廣播電視概論

1、一、電視紀(jì)錄片的含義即以紀(jì)實(shí)手法攝制的、表現(xiàn)真實(shí)內(nèi)容的電視節(jié)目類型。二、電視紀(jì)錄片的三個(gè)必備條件：1、紀(jì)錄片是非虛構(gòu)的電視作品，是創(chuàng)作者根據(jù)現(xiàn)實(shí)生活中真的個(gè)體生命、真事、真景 象、真氛圍而創(chuàng)作，能表達(dá)作者潛在的主觀思想的作品。2、紀(jì)錄片是作者觀察、思考、選擇后的產(chǎn)品，有藝術(shù)感染力。三、電視紀(jì)錄片的基本特征：1、真實(shí)性2、紀(jì)實(shí)性四、電視紀(jì)錄片的紀(jì)實(shí)手法1、利用先進(jìn)的電視傳播技術(shù)，最大限度地保持原始生活素材的完整性、完整的場(chǎng)環(huán)境 心理氛圍。2、利用現(xiàn)代電視特技和攝像技術(shù)，提供盡可能多的信息和鏡頭，拓展觀眾的視野。3、紀(jì)實(shí)情節(jié)化4、仍需思想性五、電視紀(jì)錄片的題材1、現(xiàn)實(shí)性題材反映人們不常見(jiàn)到的現(xiàn)實(shí)內(nèi)

2、容，或奇特自然景觀、社會(huì)民俗等。選擇社會(huì)生活中的有意義的一個(gè)側(cè)面，社會(huì)現(xiàn)象，生活方式等做深度發(fā)掘。反映重大社會(huì)事件、社會(huì)問(wèn)題，對(duì)社會(huì)現(xiàn)象進(jìn)行歌頌、揭露或者闡明現(xiàn)實(shí)意義等。2、歷史性題材對(duì)歷史上的重要事件、人物作較為全面、完整的回顧。3、歷史與現(xiàn)實(shí)相結(jié)合的題材由近及遠(yuǎn)，由歷史到現(xiàn)實(shí)，著眼于歷史事件、人物與現(xiàn)代生活的內(nèi)在聯(lián)系。六、電視紀(jì)錄片的價(jià)值取向避免干巴說(shuō)教，避免一味沉溺于揭短、陰暗帶給人們大量的信息量和希望第二節(jié) 中國(guó)電視紀(jì)錄片的發(fā)展歷程一、模仿時(shí)期（1958-1966年）二、學(xué)習(xí)時(shí)期（1966-1978年）三、探索時(shí)期（1978-1989年）四、成長(zhǎng)時(shí)期（1989年至今）中外紀(jì)錄片比較啟示

3、創(chuàng)作觀念：是創(chuàng)作者對(duì)創(chuàng)作根本問(wèn)題認(rèn)識(shí)的總和，包括創(chuàng)作者與表現(xiàn)對(duì)象、創(chuàng)作者與觀眾、 創(chuàng)作者的世界觀與創(chuàng)作方法等一系列的關(guān)系。一、三位世界級(jí)紀(jì)錄片大師的創(chuàng)作風(fēng)格1、羅伯特.J。弗拉哈迪，加拿大，紀(jì)錄片創(chuàng)始人。以寫(xiě)實(shí)的手法表現(xiàn)偏遠(yuǎn)、蠻荒民族的原始生活狀態(tài).北方的納努克，它不僅開(kāi)創(chuàng)了用影像記錄社會(huì)的人類學(xué)紀(jì)錄片類型，更是世界紀(jì)錄片的光輝起點(diǎn)。2、前蘇聯(lián)人：吉加.維爾托夫，新聞紀(jì)錄片創(chuàng)始人抓住現(xiàn)實(shí)的片段將其有意義地結(jié)合起來(lái)。電影眼睛派，實(shí)況拍攝，不為被攝影者察覺(jué)。3、約翰.格里爾遜，英國(guó)“我們首先是宣傳員，其次才是影片攝制者”二、世界紀(jì)錄片創(chuàng)作風(fēng)格模式的演變敘事和表現(xiàn)方法由封閉性走向開(kāi)放性，由說(shuō)教性走向

