2023年最新的電影霸王別姬京劇觀后感作文

1、第 PAGE6 頁 共 NUMPAGES6 頁2023年最新的電影霸王別姬京劇觀后感作文沒看霸王別姬這部部電影之前，就其片名霸王別姬給我的直觀感覺來說，我推測它肯定是場血雨腥風(fēng)、狼火硝煙、馬革裹尸的豪壯場景，看完之后，它果然是場視覺盛宴。下面小編為大家介紹霸王別姬京劇觀后，一起來看看吧! 霸王別姬京劇觀后篇1 面對楚漢爭霸中的兩個主要人物，雖然項羽最后失敗了但是我還是喜歡項羽的。 就像李清照說的 生亦豪杰死亦鬼 ，想想當(dāng)初霸王舉鼎，破釜沉舟。楚霸王是何等的豪氣云天，雖然吳江一別，但西楚霸王仍然是西楚霸王。其實我特別想項羽能回江東東山再起，但是想想項羽是何等的英雄氣概，他又怎么會拋下八千江東子弟

2、而獨身離去，于是他依然自刎去烏江邊。 至今思項羽，不肯過江東 杜牧也曾感慨，可惜時光不再，杜牧不能回到當(dāng)初為項羽身邊謀臣。就像大眾說的 不是項羽不肯聽亞夫范增的良言，而是項羽的豪氣不懼怕劉邦的陰險，就算項羽死了那是他成全了大漢的大風(fēng)起兮云飛揚 。 如今很多人對項羽劉邦褒貶不一，我感覺項羽挺成功的，至少在古人眼中他也在史記的帝王一冊之中。這是很多諸侯或者爭霸天下者所沒有的待遇，這也是我對項羽喜愛的原因。 想想杜牧，李清照的話我也深感同身。 霸王別姬京劇觀后篇2 霸王別姬是導(dǎo)演陳凱歌的第5部影片，它選擇中國文化積淀最深厚的京劇藝術(shù)及藝人的生活，細(xì)膩地展現(xiàn)了對傳統(tǒng)文化、人的生存及人性的思考與領(lǐng)悟，是

3、兩岸三地電影人合作拍片最成功的代表作之一，也是中國電影雅俗共賞的典范作品。影片充滿激情地敘述了處在民國時期，抗日戰(zhàn)爭時期，解放初期以及文革時期男女主人公一段跌宕起伏，愛恨糾結(jié)的故事。 霸王別姬曾獲得法國戛納電影節(jié)最高獎項 金棕櫚 獎，是迄今為止中國影片在國外獲得的最高獎項。它的優(yōu)秀毋庸置疑，只是橫看成嶺側(cè)成峰，遠(yuǎn)近高低各不同，每個觀影人都有著不同的感觸與評價。最打動我的地方就是 不瘋魔不成活 ，人戲不分的程蝶衣以及電影中設(shè)計巧妙，令人深思的細(xì)節(jié)。 陳凱歌曾說過： 沒有張國榮，就不會有霸王別姬的成就。 此話不假，拋開程蝶衣的劇情不論，光看舉手投足之間，就攝人心魂、讓人迷戀，張國榮將程蝶衣演活了，

4、演出了世間女子都不具有的柔情與嫵媚。依稀記得袁四爺對程蝶衣說的一句 一笑萬古春，一啼萬古愁。此境非君莫屬，此貌非君莫有。塵世間，男子陽污，女子陰穢，獨觀世音集二者精于一身，歡喜無量啊。 戲中程蝶衣如此，戲外的張國榮亦如此。真正的藝術(shù)，真正的美的人生，此世，唯有張國榮獨絕! 由于母親是妓女，程蝶衣從小就生活在妓院中，母親將其帶入梨園行，由于天生六指，被母親狠心剁下一指，才得以進入戲班學(xué)習(xí)。在那個社會，妓女和戲子被稱為下九流，這也為程蝶衣扭曲的性別觀埋下了伏筆。 我本是男兒郎，又不是女嬌娥 是全篇的重要結(jié)構(gòu)框架，程蝶衣一生經(jīng)歷了小時候 我本是男兒郎，又不是女嬌娥 的正常，入戲后 我本是女嬌娥，又不

