淺析動畫角色造型的藝術特點與設計理念

1、動畫片電影中不可缺少的是動畫角色造型設計的過程，是一部動畫片的心腹，它決定著整部動畫片的整體風格與人物情節(jié)表達出來的情感，也充滿了創(chuàng)作者對作品的熱愛，動畫中創(chuàng)作者設計的角色造型特點會非常顯著，尤其是在人物特征表達上。一部好的動畫片它的角色造型的特點是非常值得去探究，去觀察，不僅要觀察還要去探究它的設計理念，了解作者制作它時的心境與靈感。1動畫造型藝術的基本分類動畫角色造型設計是在劇本完善好之后的一個必不可少的重要步驟，也是二維動畫造型制作和三維動畫制作的參考資料，要結(jié)合資料全面的分析與理解,數(shù)字動畫的概念范圍十分的寬廣，比如三維類動畫、數(shù)碼藝術等許多樣式。動畫中道具、角色、場景造型里的。造型是

2、首要的的制作方案，動畫本身就是專業(yè)技術發(fā)展的事情，是屬于影視類的重要領域。動本身造型特點必須對應相對應類別的創(chuàng)作專業(yè)方法。二維動畫造型藝術以寫實風為常態(tài)的二維動畫片當中人物角色造型主要的是以自然的形象來進行繪制的人物形態(tài)。而且，這種寫實類的風格更受青年人的喜愛。在二維動畫片當中大多是以人物為角色，人物是整部動畫片的主體，所以人物這一部分是很難表達出作者內(nèi)心想表達的動作來的，尤其是從寫實風格方面來理解創(chuàng)作二維動畫時的想法。一個是人物的表情變化很復雜多變，比如，形態(tài)、結(jié)構(gòu)類似、表情與動作不夠協(xié)調(diào)有，一點都會很難看，因為人的動態(tài)很難表達準確，所以，在二維動畫片制作當中，不只要注意他的外形、衣服、相貌

3、、年齡等人物特征，還要充分了解角色的背景資料，只有熟練了解這些基礎設計才能精準的創(chuàng)造出一個好的角色造型出來。在設計二維動物角色造型的時候呢，大多數(shù)采用的都是常見的動物，當然，動物角色也是寫實類的比較好，要塑造出一個好的動物角色造型呢，要掌握動物的內(nèi)在結(jié)構(gòu)和外在形狀，經(jīng)過設計挑選后的形象才能好的顯現(xiàn)出動物的形象與結(jié)構(gòu)。比如說，動畫片獅子王中如圖1-1所示，獅王與母獅還有黑猩猩等角色所表達出來的感情，但是重點是雖然是動物也能表達出人的感情，這就是所謂的擬人化。圖1-1獅子王三維動畫造型藝術當今電腦的硬件技術發(fā)展的越來越迅猛，三維物體形象已經(jīng)開始緊密的運作方式，三維動畫大致就是按照已有模型運動的軌跡

4、和攝像機來進行動畫參數(shù)的設定，照創(chuàng)按照作者的想法打上燈光，當然劇情也要靠電腦自動調(diào)整來達到效果。三d與二d動畫的不同點就是為了讓劇本貼合，所以三維動畫中的角色才被創(chuàng)造出來的，用人物或動物的形態(tài)比例來認知隱藏著的本來設計的性格特征。創(chuàng)作者要根據(jù)劇本的時代背景和硬性規(guī)定來進行角色創(chuàng)作設計，需要做的有衣服樣式、發(fā)型、身高、和零件配件等等。三維角色造型設計分類大致為；擬人化造型，要求有外形要基本的符合動植物的生態(tài)特征，人物的四肢手，面部特征要特別精致精細。還有寫意類造型，被成為藝術片，強調(diào)局部個性化特征突出的角色造型設計。偶動畫造型藝術鮮明的符號化是偶行動畫角色造型的顯著標志。偶動畫被稱為逐格動畫，其

