認(rèn)識(shí)影視剪輯課件

1、認(rèn)識(shí)影視剪輯課件認(rèn)識(shí)影視剪輯課件一、什么是電影？根據(jù)視覺暫留原理，運(yùn)用照相手段把外界事物的影像攝錄在膠片上,通過放映在銀幕上造成活動(dòng)影象以表現(xiàn)一定內(nèi)容的藝術(shù)形式。我們目前看到的電影,是根據(jù)這種視覺暫留理論,以每秒24格畫面勻速轉(zhuǎn)動(dòng),使一系列靜態(tài)畫面因視覺暫留作用而填沒畫面間的空隙,造成一種連續(xù)的視覺印象。一、什么是電影？根據(jù)視覺暫留原理，運(yùn)用照相手段把外界事物的影一、什么是電影？一、什么是電影？一、什么是電影？一、什么是電影？二、什么是電視？電視是通過光電轉(zhuǎn)換系統(tǒng)，利用人眼的視覺殘留效應(yīng)顯現(xiàn)一幀幀漸變的靜止圖像，形成視覺上的活動(dòng)圖像。使景物圖像在遠(yuǎn)距離之外迅速連續(xù)地呈現(xiàn)在觀眾面前，使人們接受和

2、欣賞。電視用電的方法即時(shí)傳送活動(dòng)的視覺圖像。電視系統(tǒng)發(fā)送端把景物的各個(gè)微細(xì)部分按亮度和色度轉(zhuǎn)換為電信號(hào)后，順序傳送。在接收端按二、什么是電視？電視是通過光電轉(zhuǎn)換系統(tǒng)，利用人眼的視覺殘留效二、什么是電視？ 相應(yīng)幾何位置顯現(xiàn)各微細(xì)部分的亮度和色度來重現(xiàn)整幅原始圖像。 各國(guó)的電視掃描制式不盡相同，中國(guó)是每秒25幀，每幀625行。每行從左到右掃描，每幀按隔行從上到下分奇數(shù)行、偶數(shù)行兩場(chǎng)掃完，用以減少閃爍感覺。掃描過程中傳送圖像信息。二、什么是電視？ 相應(yīng)幾何位置顯現(xiàn)各微細(xì)部分的亮度和色度來二、什么是電視？二、什么是電視？三、電影和電視的關(guān)系同一性： 1.視聽綜合的藝術(shù)，聲畫合一，刺激觀眾情感 2.具有

3、相同的藝術(shù)表現(xiàn)手段，都是通過屏幕的方式去放映 3.都是時(shí)空藝術(shù) 4.都是一種大眾傳播媒介三、電影和電視的關(guān)系同一性：三、電影和電視的關(guān)系 差異性：1.誕生時(shí)間不同 2.表現(xiàn)側(cè)重不同 3.收視成本不同 4.觀賞環(huán)境不同三、電影和電視的關(guān)系 差異性：四、什么是剪輯？（一）剪輯的概念剪輯大體上等同于編輯，指根據(jù)創(chuàng)作意圖和要求，對(duì)前期拍攝的鏡頭素材（包括畫面和同期聲）和聲音素材經(jīng)過整理，確定編輯點(diǎn)和轉(zhuǎn)場(chǎng)方式將鏡頭進(jìn)行排列組合，疊加字幕和特效，使之能夠表情達(dá)意的創(chuàng)作過程。四、什么是剪輯？（一）剪輯的概念（二）剪輯的形成和發(fā)展 影視剪輯的形成和發(fā)展可分為四個(gè)歷史階段： 1.電影剪輯的探索階段：主要指電影剪

4、輯由最初的“單鏡頭”發(fā)展到“簡(jiǎn)單的剪剪接接”。（二）剪輯的形成和發(fā)展 影視剪輯的形成和發(fā)展可分為四（二）剪輯的形成和發(fā)展 （1）單鏡頭影片法國(guó)的路易盧米埃爾兩兄弟合作于1895年12月28日在巴黎卡普辛路14號(hào)咖啡館的地下室放映他們攝制的以紀(jì)實(shí)性為主的影片工廠大門、火車進(jìn)站、嬰兒午餐等。這是世界上第一批影片。 （影片欣賞）（二）剪輯的形成和發(fā)展 （1）單鏡頭影片（二）剪輯的形成和發(fā)展 （2）簡(jiǎn)單鏡頭連接法國(guó)的喬治梅里愛是世界電影導(dǎo)演第一人，他提出“熒幕即舞臺(tái)”的口號(hào)，人為安排場(chǎng)景。他的影片永遠(yuǎn)是中景，攝像機(jī)永遠(yuǎn)不動(dòng)。在電影剪輯中運(yùn)用各種特技，淡入淡出等，開創(chuàng)了電影有畫面技巧剪輯，電影走向戲劇道

