攝影技術基礎課件

1、攝影基礎陳 明第一章 優(yōu)秀照片的基本原則1、一幅好照片要有一個鮮明的主題 有時也稱之為題材?；蚴潜憩F(xiàn)一個人，或是表現(xiàn)一件事物，甚至可以表現(xiàn)該題材的一個故事情節(jié)。主題必須明確，毫不含糊，使任何觀賞者一眼就能看得出來。2、一幅好照片具有吸引了的被攝主體 換句話說，使觀賞者的目光一下子就投向被攝主體。3、一幅好照片必須畫面簡潔 只包括那些有利于把視線引向被攝主體的內(nèi)容，而排除或壓縮那些可能分散注意力的內(nèi)容。鮮明的主題杰作對主題的要求： 對于真正的杰作不僅要有明確的一般性的主題，還應能表現(xiàn)普遍性意義。 把被攝對象不僅看作是具體的人或事物，而要提煉出共性如，“婦女”、“母親”或“少女”，等具有普遍性意義

2、的主題。只要看到她（他），就能了解了她（他）的某些經(jīng)歷，就觸動了我們自己的生活這就是普遍性。 比如，拍攝兒童少年，能捕捉到“童年”、“天真”或“青春”?；榧啍z影，捕捉到“愛”、“情”、“人生”或“幸?！?。 一幅照片可能有多個不同的寓意，對照片主題的理解，取決于觀賞者對被攝主體的看法，見仁見智?？赡芎妥髡叩囊鈭D一致，也可能相左好照片要有主題圖片賞析 母親 照片的一般性主題：正在削蘋果的婦女 這幅照片確實很簡單，但卻有其動人之處，為什么？ 原因之一，是這位削蘋果的婦女的姿態(tài)。她看著我們，目光溫和而開朗。 原因之二，是她的周圍環(huán)境：她周圍的景物能說明她是什么樣的人和她一向是怎樣生活的。 原因之三,是

3、她周圍的氣氛：大樹、空氣和陽光都有力地強調(diào)了她所做的事情都是非常平凡的。 這張照片里的所有因素綜合起來表現(xiàn)了一個普遍性的主題這不只是一個正在削蘋果的婦女，她代表著所有這一類型的婦女她們勤勞、樸素、踏實、堅強、善良、健壯。這是美國人理想中的典型的母親形象。圖片賞析 在拍這幅照片的時候，耐心地等待著合適的瞬間，眼睛緊盯著牛群，一頭小牛，天真而好奇地把臉轉(zhuǎn)向了鏡頭。 毫無疑問，小牛犢就是這張照片的主體。 “牛犢”這張照片中，攝影師是怎樣簡化畫面的呢？畫面中沒有任何分散注意力的東西。沒有看到別的牛犢在抬頭看著你，看不到半點牛欄，也看不到牧人。畫面中的每樣東西都為了烘托主題。你見到的只有牛群中心的一頭小

4、牛的面龐，而這個牛群卻大得一直擠到畫面之外的四面八方。畫面簡潔到了極點。照片三原則 在你按下快門之前，有三個問題值得考慮：第一、 這幅照片我要表現(xiàn)的主題是什么？ 第二、 我怎樣才能把注意力集中到被攝主體身上，又如何把觀賞者的視線吸引過來？ 第三、 畫面簡潔了嗎？是不是只包括了有利于把注意力引向被攝主體的東西？是否舍掉了那些分散注意力的不必要的每一項內(nèi)容？訓練攝影眼光 1、本照片的主題是什么？它表達的普遍性意義是什么？ 2、作者是怎樣把注意力引向被攝主體的？ 3、為了簡化畫面，作者是如何進行取舍的？ 必須用全新的方式重新觀察你周圍的一切。 把你熟悉的人或事物當作拍攝主體來觀察。 攝影術的誕生 針

5、孔成像及暗箱針孔成像理論依據(jù)：光的直線傳播規(guī)律 光在均勻介質(zhì)中，是沿著直線傳播的，即在均勻介質(zhì)中光線為一直線。 針孔成像：用一個帶有小孔的板遮擋在屏幕與物之間，屏幕上就會形成物的倒像，我們把這樣的現(xiàn)象叫針孔成像。前后移動中間的板，像的大小也會隨之發(fā)生變化。這種現(xiàn)象反映了光沿直線傳播的性質(zhì)。 墨子（公元前468376年）在墨經(jīng)一書中提到的小孔成象原理，十四世紀中葉，元代天文數(shù)學家趙友欽在他所著的革象新書得出了關于小孔成像的規(guī)律，制作了針孔成象匣 。 攝影術的誕生 針孔成像及暗箱暗箱的誕生： 13世紀的歐洲出現(xiàn)了利用針孔成像原理制成的映像暗箱 文藝復興時代，畫家用暗箱作為寫生描繪的工具。 公元15

6、53年，意大利人玻爾塔發(fā)表了自然魔術書中詳盡介紹Camera Obscura?？梢援斪骼L畫工具使用。他的著作說，使用暗箱，只要用鉛筆將反射在畫紙上的影像描繪出輪廓，再著色即可完成一幅，很有真實感的畫像，再高明的畫家也不能相比。 1568年，意大利貴族丹尼爾巴爾巴洛，發(fā)明透鏡攝影暗箱。到了18世紀，暗箱被普遍使用。出現(xiàn)便于描繪肖像，靜物，和室內(nèi)繪畫小型暗箱攝影術的誕生 達蓋爾“銀版攝影法” 達蓋爾：1787年11月18日1851年7月1日是巴黎舞臺布景家，因發(fā)明銀版照相法而聞名 1837年達蓋爾成功地發(fā)明了一種實用的銀版攝影術。 即用涂有碘化銀的銅板曝光，然后蒸以水銀蒸氣，使銀板上受光部分與水銀

7、化合成有光澤的汞合金，從而形成影像中的明亮部分，未受光的碘化銀用硫代硫酸鈉溶解掉，從而拍攝出襯以銀色背景的灰白影像。這種銀板攝影法被其命名為“達蓋爾攝影法” 1839年8月19日，法國科學院將達蓋爾銀版攝影術公諸于世，這一天定為攝影術誕生日。 “達蓋爾攝影法”特點：影像清晰，曝光時間（到1842年）只需20秒左右 曝光。成本高，技術繁瑣，一次只能得一張影像左右相反的照片（沒有底片）畫室現(xiàn)存最早達蓋爾銀板攝影術照片 有文字可考，1844年，首位在中國用銀版法拍攝的是法國海關總檢察官J埃迪爾，同時來華的還有他的同胞傳教士G?南格祿，也攜有照相器具。攝影術的誕生 卡羅式攝影法 在達蓋爾宣布攝影發(fā)明后

