 寫作背景12高傲與偏見1是簡奧斯汀代表作。這部作品以日常生活為素材，一反當初社會上流行感傷小說內容和矯揉造作寫作方法，生動地反應了18世紀末到19世紀初處于保守和閉塞狀態(tài)下英國鄉(xiāng)鎮(zhèn)生活和世態(tài)人情。這部社會風情畫式小說不但在當初吸引著廣大讀者，時至今日，仍給讀者以獨特藝術享受。 也有依據書本改編電影。高傲與偏見是簡奧斯汀最早完成作品，她在1796年開始動筆，原名最初印象（first impression），是奧斯丁代表作，經過婚姻問題描寫展示了當初英國社會生活畫面。 高傲與偏見是奧斯汀最早完成作品，她在1796年開始動筆，取名叫最初印象，1797

4、年8月完成。她父親看后很感動，特意拿給湯瑪士卡德爾，請他出版，但對方一口拒絕，這使得他們父女非常失望。于是簡奧斯汀著手修訂另一本小說理性與感性。 18她父親逝世后，奧斯汀太太帶著簡和她姐姐卡珊德拉搬到南安普頓。直到18定居在喬頓城其兄愛德華夏莊園之后，簡奧斯汀才再度認真提筆。理智與情感修訂后她自費出書，銷路不錯。于是她重寫最初印象，更名叫高傲與偏見。第5頁劇本綱領分析 劇本主題思想第6頁 劇本分析與作者介紹02第7頁 劇本故事綱領小鄉(xiāng)紳班納特有五個待嫁閨中千金，班納特太太整天操心著為女兒們物色稱心如意丈夫。新來鄰居賓利(Bingley)是個有錢單身漢，他馬上成了班納特太太追獵目標。在一次舞會上

5、，賓利對班納特家大女兒簡(Jane)一見鐘情，班納特太太為此欣喜若狂。參加舞會還有賓利摯友達西(Darcy)。他儀表堂堂，非常富有，收入是賓利數倍，許多姑娘紛紛向他投去羨慕目光；但他非常驕傲，認為她們都不配做他舞伴，其中包含簡妹妹伊麗莎白(Elizabeth)。達西（Darcy）對賓利說，她（伊麗莎白）長能夠“容忍”，但還沒到能引發(fā)他興趣程度。伊麗莎白自尊心很強，決定不去理會這個高傲家伙?？墒呛芸?，達西對她活潑可愛舉止產生了好感，在另一次舞會上主動請她同舞，伊麗莎白同意和達西跳一支舞，達西由此而逐步對伊麗莎白改變了看法。賓利妹妹卡羅琳(Caroline)一心想嫁給達西，而達西對她十分冷漠。她發(fā)

6、覺達西對伊麗莎白有好感后，怒火心燒，決意從中阻撓。達西即使觀賞伊麗莎白，但卻無法忍受她母親以及妹妹們粗鄙、無禮舉止，擔心簡并非是鐘情于賓利，便勸說賓利放棄娶簡。在妹妹和摯友達西勸說下，賓利不辭而別，去了倫敦，但簡對他還是一片深情。班納特先生沒有兒子，依據當初法律，班納特家財產是只能由男性繼承（注：當初英國女兒能夠繼承財產，但班納特家財產較特殊，詳見：“限定繼承權”）而班納特家女兒們僅僅只能得到五千英鎊作為嫁妝，所以他家產將由遠親柯林斯(Collins)繼承?？铝炙构虐迤接褂稚朴谡~媚奉承，依靠權勢當上了牧師。他向伊麗莎白求婚，遭拒絕后，馬上與她密友夏洛特(Charlotte)結婚，這也給伊麗莎白

7、帶來不少煩惱。第8頁故事綱領附近小鎮(zhèn)民團聯隊里有個英俊瀟灑青年軍官威克漢姆(Wickham)，人人都夸他，伊麗莎白也對他產生了好感。一天，他對伊麗莎白說，他父親是達西家總管，達西父親曾在遺囑中提議達西給他一筆財產，從而體面地成為一名神職人員，而這筆財產卻被達西吞沒了。（其實是威克漢姆自己把那筆遺產浪費殆盡，還企圖勾引達西妹妹喬治安娜私奔。）伊麗莎白聽后，對達西愈加反感。柯林斯夫婦請伊麗莎白去他們家作客，伊麗莎白在那里碰抵達西姨媽凱瑟琳(Catherine)夫人，而且被邀去她羅辛斯山莊做客。很快，又見到了來那里過復活節(jié)達西。達西無法抑制自己對伊麗莎白喜愛之情，向她求婚，但態(tài)度還是那么高傲，加之伊

