場(chǎng)面調(diào)度全解析

1、 PAGE PAGE 26場(chǎng)面調(diào)度全解析場(chǎng)面調(diào)度的概念什么是場(chǎng)面調(diào)度電影中的場(chǎng)面調(diào)度意指導(dǎo)演對(duì)畫(huà)面的控制能力。場(chǎng)面調(diào)度的內(nèi)容場(chǎng)面調(diào)度包含的元素 場(chǎng)面調(diào)度的主要內(nèi)容場(chǎng)面調(diào)度的手法和風(fēng)格三種主要的調(diào)度手法 場(chǎng)面調(diào)度的兩種風(fēng)格場(chǎng)面調(diào)度之于導(dǎo)演導(dǎo)演在現(xiàn)場(chǎng)調(diào)度什么 在片場(chǎng)，導(dǎo)演必須先作出兩個(gè)決定： 第一，攝影機(jī)放置在哪里；第二，演員在攝影機(jī)前如何運(yùn)動(dòng)。實(shí)例分析奇遇中的調(diào)度要素分析 巴士?jī)?nèi)景的橫向調(diào)度場(chǎng)面調(diào)度全解析場(chǎng)面調(diào)度全解析場(chǎng)面調(diào)度的概念什么是場(chǎng)面調(diào)度騎士與女郎中，暴風(fēng)雨也成了電影調(diào)度的一部分場(chǎng)面調(diào)度的法文原文所謂場(chǎng)面的調(diào)度，就是指導(dǎo)演為攝影機(jī)安排場(chǎng)景，以利拍攝。WoreaYellowRibbon）

2、中的約翰福特（JohnFord）在馬車(chē)要穿越整個(gè)山谷時(shí)，就恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用了當(dāng)時(shí)正要襲來(lái)的 （Jean Renoir）、羅伯特奧爾特曼（RobertAltman）和其他導(dǎo)演，都讓演員即興演出， 讓整部電影的場(chǎng)面調(diào)度更即興，也更不可預(yù)期。場(chǎng)面調(diào)度的內(nèi)容場(chǎng)面調(diào)度包含的元素場(chǎng)面調(diào)度是一個(gè)復(fù)雜的概念，它事實(shí)上包括了四個(gè)不同的形式元素： 1、動(dòng)作的安排2、布景與道具3、構(gòu)圖方式4、景框中事物被拍攝的方式系統(tǒng)化的場(chǎng)面調(diào)度分析包括以下十五種元素：1、對(duì)比最強(qiáng)的區(qū)域：觀(guān)眾的眼睛最先注意到什么？為什么？2、燈光風(fēng)格：是高調(diào)還是低調(diào)？高反差？或綜合？3、鏡頭與攝影機(jī)距離：什么樣的鏡頭？攝影機(jī)與被攝物體的距離多遠(yuǎn)？4、鏡

3、頭角度：是仰角、俯角還是水平視線(xiàn)？5、色彩：主色是什么？有無(wú)對(duì)比色？色彩有何象征意義？6、鏡片、濾鏡、底片：被攝物是否要扭曲？7、對(duì)比次強(qiáng)的區(qū)域：在眼睛看到畫(huà)面中對(duì)比最強(qiáng)的區(qū)域后，會(huì)停留在哪里？8、密度：景框中有多少視覺(jué)元素？僵硬灰白？一般？充滿(mǎn)細(xì)節(jié)？9、構(gòu)圖：二維空間如何分割及組織？10、形式：開(kāi)放或封閉？11、景框：緊或松？角色的活動(dòng)方式是怎樣的？12、景深：影像包含多少平面？前景、背景和主體的關(guān)系如何？13、演員的位置：演員占據(jù)畫(huà)面中的什么位置？中間？上方？邊緣？為什么？14、表演的位置：角色要如何面對(duì)攝影機(jī)？15、距離的關(guān)系：角色之間的距離如何？場(chǎng)面調(diào)度的主要內(nèi)容理，該詞來(lái)自法文mis