8、不久，英國科學家威廉福克斯塔爾博特宣布發(fā)明了一種首先制作照像底片的攝影術。 1841年2月申請專利，命名為“卡羅式攝影法” 方法：把碘化銀涂在紙上制成相紙，曝光1分鐘左右后浸泡在沒食子酸溶液（三羥基苯甲酸 ）中顯影，顯影后再浸在硫代硫酸鈉溶液（海波）中定影（防止影像的進一步黑化）。曬出的影像是負像（即黑色部分代表白,白色部分代表黑)，把這負像通過光線印在另一張感光紙上，可以表現(xiàn)出正確的影調(diào)來。 特點：負正法奠定了現(xiàn)代攝影術的基礎，可印制多張正像照片，價格低廉。但紙質(zhì)底片影紋粗糙易褪色受損，影響照片清晰度，感光度低，曝光時間長，工序多，需化學知識。 塔爾博特實際上是在1835年制出了他的第一批照

9、片，早在達蓋爾攝影術首次問世的兩年前，這不能不令人驚奇,塔爾博特因忙于其它幾個項目的研究，沒有立即把他的照像實驗進行到底。 窗口最早的負片， 塔爾博特自然畫筆1844年6月出版，最早以照片做插圖的書。攝影術的誕生 火棉膠攝影法火棉膠：硝化棉溶液 （硝化纖維素又名硝化棉） 1851年，英國倫敦的一位雕塑家阿切爾(Fredrick Scott Archer 1813 1857)把碘化銀溶于火棉膠后馬上涂布在干凈的玻璃上，裝入照相機曝光，經(jīng)顯影、定影后得到一張玻璃底片。 火棉膠調(diào)制后須立刻使用，干了以后就不再感光，所以這種攝影方法稱為“濕版法”。 特點：較銀版法輕便且成本低（為銀版法的十二分之一），

10、曝光比快，影像清晰度也高，玻璃底片又可以大量印制照片。 因為是濕版，操作麻煩，需備暗房或帳篷（戶外），20分鐘內(nèi)完成從配藥、涂布、曝光到顯影定影等全過程。攝影術的誕生 干版和軟片 干版：1871年9月，英國人馬多克斯研究出用明膠溴化銀乳劑代替火棉膠涂在玻璃板上制作成新的感光材料。 特點：干燥后不會像火棉膠那樣發(fā)生結(jié)晶現(xiàn)象。沖洗時乳劑會適當膨脹，便于顯影液、定影液發(fā)生作用。 優(yōu)勢:攜帶方便，沖洗可帶回家或?qū)I(yè)店代辦；室外1/25秒、感光度強可在煤氣燈下放大印制照片 到1879年這種干版較普及，商店可買到 軟片：1865年問世首批人造塑料賽璐璐 ，1889年伊斯曼公司生產(chǎn)出采用賽璐璐做片基的軟片。

11、1891年生產(chǎn)出膠卷，感光材料從此步入成熟階段。攝影術的誕生 彩色膠卷 加色法：所謂加色法，就是用紅、綠、藍三原色光按不同比例相加而取得其他色彩的一種方法。一種色光與另一種特定的色光按一定比例混合，可以得到白色光?；旌虾螽a(chǎn)生白色光的兩種色光的色，稱做互補色。 三原色光：紅光、綠光、藍光色光疊加： 減色法：顏料或染料所呈現(xiàn)的顏色是由于吸收了天然白光中的一部分而呈現(xiàn)出未被顏料或染料所吸收而反射出的那部分色光顏色。如品紅顏料是由于顏料本身吸收了白光中的綠光，而反射出未被吸收的紅光與藍色“疊加”而呈現(xiàn)出品紅色。這樣，以從白光中減去（吸收）三基色中的一種或兩種基色而生成不同彩色的方法稱為彩色減色法。減色

12、法原理適用于顏（染）料的配色 1935年，出產(chǎn)彩色膠卷；1936年出產(chǎn)彩色反轉(zhuǎn)片照相機的發(fā)展 攝影術發(fā)展簡史二、照相機的發(fā)展 1、早期照相機的發(fā)展 暗箱、滑箱相機、徠卡相機、祿萊福萊相機、愛克森塔相機、 哈蘇、康泰克斯（Rectaflex相機）、寶麗來相機、尼康、佳能2、現(xiàn)代電子相機 TTL技術、程序自動曝光、自動對焦3、數(shù)碼相機的發(fā)展 CCD的發(fā)明、第一臺數(shù)碼原型機、索尼“瑪維卡”、柯達DC210、富士S-300、柯達DSC100、尼康D1 數(shù)碼單反相機：佳能EOS-1DS 六大廠商：佳能、尼康、索尼、富士、奧林巴斯、適馬照相機的發(fā)展 現(xiàn)代電子相機 賓得（潘太克斯）SP :日本旭光公司196

13、0年推出，首臺TTL技術（鏡頭測光）135單反相機。相機進入內(nèi)測光發(fā)展時期。 美能達Hi-Matic:1962年產(chǎn)，裝備程序自動曝光系統(tǒng)。 柯尼卡C-35AF:1977年，日本小西六公司產(chǎn)，首推自動聚焦，能自動曝光、自動閃光、自動聚焦、自動卷片等。 隨技術發(fā)展，除135、120相機外，110等小幅相機，“擺頭式相機”、微光相機、水下相機等相繼問世。 90年代后，3D-RGB彩色矩陣測光技術（尼康F5）、眼控對焦技術、超聲波驅(qū)動鏡頭、影像靜置系統(tǒng)等新技術廣泛應用。照相機的發(fā)展 數(shù)碼相機的發(fā)展 CCD的發(fā)明：20世紀70年代初，美國科學家博伊爾和史密斯在貝爾實驗室發(fā)明CCD傳感器。電子成像技術誕生

14、。光可以被電子化記錄下來，取代膠卷。帶來了攝影術的革命性變革。 第一臺數(shù)碼原型機：1975年，柯達的塞尚研制。1萬像素，3.9公斤，以磁帶記錄機為存儲設備，1張照片存儲耗時23秒。 “瑪維卡”靜態(tài)視頻相機：1981年索尼產(chǎn)，28萬像素，軟盤存儲，外型接近傳統(tǒng)相機。 柯達DC210、富士S-3001：1997年產(chǎn)，達百萬像素。 柯達DSC100：1991年產(chǎn)，數(shù)碼單反，140萬像素 尼康D1：1999年產(chǎn)，300萬像素的 數(shù)碼單反相機：、 佳能EOS-1Ds：2003年產(chǎn)，標志數(shù)碼單反技術成熟 六大廠商：佳能、尼康、索尼、富士、奧林巴斯、適馬 尼康D800、尼康D4、佳能5D Mark II 、

15、佳能1DX 第三章 照相機的性能第一節(jié) 相機的基本結(jié)構一、相機的基本裝置主要部件：機身、鏡頭、光圈、快門、取景器（調(diào)焦裝置）、感光材料CCD、輸片裝置、計數(shù)器及電子系統(tǒng)（測光、聚集、自動曝光等）二、快門三、光圈四、快門與光圈組合五、相機的穩(wěn)定第二節(jié) 鏡頭一、鏡頭的發(fā)展二、焦距：標準鏡頭、長焦鏡頭、短焦鏡頭、變焦鏡頭三、特殊用途鏡頭四、鏡頭調(diào)焦五、焦距與景深六、透視 第三章 照相機的性能第三節(jié) 調(diào)焦一、調(diào)焦概念二、調(diào)焦系統(tǒng)三、調(diào)焦應用照相機性能 快門一、快門與光線1、快門：調(diào)節(jié)感光材料曝光時間的裝置 通過開啟時間的長短控制光線量2、快門速度： 衡量快門開啟時間的長短，快門速度的單位是“秒” 快門