8、麗莎白之前便對他有嚴重偏見，便果斷地謝絕了他求婚。這一打擊使達西第一次認識到驕傲自負所帶來惡果，他痛苦地離開了她，臨走前留下一封長信作了幾點解釋：他認可賓利不辭而別是他促使，原因是他不滿班納特太太和班納特小姐們輕浮和鄙俗（不包含簡和伊麗莎白)，而且認為簡并沒有真正鐘情于賓利；威克漢姆說卻全是謊言，事實是威克漢姆自己把那筆遺產浪費殆盡，還企圖勾引達西妹妹喬治安娜私奔。伊麗莎白讀信后十分后悔，既對錯怪達西感到內疚，又為母親和妹妹行為慚愧第9頁第二年夏天，伊麗莎白隨舅父母來抵達西莊園彭伯里，在管家門口了解抵達西在當地很受人們尊敬，而且對他妹妹喬治安娜非常愛護。伊麗莎白在樹林中偶遇剛到家達西，發(fā)覺他態(tài)

9、度大大改觀，對她舅父母彬彬有禮，漸漸地她對他偏見消除了。正當其時，伊麗莎白接到家信，說小妹莉迪亞（Lydia）隨身負累累賭債威克漢姆私奔了。這種家丑使伊麗莎白非常難堪，認為達西會更瞧不起自己。但事實出乎她意料，達西得知上述消息以后，便想方法替她處理了難題不但替威克漢姆還清賭債，還給了他一筆巨款，讓他與莉迪亞完婚。自此以后，伊麗莎白往日對達西種種偏見統統化為真誠之愛。賓利和簡經過一番周折，言歸于好，一對情人沉醉在歡樂之中。而一心想讓自己女兒嫁給達西凱瑟琳夫人急忙趕來，蠻橫地要伊麗莎白確保不與達西結婚。伊麗莎白對這一無理要求斷然拒絕。此事傳抵達西耳中。他知道伊麗莎白已經改變了對自己看法（他日后對伊

10、麗莎白表明：You are too generous to trifle with me，你為人太真誠大方，不會以此來愚弄我），誠懇地再次向她求婚。到此，一對曾因高傲和偏見而延擱婚事有情人終成眷屬。第10頁劇中人物分析 伊麗莎白 本尼特 性格特征班內特家二女兒伊麗莎白是這個家中最富智慧和最機智人。伊麗莎白是本部小說中女主角，也是英國文學中最著名女性角色之一。她有許多值得欽佩地方，正如小說中說她可愛、聰明、能和任何人優(yōu)雅交談。她老實、優(yōu)雅、富有智慧讓她能夠從她所屬社會階層低俗、無聊中脫穎而出。然而，她犀利語言和過早對他人定論也造成了她迷茫。伊麗莎白不是一個低俗母親和一個冷漠父親復制體，也不是幾個

11、行為荒誕姐妹結合體，更不是勢力女性縮影，當她漸漸看抵達西先生高貴品質時候，她才發(fā)覺自己對達西先生錯誤認識，最終有情人人終成眷屬。關鍵詞獨立 有思想 灑脫 有自尊 明白事理 天真灑脫 落落大方 豪不顯擺在小說開始因為達西先生高傲和科威姆道無恥之談從而對達西先生有了偏見甚至到了厭惡和仇恨地步，甚至拒絕了達西先生求婚。以后與達西先生消除誤會和偏見，并對本身否定和改變，最終與達西先生終成眷屬。形象： 活潑 暖色調 優(yōu)雅 第11頁劇中人物分析 費茨廉威 達西達西先生是一個富有、殷實、潘伯雷莊園地主家兒子，也是伊麗莎白男伴。他出身高貴、物質財富財富豐富，但過于驕傲和過于看重自己社會地位。他高傲使得他在開始

