感受設(shè)計(jì)師-雅各布森的作品

1、 感悟設(shè)計(jì)師雅各布森的作品安恩雅各布森(Arnejacobsen1902-1971),20世紀(jì)丹麥著名建筑師、工業(yè)產(chǎn)品與室內(nèi)家具設(shè)計(jì)大師。雅各布森是第一位將現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)觀念導(dǎo)入丹麥的設(shè)計(jì)師，他將丹麥的傳統(tǒng)材料與國(guó)際風(fēng)格相結(jié)合，創(chuàng)作了一系列優(yōu)秀的作品，其設(shè)計(jì)作品散發(fā)著濃濃的北歐之情和自然主義，人們稱(chēng)他為“北歐的現(xiàn)代主義之父”。雅各布森在世時(shí)，他的作品就已經(jīng)被尊為經(jīng)典。差不多每個(gè)丹麥人都坐過(guò)他的椅子，用過(guò)他的餐具吃飯，路過(guò)由他設(shè)計(jì)的哥本哈根皇家大酒店，包括在時(shí)間和地域上都有很大跨度的我們，也很熟悉他作品。同時(shí)雅各布森的設(shè)計(jì)也是充滿理性的智慧創(chuàng)造。他不僅考慮到了人們對(duì)產(chǎn)品舒適度的需要，也充分預(yù)料到了

2、未來(lái)市場(chǎng)的發(fā)展，先見(jiàn)性和時(shí)代性并存的設(shè)計(jì)。常人看到的是產(chǎn)品呈現(xiàn)的狀態(tài)，設(shè)計(jì)師看到的是產(chǎn)品對(duì)社會(huì)的人文關(guān)懷；常人看到的是產(chǎn)品的某一個(gè)局部，設(shè)計(jì)師看到的是產(chǎn)品的整個(gè)系統(tǒng)；常人看到的是具體的設(shè)計(jì)，設(shè)計(jì)師看到的是整體的運(yùn)作；常人看到的是具體產(chǎn)品，設(shè)計(jì)師看到的是整個(gè)市場(chǎng)。在雅各布森的設(shè)計(jì)中可以反映出20世紀(jì)40-60年代的設(shè)計(jì)潮流和風(fēng)格，是具有工業(yè)時(shí)代代表性的設(shè)計(jì)，對(duì)未來(lái)幾十年的的設(shè)計(jì)都具有領(lǐng)導(dǎo)啟發(fā)的作用。一、精煉雅致的簡(jiǎn)約設(shè)計(jì)雅各布森在建筑設(shè)計(jì)的領(lǐng)域里卓有成就，從1930年到1971年，他在丹麥及世界各地設(shè)計(jì)了100多座建筑，其中包括哥本哈根皇家飯店和丹麥國(guó)家銀行，牛津凱瑟林馬頓學(xué)院和未來(lái)之屋。安恩雅

3、各布森ArneJacobsen是“丹麥功能主義的倡導(dǎo)人，與勒柯布西耶LeCorbusier、密斯凡德羅MiesvanderRohe及阿斯普隆GunnarAsplund等其它歐洲設(shè)計(jì)巨擘共同主張“簡(jiǎn)約”設(shè)計(jì)風(fēng)格。提倡雖然簡(jiǎn)單，仍然可以讓你感受到它整體中每一細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)的精致。它說(shuō)明簡(jiǎn)單的形態(tài)并不意味著形式上的板結(jié)和視覺(jué)上的枯燥，簡(jiǎn)單的形態(tài)并不意味著對(duì)設(shè)計(jì)要求的忽視，所以雅各布森的建筑作品與當(dāng)時(shí)其他的建筑作品相比，雅各布森的作品帶有一種令人過(guò)目難忘的簡(jiǎn)約氣質(zhì)。比如，1934年完成的柏拉維斯塔公寓，白色的混凝土建筑，體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)政府烏托邦式的生活格調(diào)，體外形清清爽爽，沒(méi)有絲毫的雜瑣，聯(lián)結(jié)玻璃與鋼骨的構(gòu)造簡(jiǎn)

4、潔質(zhì)樸，體現(xiàn)出既理性又堅(jiān)定的內(nèi)涵，大面積外飄玻璃窗則給人漂浮在城市之巔的聯(lián)想。圖1Vista住宅同時(shí)安恩雅各布森在實(shí)踐中以材料性能和工業(yè)生產(chǎn)過(guò)程為設(shè)計(jì)主導(dǎo)，摒棄了那些不必要的繁瑣裝飾。將冰冷刻板的功能主義變成了精練而雅致的形式，是“新現(xiàn)代主義”的代表人物之一，這也正是丹麥設(shè)計(jì)的一個(gè)特色。他的作品十分強(qiáng)調(diào)細(xì)節(jié)的推敲，以達(dá)到整體的完美。尤其是他把家具、陳設(shè)、地板、墻飾、燈具、門(mén)窗等細(xì)部看成和建筑總體及外觀設(shè)計(jì)一樣重要,使其與室內(nèi)環(huán)境渾然一體。例如他的第一個(gè)非常著名的整體建筑作品是1958年至1960年為北歐航空公司(SASair)設(shè)計(jì)的哥本哈根皇家旅館。雅各布森為這個(gè)建筑進(jìn)行了從內(nèi)到外的整體設(shè)計(jì)，