16、速度一般從1/8000秒到30秒之間不等， 照相機設置的標準快門速度有： 304、2、1、1/2、1/4、1/8、1/15、1/30、1/60、 1/125、1/250、1/500、.1/8000， 3、各擋快門速度與曝光量的關系： 快門開啟時間增加到原來的兩倍，照射到感光材料上的光線量就是原來的兩倍，我們稱增加一檔曝光；快門開啟的時間減少到原來的一半，照射的光線量是原來的一半，稱曝光量減少一檔； 4、相機上速度的標識：相機上只顯示快門速度的分母部分，實際的曝光時間是快門速度標識的倒數(shù)。如“2”表示1/2秒，用特殊標識區(qū)分秒，如顏色或“2”照相機性能 快門4、B門：按住快門不動，快門一直處開啟

17、狀態(tài) T門：第一次按下快門時快門打開，再次按下則關閉5、機械相機一般提供整檔快門速度的調(diào)節(jié) 電子快門可設定1/2或1/3檔 1/2檔：2、1、2、3、4、6、8、11、15、20、30、45、60、 90、125、180、250、350、500 1/3檔： 2、1、 1.5、1.6、2、2.5、3、4、5、6、8、10、 13、15、20、25、30、40、50、60、80、100、125、160、 200、250、320、400、5006、數(shù)碼相機的快門速度可任意設定,如， 1/387、快門時滯：按下快門按鍵與快門開啟的時間差。影響抓拍照相機性能 快門二、快門的工作原理 1、快門的種類：機械

18、快門、電子快門 (快門工作方式) 焦平面快門、鏡間(葉片)快門 （快門位置） 2、鏡間快門 ：快門位于鏡頭中間，主要用于大畫幅相機、部分中幅及傻 瓜相機。 結(jié)構原理：由幾個重疊的金屬薄片組成。根據(jù)設定的速度，這些薄片打開時讓光線進入，感光材料（CCD）曝光。 優(yōu)缺點：聲音小、可以任何速度與閃光同步。 但最高速度低（約1/500秒）、快門實際速度存在差異 3、焦平面快門：快門位于膠片的前面。有左右或上下運動方式 結(jié)構及原理：由兩片疊在一起的簾幕組成。當快門在慢速釋放時，第、一片簾幕（打開）移動掃過膠片，打開窗口，使膠片曝光。待設定的時間結(jié)束，第二片簾幕（跟隨）關閉停止曝光。在使用高速快門時，第二

19、片簾幕在第一片還沒有完全打開時就已經(jīng)開始關閉，膠片的曝光是通過兩片簾幕間移動的縫隙掃過膠片完成的?？扉T速度越高，這條縫隙就越小。 優(yōu)缺點：最快速度高（達1/8000秒）但閃光同步稍慢（1/250秒）閃光同步速度：第一片簾幕（在第二片簾幕開始移動之前）能夠完全打開的最高速度。通常，兩片簾幕同時移動時不能使用電子閃光燈照相機性能 快門三、快門與運動： 控制被攝體動靜虛實程度及其動感效果和畫面氛圍 1、運動物體產(chǎn)生模糊影像，是因為它通過鏡頭投射到膠片上時，快門開啟的瞬間它依然是運動的。 影像在膠片（CCD）上移動的距離對照片影像的模糊程度產(chǎn)生影響 快門速度（開啟時間）及物體本身運動速度（快慢）共同影

20、響照片影像模糊程度?？扉T速度高，運動的物體就越清晰；快門速度低，運動物體越模糊。高速快門可以減弱或消除運動物體的模糊，定格運動的物體，低速快門會使運動物體出現(xiàn)模糊效果，增強動感?？扉T速度放慢一檔，模糊程度增加一倍 相機的穩(wěn)定：一般快門低于1/30秒時，手持相機拍攝可能會使靜態(tài)的物體出現(xiàn)影像模糊的情況。 2、影響運動物體模糊程度的因素： 近距離拍攝運動物體比遠距離拍攝更易模糊， 物體運動方向也對模糊程度產(chǎn)生影響，與鏡頭光軸方向垂直，更易模糊 相同的拍攝距離使用長焦距鏡頭比短焦距鏡頭拍攝更易模糊 3、追蹤拍攝移動的物體，會使主體清晰而背景模糊（注意選用低速快門） 物體到達預定位置前開始移動相機（相

21、機的運動方向與物體相同），到達預期位置按下快門，曝光后繼續(xù)完成追拍動作。拍攝時鏡頭的焦距越長，相機的實際運動弧度就要越少 照相機性能 快門4、追拍參考值： 拍攝距離運動形式速度8米15米30米備注快步走8 （ kph）1/1251/601/30奔跑的小朋友15 ( kph)1/2501/1251/60賽跑的運動員30 ( kph)1/5001/2501/125飛速汽車80 (kph)1/10001/5001/250照相機性能 快門四、在靜止的畫面中傳達動感 用較低的快門速度（較長時間曝光），使得移動的人們模糊起來，而站立不動的人或靜止的物體卻是清晰的，形成強烈對比。五、拍攝運動物體的訓練 預測

22、很重要：物體運動方向、調(diào)焦的位置、有趣瞬間何時出現(xiàn)六、影響快門速度選擇的因素： 運動物體的速度、方向、距離及鏡頭的焦距，照相機的震動等。 快門的作用：調(diào)節(jié)曝光量、改變被攝體形態(tài)，表現(xiàn)運動感和動作感 （控制被攝體動靜虛實程度及其動感效果和畫面氛圍）作業(yè)：靜止的畫面體現(xiàn)動感 運動物體的動感（低速快門及追隨拍攝） 定格快速運動的物體 1/30秒1/8秒1/4秒1/15秒快門速度與光線軌跡變化照相機性能 光圈一、光圈與光線： 什么是光圈、光圈的構造及工作原理、光圈系數(shù)含義、標準光圈系數(shù)、各光圈系數(shù)間的邏輯關系、鏡頭口徑、快鏡頭慢鏡頭的含義及優(yōu)劣二、光圈與景深 模糊圈、景深、景深與光圈的關系三、光圈的運

23、用 照相機性能 光圈 一、光圈與光線 1、光圈：位于相機鏡頭內(nèi)兩組透鏡組間的一圈薄而重疊的環(huán)形金屬膜片組成的可調(diào)節(jié)進光孔徑大小的裝置，控制著照射到感光材料（膠片、CCD）上的光線亮度 光圈的工作原理：通過鏡頭上的光圈調(diào)節(jié)環(huán)或相機身上的調(diào)節(jié)機構來控制光圈膜片的開合，以調(diào)節(jié)光圈的開口的大小，類似人眼的瞳孔。膜片可以開得大，讓更多的光線進入，開得小減少進入的光線量 2、光圈系數(shù)（F/系數(shù)）:表示光圈的大小，即鏡頭打開口徑大小，用（f/系數(shù)）表示， 光圈f值=鏡頭的焦距/鏡頭口徑的直徑 （鏡頭焦距與鏡頭入射光孔直徑之比） 相同的光圈系數(shù)，長焦距鏡頭的口徑要比短焦距鏡頭的口徑大。光圈 F系數(shù)按遞增順序排