12、時候給伊麗莎白留下了不好印象。伊麗莎白拒絕使得他謙遜了起來。盡管伊麗莎白對他很冷漠，不過達西還是表示了他對伊麗莎白不懈傾慕，證實了他對伊麗莎白愛。關鍵詞自恃清高 愛挑剔 冷漠 雖有教養(yǎng)不過不得人心 儀表堂堂 相貌英俊 儀表堂堂 有禮貌 謙虛 優(yōu)雅 和善可親形象 19世紀貴族男子形象 冷色調到暖色調轉變 儀表堂堂在小說中達西先生因為家中和本身地位優(yōu)越從而萌生出高傲自豪感，在被伊麗莎白拒接后開始重新審閱自己，并自我反省后邊謙虛和和善可親。從而取得伊麗莎白傾心。在小說中達西和伊麗莎白結合無疑是最寶貴幸?；橐?。是以愛情為前提婚姻，那是因為男女之間相互尊重相互喜愛 包容。是對當初社會婚姻起到了警戒意義（

13、對比：莉迪亞和科威姆從私奔到結合，是只在意肉體，不理智和不道德行為。是被作者所藐視。）甚至在婚后也產生巨大差異。而達西和伊麗莎白結合無疑是被作者所推崇。第12頁人物分析簡是伊麗莎白姐姐，賓格利是達西最好朋友，而簡和賓格利訂婚處于小說中心位置。簡和賓格利第一次見面是在麥里屯舞會上，而且兩個人馬上被對方吸引。他們婚姻要比達西和伊麗莎白靠前很多。他們性格和天性中有很多相同地方：都很受人歡迎、都很友善、外貌都很俊美，而且他們彼此已經把對方當做是自己一歸屬。簡和賓格利夫婦是當初英國流傳愛情型婚姻，作者將小說（夏洛克和柯思林夫婦）沒有愛情歸宿只在意經濟基礎無愛情婚姻做了對比，相互映射。簡和賓格利簡賓格利形

14、象：優(yōu)雅 面容姣好 儀態(tài)端莊 形象：翩翩公子 形貌俊朗 在舞會上對簡一見傾心，但因為簡內斂，讓周圍人認為這段姻緣無果，在周圍人勸說下毫無自信賓格利去了倫敦，后經波折重返簡身邊，并皆為一段佳話。關鍵詞：禮貌 為人隨和 和善 深得人心 關鍵詞：穩(wěn)重得體 優(yōu)雅 大方 樂觀在達西和賓格利姐妹從中阻撓下，這對戀人經歷了身心折磨下，最終在達西先生解釋下賓格利先生重新回到簡小姐旁邊并結為良緣。第13頁人物介紹關鍵詞：虛情假意 行為放蕩 貪圖享樂 謊話連篇 無恥 徒有外表 形象 ：即使外表大方優(yōu)雅不過內心無恥科威姆關鍵詞：愛說一些粗鄙話 固執(zhí) 任性 大大咧咧 無知 懶惰 興趣虛榮 貪圖享樂 腦袋空空形象：個子

15、為姐妹中最高，有幾分姿色身為家里最小姑娘因為父母親放任不論教，造成與母親一樣放蕩無理，與姐姐凱瑟琳一起只有有年輕軍官都上去調情，十分沒有涵養(yǎng)，接收某要好軍官夫人邀請去布萊特軍團駐扎地，很快家里就聽聞了莉迪亞與科威姆私奔消息。在婚后，莉迪亞對于科威姆情感稍微持久，都是尋歡作樂不過還是會顧忌名聲。時常向姐姐們尋求支援，生活因為有姐姐支援和幫助不至于窮困潦倒。莉迪亞其父親是達西父親管家，科威姆深受其喜愛并為其預備了有條件職務和金錢。之后科威姆向達西先生討要金錢后浪費無度屢次需要達西先生支付欠款等，后去莉迪亞所在鄉(xiāng)鎮(zhèn)當兵，在伊麗莎白面前無恥敘述達西丑化，并在達西離開后四處宣傳。因為出眾相貌博得大家好評

