淺議歌曲《春天的芭蕾》中的演唱技巧

1、春天的芭蕾演唱技巧運(yùn)用摘要本文以春天的芭蕾演唱技巧運(yùn)用為題目，研究目的是通過(guò)專門針對(duì)春 天的芭蕾演唱中的各種技巧進(jìn)行詳細(xì)的闡述，用自己近幾年所學(xué)的演唱實(shí)踐技 巧和專業(yè)的演唱理論知識(shí)完成研究。通過(guò)具體的文獻(xiàn)調(diào)查法來(lái)對(duì)春天的芭蕾 進(jìn)行研究。通過(guò)本文的研究，本文從氣息運(yùn)用、“真假聲”的結(jié)合、伴唱與旋律 的完美配合、咬字吐字、情感處理五個(gè)方面對(duì)歌曲春天的芭蕾演唱技巧進(jìn)行 了研究。關(guān)鍵詞：春天的芭蕾；演唱技巧；花腔The Singing Skills And Application Of Ballet In SpringABSTRACTThis paper uses the singing skills

2、 of spring ballet as the topic. The purpose of this study is to elaborate on the various techniques that are specially designed for the ballet in spring, and complete the research with the practice of dance and professional dance theory in recent years. Through the specific literature survey method,

3、 we study the ballet of spring. Through the study of this article, this paper studies the singing skills of the song ballet in spring from five aspects: the use of breath, the combination of true false sound, the perfect coordination of the accompaniment and the melody, the enunciation of the word a

4、nd the emotional treatment.KEYWORDS: Spring ballet; coloratura singing skills;目錄 TOC o 1-5 h z 摘要I HYPERLINK l bookmark8 o Current Document ABSTRACT II HYPERLINK l bookmark14 o Current Document 1緒論1 HYPERLINK l bookmark17 o Current Document 2歌曲春天的芭蕾音樂(lè)特點(diǎn)2 HYPERLINK l bookmark20 o Current Document 2.1

5、春天的芭蕾的曲式結(jié)構(gòu)2 HYPERLINK l bookmark23 o Current Document 2.2春天的芭蕾的歌詞特點(diǎn)2 HYPERLINK l bookmark26 o Current Document 3歌曲春天的芭蕾演唱技巧3 HYPERLINK l bookmark29 o Current Document 3.1氣息的運(yùn)用3 HYPERLINK l bookmark32 o Current Document 3.2 “真假聲”的結(jié)合4 HYPERLINK l bookmark35 o Current Document 3.3伴唱與旋律的完美配合4 HYPERLINK

6、l bookmark38 o Current Document 3.4咬字吐字5 HYPERLINK l bookmark41 o Current Document 3.5情感處理5 HYPERLINK l bookmark44 o Current Document 4 演唱技巧在作品中的運(yùn)用6結(jié) 論8 HYPERLINK l bookmark47 o Current Document 參考文獻(xiàn)9致 謝111緒論歌曲春天的芭蕾的曲作者是我國(guó)著名的作曲家胡延江，歌詞作者王磊， 演唱者常思思。歌曲春天的芭蕾在進(jìn)過(guò)很長(zhǎng)時(shí)間的音樂(lè)制作之后，與2010 年的春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)上，常思思將春天的芭蕾作為壓軸作品

7、送給了我們?nèi)珖?guó)觀 眾。根據(jù)網(wǎng)上流傳的樂(lè)評(píng)人的話語(yǔ)：春天的芭蕾是非常歡快的詠嘆調(diào)，在春季的 到來(lái)之時(shí)，一位妙齡少女在音樂(lè)的背景下，跳著春天的芭蕾，讓人感覺(jué)到無(wú)以倫 比的美麗。本文在這部分主要論述歌曲春天的芭蕾創(chuàng)作背景，本文通過(guò)查閱資料后 發(fā)現(xiàn)，歌曲的演唱者常思思女士在很久之前就在準(zhǔn)備這首歌曲。作曲家胡延江專 門針對(duì)常思思的個(gè)人唱作技巧打造了一首春天的芭蕾樂(lè)譜。在這之后，作詞 家王磊又通過(guò)長(zhǎng)期的斟酌后，創(chuàng)作了一首能夠被年幼觀眾和年長(zhǎng)觀眾共同接受的 歌詞。然后，又經(jīng)過(guò)了很長(zhǎng)時(shí)間的編舞彩排，這才有了現(xiàn)在的春天的芭蕾。 根據(jù)本文作者查閱網(wǎng)絡(luò)上的資料發(fā)現(xiàn)，春天的芭蕾的確是深受我國(guó)人民的喜 愛(ài)，春天的芭蕾不