24、列在鏡頭光圈調(diào)節(jié)環(huán)上（或顯示在數(shù)據(jù)屏或取景器上） F系數(shù)是一個以2的平方根為公比的等比數(shù)列，相鄰兩級間為2的平方根倍 一般從f/1.4f/64等（數(shù)碼相機不是靠旋轉(zhuǎn)鏡頭調(diào)節(jié)環(huán)來設定光圈而是在相機機身上按鍵調(diào)節(jié)，改變鏡頭開口大小）。 標準光圈系數(shù)、1/2級、1/3級光圈系數(shù)對比值如下：f/1.4f/2f/2.8f/4f/5.6f/8f/11f/16f/221.41.722.32.83.444.75.66.789.51113161922271.41.61.822.22.52.83.23.544.555.66.37.18910111314161820222528f/32f/44f/64照相機性能 光

25、圈 3、光圈系數(shù)的數(shù)值越小對應的光圈越大，進入的光線多，反之，數(shù)值越大，鏡頭打開口徑越小，進光量越少。比如f/2.8 的光圈開口比f/5.6的光圈大 盡管光圈的變化是可以連續(xù)不斷的，但光圈指數(shù)的設定和快門類似都是倍數(shù)關系，每個標準光圈系數(shù)之間相差一檔曝光量（或1/2,1/3），進光量是相鄰的一倍（或一半）。整個光圈系數(shù)范圍中，光線量的變化很大，如f/1是f/64的4000倍 4、鏡頭口徑：鏡頭最大光圈 一般可以是F1.2、3.5、5.6、7.7， 口徑大為快鏡頭。 快鏡頭是指鏡頭最大光圈更大的鏡頭，是相對的說法， f/1.4的鏡頭比f/2的鏡頭快。 快鏡頭有利用你在光線較暗的環(huán)境拍攝，或選擇高

26、速快門拍攝。便于控制精深，取景器光線更好。照相機性能 光圈二、光圈與景深 1、模糊圈：在攝影上，圖片影像是由無數(shù)個色調(diào)不同的點（極微小的圓圈）組成的，把那種能在視覺效果上產(chǎn)生較為清晰影像的最大圓圈稱為“模糊圈”。構成影像的圓圈大于模糊圈時，就產(chǎn)生虛糊的影像；反之，構成影像的圓圈只要小于模糊圈，就能產(chǎn)生清晰或較為清晰的影像。 2、景深：指被攝景物中能產(chǎn)生較為清晰影像的最近點至最遠點的距離。 在景深范圍內(nèi)的景物影像清晰度并不完全一致，其中以焦點上的影像清晰度最高，其余影物的清晰度按它離開焦點的距離而正比例下降。 景深范圍內(nèi)的景物清晰度效果與照片放大的尺寸（即放大倍率）以及觀看照片的距離密切相關 光

27、圈越小，景深越大（景物的清晰范圍大），光圈越大，景深越小，當光圈改變時景深也隨之改變 光圈超焦距：聚焦在，鏡頭到景深近界限的距離。聚焦在超焦距的位置時，景深范圍擴大為1/2超焦距至遠，這是在相應光圈下最大景深。超焦距=鏡頭焦距的平方K2（K為焦距折算系數(shù)）（F16時） 光圈放大1檔，得到的結(jié)果再乘1.4就可以了，即：當光圈為F11時，超焦距=F16的超焦距1.4 當光圈為F8時，超焦距=F16的超焦距2 你可以用下面的步驟使用超焦距進行拍攝：構圖，確定使用的焦段，判斷畫面中最近景物的距離 確定超焦距的位置，并設定光圈 對著超焦距的位置進行對焦 鎖定焦點 構圖、鎖定曝光 拍攝 光圈超焦距表照相機

28、性能 光圈三、光圈的運用 控制曝光量、控制景深、影響成像質(zhì)量 預置式光圈：單反相機通常在未按下快門前，無論設置了哪一檔光圈，都采用預置的最大光圈，以便取景器有足夠的照度取景、聚焦、測光。按下快門按鈕曝光時，光圈收縮到設置的大小，曝光結(jié)束又恢復到最大。 景深預測：多數(shù)單反都會自動用最大光圈來顯示景物，因為取景和調(diào)焦的視線更明亮。通過最大光圈觀察景物意味著看到的景深是最小的。通過景深預測裝置可以把光圈縮小到設定的位置，從而看到所設置的光圈景深范圍（景物影像的清晰程度） 景深運用：淺景深常用在特寫作品上，長景深常用在風景上和故事情節(jié)上。如，曝光條件F8,快門1/60秒為例， 為了延長景深可將光圈調(diào)至

29、F22，由F8至F22等于縮了3格光圈.此時快門尚在1/60秒，如按下快門.將會曝光不足3檔，解決的方法是降低快門速度.由60分之一降至1/8秒，等于降3檔快門速度 最佳光圈：最大光圈收縮23檔。大光圈，淺景深，突出主題小光圈，大景深照相機性能 快門與光圈組合一、等量曝光 1、等量曝光：照射到相機內(nèi)膠片（CCD）上的光線量由光圈大?。ü馊ο禂?shù)）和曝光時間（快門速度）共同決定。快門速度和光圈系數(shù)的不同組合可實現(xiàn)相同的曝光效果，這些組合的曝光量相同，稱為等量曝光。 2、倒易律：使用較快的快門速度配合較較大的光圈；或使用較慢的快門速度，配合較小的光圈，它們之間的曝光量是等值的。這種照度（光圈大小）和

30、時間量（快門速度）值可以互相置換的關系，在攝影曝光上叫倒易律，也稱互易律。 3、倒易律失效：以同樣的曝光量作用于同感光膠片，而產(chǎn)生不同的曝光效果，這種現(xiàn)象就是倒易律失效 。通常高速快門可能出現(xiàn)倒易律失效。如，快門速度高于 1/1000秒或1秒以下時，可能出現(xiàn)曝光不足。 4、倒易律失效的后果：曝光不足，色彩失衡，反差變化，層次受損等。 解決方法：適當增加曝光量。（曝光補償）二、決定快門和光圈組合的因素 曝光量、相機的穩(wěn)定、運動物體的動感狀態(tài)、景深的大小及成像質(zhì)量等。照相機性能 快門與光圈組合運用實踐快門作用： 與光圈配合調(diào)節(jié)曝光量，改變運動體形態(tài)，表現(xiàn)運動感及凝固瞬間動作 決定快門選擇的因素：運