5、實就是逐格拍攝出來的動畫。每次拍攝鏡頭就要挪動偶鏡頭的姿態(tài)的動作的特殊的拍照方法，一個偶形動畫會不會成功改變布偶的姿態(tài)是一部成功制作的好動畫關鍵。拍攝逐格動畫需要制作的偶大概分為專業(yè)偶形和傳統(tǒng)偶形，照著制作的工具與材料來分類分為布偶、竹偶形、剪紙偶形、機械偶形、塑偶形、粘土偶形等等。偶動畫片中最重要的部分是偶動畫的角色造型設計，也是最有挑戰(zhàn)性最難完美的完成的部分。逐格動畫電影圣誕夜驚魂當中如圖1-2所示，所有的角色造型風格創(chuàng)作大致都采用了超現(xiàn)實主義的現(xiàn)實藝術風格，讓觀眾觀看時會感受出一種詭異奇妙的藝術風格。圖1-2圣誕夜驚魂動畫角色造型的藝術特點在我們做動畫片中角色造型設計要時時刻刻的表達繪制

6、的角色的藝術動畫角色特點還要實現(xiàn)藝術形象與創(chuàng)作的一體化，并且和創(chuàng)作者的設計構(gòu)思相結(jié)合。動畫角色設計的地域特點關于動畫角色設計的特點呢是因為國際上面是長時間用國家地區(qū)等區(qū)域性作為分割線的手段，基本分為了三大派別。因為好萊塢為代表的國際式藝術風被叫為經(jīng)典，東方市風格就是以日本為代表有著與韓國、臺灣和香港地域類似的風格，它擁有濃厚的東方藝術特點，因此在亞洲極度熱烈的受歡迎。此外，歐洲的作品風格多變、充滿著自由、瀟灑的藝術氣息，被叫作自由式風格又叫作獨立式風格。中國動畫也不容小覷，在國際上有著很重要的位置，中國動畫片單獨的風格主要以水墨畫的水墨流動感為主，叫它“中國的動畫學派”。2.1.1中國動畫角色

7、設計特點在中國運作的最早的動畫片制作的是被叫做萬氏三兄弟的萬古蟾、萬籟鳴、萬超塵。在二十世紀二十年代，他們于上海商務印書館工作的時候創(chuàng)作了第一個三分鐘的短電影片紙人搗亂記。一九三五年在明星影片公司創(chuàng)作了駱駝獻舞如圖2-1所示。一九四一年創(chuàng)作了時間九分鐘的動畫片鐵扇公主如圖2-2所示，就拿這部影片來說，短片運用了大量的中國傳統(tǒng)元素，比如中國山水畫、臉譜、壁畫等，因此在國內(nèi)上映播放后廣受好評。二十世紀八九十年代的動畫片被世界稱為“中國學派”。這些老師的作品在國際市場領域有著重大的影響，創(chuàng)作出來大量具有中國傳統(tǒng)特色與民族傳統(tǒng)風格的動畫角色形象。中國動畫的表現(xiàn)手法要多元化的，在早期民間皮影戲的角色形象

8、風格里，時間節(jié)奏和服裝道具都具有顯著的動畫特征。中國動畫風格在角色創(chuàng)作上面似于中國重彩和年畫的填色過程和線條繪制上。中國動畫角色創(chuàng)作的角色造型差不多都來自歷史元素以歷史人物故事為主流。中國在未來的動畫行業(yè)發(fā)展應在動畫角色創(chuàng)作中添加傳統(tǒng)元素，比如，剪紙、皮影、壁畫、如意、八卦、臉譜等等。圖2-1駱駝獻舞圖2-2鐵扇公主美國動畫角色設計特點商業(yè)動畫的首位創(chuàng)作者為沃爾特迪斯尼，之后就出現(xiàn)了馬克思佛萊兄弟，成名作大力水手如圖2-3所示，該作品上映獲得了極大成功。然后是幻想曲如圖2-4所示。美國的動畫角色創(chuàng)作者熱愛把動物擬人化，把人物的性格特征在動物身上得到充分體現(xiàn)，通過合理正常的夸張人物和動物的造型，

9、來讓觀眾在第一時間第一視角懂得創(chuàng)作者所傳達出來的角色信息。在早期的美國動畫發(fā)展時期，美國動畫創(chuàng)作家是持有十分嚴謹?shù)膽B(tài)度去對待創(chuàng)作的，但是在畫風上不是很符合亞洲人的風格。美國早期的動畫片幽默、搞笑、滑稽所以在角色造型上形成獨特的藝術風格，在繪畫動畫的時候他們十分在意細節(jié)的刻畫，所以美國動畫角色的風格富有彈性。按照角色造型來說的話，美國大多偏好用大量的直線條，并且通過直線灑脫的繪畫風格使角色表達出一種銳利酷帥的形象。在美國好萊塢早期，創(chuàng)作者習慣用繪制有他們的特點的彎線，畫出來的角色缺少一點點的骨感。他們動畫片中的角色造型看重在社會現(xiàn)實感上、通過彎線的繪畫來表現(xiàn)柔軟的動畫形象風格，通過直線條的運用使