8、僅僅已經(jīng)成為舞蹈課程的訓(xùn)練必備曲目，而且還深受老年 人廣場(chǎng)舞的喜愛(ài)。春天的芭蕾不僅僅被舞蹈表演者們所稱贊，而且還成為了 很多樂(lè)器演奏的曲目。由此可知，對(duì)于春天的芭蕾而言，給于更加深入的研 究室很有必要的。故本文以春天的芭蕾演唱技巧運(yùn)用為題目，專門針對(duì)春 天的芭蕾演唱中的各種技巧進(jìn)行詳細(xì)的闡述，用自己近幾年所學(xué)的舞蹈實(shí)踐技 巧和專業(yè)的舞蹈理論知識(shí)完成逼篇論文。本文對(duì)春天的芭蕾進(jìn)行研究是存在一定程度上的研究意義的，作者認(rèn)為， 對(duì)于歌曲舞蹈的研究主要可以有兩大部分的意義。第一，對(duì)于春天的芭蕾進(jìn) 行研究是可以提供一定程度的理論意義的。本文在對(duì)CNKI上有關(guān)春天的芭蕾 的資料進(jìn)行搜集的時(shí)候發(fā)現(xiàn)，很多文章

9、都集中在音樂(lè)特點(diǎn)方面，而且整個(gè)互聯(lián)網(wǎng) 上關(guān)于春天的芭蕾的文章僅僅有9篇，其中僅有2篇學(xué)術(shù)論文。本文雖然僅 僅是本科畢業(yè)論文，但是在一定程度上對(duì)于春天的芭蕾的研究還是較為完整 的。所以，本文的研究可以在一定程度上彌補(bǔ)春天的芭蕾在演唱技巧方面的 空白。第二，對(duì)春天的芭蕾進(jìn)行研究還有很必要的實(shí)踐意義。現(xiàn)在我國(guó)對(duì)于 音樂(lè)類藝術(shù)的要求越來(lái)越高，大眾百姓對(duì)于藝術(shù)方面的追求已經(jīng)隨著物質(zhì)生活質(zhì) 量的提高而日益變多。故本文希望通過(guò)春天的芭蕾這么一首被大家所喜歡的 音樂(lè)的演唱技巧入手，了解到絕大多數(shù)人的口味喜愛(ài)，以此來(lái)通過(guò)學(xué)術(shù)研究知道 現(xiàn)實(shí)世界。2歌曲春天的芭蕾音樂(lè)特點(diǎn)2.1春天的芭蕾的曲式結(jié)構(gòu)春天的芭蕾作為一種

10、標(biāo)準(zhǔn)的中西結(jié)合的新式音樂(lè)，作曲家胡延江很明顯 的將西方國(guó)家的音樂(lè)模式結(jié)合中國(guó)特殊的流行音樂(lè)相結(jié)合。本文認(rèn)為在構(gòu)曲上， 春天的芭蕾與其說(shuō)像是一首古典音樂(lè)，不如說(shuō)春天的芭蕾更像一首新穎 的圓舞曲，春天的芭蕾的曲式中絕大多數(shù)的重音都被作曲家胡延江老師標(biāo)記 在了第一拍，使得這首歌在一定程度上充滿了技巧性和觀賞性。同時(shí)，在春天 的芭蕾這首歌曲的開始的前幾個(gè)小節(jié)中，作曲家胡延江老師引入了女聲伴唱， 在現(xiàn)實(shí)的效果中很容易將觀眾帶入到情緒中去，也方面的歌唱家常思思可以很好 的進(jìn)入到自己的狀態(tài)里去，更完美的展現(xiàn)自己的歌唱技巧，更好的把作品的美帶 給所有的觀眾。本文認(rèn)為，春天的芭蕾在歌曲分類中可以被分到民族音樂(lè)那