4、多義性，紀(jì)實(shí)觀念逐漸受到 重視。1、格里爾遜式2、“真實(shí)電影”式3、訪問(wèn)談話式4、個(gè)人追述式三、中外紀(jì)錄片比較啟示1、自然記錄風(fēng)格的電視紀(jì)錄片特點(diǎn)：觀點(diǎn)含蓄，回避結(jié)論，重過(guò)程，淡化結(jié)果、強(qiáng)調(diào)即興采訪、捕捉第一感覺(jué)視同期聲為藝術(shù)生命情節(jié)化、故事化最大限度亞說(shuō)解說(shuō)詞和音樂(lè)。2、我國(guó)紀(jì)錄片傳統(tǒng)的主題表現(xiàn)的傳統(tǒng)風(fēng)格。80年代以前，主觀表現(xiàn)壓倒一切第四節(jié)當(dāng)代中國(guó)紀(jì)錄片的變革和進(jìn)展一、紀(jì)實(shí)創(chuàng)作手法日臻完善以望長(zhǎng)城為視點(diǎn)1、聲畫(huà)合一、以“情節(jié)來(lái)結(jié)構(gòu)紀(jì)錄片2、節(jié)目主持人調(diào)動(dòng)觀眾參與感。3、多機(jī)位拍攝、航攝、水下拍攝、顯微鏡攝像技術(shù)。第五節(jié)我國(guó)電視紀(jì)錄片的發(fā)展趨勢(shì)1、產(chǎn)生一定數(shù)量的紀(jì)錄片精品2、建立完整的紀(jì)錄片

5、創(chuàng)作理論體系3、設(shè)立專門撥出電視紀(jì)錄片的頻道4、電視紀(jì)錄片是不同民族之間增進(jìn)相互了解的重要途徑。5、電視紀(jì)錄片設(shè)立評(píng)獎(jiǎng)制度一、電視談話類欄目的界定與分類1、在西方，電視談話類欄目被稱為“talk show ”2、脫口秀：脫口而出的談話表演?！耙话阌捎浾咧鞒?，邀請(qǐng)嘉賓或現(xiàn)場(chǎng)觀眾參與，在演播室或其他固定場(chǎng)景，圍繞某一新聞事 件或觀眾關(guān)心的話題，以討論、訪談的方式進(jìn)行面對(duì)面的交流，是一種人際傳播和大眾傳播 相結(jié)合的欄目形態(tài)?！?、電視談話節(jié)目發(fā)端于美國(guó)。奧普拉脫口秀美國(guó)歷史上收視率最高的脫口秀節(jié)目。關(guān)注性、虐待兒童、減肥困難、缺乏自信等5、1992年，上海東方電視臺(tái)開(kāi)播東方直播室視為電視談話欄目的開(kāi)

6、端。6、1996年3月6日，中央電視臺(tái)精心策劃實(shí)話實(shí)說(shuō)的推出，談話欄目真正蓬勃發(fā)展。二、電視談話欄目的發(fā)展歷程三、第一階段：準(zhǔn)備時(shí)期1986年12月 珠江模式樹(shù)立了“與受眾平等對(duì)話，受眾參與節(jié)目”的觀念。標(biāo)志著中國(guó)廣播開(kāi)始“以傳者為中心”向“受者為中心”轉(zhuǎn)變。第二階段：興起階段1993年1月東方直播室到1996年3月央視實(shí)話實(shí)說(shuō)開(kāi)播前。演播室直播談話欄目”大家談“的方式第三階段：蓬勃發(fā)展時(shí)期1996年3月實(shí)話實(shí)說(shuō)創(chuàng)辦至今。普通人的話語(yǔ)空間崔永元成為實(shí)話實(shí)說(shuō)的品牌和標(biāo)志。從中央到地方比較有特點(diǎn)的欄目：央視實(shí)話實(shí)說(shuō)，平民化生活化色彩。湖南衛(wèi)視新青年，邀請(qǐng)專家、學(xué)者到演播室。央視對(duì)話，精英路線。鳳凰