10、其更加的具有力量和傳遞感，另外動畫中的角色和現(xiàn)實生活中的原型基本是一致的而且大部分角色都不會出現(xiàn)變形。美國動畫角色很注重于整體的效果呈現(xiàn)，注重角色的體積感，肢體與面部表情的動作特別夸張并且具有彈性，構(gòu)架復雜且效果簡潔明了，色彩濃厚，線條舒服，表現(xiàn)夸張、孩子稚氣、可愛幽默、個性、卡通化，常常以出人意料的變形夸張程度令人不知所措、應接不暇圖2-3大力水手圖2-4幻想曲2.1.3日本動畫角色設計特點日本的角色的造型的最大特點是它的寫實性，跟美國動畫角色造型的區(qū)別是不夸張性，當代日本動畫最大的優(yōu)勢與特點就是動畫中運用固定鏡頭和運動鏡頭的相連接還有動畫角色造型設計走向產(chǎn)品上市開發(fā)的局面。一九一七年代表人

11、物下山凹夫繪制了第一個動畫電影短片芋川棕三玄關如圖2-5所示，并且跟北山清太郎和幸內(nèi)純一被叫作“日本動畫的父親”。日本動畫在發(fā)展的時期中制作技法都在不斷的成熟，因為這個變化而發(fā)展的是大川博，東映動畫的社長，還有被譽為“鐵三角”之一的手冢治蟲先生，他對日本動畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展有著重大的影響，代表作有鐵壁阿童木如圖2-6所示，在日本動畫早期的“手冢時代”，動畫角色造型具有明顯的機器人的藝術風格，臉部特征上還有迪斯尼早期的“圓型理論”，但他的四肢造型都是大量的借鑒了超人元素。七十年代出現(xiàn)了另一個流派那就是動畫大師宮崎駿，他的代表作有天空之城如圖2-7所示、風之谷如圖2-8所示等名作。天空之城中背景中的移動

12、鏡頭全部為一拍一的，因此移動鏡頭很穩(wěn)，宮崎駿的這種創(chuàng)作方式完全沒有影響畫面效果并且人物動作也很流暢。每一個人物的畫面結(jié)構(gòu)非常的嚴謹這些動畫片普遍的特點都是清新風格，夢幻唯美的的場景畫面和寫實性的角色造型風格以及動作設計風格。圖2-5圖2-5芋川棕三玄關圖2-6鐵壁阿童木圖2-7圖2-7天空之城圖2-8風之谷角色造型風格設計動畫的形態(tài)形象風格對動畫制作風格來說吧非常的重要，動畫存在著多個類型的動漫角色造型。好動畫片必須要塑造成功的角色形象其風格也分為很多類型2.2.1寫實風格動畫片中的人物造型如同故事片當中的演員一樣，設計人物角色造型時應該根據(jù)劇情的需要使設計師的造型符合整個故事的需要，然后選擇

13、什么樣的人物造型來表達劇中故事情節(jié)和真實人物情節(jié)是同樣的道理，這樣才能最大限度地表達整個故事情節(jié)，與所設想的效果更加接近來讓觀眾接受他們的創(chuàng)作。動畫藝術本身就具有較大的繪畫性，繪畫本身具有各種樣式的藝術特征。傳統(tǒng)動畫作品中角色形象設計借鑒并且參考了許多的連環(huán)畫和插圖，大多數(shù)都是以獨立制作為主，顯示出了自身個性，風格的多樣化，寫實類的角色造型設計一般指的是比例關系較真實性，比較貼近現(xiàn)實中的人物，參考大自然中的動物和人物和各種各樣的物體來當做參考資料，主要就是根據(jù)真實的人物、結(jié)構(gòu)、物體形態(tài)來進行提煉和整理，與現(xiàn)實中的生活人物形象類似，用突出物質(zhì)的主要特征，并且夸張幅度較小，更貼近大自然的情境和自然