11、 一種去，但是作曲家胡延江老師在音樂(lè)上將民族音樂(lè)和西方的流行因素互相攪拌 融合，在一定程度上獲得了巨大的意想不到的成功。歌曲春天的芭蕾在演唱 的過(guò)程中，整體的音域非常的廣闊，在長(zhǎng)期的演唱過(guò)程中能給人帶來(lái)高山流水一 般的感覺(jué)，同時(shí)歌曲春天的芭蕾的音調(diào)方面，整體還是較為高亢的，也非常 符合這首歌曲的背景一一春天，這樣音域?qū)拸V音調(diào)高亢的作品，讓觀眾在欣賞的 時(shí)候更容易被帶入到環(huán)境中去。2.2春天的芭蕾的歌詞特點(diǎn)本文在上部分簡(jiǎn)單講述了一下歌曲春天的芭蕾音樂(lè)特點(diǎn)，在上部分本文 認(rèn)為，作曲家胡延江老師在音樂(lè)上將民族音樂(lè)和西方的流行因素互相攪拌融合， 在一定程度上獲得了巨大的意想不到的成功。這部分，本文將從

12、春天的芭蕾 的歌詞方面來(lái)講述歌曲春天的芭蕾的歌詞特點(diǎn)。歌曲春天的芭蕾的作詞 者是王磊老師在歌曲完成之后按照歌曲的特征而進(jìn)行譜寫的，在譜寫的過(guò)程中， 王磊老師在一定程度上選擇利用歌手常思思的特點(diǎn)，將詞曲和常思思的個(gè)人體征 相結(jié)合，獲得了巨大的成功。本文認(rèn)為，春天的芭蕾在作詞的方面大量運(yùn)用 了“天使”、“鮮花”、“青春”、“幸?！钡鹊仍~匯，在歌詞中讓人們覺(jué)得簡(jiǎn) 單又舒適，春天的芭蕾在作詞的是有利于將聽(tīng)眾引入到歌曲中去的，簡(jiǎn)單 來(lái)說(shuō)，就是歌詞是富有生命的。聽(tīng)眾不僅僅能享受到作曲家胡延江老師的中西合 璧式的曲風(fēng)，又可以在王磊老師的歌詞中尋找到偉大的生命帶給人們的壯麗之 感。在歌曲的的最后，歌詞還利用“

13、雪人減肥”的詼諧幽默來(lái)使聽(tīng)眾感受到歡快 放松，增加了歌曲的整體受眾，讓更多的聽(tīng)眾可以明白和了解這部偉大的作品。 聽(tīng)眾可以在眼前構(gòu)建出一個(gè)“世外桃源”，里面有翩翩起舞的少女和春意盎然的 新環(huán)境，聽(tīng)眾們?cè)跄懿幌矚g呢。3歌曲春天的芭蕾演唱技巧3.1氣息的運(yùn)用本文在第二章從作曲、作詞兩個(gè)方面講述了春天的芭蕾的特點(diǎn)。作曲家胡延 江老師的中西合璧式的曲風(fēng)和王磊老師的歌詞，可以讓聽(tīng)眾們從音樂(lè)中尋找到偉 大的生命帶給人們的壯麗之感。這部分，本文將對(duì)歌曲春天的芭蕾演唱技巧 來(lái)詳細(xì)探討，首先就是歌曲的氣息運(yùn)用。本文在中國(guó)知網(wǎng)搜索相關(guān)文獻(xiàn)時(shí)發(fā)現(xiàn)，無(wú)論是各國(guó)各地的歌唱家，他們都從 根本上認(rèn)為，氣息是歌唱最重要的前提。

14、在演唱者進(jìn)行演唱的時(shí)候，氣息的控制 能力一定要足夠，也就是說(shuō)是演唱者去控制氣息，而不是演唱者被氣息所掌握。 很多文章的揭示了同一種觀點(diǎn)，它們認(rèn)為歌唱者如果不能夠?qū)粑鞴俚倪\(yùn)作進(jìn) 行足夠的成熟的掌控，那么歌唱者將不可能演唱出好的作品。在正確的運(yùn)用中， 肺部和咽部的作用十分重要。人類的肺部就像是抽風(fēng)機(jī)一樣，可以迅速的將空氣 從外部環(huán)境中抽入到人身體里，然后將空氣送入到咽喉部去運(yùn)用，這個(gè)過(guò)程可以 說(shuō)是一切音樂(lè)最好的來(lái)源。歌曲春天的芭蕾作為一首標(biāo)準(zhǔn)的中西結(jié)合的新式音樂(lè)，在本文的第一部 分已經(jīng)很好的分析了它的作曲特點(diǎn)，故本文認(rèn)為春天的芭蕾對(duì)于演唱者的氣 息其實(shí)是有較高的要求的，在一定程度上春天的芭蕾對(duì)