7、衛(wèi)視的鏘鏘三人行，信手拈來(lái)，肆意發(fā)揮，跳躍式前進(jìn)。（一）按照欄目?jī)?nèi)容來(lái)分1、新聞時(shí)事類欄目時(shí)事政治等硬性話題為主（一）按照欄目?jī)?nèi)容來(lái)分2、人際關(guān)系和心理問(wèn)題關(guān)注人的內(nèi)心世界。3、滑稽娛樂(lè)類欄目伴有明星表演主持人幽默風(fēng)趣欄目風(fēng)格輕松風(fēng)趣的對(duì)答，幽默的調(diào)侃是欄目最大的特色（二）按欄目形式劃分1、訪談式電視談話欄目由主持人在演播室或談話對(duì)象圍繞某一話題進(jìn)行的以了解意見(jiàn)為主的一對(duì)一或?qū)Χ?談話式欄目。楊瀾訪談錄主持人以訪為主，提問(wèn)談話對(duì)象以談為主，回到問(wèn)題發(fā)表議論。2、討論式電視談話類欄目座談式或論壇式3、現(xiàn)場(chǎng)參與式電視談話欄目現(xiàn)場(chǎng)觀眾稱為電視機(jī)前觀眾的代表。四、電視談話欄目的構(gòu)成1、電視談話欄目的

8、構(gòu)成要素：話題、主持人、嘉賓和現(xiàn)場(chǎng)觀眾。2、話題的質(zhì)量、主持人的素質(zhì)以及嘉賓和觀眾的參與程度共同制約著電視談話欄目的質(zhì)量。 因素之一：話題1、電視談話欄目成功與否，除了外在的形式，關(guān)鍵在于談話的題材，或者說(shuō)談話內(nèi)容設(shè)置 是否得當(dāng)。話題是談話欄目的生命和靈魂2、話題設(shè)置包括兩層：話題的選擇：“說(shuō)什么”話題的把握：“怎么說(shuō)”，成敗在此第一、找準(zhǔn)切入點(diǎn)，把握好話題切入的角度。第二、提煉主題，把握好話題立論的高度。因素之二：嘉賓1、嘉賓選擇的三種趨勢(shì)：平民嘉賓社會(huì)精英嘉賓明星嘉賓2、對(duì)嘉賓最基本的要求：真誠(chéng)還原最生活最本真的狀態(tài)以自己獨(dú)特的思維視角和創(chuàng)新觀念引人入勝。因素三：觀眾1、現(xiàn)場(chǎng)觀眾的選擇作為

9、身兼雙職的欄目現(xiàn)場(chǎng)受眾，不是談話現(xiàn)場(chǎng)的陪襯或擺設(shè)。注意觀眾現(xiàn)場(chǎng)的代表性和層次性，選擇那些能代表一定群體意見(jiàn)的觀眾選擇那些熟悉所討論的話題，對(duì)話題有獨(dú)到見(jiàn)解、思維敏捷、語(yǔ)言表達(dá)能力強(qiáng)的觀眾。2、現(xiàn)場(chǎng)觀眾的作用現(xiàn)場(chǎng)觀眾充當(dāng)了廣大電視觀眾的代言人?，F(xiàn)場(chǎng)觀眾充當(dāng)“麥田守望者”的角色。現(xiàn)場(chǎng)觀眾是烘托節(jié)目氣氛的主要體現(xiàn)者。因素四：主持人1、主持人面臨的問(wèn)題：消除嘉賓的緊張情緒，打開(kāi)嘉賓的心扉。2、談話類主持人具備一定的修養(yǎng)和素質(zhì)：要有親和力：平等的態(tài)度，開(kāi)朗隨和的性格具備很強(qiáng)的“說(shuō)”和“聽(tīng)”的能力：善談?wù)咭獧C(jī)制靈活，現(xiàn)場(chǎng)反應(yīng)要迅速。魚(yú)有幽默感。為什么要學(xué)廣播電視概論？1、我們是廣播電視的一代2、廣播電視的