5、路。代表作月球旅行記（二）剪輯的形成和發(fā)展 （2）簡(jiǎn)單鏡頭連接（二）剪輯的形成和發(fā)展 月球旅行記（1902）劇照 雨果（2012）（二）剪輯的形成和發(fā)展 月球旅行記（1902）劇照 （二）剪輯的形成和發(fā)展 2、電影剪輯的發(fā)展階段：主要指無聲電影到有聲電影的轉(zhuǎn)變階段的電影剪輯，突出標(biāo)志是格里菲斯創(chuàng)造了蒙太奇手法，而愛森斯坦創(chuàng)立了蒙太奇理論。 （二）剪輯的形成和發(fā)展 （二）剪輯的形成和發(fā)展 （1）剪輯原理的奠基 美國(guó)人埃德溫S鮑特制作和拍攝了一個(gè)美國(guó)消防隊(duì)員的生活以及火車大劫案。創(chuàng)造了電影剪輯的兩條原則，即時(shí)間和空間的選擇性。 （二）剪輯的形成和發(fā)展 （二）剪輯的形成和發(fā)展 一個(gè)美國(guó)消防隊(duì)員的生活

6、在用鏡頭講故事時(shí)，不是記錄整個(gè)過程，而是選擇重要部分，事件的時(shí)間得到了壓縮?；疖嚧蠼侔钢刑貙戠R頭首次使用，匪首對(duì)著觀眾開槍，震撼觀眾?；疖嚧蠼侔福?902）最后一個(gè)鏡頭劇照（二）剪輯的形成和發(fā)展 （二）剪輯的形成和發(fā)展 （2）剪輯成為藝術(shù) 美國(guó)的大衛(wèi)格里菲斯拍攝了電影史上具有崇高地位的一個(gè)國(guó)家的誕生和黨同伐異兩部經(jīng)典電影，創(chuàng)立了交叉剪輯等多種表現(xiàn)形式， 電影成為真正的藝術(shù)。（二）剪輯的形成和發(fā)展 （2）剪輯成為藝術(shù) （二）剪輯的形成和發(fā)展 一個(gè)國(guó)家的誕生“最后一分鐘營(yíng)救”平行剪輯成為蒙太奇經(jīng)典（影片欣賞） 黨同伐異由巴比倫陷落基督受難圣巴戴萊姆教堂的屠殺毋與法四個(gè)故事組成，第一次把時(shí)間相距很遠(yuǎn)

7、的事件組織在一部影片中，徹底打破了“戲劇三一律”。（二）剪輯的形成和發(fā)展 一個(gè)國(guó)家的誕生“最后一分鐘營(yíng)（二）剪輯的形成和發(fā)展 3、電影剪輯的形成階段：蒙太奇學(xué)派的形成和發(fā)展使電影成了一種敘事的語言。電影沖出時(shí)間和空間的限制，不僅能敘事，更能闡釋象征意念；不僅能記錄、表現(xiàn)真實(shí)，更能組織重塑現(xiàn)實(shí)。 （二）剪輯的形成和發(fā)展 （二）剪輯的形成和發(fā)展 （1）庫(kù)里肖夫（前蘇聯(lián)） （2）維爾托夫（前蘇聯(lián)） （3）普多夫金（前蘇聯(lián)） （4）愛森斯坦（前蘇聯(lián)）（二）剪輯的形成和發(fā)展 （二）剪輯的形成和發(fā)展 4、電影剪輯的反思階段： 20世紀(jì)50年代以后，以法國(guó)的電影理論家安德烈巴贊和德國(guó)的齊格弗里德克拉考爾為代