14、的狀態(tài)，更加的貼近真實生活。在游戲的設計上和數(shù)字電影等大項目投資應用較寬廣，在國內(nèi)的動畫創(chuàng)作中寫實類的動畫造型角色設計較少，這大概就是寫實類的動畫角色造型設計風格的亮點?？ㄍL格卡通風格指的是一般的二維動畫造型樣式，卡通角色的造型特點是每秒二十四幀的連續(xù)運動的因素和速繪最后形成的簡單樣式?？ㄍL格和動畫密不可分，卡通動畫風格可愛簡練，深受老少兒童的喜愛。在動畫片創(chuàng)作的時候先出了一部一系列的暢銷的漫畫創(chuàng)作作品?？ㄍL格的角色造型設計特點比較簡潔、單純、概括，色彩的規(guī)定比較簡單、歸納，總是運用大體的來進行創(chuàng)作和設計?？鋸埵且粋€對原來的形態(tài)上進行改造的藝術體現(xiàn)手法，所以必須要堅固的了解客觀事物的實際

15、構(gòu)架和構(gòu)成狀態(tài)如果要使用夸張的表現(xiàn)手法。在一部動畫片上來進行夸張變形的訓練是種藝術的創(chuàng)造，要隨時充滿想象力，不論是在擬人還是擬物上面都需要更加的發(fā)揮自己的想象力，也不能缺少對社會的各種生活的理解和觀察，藝術來源于生活，積累社會經(jīng)驗是創(chuàng)作的前提和來源。裝飾風格裝飾風格的角色造型設計制作通常要注意的有很多，但是有幾點是非常重要的，畫面要簡單明了。角色造型性格要生動活潑，在一個畫面的故事內(nèi)容要豐富精彩，要觀眾在第一時間印象深刻。要注意的是畫面構(gòu)圖要嚴謹，要注意黑白的對比度是否合適到位，色彩色調(diào)是否調(diào)和都是藝術的重要的元素的組成條件。接著就是角色造型的性格動態(tài)動作設計要做到精準，也可以運用皮影、剪紙、

16、京劇等民間藝術傳統(tǒng)元素來進行夸張動作的利用，讓人物更加的裝飾風格并且使得傳統(tǒng)文化得以傳承。裝飾風格繪畫制作更注重外表的視覺感受和審美感官，顯著地美化作品它的形式比較概念化，共通性大于個性，藝術性質(zhì)的語言程式化，讓畫面更具有強烈的穩(wěn)定感、單純化、平面化，韻律感受、和夸張性還有秩序感等等的特點，更具有現(xiàn)代感受。但是如果過分的強調(diào)秩序、規(guī)定和規(guī)則等因素則會導致畫面形式的的呆板和僵化，雕刻太重會減少它的內(nèi)在美，突出形式美感和裝飾美感，突出人工創(chuàng)造和自然創(chuàng)造的不同來達到華美藝術風。其他風格其他創(chuàng)作風格的動畫作品一般都屬于藝術短片，大多數(shù)的作品都來源于國內(nèi)國外的動畫創(chuàng)作藝術家或者動畫專業(yè)的專業(yè)創(chuàng)造者，一般

17、都不用于商業(yè)宣傳以及市場發(fā)展?，F(xiàn)在說的所謂的其他風格的動畫角色造型形象并不是某些特定的固定不變的風格，因為這種角色形象不是很受大眾歡迎和所接受，而且也不適合在市場內(nèi)流通運作，大多數(shù)都用于動畫創(chuàng)作藝術家或者國外動畫研發(fā)，這類角色造型形象擁有大膽的抽象和構(gòu)思想法，它還結(jié)合了許多傳統(tǒng)符號元素，比如臉譜、機械、水墨、剪紙等來達到創(chuàng)作者內(nèi)心的想象創(chuàng)作。動畫角色造型的設計理念動畫在造型上大致都分為場景、道具和角色等，角色造型設計是最重要的創(chuàng)造內(nèi)容，角色的造型必須嚴謹嚴格規(guī)范才會出現(xiàn)好的設計。3.1適度的夸張與變形動畫是當今人類表達出自己內(nèi)心情感的方法之一，只有在明確完動畫造型要素和它的規(guī)律后才能弄清楚動畫