16、不過因為其行為放蕩與莉迪亞私奔等，最終達西為平復丑聞并為其支付欠下賭款和其無理要求，在不被大家看好情況下與莉迪亞結合，并被莉迪亞父親驅趕制離家遠地方，在婚后對莉迪亞情感快速下降并處處尋歡作樂，生活窘迫。莉迪亞和科威姆結合是劇中最不受歡迎婚姻，因為是肉欲，是最不理智和不道德，與伊麗莎白和達西夫婦因愛情而相結合而言是最大對比落差。也是當初社會最普遍婚姻現況，也引發(fā)了大家共鳴。也是作者最鄙夷婚姻。也是起到了警戒作用。第14頁主要人物介紹班內特太太是一個愚蠢而且輕率女人。對她來說毫無禮節(jié)與美德可言，而且她根本不關心女兒們道德和思想文化教育。她唯一一個困擾就是怎樣把她女兒全部嫁出去。她對女兒琳達婚姻非常

17、滿意，卻絲毫不責難琳達可恥行為，也不為琳達給家庭造成壞影響而擔憂。班內特太太無涵養(yǎng)也直接造成了伊麗莎白屈辱，口無遮攔行為也造成了簡和賓格利先生結婚之后搬離發(fā)生。班內特夫人班內特先生班內特先生是個睿智中年男人，他經慣用諷刺、憤世嫉俗不過又很冷漠口吻和其它人說話。班內特先生此生最大錯誤就是在年輕時候娶了年輕貌美但又毫無見識、心胸狹隘這個妻子。他將自己沉醉在書籍當中，想讓自己心里上離開這個家，忽略了對女兒們教育。一開始伊麗莎白告誡過班內特先生要對女兒教育放在心上，事與愿違對于小女兒迪莉婭私奔后才重視起對于女兒們管教。關鍵詞： 不論束 刻薄 冷漠 幽默 機敏夫人一心是希望將五個女兒嫁出去，在她了卻心愿

18、把女兒嫁出去后，夫人后半輩子變通情達理，和善可親見多識廣人關鍵詞 ：智力低下 見識短淺 喜怒無常 愛無事生有作者將班內特夫婦來映射迪莉婭夫婦未來，是如此不幸結合，起到鋪墊和對比作用。第15頁03社會背景與服裝特征第16頁 新古典主義時期（17891825）新古典主義興盛于18世紀中期，19世紀上半期發(fā)展至頂峰。新古典主義是西方藝術現代變革產物，也是法國大革命前夕民情顯示。它對應著18世紀纖巧細膩羅可可藝術風尚，意在用古羅馬文化來振興當代藝術，推高尚尚質樸思想和為國獻身英雄主義。一方面強調要求復興古代趣味特別是古希臘羅馬時代那種莊重、肅穆、優(yōu)美和典雅藝術形式；其次它又極力反對貴族社會倡導巴洛克和

19、羅可可藝術風格。新古典主義又不一樣于17世紀盛行古典主義，它排擠了抽象、脫離現實絕對美概念和貧乏、缺乏血肉藝術形象。它以古代美為典范，從現實生活中吸收營養(yǎng)，它尊重自然追求真實，以及對古代景物偏愛，表現出對古代文明向往和懷舊感。 所以，新古典主義又稱革命古典主義。第17頁燕尾式前腰節(jié)水平向兩側截斷，后邊呈燕尾式；晨禮服前襟從高腰身處斜著向后裁下來大衣。新古典主義前期男裝卡爾瑪尼奧爾，原是意大利工人穿茄克，駁頭很寬、有挖兜和扣子。謬斯卡丹灰色夫拉克，系綠色克拉巴特，下穿緊身克尤羅特和短靴，手持文明杖。貝斯特，有單排或雙排扣，雙排扣有翻領條紋面料貝斯特經常翻出來壓在外衣領子上昂克羅瓦依亞布爾長發(fā)垂下