31、動物體的速度、方向、距離、焦距及曝光量低速快門的運用： 1、低速快門使運動物體形態(tài)變得虛糊，曝光時間越長被攝體越虛糊。一般會將相機固定在三腳架等支撐物上防相機抖動。另外，為避免曝光過度，室外陽光下多用小光圈，否則不易獲得夠低的快門速度。如果光線太強可在鏡頭上加灰鏡或偏振鏡減低快門速度。 2、利用適度的低速快門，可以讓靜止的畫面?zhèn)鬟_出動感來。即在某個靜態(tài)環(huán)境中，如果有運動的人或物就可以使移動的人（或物）模糊起來，而靜止不動的環(huán)境（包括人（或物）保持清晰狀態(tài)，靜中有動。 3、用追隨拍攝移動物體。若拍攝快門速度較低可使畫面背景虛動，而移動物體可以呈現(xiàn)較清晰的狀態(tài)。追隨拍攝一般快門速度設定為1/60秒

32、或1/30秒 4、適當?shù)牡退倏扉T，還可讓一個運動場畫面呈現(xiàn)多種不同速度感的區(qū)域。 （如，運動場上有飛奔的運動員虛糊程度最強、走動觀眾或運動員稍有虛動、靜態(tài)的看臺和看臺上的觀眾保持清晰）高速快門的運用： 1、凝固動作及抓取運動中的瞬間表情（注意運用陪體的襯托體作用） 2、使高速運動物體呈現(xiàn)清晰影像?？扉T速度越高，凝結(jié)的影像越清晰。 3、防止相機震動（手持相機一般快門速度高于鏡頭焦距的倒數(shù)）照相機性能 快門與光圈組合運用實踐光圈的作用： 與快門配合調(diào)節(jié)曝光量，控制景深、1、景深因素：大光圈小景深，小光圈大景深2、曝光量：環(huán)境光線因素3、照片品質(zhì)：最大光圈收縮兩到三檔為佳超焦距=鏡頭焦距的2次方K2

33、（K為焦距折算系數(shù)） (當光圈為F16時)第二節(jié) 鏡頭一、鏡頭的成像原理1、光波的運行特點：2、針孔成像的特點3、透鏡成像的優(yōu)勢4、鏡頭的結(jié)構及主要技術參數(shù)二、鏡頭的主要性能 1、焦距：焦距與放大率、焦距與視角、焦距和孔徑、焦距與景深、等效焦距2、鏡頭速度（鏡頭口徑）3、光學變焦和數(shù)碼變焦4、鏡頭的防抖功能5、鏡頭卡口6、透視畸變、線性畸變?nèi)⒉煌咕噻R頭的特性標準、廣角、長焦、變焦及特殊鏡頭（人像、微距、魚眼、移軸、透視控制鏡頭）第二節(jié) 鏡頭四、鏡頭的調(diào)焦1、手動調(diào)焦 2、自動調(diào)焦五、焦距與景深1、銳度2、控制景深3、銳度與景深4、區(qū)域調(diào)焦5、超焦距七、鏡頭的養(yǎng)護及選購鏡頭光（波）的運行特點

34、： 光在 同一介質(zhì)里直線傳播 光穿過不同透明（或半透明）介質(zhì)表面時產(chǎn)生折射或散射 景物上的每一點都向外反射光線針孔成像及特點： 孔徑小，曝光時間長（如果孔徑大則影像模糊）透鏡成像原理及優(yōu)勢： 通過光的折射（散射）匯聚光線，形成清晰影像 影像清晰、曝光時間短鏡頭鏡頭構造及光學特性：1、鏡頭主要部件：透鏡組、光圈、調(diào)焦環(huán)、減震器、卡口、景深預測2、鏡頭標識：直徑、最大光圈、焦距、景深表、攝距3、鏡頭的主要光學概念： 透鏡、光軸、光心、焦點、焦距、焦平面、節(jié)點、主面、物距、像距、清晰像場、有效像場、像場角、視角、視場、鏡頭焦距與視角和放大率之間的關系、雜散光、鍍膜、像差 鏡頭像差：球差、慧差、像散、

35、場曲、畸變、色差、炫光4、鏡頭成像質(zhì)量評價：“分辨率檢測”、“星點檢驗”、“光學傳遞函數(shù)”鏡頭5、光學中最基本的（高斯）成像公式： 1/u + 1/v = 1/f， 即物距的倒數(shù)加上像距的倒數(shù)等于焦距的倒數(shù)。 當物距為無窮遠時，像距等于焦距，成像在焦平面上； 當物距為無窮無與兩倍焦距之間時，像距在焦距與兩倍焦距之間，成縮小的實像； 當物距等于兩倍焦距時，像距與物距相等，此時物像等大，1：1微距即此種情況； 當物距小于兩倍焦距并大于焦距時，像距大于兩倍焦距，成放大的實像； 當物距等于焦距時，像距為無窮大，物上的光線經(jīng)透鏡后為平行光線，不成像； 當物距小于焦距時，像距為負值，即在物的同側(cè)成虛像。

36、鏡頭6、有效像場： 當將鏡頭光圈開至最大，并對準無限遠景物調(diào)焦時，在鏡頭后磨砂玻璃上呈現(xiàn)出的影像均位于一圓形面積內(nèi)，而圓形外則沒有影像。影像的圓形范圍稱為該鏡頭的最大像場。這個圓形范圍內(nèi)中間清晰，周邊暗淡虛糊。能使無限遠景物結(jié)成清晰影像的區(qū)域稱作清晰像場。 照相機的成像片框位于清晰像場之內(nèi)，這一限定范圍稱為有效像場。像場對應的景物范圍稱為視場， 鏡頭中心與像場直徑構成的夾角就是像角，視角與像角相等。7、視角：鏡頭所能看到和記錄的影像范圍。鏡頭中心點到成像平面對角線兩端所形成的夾角就是鏡頭視角。鏡頭的主要光學特性鏡頭焦距 1、焦距： 鏡頭聚焦到無限遠時，鏡頭的光學中心到焦點間的距離。用f表示，單

37、位是毫米(mm),通常標注在鏡頭的前鏡片壓圈或鏡筒上，如f=50mm(表示鏡頭焦距是50毫米)。 景物上一點的光線透過鏡頭匯聚成像的點稱為焦點。 注：無限遠是指光線可以平行進入鏡頭的任何距離。 一個鏡頭的焦距可以是標準的、短焦的或長焦的，這是根據(jù)相機使用的感光材料（CCD）的大小而定的。鏡頭2、焦距與影像放大率、攝距、視角的關系： 攝距不變，放大率與焦距長短成正比 放大率不變，攝距遠近與焦距長短成正比 焦距長短與視角大小成反比。 焦距越短，視角越大，呈現(xiàn)的景物越多；反之，焦距越、長視角越小，涵蓋的主體所在場景范圍就越小。視角小放大率大，視角大放大率小。視角小二分之一，影像大一倍 焦距長短決定著

38、被攝體在膠片（或影像傳感器）上形成的影像的大小。焦距越長，影像中的景物越大；焦距越短，形成的影像越小。影像的大小隨焦距長短等比增加。如，50mm鏡頭成像比25mm成像大一倍。鏡頭3、焦距和孔徑的關系：確定f值（光圈系數(shù)） 到達膠片（影像傳感器）的光線量是由鏡頭焦距和孔徑共同確定的。（F=焦距孔徑） 光圈系數(shù)相同，焦距長的鏡頭比焦距短的鏡頭口徑更大 光圈系數(shù)相同焦距越短景深越大，焦距越長景深越小4、等效焦距： 小幅面影像傳感器（小于35mm幅面）記錄的影像較35mm幅面記錄的影像，畫面效果如同更長焦距鏡頭拍攝的效果。人們用“焦距轉(zhuǎn)換系數(shù)”把小幅數(shù)碼相機鏡頭的焦距轉(zhuǎn)換成對應的135相機鏡頭的焦距值