18、造型設計時的重要部分。每個人生來都有屬于自己的特征與特點，動畫角色造型也是如此，做動畫設計角色造型時要準確明了的抓住每個形象的特點，然后在原形的基礎上加以變形與夸張的設計來讓它的特點更加的突出。但是要注意的是無論是變形還是夸張都要掌握到一個度，過多的或者超額的夸張不僅僅觀眾會不接受，特征大于本身的特點就黯淡無光了。自然物象的造型創(chuàng)作，自然界存在的生靈們都有自己的生活方法，外形體態(tài)和它們的生活狀態(tài)。然而在動畫設計中，要進行適當?shù)目鋸埮c變形設計來表達角色的性格特征。非自然物象的造型創(chuàng)作，也就是自然界中不存在的，是人類創(chuàng)造出來的形象，它是全新的奇幻的，但雖然是不存在的也沒有過度的夸張，所以符合人類的

19、視覺承受能力。與時俱進的設計構(gòu)思隨著時代的發(fā)展與變化，動畫成為一個綜合的藝術表達形式，創(chuàng)作的思路和方向正在發(fā)生著各種變化。動畫創(chuàng)作設計需要不斷的創(chuàng)作更新，不斷的適應創(chuàng)作環(huán)境的千變?nèi)f化，還要從新的形式上和內(nèi)容上來反映當代生活和環(huán)境才能符合當代的現(xiàn)代審美，動畫創(chuàng)作者需要深入到生活當中去發(fā)現(xiàn)美感，去發(fā)現(xiàn)創(chuàng)作靈感。要去適應新的媒體新時代才可以使動畫真正的展示出這個時代的精神。一部動畫片的成功要先看它的精彩的故事，動畫角色創(chuàng)作就要在應是語言的基礎上用新的元素、手法和表現(xiàn)形式來表達主題內(nèi)涵，就是要不斷的設計新素材，創(chuàng)作新素材。本土文化的藝術創(chuàng)新中華文化源遠流長，文化功底更是非常的久遠，在動畫創(chuàng)作上也產(chǎn)生了

20、許多經(jīng)典。但是就我國現(xiàn)代的動畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展的情況來看，我們目前需要緊跟時代的變化，現(xiàn)代動畫需要傳統(tǒng)文化的補給才可以更持久的發(fā)展。所以我們要找出動畫創(chuàng)作當中本土文化的原創(chuàng)價值，首先要認真的去探索和學習傳統(tǒng)文化，具有本土文化特征的原創(chuàng)動畫作品必須產(chǎn)生于自身的文化地域。在傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代元素相結(jié)合的同時要注意的是要隨時追求觀眾所喜歡所想象的，要盡量的去滿足觀眾的要求和市場的需求才是動畫創(chuàng)作的目標。所以我們要更深層次的弘揚和發(fā)掘本土文化，創(chuàng)作出更具有文化民族特色的動畫原創(chuàng)作品，去推動著中國動畫行業(yè)的發(fā)展。作品喵之謎的角色造型藝術特點與設計理念本章主要闡述了喵之謎的創(chuàng)作的技術手法過程以及動畫造型的藝術特點與設

21、計理念。4.1作品喵之謎動畫角色造型的設計構(gòu)思動畫原創(chuàng)作品喵之謎如圖4-1所示的角色造型創(chuàng)作靈感呢是來源于我之前玩過的一款小清新治愈風格的小貓養(yǎng)成游戲，里面的小貓角色特別符合我腦海里的劇本創(chuàng)作形象，于是乎我就立刻落實到角色創(chuàng)作上，就出現(xiàn)了一只慵懶白色貓咪的可愛主角角色造型形象。人物角色是一位愛貓人士-暖心眼鏡小哥哥，官方cp感必須有所以鏟屎官的服飾設計為暖橙色的圓領條紋上衣，褲子要有對比較強烈的顏色為灰藍色，色調(diào)都是較小清新風格。在場景上的設計色調(diào)主要為暖色較夢幻色調(diào)，表現(xiàn)出貓咪與主人的溫馨生活。圖4-1喵之謎作品喵之謎動畫角色造型的藝術特點喵之謎如圖4-2所示影片當中不管是人物還是場景繪制，都基本屬于插畫厚涂的藝術特點與繪畫手