15、各種音樂(lè)符號(hào)的記憶 能力是又較高的要求的，歌曲的演唱者要較為完美的將吸氣吐氣等演唱技巧的發(fā) 揮。在氣息上一定要有較好的掌握能力。只有這樣才能夠完美的延長(zhǎng)好春天的 芭蕾這樣一首演唱難度較為大的歌曲。3.2 “真假聲”的結(jié)合本文在這上一部分簡(jiǎn)單的論述了歌曲演唱過(guò)程中，氣息對(duì)春天的芭蕾的 演唱有著非常大的影響。演唱者要在氣息上一定要有較好的掌握能力。只有這樣 才能夠完美的延長(zhǎng)好春天的芭蕾這樣一首演唱難度較為大的歌曲。本文認(rèn)為， 真假聲這種流行音樂(lè)中常用的演唱技巧，在一定程度上是可以豐富的使用在民族 音樂(lè)中去的?，F(xiàn)在很多民族音樂(lè)在技巧上反復(fù)的借用流行音樂(lè)和“美聲”的演唱 技巧，同時(shí)在作曲方面也越來(lái)越不

16、拘一格，在一定程度上本文認(rèn)為其實(shí)是推動(dòng)音 樂(lè)事業(yè)的發(fā)展的。歌曲春天的芭蕾在“真假聲”方面就顯示出這樣的特點(diǎn)， 歌曲的演唱背景是全國(guó)矚目的春晚現(xiàn)場(chǎng)，故這種不同歌曲的融合不單沒(méi)有被群眾 所排斥，還更好的被他們接受了。因?yàn)槿珖?guó)的觀眾不是樂(lè)評(píng)人，更分不清什么民 族音樂(lè)、古典音樂(lè)，他們認(rèn)為只要歌曲好聽(tīng)就夠了，這也給后來(lái)的音樂(lè)家在制作 歌曲歌詞的時(shí)候帶來(lái)一定的啟示。3.3伴唱與旋律的完美配合在春天的芭蕾這首歌曲中，聲音的控制、真假聲的結(jié)合是一個(gè)顯著的特 點(diǎn)，而與此同時(shí)春天的芭蕾這首歌曲伴唱和旋律也是表達(dá)歌曲意境的重要方 式。歌曲的在不同的部分利用不同的伴唱旋律結(jié)合的方式來(lái)表現(xiàn)不同的情感和力 度。例如歌曲的

17、第二部分中，歌曲和旋律呈現(xiàn)一種先后呼應(yīng)互相對(duì)比的特點(diǎn)。這 一段中要注意伴唱和旋律的互相依靠和對(duì)比，伴唱和旋律的之間注意音區(qū)時(shí)不相 同的，其中他們時(shí)一上一下和一前一后的感覺(jué)，只有將音區(qū)正確的區(qū)分來(lái)，才能 表現(xiàn)出旋律和伴唱之間的輕微差別，卻又能表現(xiàn)出兩者互相追逐依存共生的感 覺(jué)。伴唱應(yīng)該比主旋律塊一節(jié)拍，這才能表達(dá)出歌曲的春天即將來(lái)臨的感覺(jué)，并 且表達(dá)花兒樹木迫不及待的情感。而在后半部分主旋律應(yīng)該用來(lái)陳若歌詞的發(fā) 音，而伴唱更為突出，這樣才能表達(dá)出來(lái)整個(gè)歌曲比較激動(dòng)和興奮的高潮部分。 整首歌曲的伴唱和旋律的正確結(jié)合，是歌曲完整表達(dá)并且將觀眾帶入春天來(lái)臨的 喜悅之感的重要方式。3.4咬字吐字春天的芭

18、蕾這首歌曲圓舞曲風(fēng)格比較突出，伴唱和旋律的完美結(jié)合是歌 曲表達(dá)愉悅之情的主要表現(xiàn)方式。但是在有了主要旋律的情況之下，歌曲也應(yīng)該 在旋律之下有著能讓觀眾聽(tīng)得清楚和聽(tīng)的明白的歌詞。對(duì)于春天的芭蕾這首 歌曲來(lái)說(shuō)歌詞也是表達(dá)春天喜悅之情的重要方式，因此在本文之前的研究基礎(chǔ) 上，更要對(duì)歌曲中咬字吐字的運(yùn)用加以分析。一般來(lái)說(shuō)演唱者在演唱過(guò)程中，對(duì) 歌詞的準(zhǔn)確表達(dá)應(yīng)該是首先要字正腔圓，對(duì)歌曲的韻腳更要表達(dá)清楚。在演唱開 始的時(shí)候咬字應(yīng)該是平穩(wěn)連貫的，同時(shí)要注意更細(xì)膩的咬字吐字，為之后的情感 表達(dá)積累醞釀。在歌曲的高潮部分要注意演唱者結(jié)合呼吸將歌詞要準(zhǔn)確而精短， 有力而干凈的收尾，咬字和吐字不能連貫不清拖泥帶