39、，以方便了解其成像特點。 如，APS畫幅傳感器為23.7mm15.6mm,是135相機畫幅面積的42.8，相當于傳統(tǒng)135相機鏡頭用于APS畫幅時鏡頭焦距延長了1.5倍。1.5為焦距轉(zhuǎn)換系數(shù)。 全畫幅數(shù)碼機不存在這類問題 鏡頭鏡頭速度 指特定鏡頭在特定時間內(nèi)所能傳送的光量。傳送光量多為快鏡頭，傳送光量少稱為慢鏡頭。通常用鏡頭口徑表示鏡頭快慢。鏡頭口徑（有效口徑） 鏡頭最大進光孔直徑和焦距之比，即鏡頭最大光圈。 口徑大的鏡頭比口徑小的鏡頭在特定時間內(nèi)傳送光量多，為快鏡頭，反之為慢鏡頭。 鏡頭的最大口徑即最小f值就是鏡頭的速度 大口徑（快）鏡頭的優(yōu)勢：1、利于在光線暗的場合拍攝2、可采用更高的快門

40、速度，3、開大光圈可取得較小景深，以突出主體，4、取景器更明亮，方便取景調(diào)焦觀察景物。 但口徑大的鏡頭一般價格更貴、體積更大、重量更重。 鏡頭光學變焦和數(shù)碼變焦： 光學變焦是通過改變鏡頭視角而改變鏡頭焦距。 數(shù)碼變焦在鏡頭原視角的基礎上，在CCD成像的影像信號范圍內(nèi)，截取部分影像加以插值放大，以實現(xiàn)更長焦距鏡頭拍攝效果鏡頭的防抖功能： 鏡頭中備有震動感應器，可以將震動轉(zhuǎn)化為電子信息，鏡頭中的鏡片組對這些信號作出反應，抵消震動，使投射在影像傳感器上的影像保持穩(wěn)定，避免模糊。 鏡頭防抖標識：尼康VR、佳能IS。注：使用三腳架時請關閉 除光學防抖技術外， 還有CCD防抖、電子防抖鏡頭卡口： 鏡頭與相

41、機連接方式一般分為旋轉(zhuǎn)卡入式和螺紋直接旋入式。 鏡頭1、透視畸變： 相同大小的被攝體產(chǎn)生近大遠小的變形；遠距離拍攝出現(xiàn)空間壓縮的效果。 透視變形受攝距影響，與焦距無關。攝距越近，透視變形越強烈；攝距相同，透視程度相同。攝距非常遠時會產(chǎn)生空間壓縮的扁平的透視效果（即相距較遠的兩個被攝體在照片上顯得比實際距離更近） 焦距不同，改變所有景物大小，不改變景物間比例關系2、線性透視畸變： 近距離拍攝高大直線結(jié)構（建筑、樹木）時，為拍全貌選擇仰視拍攝，會導致原本平行的線條成像顯得不平行了，建筑（樹木）似要傾倒，這種失真為線性畸變。 原因：相機傾斜，被攝物與像平面沒有保持平行 糾正方案：退后、超廣角、機背取

42、景相機、PC鏡頭 運用：選擇被攝物中合適的靜點位置拍攝，使被攝物線條匯聚合理，產(chǎn)生可以接受的夸張透視效果。 夸張的透視可以使照片產(chǎn)生空間被壓縮或擴展的效果，是一種增加影像沖擊力的方法，有助于視覺上表現(xiàn)某種觀點。 鏡頭不同焦距鏡頭的特性： 鏡頭焦距分類：標準、廣角（超廣角）、長焦（中焦、遠攝）、變焦及特殊類（魚眼、肖像 、微距、透視矯正鏡頭等） 分類依據(jù)：焦距（視角）1、標準鏡頭： 鏡頭的視角與人眼的視角相近的鏡頭，視角為4553，標準焦距由膠片大小決定，長度接近35mm底片對角線的長度，其焦距如下： 135（35mm）或全畫幅相機（2436mm）為50mm， APS畫幅傳感器(23.7mm15

43、.6mm )相機為35mm 120相機（5656mm）為75mm， 110相機（1317m的為20mm。 特點：成像效果與人眼視覺效果接近，比較自然，是 讓畫面主體說話的一種方法標準鏡頭（定焦）口徑大，畫質(zhì)優(yōu)（分辨率、色彩還原更好） 輕巧，用途廣（人像、風光、紀實、建筑等）鏡頭2、廣角鏡頭 普通廣角：指視角為6080的鏡頭。 35毫米相機一般為3524mm焦距長度小于底片對角線的長度 超廣角：指視角為90104的鏡頭， 35毫米相機焦距為1721mm的鏡頭。特點：景深大，清晰范圍廣，（傻瓜相機多采用廣角鏡頭） 視角大，鏡頭涵蓋面積大， 攝距相同時，較標準鏡頭，景物影像更小，拍攝景物范圍寬廣，能

44、展現(xiàn)宏大壯觀氣勢 能增強畫面空間縱深感 增強了近大遠小的透視畸變效果，焦距越短，攝距越近越明顯。（靠近拍攝可突出主體，也會凸顯變形） 鏡頭像差明顯，畫面邊緣的被攝體被拉伸 使用閃光燈時注意陰影 較標準鏡頭相機震蕩對相片的影響減低(例如手震) 運用：建筑、室內(nèi)、風光（帶前景）、街道等，景深大利于清晰表現(xiàn)縱深度大的被攝體。 注意：被攝體透視變形、人像失真鏡頭 3、長焦距鏡 視角為3010的鏡頭。35毫米相機焦距大于底片對角線長度分為：中焦距鏡頭 2818 85135mm 長焦距鏡頭 188 135300mm 超長焦距鏡頭 8 300mm 折反射式遠攝鏡頭 ：鏡筒比相同焦距的長鏡頭短，固定光圈。 特

45、點：視角小、影像大、空間壓縮（縱深感小，出現(xiàn)扁平透視效果），景深小 較標準鏡頭，更笨重，易抖動。手持拍攝快慢速度要求更高，調(diào)焦精度要求更高。一般長焦鏡頭價格也更貴 運用：遠距離“拉近”被攝體，攝取物體較大影像，利于刪除多余景物，簡潔畫面；被攝體之間的距離看起來比實際更近?？刂凭吧钔怀鲋黧w。多用于無法接近的被攝體，如體育攝影、動物攝影、舞臺攝影、街拍、人像等. 鏡頭 4、變焦距鏡頭 指鏡頭焦距在一定范圍內(nèi)可以通過調(diào)節(jié)而改變的鏡頭。通過移動變焦鏡頭的鏡片組件，使其相互間關系變化，從而改變焦距和視角（將不同焦距集成到一個鏡頭中） 1、變焦范圍： 1735mm 廣角變焦 3570mm（28 70mm）