4、e-en-scne，原指在戲劇舞臺(tái)上處理演員表演活動(dòng)位置的一種技巧。氣氛，交代時(shí)間間隔和空間距離。場(chǎng)面調(diào)度對(duì)電影形像的造型處理，也起著重要的作用。演員調(diào)度橫向調(diào)度：演員從鏡頭畫(huà)面的左方或右方作橫向運(yùn)動(dòng)。 正向或背向調(diào)度：演員正向或背向鏡頭運(yùn)動(dòng)。 斜向調(diào)度：演員向鏡頭的斜角方向作正向或背向運(yùn)動(dòng)。 向上或向下調(diào)度：演員從鏡頭畫(huà)面上方或下方作反方向運(yùn)動(dòng)。 斜向上或斜向下調(diào)度：演員在鏡頭畫(huà)面中向斜角方向作上升或下降運(yùn)動(dòng)。 環(huán)形調(diào)度：演員在鏡頭前面作環(huán)形運(yùn)動(dòng)或圍繞鏡頭位置作環(huán)形運(yùn)動(dòng)。 無(wú)定形調(diào)度：演員在鏡頭前面作自由運(yùn)動(dòng)。導(dǎo)演選用演員調(diào)度形式的著眼點(diǎn)，不只在于保持演員和他所處環(huán)境的空間關(guān)系在構(gòu)圖上完美，

5、更主要在于反映人物性格，遵循人物在特定情境下必然要進(jìn)行的動(dòng)作邏輯。攝影機(jī)調(diào)度給人強(qiáng)烈的對(duì)立感覺(jué)。場(chǎng)面調(diào)度的手法和風(fēng)格三種主要的調(diào)度手法術(shù)感染力，在處理電影場(chǎng)面調(diào)度時(shí)，可以從劇情的需要出發(fā)，靈活運(yùn)用以下三種手法：縱深調(diào)度樣變化，使人物和景物的形態(tài)獲得強(qiáng)烈的造型表現(xiàn)力，加強(qiáng)電影形像的三度空間感。重復(fù)調(diào)度受。對(duì)比調(diào)度景的對(duì)比，則藝術(shù)效果會(huì)更加豐富多采。場(chǎng)面調(diào)度的兩種風(fēng)格句話(huà)說(shuō)，前者是“表演”，后者是“紀(jì)實(shí)”；前者是“虛構(gòu)”的，后者是“真實(shí)”的。蓋在場(chǎng)面調(diào)度這個(gè)范疇里。場(chǎng)面調(diào)度是一個(gè)復(fù)雜的概念，它事實(shí)上包括了四個(gè)不同的形式元素：1、 動(dòng)作的安排2、 布景與道具3、 構(gòu)圖方式4、 景框中事物被拍攝的方式

6、有經(jīng)過(guò)設(shè)計(jì)的現(xiàn)實(shí)是凌亂且不具有意義的：“我從不依場(chǎng)景地形，而依銀幕上的地理需要 而設(shè)計(jì)?！彼J(rèn)為演員身邊的空間必須依逐個(gè)鏡頭的需要而安排?！拔抑幌朐撊绾蜗裉町?huà)布一樣，將空白銀幕填滿(mǎn)。這就是為什么我畫(huà)分鏡頭表及道具安排的草圖給攝影師。”演員們常抱怨，希區(qū)柯克不給他們發(fā)揮的空間：所有的細(xì)節(jié)都被導(dǎo)演精心安排好了。當(dāng)然， 即興的味道。開(kāi)放與封閉形式在風(fēng)格上各趨極端，技巧重心亦不同，對(duì)現(xiàn)實(shí)的態(tài)度更迥異。這兩個(gè)名詞 于封閉的形式。從風(fēng)格上來(lái)講，開(kāi)放的形式含蓄而內(nèi)斂，封閉的形式較自覺(jué)和明星。式的靜照很少圖像化或人工藝術(shù)化。反之，它們代表現(xiàn)實(shí)中被凍結(jié)的一刻。散漫，人與物也好像不是故意安排的。經(jīng)過(guò)仔細(xì)設(shè)計(jì)。 即

7、興情況造成自然而直接的效果，這種效果在緊密控制狀態(tài)下是較難捕捉的。封閉的形式強(qiáng)調(diào)陌生的事物，影像富于質(zhì)感的對(duì)比和逼人的視覺(jué)效果。由于其場(chǎng)面調(diào)度經(jīng) 過(guò)準(zhǔn)確的控制和風(fēng)格化處理，影像會(huì)顯得人工化，離現(xiàn)實(shí)較遠(yuǎn)。封閉形式的視覺(jué)信息較多， 現(xiàn)實(shí)，許多角色也如畫(huà)家德加斯一向喜歡用開(kāi)放形式畫(huà)的人物一樣，有一半被切于框架外， 以暗示框架外延續(xù)的空間。完整，景框外的因素并不重要，至少在個(gè)別鏡頭的本質(zhì)上，它和前后的時(shí)空關(guān)系是疏離的。由開(kāi)放形式的電影中取下的宣傳照往往在藝術(shù)感上乏善可陳，其影像的美感通常稍縱即逝， 開(kāi)放形式也喜歡視覺(jué)上的曖昧性，影像的神秘不明正是其魅力所在。才是重要的。有時(shí)，這種看似“簡(jiǎn)單”的效果恰恰