19、水，只有如此才能更好的表 達(dá)出春天來(lái)臨之前的激動(dòng)之情。在這首考驗(yàn)花腔的歌曲中吐字咬字要清楚并且具 有線條形才能更好的表達(dá)出歌曲本身的意境和春天來(lái)臨之際的喜悅之情。3.5情感處理上面本文對(duì)吐字咬字進(jìn)行詳細(xì)的分析，吐字咬字的處理對(duì)于演唱春天的芭 蕾一曲是非常重要的，歌詞的完整表達(dá)的基礎(chǔ)就是將每一個(gè)字演唱清楚，只有 這樣才能將歌曲的情感正確表達(dá)出來(lái)。因此吐字咬字時(shí)情感表達(dá)的基礎(chǔ)，要想完 整的表達(dá)春天的芭蕾一曲中的感情首先就是正確的吐字咬字，另外就是演唱 者在演唱春天的芭蕾時(shí)應(yīng)該正確的做好感情處理。春天的芭蕾這一首歌曲主要講了冬雪融化春天即將到來(lái)的場(chǎng)景，在這一 首歌曲中主要向觀眾展現(xiàn)了一種春光乍現(xiàn)萬(wàn)物

20、復(fù)蘇的意境，并且在這樣的意境之 下表達(dá)了柔美和愉悅的情感。在整首歌曲中每一小節(jié)的旋律都是歌唱春天蓬勃之 景的氣息，特別是同主音的加入，因此春天的芭蕾整個(gè)歌曲的曲調(diào)是優(yōu)雅和 愉悅的。但是春天的芭蕾整首歌曲的情感又可以細(xì)分為四個(gè)階段，在第一和 第二階段中，演唱者要注意表達(dá)出春天慢慢臨近，冬天悄悄消失的激動(dòng)之感。體 別是“隨著腳步起舞紛飛，跳一曲春天的芭蕾”一段中，演唱者要處理好自己的感 情表達(dá)出萬(wàn)物開始芭蕾舞步的積極之情。在第三階段中，演唱者應(yīng)該將自己的感 情帶入到愉悅的狀態(tài)，從萬(wàn)物初醒的狀態(tài)帶入到開始想要跳舞的喜悅之中。在第 四階段，歌唱者要注意情感應(yīng)該變?yōu)榇禾旖K于到來(lái)，整個(gè)自然進(jìn)入到和諧甜蜜的

21、 狀態(tài)，自己的感情也應(yīng)變得平穩(wěn)和感慨。4演唱技巧在作品中的運(yùn)用演唱技巧一般對(duì)于演唱者來(lái)說(shuō)是非常重要的，而且在春天的芭蕾這首歌 曲中對(duì)演唱技巧要求也是比較高的，所以更要準(zhǔn)確的應(yīng)用。演唱技巧一般分為吐 字和咬字運(yùn)用、呼吸的應(yīng)用和以聲帶情，本文主要將對(duì)以上三種演唱技巧在春 天的芭蕾的運(yùn)用進(jìn)行分析和總結(jié)。首先是吐字咬字，在演唱春天的芭蕾一曲時(shí)，演唱者應(yīng)該注意歌曲的韻 腳來(lái)正確的演唱。整首歌曲的每一句的末尾都是用韻母“ ei ”來(lái)押韻，因此演唱 者在演唱時(shí)應(yīng)該注意口形必須要呈現(xiàn)出打哈欠的狀態(tài)，此時(shí)口形是近乎關(guān)閉的狀 態(tài)。在演唱每一句末尾時(shí)要注意自我調(diào)整避免出現(xiàn)錯(cuò)誤的同時(shí)更需要將末尾的韻 腳正確清晰的演唱