5、是男兒郎 的人戲不分境界，再到文革后 我本是男兒郎，又不是女嬌娥 的突然清醒狀態(tài)。一句話暗示了程蝶衣內(nèi)心雌雄混淆，人戲不分的歷程，不可不謂神來之筆。 小癩子自殺前給蝶衣留下的最深的印象，莫過于一句話： 等以后我成角兒了就天天吃糖葫蘆 夢不能成真，就只有在虛無的世界中去尋找了。在電影中，當(dāng)?shù)鲁蔀榻侵螅?dāng)聽到冰糖葫蘆的叫賣聲時，不由自主轉(zhuǎn)過身，眼中充滿迷茫。他想到了什么，想到了人吃人的可怕時代，亦或是師傅那句 要想人前顯貴，必得身后遭罪 這不經(jīng)意間的細(xì)節(jié)，是在控訴著時代的無情，讓人心底滴血。 抗日戰(zhàn)爭結(jié)束后，程蝶衣控訴為 漢奸 ，給日本人青木唱戲，在法庭上，雖然他也恨日本人，但是他沒有為自己辯

6、解，而是咆哮 青木是懂戲的，青木若是活著，京劇早就傳到日本去了 。這一句感人之話，想人們折射出 藝術(shù)無國界，藝術(shù)無仇恨 ，蝶衣對藝術(shù)的境界早已超出了人性的認(rèn)識。或許藝術(shù)能夠無國界，可是輿論卻不能夠接受，民族感情不能接受。 程蝶衣對幻想中母親的感情亦是一大亮點，他吆喚著讓戲班主幫他寫封寄給他娘的信，然后通過焚燒的方式寄出，那爺總是笑著說： 那林黛玉她不焚稿，她叫什么林黛玉啊 當(dāng)?shù)陆錈煱a的時候，在不清醒中，他把情敵菊仙當(dāng)做了自己的母親，因為菊仙同他母親一般，是一位妓女，她們身上有著同樣的野性與不羈。 段小樓拍磚頭的三段情景亦給我留下了深刻的印象。民國初期，段小樓用磚頭砸頭，替師傅解了圍;抗日戰(zhàn)爭

7、初期，段小樓用茶壺砸頭，替菊仙解了圍;文革時期，段小樓用磚頭砸頭，卻沒能為自己和蝶衣解圍。同樣一個人，同樣一個方式，可是結(jié)果卻不一樣了。那是因為時代不同了，每個人的內(nèi)心世界已經(jīng)不同了，引人深思。 影片中另一個鏈接線索就是張公公的那把寶劍，這把劍見證了程蝶衣與段小樓的興起與結(jié)束，讓人不得不贊嘆其邏輯嚴(yán)密性。段小樓與程蝶衣初次演出就見到這把劍，因為段小樓不經(jīng)意間一句要得到這把劍，導(dǎo)致后來程蝶衣進入袁四爺府上，委身得到此劍，再后來由于此劍，段小樓被稱為批斗對象，牽連了程蝶衣，菊仙為了保住劍而受其累，最終上吊而死，文革后十一年，程蝶衣與段小樓再次合作出演，蝶衣假戲真做自刎而亡。此劍不僅見證了段小樓從倔

8、強不屈的鐵血男兒淪為膽小怕事，背叛情義之人，見證了程蝶衣事業(yè)的興起與生命的最后一刻，見證了菊仙的敢愛敢恨，不羈野性的一生，亦見證了時代的更替，人心的變化。 除了小樓，蝶衣與菊仙之外，很多人物細(xì)節(jié)也給人留下深刻印象與反思。曾經(jīng)繁華一世，后來神志不清，只知賣煙的張公公;擅于周旋于上流社會，最后在文革期間被批斗而死的袁四爺;被蝶衣收養(yǎng)，忘恩負(fù)義，工于心計，迂腐不堪的小四;覺得糖葫蘆最好吃，想成為角兒又害怕受苦而上吊的小賴子;把蝶衣領(lǐng)進了京劇的世界，一個嚴(yán)厲的，傳統(tǒng)的，卻對京劇充滿理解，最終在唱京劇時倒下辭世的關(guān)師傅;欣賞京劇，尊重藝術(shù)的日本軍官青木。他們代表著社會的各個階層，見證了時代變遷的動亂。