8、是經(jīng)過(guò)苦心經(jīng)營(yíng)才造成的。早貓?jiān)谝粋€(gè)角落，然后看著主角進(jìn)來(lái)表演。然后又先知先覺(jué)地移動(dòng)配合下一個(gè)細(xì)節(jié)的表現(xiàn)。 種機(jī)會(huì)正好相反。有時(shí)，不經(jīng)控制的形式顯得低調(diào)從而欠缺戲劇性而令人乏味。墮落、形式浮夸而冷漠不耐。場(chǎng)面調(diào)度之于導(dǎo)演導(dǎo)演在現(xiàn)場(chǎng)調(diào)度什么場(chǎng)面調(diào)度是導(dǎo)演技藝的中心環(huán)節(jié)，是表演、攝影和剪輯互相融合的關(guān)鍵，而這三個(gè)方面也 關(guān)系到導(dǎo)演能否實(shí)現(xiàn)創(chuàng)作設(shè)想。 在片場(chǎng)，導(dǎo)演必須先作出兩個(gè)決定： 第一，攝影機(jī)放置在哪里； 第二，演員在攝影機(jī)前如何運(yùn)動(dòng)。否則，無(wú)論是攝影師還是服裝道具，大家都無(wú)法開(kāi)始投入工作。場(chǎng)面調(diào)度不是由一些支離破碎的決定拼湊出來(lái)的，而是一個(gè)完整有序的計(jì)劃。這個(gè)計(jì)劃將 指導(dǎo)整個(gè)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)有序完成每天

9、的拍攝工作。有的導(dǎo)演不做什么前期準(zhǔn)備，在片場(chǎng)構(gòu)思整個(gè)計(jì)劃。 而另一些更具形象思維能力的導(dǎo)演，可以將他們的計(jì)劃細(xì)化到分鏡頭表或故事板中。而短暫的。如果想要在沒(méi)有拍片的時(shí)候鍛煉調(diào)度能力，還有一個(gè)辦法就是簡(jiǎn)化片場(chǎng)調(diào)度時(shí)各種沒(méi)完沒(méi) 了的需要考慮的要素，將這些調(diào)度設(shè)計(jì)想象成某種運(yùn)動(dòng)模式以及技術(shù)詞匯。簡(jiǎn)單地說(shuō)，這 就是本書(shū)所采取的辦法。敘事性要素戲劇性要素 畫(huà)面要素可以在房子的各個(gè)房間里自由來(lái)去，導(dǎo)演和演員的活動(dòng)空間就大了許多。戲劇性要素即場(chǎng)景中帶有情緒色彩的部分，主要分為兩種：視點(diǎn)（point ofview）和戲劇 性重點(diǎn)(dramaticemphasis)。1.視點(diǎn)場(chǎng)景中迅速地從此角色轉(zhuǎn)換到彼角色，也

10、可以褒彼貶此，或保持客觀(guān)中立。導(dǎo)演一般通過(guò)敘事邏輯、演員正視觀(guān)眾（eye-contact）和景別來(lái)控制視點(diǎn)。觀(guān)眾就在借用青少年的視點(diǎn)進(jìn)行觀(guān)察。員側(cè)面拍攝同樣的情節(jié)，效果就大不相同了，我們變成了一個(gè)中立的旁觀(guān)者。強(qiáng)，認(rèn)同感也就越強(qiáng)。2.戲劇性重點(diǎn)到加強(qiáng)或削弱。導(dǎo)演可以?xún)H僅利用演員在畫(huà)面中的不同位置來(lái)控制觀(guān)眾的注意力。的常用手法。另外，還有一種不是很常用的方式，把一個(gè)被攝主體的鏡頭從特寫(xiě)拉到全景， 也可以起到強(qiáng)調(diào)作用。畫(huà)面要素是場(chǎng)面調(diào)度要考慮的最后一個(gè)問(wèn)題，包括構(gòu)圖、取景、燈光和鏡頭的攝影特性等。 么需要倚賴(lài)此段落中其他鏡頭的配合。實(shí)例分析奇遇中的調(diào)度要素分析鼓勵(lì)他回到藝術(shù)本行，而此時(shí)他向她求婚。