22、出來(lái)。同時(shí)在歌曲的高音部分，演唱者應(yīng)該對(duì)重點(diǎn)咬字的歌詞 清晰表達(dá)，避免注重高音的發(fā)音而失去對(duì)歌詞的清晰表達(dá)。特別是在歌曲的每一 處“啊”的歌詞中，要根據(jù)節(jié)奏的變化采取不同的咬字輕重，只有正確的吐 字咬字才能表達(dá)出歌曲的完整性。其次是呼吸的運(yùn)用，眾所周知春天的芭蕾是一首考驗(yàn)呼吸技巧的花腔歌 曲，因此在演唱春天的芭蕾歌曲時(shí)，演唱者應(yīng)該正確的處理每一句的呼吸狀 態(tài)。在演唱時(shí)演唱者應(yīng)該注意氣息的流暢性，呼吸的程度應(yīng)該盡自己最大吸的深 一些，而且在演唱花腔時(shí)要注意口鼻兼用。在演唱高音時(shí)為了保證聲音的明亮應(yīng) 該讓自己的延長(zhǎng)氣息往下走扎實(shí)，而不是讓氣息呼吸過(guò)高，避免失誤的出現(xiàn)。同 時(shí)為了更好的表達(dá)歌曲的情感

23、，演唱者要結(jié)合胸腔震動(dòng)來(lái)運(yùn)用呼吸，有利于演唱 者能夠讓聲音表達(dá)的更為飽滿充滿力量，更好的表達(dá)歌曲勃勃生機(jī)的情感。另外時(shí)情感的應(yīng)用，春天的芭蕾一首歌曲主要表達(dá)了春天到來(lái)時(shí)萬(wàn)物復(fù) 蘇的生機(jī)勃勃之感，因此演唱者在演唱之前就應(yīng)該將自己的情感慢慢帶入的春天 的感覺(jué)中，在演唱時(shí)注意在歌詞的“啊，春天已來(lái)臨”一句中，將演唱者自己的 情感轉(zhuǎn)化為春天來(lái)臨之際對(duì)萬(wàn)物的好奇以及驚訝之情，只有將自己的情感先帶入 到春天到來(lái)春氣初生的感覺(jué)中，才能利用聲音將這寫春天到來(lái)的喜悅之情更好的 傳達(dá)給觀眾。本文通過(guò)對(duì)歌曲春天的芭蕾進(jìn)行研究，對(duì)歌曲的演唱技巧進(jìn)行了系統(tǒng)的 研究。通過(guò)對(duì)歌曲春天的芭蕾的曲式結(jié)構(gòu)和演唱技巧來(lái)對(duì)歌曲春天的

24、芭蕾 的音樂(lè)特點(diǎn)進(jìn)行了系統(tǒng)的分析。并且對(duì)春天的芭蕾的氣息運(yùn)用、“真假聲” 的結(jié)合、伴唱與旋律的完美配合、咬字吐字、情感處理五個(gè)方面對(duì)歌曲春天的 芭蕾演唱技巧進(jìn)行了具體的討論。參考文獻(xiàn)鄭婷.淺析肖邦圓舞曲的演奏技巧J.黃河之聲，2017, (14)： 15-17劉慧媛.新疆風(fēng)格鋼琴曲春舞演奏技巧分析J.藝術(shù)評(píng)鑒，2017, (17)： 45-47王一帆.二胡作品葡萄熟了技巧分析J.黃河之聲，2017，(20)： 15-20朱清泉.笛曲秦川抒懷的演奏技巧分析J.音樂(lè)時(shí)空，2013, (08)： 23-27馮健.小號(hào)吹奏的高音技巧分析J.黃河之聲，2014，(08)： 28-29吳稚安.拉丁舞的旋轉(zhuǎn)技術(shù)技巧分析J.當(dāng)代體育科技，2016，(12)： 28-30陳婷.小提琴曲瑞麗江邊藝術(shù)風(fēng)格及演奏技巧分析J.黃河之聲，2017，(16)： 25-30陳天陽(yáng).巴松管演奏的口型技巧分析J.戲劇之家，2016，(09)： 35-39商立君.小號(hào)吐音技巧分析J.洛陽(yáng)師范學(xué)院學(xué)報(bào)，2001，(03)： 45-47曹宗蕾.中阮演奏中的技巧分析與應(yīng)用J.戲劇之家，2016，(07)： 35-39邰江平.淺析聲樂(lè)技巧在聲樂(lè)藝術(shù)中的地位與作用J.戲劇之家，2017，(19)： 47-48汪梅娟.聲樂(lè)技巧在聲樂(lè)藝術(shù)中的地位與作用J.黃河之聲，