46、標準變焦 70210mm 中遠變焦 200400mm 遠攝變焦 28300mm（35350mm）廣角至長焦 2、變焦倍率 2倍焦：2550mm，75150mm，100200mm，2855mm 3倍焦：2885mm，35105mm，85250mm，100300mm 4倍焦：50200mm，150600mm 5倍焦：28135mm，50250mm 6倍焦：35210mm，50300mm 3、變焦方式 ：單環(huán)推指式，雙環(huán)轉(zhuǎn)動式 4、運用：快速改變焦距，方便構圖，利于抓拍，與定焦鏡頭比，成像品質(zhì)略次，體積大且重，價格也更高。變焦范圍越大，缺陷越明顯。較標準鏡頭其最大光圈更小（最大光圈固定者價格很高）鏡

47、頭特殊種類鏡頭： 1、魚眼鏡頭：視角類似魚眼的極端超廣角鏡頭 指視角110220焦距為616mm的鏡頭。 特點；透視感強，極大夸張遠近景物間的大小差別；畫面中心正中清晰，四周成桶形失真（像差），影像邊緣的直線變得彎曲；景深極大。 運用：近距離拍攝廣闊的景物范圍，景物透視極大夸張的特殊效果2、微距鏡頭：拍攝微小物體，可獲得影像放大倍率1:1的特寫畫面。焦距：20、35、50、80、135、200mm等。焦距越短放大倍率越大。部分變焦鏡頭也有微距功能（Macro） 非常近的距離拍攝3、透視調(diào)整鏡頭：位移鏡頭，具有校正拍攝透視功能，避免平行線傾斜4、增距鏡：安裝在鏡頭和相機之間以增加鏡頭焦距的部件。

48、 需注意增加曝光。聚焦一、聚焦的含義： 透鏡成像關系（高斯公式）： 1/u + 1/v = 1/f 聚焦，就是根據(jù)焦距、物距的變化改變像距，使被攝體形成清晰影像一、手動聚焦1、固定焦點（圖標式） 設定焦距或采用圖標式聚焦指標，用于簡易自動相機。2、聚焦標尺（距離刻度式）聚焦 鏡頭上刻有距離標志3、磨砂玻璃聚焦 在磨砂玻璃上看是否清晰地成像。單反、雙反、機背取景4、測距器聚焦裂像式（重影式） 在磨砂玻璃取景器中增加了一個圓環(huán)，被攝體模糊時可以在圓環(huán)內(nèi)看到雙重影像或裂開的影像，調(diào)焦使影像重合恢復正常，聚焦清晰微棱鏡式 圓形環(huán)帶內(nèi)呈齒形破碎狀閃耀，說明聚焦不準，用于DF型相機。聚焦5、手動聚焦訓練：

49、 攝距越短聚焦要求越精確、聚焦后前后稍移身體觀察影像清晰度、尋找參照物聚焦、拍攝與鏡頭同軸移動的物體（預先選聚焦點或跟隨聚焦）、拍攝遠景選擇、近景至遠景都要求清晰選擇超焦距。聚焦三、自動聚焦 紅外線（超聲波）光電自動聚焦四、數(shù)碼相機自動聚焦 1、原理：主動式、被動式 2、聚焦模式：AF-S、AF-A、AF-C、MF,AF輔助照明 3、聚焦區(qū)域模式：單點、動態(tài)區(qū)域、自動區(qū)域、3D跟蹤（11點對焦） 4、對焦鎖定：AF-L/AE-L (AF-S模式下，半按快門按鈕對焦自動鎖定）聚焦五、影響自動聚焦系統(tǒng)精確對焦的干擾因素：1、被攝體前的網(wǎng)柵2、閃動的光源及其照射的物體3、不能反射紅外光的低反射物體4

50、、光滑的高反射面，如鏡面.5、無固定形狀物，霧、煙、水柱.6、主體極暗7、主體和背景間缺少對比。如，色彩相同8、景物以規(guī)則性（重復）圖案為主。如，大片規(guī)則的窗欄9、聚焦點內(nèi)存在亮度差異極大不同區(qū)域。如，人物站在明暗交界處10、對焦點內(nèi)包含遠近不同的被攝體，如，樹叢后的人物11、拍攝對象為細節(jié)極多的景物。如，大片的細碎的小花（缺乏亮度變化的被攝體）取景器一、光學框式取景器 取景時眼緊貼小框正視大框，在大框內(nèi)看到的景物即為取景范圍二、毛玻璃取景器 象位子毛玻璃上，左右、上下相反。如座機（機背取景），單反、雙反等三、平視五棱鏡式取景器 物體通過鏡頭的像在毛玻璃調(diào)焦屏上成像后再通過轉(zhuǎn)像五棱鏡達目鏡四、

51、液晶電子顯示屏曝光什么是曝光 曝光是感光元件（影像傳感器）接受透過鏡頭的光線并形成影像的過程。正確曝光涉及的技術問題1.怎樣測光及正確理解測光結(jié)果2.根據(jù)創(chuàng)作意圖設定曝光組合曝光曝光組合： 感光度（ISO ）： 影像傳感器對光線的靈敏程度，ISO越高所需曝光量、少，反之ISO越低所需曝光量越多。ISO過高容易產(chǎn)生噪點，影響畫面品質(zhì)。一般選擇ISO為100或200.感光度級數(shù)分為： 100、200、400、800、1600、3200、6400 等量曝光：快門速度和光圈系數(shù)的不同組合可實現(xiàn)相同的曝光效果，這些組合的曝光量相同，稱為等量曝光。 選擇曝光組合的相關因素： 正確的曝光量、控制景深和運動物

52、體的虛糊程度及減少相機抖動等。 曝光與測光測光分類 反射式測光:即測被攝物體本身的反射光線（明暗值)。一般相機都用這種方式測光。 入射式測光：即測量落到被攝物體上的光線。與反射式測光不同，它不是從照相機位置指向被攝物體，而是從被攝物體處指向照相機。這種方式?jīng)]有測量被攝物體本身的明暗值，而是測量落到被攝物體上的光線。一般相機沒有入射光測光功能，這種測光方式一般是獨立測光表所特有的。測光 相機的測光原理：反射式測光 照相機的測光系統(tǒng)會指出測光對象的亮度，然后給出一個把這種亮度再現(xiàn)為中灰色調(diào)（反射率為18%的灰色）所需要的曝光組合。反射率為18%的中灰色調(diào)成為相機的測光標準。 為什么依據(jù)18%的灰作

53、為相機測光標準 人眼觀察到的場景中都包括有多種色彩和影調(diào) （很黑、深灰、中等灰度、淺灰、白等），這些影調(diào)的平均值為中等的灰色調(diào)，這個中等的灰色調(diào)的反射率為18%，所以把18%的灰作為相機的測光標準。這個中等灰色調(diào)稱為中間灰，這個中間灰反射18%的光線。 物體的反光率一般從3.6%（黑體）到90%（白色）。人眼觀察到的亮度變化，18%的中等灰正好是從黑到白的中間值。 相機測光是測量被攝對象的亮度，給出的曝光組合是依據(jù)亮度的變化，標準就是將被攝對象再現(xiàn)為中灰色調(diào)。測光測光 相機在測光過程中，會將相機看到的所有物體都默認為反射率為18%的灰色（中性灰），即不管你把測光系統(tǒng)對準什么色調(diào)的物體進行測光，