9、人生如戲，戲如人生，真真假假，結(jié)果都一樣，愛，別，離，怨，憎，總得有一個苦澀的結(jié)局來收場。 霸王別姬京劇觀后篇3 因為一直都是張國榮的影迷，對于哥哥的摯愛于是很早就看了霸王別姬，雖然起初看電影的動機是為了瞻仰哥哥的容顏，但是在看的過程中，卻大大地出乎意料地改變了自己的初衷。 影片一開始，畫面雖然是在鬧市里，卻用了大量的冷色調(diào)，內(nèi)心不禁對畫面中的人感到同情，雖然什么悲痛的事情也沒有發(fā)生，可是就是揪著心地?fù)?dān)心著。伴著我的擔(dān)心，蔣雯麗飾妓女，貌似沒有姓名，懷里抱著一個長得很清秀的孩子，一直以為是個女孩，在路上看到了喜福成戲班的表演，讓我很吃驚的是，不論貧窮還是富有，圍觀的每一個人看的都很認(rèn)真，很專注

10、，孩子的媽媽同樣如此。此時我不是很理解，為什么僅僅是看這些把式也能如此入境，忘卻暫時的煩惱。 妓女接著就抱著自己的孩子去了戲班，在母親的介紹下，才知道孩子是個男孩。因為班主看到了孩子的六根手指于是拒絕了，緊接著就上演了整部電影的第一個小高潮，母親毫不猶豫地用菜刀將孩子的第六根手指給切掉了。試問如果不是萬不得已天下哪有母親忍心如此倘若不是世道艱難何以至此心下一緊，我滿含淚水地看著孩子手上滿是血地躲在桌子下，用自己的血在賣身契上留下手印。轉(zhuǎn)眼間，母親就消失了，還來不及道一別。 影片還在繼續(xù)，但是我的心里卻還在回放著孩子與自己母親之間少的可憐的對話，孩子顫抖著說： 娘，冷，水都結(jié)成冰了 小豆子性格倔

11、強，而善良的小石頭成了他心中最好的大師兄。師傅的教育是嚴(yán)格的，挨打成了必須的，印象深刻的一次是，師傅檢查孩子背戲文，小猴子背錯了，師傅狠狠地打;小石頭一字不落地背出來了，師傅依然狠狠地打，居然理由是：打你是叫你以后也這樣背。 小豆子應(yīng)為性格倔強，經(jīng)常被師傅教訓(xùn)。其中影片反復(fù)重復(fù)的是背思凡的片段，小豆子非常淡定地唱道： 小尼姑年方二八，正青春被師傅削去了頭發(fā)，我本身男兒郎，又不是女嬌娥 他不斷地唱錯，一開始我很不理解，怎么會唱錯呢明知唱錯了，為什么不改正呢何必要這樣挨打呢種種的不解，但是看到最后的時候，我忽然意識到，在唱思凡的時候，小豆子在重新認(rèn)知自己的性別，他在苦苦的掙扎，他在堅持自己的男性身

12、份，于是不斷地在唱詞中強調(diào)： 我本身男兒郎，又不是女嬌娥 可是事實由不得他，進了戲院，他則必定是 她 ?？墒撬^于倔強，寧愿被打死也不愿意接受。 看到他把被打傷的手伸進了水里，看到他沖出了戲院的牢籠，我以為小豆子的京戲生涯將就此結(jié)束。但是命運的轉(zhuǎn)盤開始轉(zhuǎn)動，在人聲鼎沸的戲院里，見識了角兒，看到了霸王別姬的感動。小豆子內(nèi)心應(yīng)該是波濤暗涌的，對京劇揚起了熱愛的浪潮，拍打這他小小的心胸，于是他回來了。 在張公公的堂會上，兩位孩子嶄露頭角。我為兩位吃苦受難的孩子看到了幸福的明天，讓我感動的一個情節(jié)，小石頭說汗蟄著疼，于是小豆子用舌頭去幫他添，但是王爺卻只要見虞姬一人。隱隱地，內(nèi)心不安。小豆子就這樣帶著一副年少無知的神情背進了王爺府。他不知道他將會面臨著什么，其實后面在房間里發(fā)生的，觀眾們都心知肚明，太監(jiān)往往是因為身體的殘缺還心理扭曲，但是有一處，筆者不得不提一下，張公公看著小豆子問道：今年是什么年小豆子答道：民國二十一年。張公公大喝道：不對，是大清宣統(tǒng)二十四年!張公公是封建勢力的衛(wèi)道士，此處可見一斑。 觀眾們不免對小豆子的遭遇感到同情，一個好端端的男兒郎，卻遭到了如此待遇。從此處電影好像已經(jīng)是在暗示觀眾，小豆子的人生