11、圖1奇遇中的兩位演員輪流交替圖 2面對(duì)鏡頭問(wèn)題“為什么事情不能簡(jiǎn)單點(diǎn)？”時(shí)（圖 開(kāi)。安東尼奧尼（Michelangelo簡(jiǎn)短，但我們可以通過(guò)它了解，如何共同運(yùn)作這些場(chǎng)面調(diào)度的工具，如布景設(shè)計(jì)、服裝、 們之間是緊密配合的。它們?cè)阢y幕上的時(shí)間和空間中展現(xiàn)、執(zhí)行不同的功能。最基本的，拍片者必須引導(dǎo)觀(guān)眾去注意畫(huà)面中最重要的地方，同時(shí)還要借著激起好奇心和懸疑感，來(lái)引發(fā)觀(guān)眾的興趣。還要為劇情添加些富有表情的元素和情感色彩的鏡頭。場(chǎng)面 調(diào)度可以幫助拍片者達(dá)到所有這些目的。安東尼奧尼將觀(guān)眾的注意力引導(dǎo)到桑德洛和克勞迪婭彼此的交流上，他是怎么做到的？首讓兩人之間的親密交流在我們心中成為最重要的部分。與灰白的天空

12、形成對(duì)比。克勞迪婭的金發(fā)，無(wú)論在天空還是欄桿前，效果則沒(méi)有這么鮮明， 但她的圓點(diǎn)襯衫使其從背景中區(qū)別出來(lái)。純粹以畫(huà)面來(lái)看，鏡頭也大致平衡了這兩個(gè)身影， 桑德洛在左，克勞迪婭在右。起來(lái)比較靠近我們，因?yàn)樗纳眢w與背后的事物顯得比較遠(yuǎn)，我們稱(chēng)此為空間上的重疊安東尼奧尼利用場(chǎng)面調(diào)度突顯了劇中的角色和之間的互動(dòng)。但此互動(dòng)是隨著時(shí)間持續(xù)展開(kāi)的，因此，這也給了導(dǎo)演一個(gè)機(jī)會(huì)，讓他能通過(guò)建構(gòu)懸疑和表達(dá)情感，來(lái)引導(dǎo)我們的注意。 圖。她會(huì)么回應(yīng)呢？勸說(shuō)的時(shí)候，她旋即轉(zhuǎn)而背過(guò)身去（圖 導(dǎo)演為了只讓我們看到克勞迪婭，而不是桑德洛的表情，所以這次換桑德洛轉(zhuǎn)身背向我們。 于是，當(dāng)克勞迪婭說(shuō)這句話(huà)的時(shí)候，我們的焦點(diǎn)就牢牢地

13、釘在她身上。與猜測(cè)會(huì)引導(dǎo)其注意力。當(dāng)我們看著一個(gè)畫(huà)面的時(shí)候，內(nèi)在是不自覺(jué)帶有目的的。圖 3 在窈窕淑男這個(gè)畫(huà)面中，因?yàn)殡娪皵⑹鲈斐傻男睦眍A(yù)期，引導(dǎo)我們?nèi)タ辞熬爸械?兩位主角。還是會(huì)很快看到杰西卡蘭芝（JessicaLang）飾演的朱麗，以及達(dá)斯汀霍夫曼（Dustin Hoffman）男扮女裝演的桃樂(lè)絲，因?yàn)樗麄儍扇耸侵鹘?。我們也?huì)注意到萊斯，因?yàn)樗?對(duì)桃樂(lè)絲微笑。類(lèi)似的情況在第十章中我們會(huì)提到，電影中的聲音也能左右我們的注意力。 了解場(chǎng)面調(diào)度中所有的選擇，我們接下來(lái)會(huì)詳細(xì)探討在空間以及時(shí)間中的種種可能性。巴士?jī)?nèi)景的橫向調(diào)度拍攝的情節(jié)地將他在畫(huà)面中孤立出來(lái)，以便讓觀(guān)眾在注意到他的同時(shí)有一種不詳?shù)念A(yù)感。女孩不在畫(huà) 內(nèi)，強(qiáng)調(diào)了她無(wú)法控制的事情正在發(fā)生。調(diào)度的安排控制鏡頭在人物之間的運(yùn)動(dòng)，交代清楚兩人比鄰而坐的位置關(guān)系。先拍看向窗外的女孩，接著將鏡頭緩緩向右橫移，女孩漸漸出畫(huà)，攝影機(jī)越過(guò)過(guò)道到左邊和別人交談，畫(huà)面中出現(xiàn)調(diào)度巴士?jī)?nèi)群眾演