54、它總是認為被攝對象是18中灰色調(diào)，并提供將其再現(xiàn)為18中灰色調(diào)的曝光數(shù)據(jù)(光圈快門組合)。當用這個曝光數(shù)據(jù)曝光時,所拍攝的對像在明度上都與18中灰色（中性灰）相同。 這樣，當你把它對準黑色或白色物體時，用測光系統(tǒng)提供的曝光數(shù)據(jù)曝光都會拍成18中灰色調(diào)，而不能如實再現(xiàn)原來的色調(diào)。 只有當測光對象是18反射率色調(diào)（明度相當于中性灰）時，用測光系統(tǒng)提供曝光數(shù)據(jù)曝光才能產(chǎn)生準確的影調(diào)。所以測光時要找準測光對象18反射率的對象。測光 測光模式 1、平均測光 這是最基本的一種測光方式，這種測光方式是測量整個取景屏畫面范圍內(nèi)的平均亮度。平均測光的特點是使用簡單，但測光精度不高，在取景范圍內(nèi)明暗分布不均勻的狀

55、況下，較難直接依據(jù)測光數(shù)值來確定合適的曝光量。尤其是當畫面中有大面積的白或黑色物質(zhì)時，給我們提供的往往是一個不準確的曝光值。這種類型的測光系統(tǒng)，主要是在一些低檔的入門級數(shù)碼相機中應用。 2、中央重點測光 中央重點測光主要是測量取景屏畫面中央長方形或圓形（橢圓形）范圍內(nèi)的亮度，長方形或圓形（橢圓形）范圍外的亮度對測光結(jié)果的影響較小。至于中央面積的多少，因相機不同而異，約占全畫面的20-30%。由于是依據(jù)畫面中央最重要主體的光亮度來讀取合適的曝光值，顯然，這種測光系統(tǒng)的精度高于平均測光。測光3、點測光點測光的測光范圍是取景器畫面中央占整個畫面約23%面積的區(qū)域。點測光基本上不受測光區(qū)域外其它景物亮

56、度的影響。如要點測光準確，就必須對準場景中反射值相當于18%（明度相當于中性灰）的地方測光，測好后最好用曝光鎖定保持曝光數(shù)據(jù)，直到重新構圖（如果需要的話）并按下快門。點測光適用情況：點測光方式在取景內(nèi)光線分布不均而且反差很大的情況下適用。這種情況如果不用點測光，可能會造成需要表現(xiàn)的主體曝光不正確，太亮至白或者是太暗沒有細節(jié)。測光4、矩陣測光：測光點測光與曝光鎖定： 相機的測光點在取景區(qū)的中心(有些相機的測光點也可能與相機的多個對焦點聯(lián)動)。 使用點測光的時候，需要把取景區(qū)中心點（對焦點）對準需要表現(xiàn)的主體來測光。 如果在你想要表現(xiàn)的取景中，表現(xiàn)主體并不在中心點，可以先用測光點對準表現(xiàn)主體進行測

57、光，并使用相機的曝光鎖定功能鎖定對主體測光的數(shù)據(jù)，最后根據(jù)自己的想法，重新構圖，對焦后按下快門。 大多數(shù)相機的曝光鎖定都有專門的按鈕，可先測光后曝光鎖定，然后重新對焦并構圖。 有些相機不能提供單獨的曝光鎖定，可以先對主體點測光后記下曝光數(shù)據(jù)，然后把相機的拍攝模式設置為M檔，按點測光的數(shù)據(jù)設定曝光數(shù)據(jù)，然后進行對焦和構圖。測光怎樣正確測光 測光表指向哪？ 如何理解測得的曝光值？ 測光容易產(chǎn)生的問題？測光攝影常用到一塊灰板來測光，這種灰板的一面被染成18灰色，當用點測光指向18%灰板測光時，測光表給出的曝光值，能夠產(chǎn)生一張與18%灰板色調(diào)完全相同的照片。關鍵在于，既然灰板上的18灰色會真實地再現(xiàn)，

58、那么所有其他色調(diào)也會真實地重現(xiàn)。使用灰板時要保證照射到灰板上的光線與照射到被攝體上的光線基本相同。拍攝靜物或人像時，我們一般將灰板放在被攝體位置，正面朝向相機鏡頭位置，使灰板和被攝體兩者處于同樣的光照強度下。例如，當被攝對象站在陰影里，不要對暴露于陽光下的灰板測光。同樣測光時攝影師注意切勿將光線擋住，確保測量的光線和拍攝時的光線是一樣的。 如沒18%灰板，最常用的代測物是自己的手背，手背的膚色接近18灰卡反射率。曝光模式 曝光（場景）模式相當一部份攝影者使用的是數(shù)碼相機的AUTO自動模式，而在特定的拍攝環(huán)境中，其相片質(zhì)量當然難以保障。因此為了更加方便初級用戶的使用，數(shù)碼相機廠商在數(shù)碼相機內(nèi)加入

59、了數(shù)種曝光（場景）模式，這樣就更加方便拍出高質(zhì)量的照片。曝光模式 曝光（場景）模式1、AUTO自動模式一個自動的“即取即拍”模式，其中大多數(shù)設置由相機根據(jù)拍攝條件進行控制。一般此時預設的閃光模式和對焦模式也是“自動”，相機會依據(jù)光線條件決定是否開啟閃光燈、同時將焦點指向取景范圍內(nèi)亮度中等的部份自動對焦、計算曝光參數(shù)。2、自動/閃光燈關閉模式與AUTO自動模式類似，不同的是無論光線是否充足，閃光燈都不會打開，適合于禁止使用閃光燈的場合及嬰兒拍攝。3、人像模式選擇人像模式后，數(shù)碼單反會傾向于使用更大的光圈，這樣在拍攝人像時，可以得到背景虛化效果。另外，相機將會輕微地降低飽和度，以便再現(xiàn)真實而不過分

60、的膚色效果。4、風景模式風景模式與人像模式正好相反。選擇此模式后，數(shù)碼相反將會使用小光圈來增加景深，保證前景和后景的成像都達到清晰。同時，部分數(shù)碼單反還將適當增加畫面的對比度和飽和度，或者是適當突出藍色和綠色，以保證拍攝出來的畫面更加鮮亮而生動。5、運動模式運動模式下，數(shù)碼單反將會傾向于使用高速快門或高ISO，用較高速的快門來凝結(jié)物體的運動。因此，在光線較為昏暗的情況下，請慎用運動模式進行拍攝，因為這可能會導致曝光不足，從而影響到成像質(zhì)量。6、微距(近攝)模式用來拍攝細微的目標如花卉、昆蟲等等。曝光模式7、夜景模式用于夜景拍攝。由于長時間曝光容易產(chǎn)生熱噪聲，所以夜景模式下，相機將會傾向于使用最