5、包含了他大多數(shù)的設(shè)計(jì)作品，從家具、燈具、織物、酒杯、餐具、宴會(huì)器皿，甚至設(shè)計(jì)了門(mén)的把手，都是很實(shí)用的樣式，也表現(xiàn)了功能主義和綜合藝術(shù)的設(shè)計(jì)創(chuàng)意。圖2哥本哈根皇家旅館大堂從1956年至1965年，他受聘任丹麥皇家學(xué)院建筑學(xué)教授。他晚期的建筑代表作品是丹麥哥本哈根的第一幢摩天大樓1959和英國(guó)牛津大學(xué)的圣凱瑟琳學(xué)院，與他的早期作品一樣，他為這座學(xué)院建筑進(jìn)行了總體設(shè)計(jì)，并設(shè)計(jì)了專(zhuān)門(mén)的家具，用單曲線層壓板的系列高靠牛津椅具有麥金托什的設(shè)計(jì)風(fēng)格，成為建筑空間中室內(nèi)分隔藝術(shù)裝置和雕塑作品。二、雕塑形態(tài)和視覺(jué)同一性安恩雅各布森作為一個(gè)著名建筑師，同時(shí)也是一位非常成功的工業(yè)設(shè)計(jì)師。雅各布森在50年代設(shè)計(jì)了三種

6、經(jīng)典的椅子，1952年為諾沃公司設(shè)計(jì)的“蟻”椅、1958年為斯堪的納維亞航空公司旅館設(shè)計(jì)的“天鵝”椅和“蛋”椅，這三種椅子均是熱壓膠合板整體成型的，具有雕塑般的美感。同時(shí)在雅格布森整體設(shè)計(jì)觀的引領(lǐng)下，丹麥的家具和室內(nèi)設(shè)計(jì)逐漸形成了一種鮮明的風(fēng)格：將形式、用途、施工、材料以及色彩融合在一起，追求一種平衡的效果。它給人印象最深的一點(diǎn)便是視覺(jué)上的同一性，并以此來(lái)確?？臻g設(shè)計(jì)簡(jiǎn)潔、純凈的本質(zhì)。三、大自然即是靈感源泉雅各布森的設(shè)計(jì)尤其是工業(yè)造型方面的靈感都源于大自然，才會(huì)產(chǎn)生如此多的今天稱(chēng)為仿生學(xué)設(shè)計(jì)，生物的形態(tài)和把生物學(xué)的原理應(yīng)用在設(shè)計(jì)中，不僅具有自然親切的美感，而且感覺(jué)非常舒適，符合人體工學(xué)的原理。

7、我們一起來(lái)看看這位設(shè)計(jì)巨擘的一些經(jīng)典作品吧！圖4蟻椅TheAntChair蟻椅(TheAntChair),是雅各布森1952年為諾沃公司設(shè)計(jì)的?！跋佉巍钡脑煨吞攸c(diǎn)是根據(jù)螞蟻的細(xì)腰原理。此種椅子的靠背是上寬下窄，根據(jù)人體的曲線，讓椅子具有螞蟻腰部一樣柔軟富有彈性的靠背?？茨切┪孱伭奈浵佉危灸z合板被生動(dòng)地裁剪成小螞蟻的身體，在尾巴上一彎，便成了椅子的座面和靠背，三支纖細(xì)的鋼管是螞蟻腿，穩(wěn)固地支撐起輕巧的身軀。遠(yuǎn)遠(yuǎn)看去，真像是一只只昂首前進(jìn)的小螞蟻。圖5蛋椅TheEggChair蛋椅(TheEggChair)也被人叫做蛋形椅、蛋殼椅或雞蛋椅。這件作品是1958年為斯堪的納維亞航空公司在哥本哈

8、根皇家酒店的大堂設(shè)計(jì)，從表面的造型和材質(zhì)上看，如同一個(gè)舒適的鳥(niǎo)巢，大方又不失可愛(ài)。據(jù)說(shuō)蛋椅受到了EeroSaarine子宮椅WombChair的影響，但蛋椅的設(shè)計(jì)卻成熟許多，它的扶手和椅背看起來(lái)就像抱著一顆隱形的蛋，給人十足的安全感。圖6鵝椅TheSwanChair天鵝椅(TheSwanChair)因其外觀宛如一個(gè)靜態(tài)的天鵝而得名。它和蛋椅十分相似。在制造技術(shù)上十分創(chuàng)新，椅身由曲面構(gòu)成，線條流暢而優(yōu)美，完全看不到任何筆直的線條，椅身為合成材料，包裹海綿后在覆以布料或皮革，表現(xiàn)出雅各布森對(duì)材質(zhì)應(yīng)用的極致追求。天鵝椅作為一款現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)中經(jīng)久不衰的經(jīng)典作品，以其優(yōu)雅的造型和簡(jiǎn)約的設(shè)計(jì)一直為追求時(shí)尚的人們所情有獨(dú)鐘。成