20、像狗耳朵一樣披散著，或編成發(fā)辮戴上兩角帽，穿巨大翻駁領、收腰緊身雙排扣大衣，卡拉巴特在脖子上圍數圈，吊褲帶吊著克尤羅特在膝下用緞帶系扎，穿翻口皮靴或淺口皮鞋，手持文明杖。龐塔龍長褲，又叫“?？擞攘_特”是對貴族穿半截褲克尤羅特革命。紅、白、藍三色條紋毛織物象征革命。與龐塔龍組合穿有雙排扣背心和紅色無檐帽。夫拉克兩種形式：燕尾式前腰節(jié)水平向兩側截斷，后邊呈燕尾式；晨禮服前襟從高腰身處斜著向后裁下來大衣。這時男裝總流行趨勢：降低刺繡和裝飾，面料由過去男女共用華麗絲織物變成樸素毛織物。第18頁新古典主義前期女裝0104修米茲多萊斯（羅布修米茲），一個用白色細棉布制作寬松襯裙式連衣裙，腰際線提升到乳房底

21、下，內有護胸層，袖子很短，袖形為帕夫袖或愛奧尼亞式希頓樣子，戴長手套，裙子很長垂到地上，形成懸垂衣褶像?，敿?，下擺刺繡花卉。穿著女人被稱為“麥爾貝幼茲”與時髦男子“昂克羅瓦依亞布爾”并稱于世。斯潘塞短外套，來自男服，衣長僅達高腰位置，有領，長袖袖口有克夫。披肩“肖爾”shawl，慣用經編絹網，這種絹網織物叫“蒂勒”，后時興開士米長披肩。這種新古典樣式特點是：造型極為簡練、樸素，與裝飾繁多、矯揉造作洛可可格調形成強烈對比；女裝向古希臘、古羅馬自然樣式傾斜第19頁帝政樣式時代男裝修米茲（內衣）出現了當代型白襯衫“夏次”shirt原型，領子相當于現在襯衫領豎起來樣子，領帶卡拉巴特流行小型，袖口克夫用

22、漿糊漿得很挺括。.龐塔龍時瘦時肥克尤羅特為緊身，下穿白色高統襪，上穿絲綢夫拉克和明快色富有裝飾性基萊（領子、駁頭造型同前），頭上編發(fā)辮?？ɡ锟思撮L大衣魯丹郭特，肩上有幾層披肩，長及踝，戴高筒帽子。夫拉克大翻領寬駁頭，前片從腰節(jié)處橫向切斷燕尾服樣式，18左右，后下擺變短，腰身變低拿破侖以羅馬共和制為理想，模仿羅馬式，企圖復興羅馬精神，著裝上追求華美貴族趣味。男裝又回到路易十六時代，普通資產階級仍是夫拉克、基萊、龐塔龍組合。第20頁帝政樣式時代女裝拿破侖對古羅馬崇敬主要反應在此時女裝上，時前一時期新古典主義樣式延續(xù)和發(fā)展?？灯澩馓姿古巳冃?，衣長較斯潘塞長，是披肩式無袖茄克，有有圓形翻折領，裝飾著

23、細褶或蕾絲裝飾。浴衣、內衣，主要內衣有修米茲、派蒂科特、多羅瓦茲、龐塔龍、科爾賽特等。19世紀末女性作為外衣穿長褲。奇裝異服服裝樣式轉換期共同現象。裙擺量增加、波浪褶飾增多、增加別色布、加重裙子重量和膨臌感，服裝以白色為主，刺繡、邊飾、領飾、肖爾使用濃艷顏色。羅布德克爾即曼特（單純帝政樣式向裝飾性羅布造型發(fā)展），有兩種穿法：普蒂苛斯丘姆用鉤扣固定在高腰位腰線上；古朗苛斯丘姆先在左肩上固定，再在腰部用鉤扣固定。單.衣服重合穿用這一時期女裝另一特色（作為夜禮服流行于整個帝政時代），裙子流行兩種顏色重合普里斯外套羅布，來自中世紀以來男女都穿裝有棉絮或毛皮里子防寒服，伴隨裙擺增大變成前開門，從上到下有一排扣子。強調胸高高腰身，細長裙子，短帕夫袖（帝政帕夫），方形領口開得很大、很低。以后裙子變短下擺變寬，有褶、飛邊、蕾絲緣飾，領口方形為主，胸口袒露，肩部露不多，沿領窩裝飾叫“苛爾萊特”領飾（兩層或三層細褶），還有高領、拉夫領?，斈妨艨擞眉毦剮О褜捤砷L袖分段扎成數個泡泡狀袖子。還有