8、表，質(zhì)疑蒙太奇理念，他們認(rèn)為電影的特性在于記錄現(xiàn)實(shí)，也就意味著電影剪輯思維從形式主義過渡到寫實(shí)主義。 （二）剪輯的形成和發(fā)展 （二）剪輯的形成和發(fā)展 （1）現(xiàn)實(shí)主義美學(xué) 巴贊認(rèn)為蒙太奇剪輯會(huì)對(duì)真實(shí)事件造成一種割裂，主張運(yùn)用“景深鏡頭”，客觀的呈現(xiàn)真實(shí)，讓觀眾有更大的自由選擇自己想看的內(nèi)容。 （二）剪輯的形成和發(fā)展 （1）現(xiàn)實(shí)主義美學(xué) （二）剪輯的形成和發(fā)展 （2）電影的本性 德國(guó)電影理論家 齊格弗里德克拉考爾認(rèn)為電影最基本的本質(zhì)是照相式的記錄，要逼真的反映現(xiàn)實(shí)，再現(xiàn)真實(shí)生活的原型。 （二）剪輯的形成和發(fā)展 （2）電影的本性（三）剪輯的性質(zhì)概括來說，是通過主題動(dòng)作的分解組合完成蒙太奇形象的塑造。

9、電影里不存在表演，是剪輯師在表演只表現(xiàn)他想讓觀眾看的一面。（三）剪輯的性質(zhì)概括來說，是通過主題動(dòng)作的分解組合完成蒙太奇（四）剪輯的定位 剪輯是影視片生產(chǎn)制作中的第三度創(chuàng)作。第一度創(chuàng)作：作家編劇對(duì)文學(xué)劇本的創(chuàng)作；第二度創(chuàng)作：將文學(xué)劇本全部文字形象轉(zhuǎn)化為影片視覺形象，是導(dǎo)演、攝影、演員的任務(wù)；第三度創(chuàng)作：剪輯工作，形成影視成品。（四）剪輯的定位 剪輯是影視片生產(chǎn)制作中的第三度創(chuàng)作（五）剪輯的任務(wù) 1、選用剪輯素材 把握造型、動(dòng)作、時(shí)空三大因素，從大量的鏡頭素材當(dāng)中選擇動(dòng)作性強(qiáng)、造型優(yōu)秀、時(shí)空合理的有用的、好看的鏡頭。不能將好鏡頭廢棄，也不能將廢鏡頭當(dāng)成好鏡頭。 應(yīng)注意一些空鏡頭的保存，以備后用。（

10、五）剪輯的任務(wù) 1、選用剪輯素材（五）剪輯的任務(wù) 2、制訂剪輯方案 按照創(chuàng)作者的創(chuàng)作意圖和思維以及前期的分鏡本的設(shè)計(jì)，對(duì)整部片子的結(jié)構(gòu)、節(jié)奏、聲畫處理、場(chǎng)面轉(zhuǎn)換，運(yùn)用蒙太奇的法則，制定出剪輯方案。 3、確定剪輯手段（五）剪輯的任務(wù) 2、制訂剪輯方案（五）剪輯的任務(wù) 4、選擇剪輯點(diǎn) 是剪輯工作最關(guān)鍵的環(huán)節(jié)，剪輯點(diǎn)一旦選對(duì)，鏡頭之間的銜接切換就合理流暢。要充分注意動(dòng)作的連續(xù)，語言的節(jié)奏，情緒的貫穿，鏡頭的運(yùn)動(dòng)，畫面的造型聲音的連貫等方面，才能選擇到準(zhǔn)確的剪輯點(diǎn)。 （五）剪輯的任務(wù) 4、選擇剪輯點(diǎn)（五）剪輯的任務(wù) 5、把握剪輯基調(diào) 指通過剪輯所體現(xiàn)出來的節(jié)奏基調(diào)，不同題材、樣式、風(fēng)格的影片具有不同的剪輯基調(diào)。 （五）剪輯的任務(wù) 5、把握剪輯基調(diào)（六）剪輯的作用1、構(gòu)成情節(jié)“剪出戲來”2、創(chuàng)造時(shí)空“創(chuàng)造地理”3、聲畫結(jié)合“形象生動(dòng)”4、營(yíng)造節(jié)奏“宣泄情緒” （六）剪輯的作用1、構(gòu)成情節(jié)“剪出戲來” 討論：你認(rèn)為什么樣的剪輯 才算是好的剪輯？ （七）剪輯的要求 影視剪輯應(yīng)做到視聽語言準(zhǔn)確、鏡