10、社會(huì)化、社會(huì)的廣播電視化與人的社會(huì)化廣播電視的社會(huì)化社會(huì)的廣播電視化，當(dāng)代社會(huì)中個(gè)人和公眾的政治、經(jīng)濟(jì)、文化等各項(xiàng)生活，越來(lái)越緊密地與大眾傳媒聯(lián)系起來(lái)并通過(guò)它們來(lái)實(shí)現(xiàn)。人的社會(huì)化：兩個(gè)層面的含義：第一層面是個(gè)人意義上的，是個(gè)人自我發(fā)展的過(guò)程。第二層面是社會(huì)意義上的，即社會(huì)對(duì)個(gè)人的整合。電視暴力對(duì)兒童的影響，成年人的再社會(huì)化。2、一門專業(yè)：社會(huì)分工與職業(yè)門檻廣播電視事業(yè)發(fā)軔于現(xiàn)代社會(huì)的20世紀(jì)20年代，電視事業(yè)真正發(fā)展在20世紀(jì)40年代，現(xiàn) 代社會(huì)最大的特點(diǎn)是社會(huì)分工日益細(xì)致和明確，隨之產(chǎn)生了所謂的“專家系統(tǒng)”。一、廣播電視事業(yè)的誕生和早期的發(fā)展 廣播電視管理體制1、廣播是事業(yè)的發(fā)軔一一20世紀(jì)

11、20年代技術(shù)是廣播事業(yè)誕生的基礎(chǔ)。1920年，西屋電器，世界第一家廣播電臺(tái)，KDKAo20年代末，幾乎半數(shù)的美國(guó)家庭擁有收音機(jī)。1922年，英國(guó)大電器制造商以及數(shù)家小電器公司合伙組建英國(guó)廣播公司BBCNHK。1926年，東京、大阪、名古屋等三家社團(tuán)法人合建日本廣播協(xié)會(huì)2、廣播管理體制的形成美國(guó)為代表的商業(yè)型廣播電視體制以英國(guó)BBC為代表的公共機(jī)構(gòu)型的廣播電視體制。以蘇聯(lián)為代表的社會(huì)主義（國(guó)家主義）的廣播電視體制美國(guó)為代表的商業(yè)型廣播電視體制相對(duì)的規(guī)范與限制 商業(yè)化付費(fèi)即可進(jìn)入廣播完全的自由公共機(jī)構(gòu)型公眾免費(fèi)自由使用轉(zhuǎn)折事件：1922年美國(guó)電話電報(bào)公司（AT&T ）的WEAF電臺(tái)，率先將廣告業(yè)務(wù)

12、引入廣播經(jīng)營(yíng)。 ”人人有權(quán)進(jìn)入廣播，付費(fèi)即可進(jìn)入廣播”三級(jí)電臺(tái)體制：具有最大發(fā)射力和播出范圍的清晰頻率的電臺(tái)中等的區(qū)域電臺(tái)服務(wù)于小地區(qū)被限定的日漸播出的地方電臺(tái)1928年，F(xiàn)RC發(fā)布了“40號(hào)總命令”，大規(guī)模的分配廣播的頻率。大大加強(qiáng)了商業(yè)廣播電 臺(tái)的地位。FRC （the Federal Radio Commision）-聯(lián)邦無(wú)線電委員會(huì)。以英國(guó)BBC為代表的公共機(jī)構(gòu)型的廣播電視體制公共服務(wù)和商業(yè)經(jīng)營(yíng)并行不悖的“雙重體系”。完全商業(yè)化的廣播機(jī)構(gòu)公共服務(wù)廣播BBC公共服務(wù)廣播理念：拒絕播出廣告也就是拒絕商業(yè)的控制，所有的節(jié)目播出都是對(duì)公 眾利益的負(fù)責(zé)。以蘇聯(lián)為代表的社會(huì)主義（國(guó)家主義）廣播電視

13、體制社會(huì)主義廣播體制的鮮明特色：媒介為國(guó)家所有，采用國(guó)營(yíng)型的媒介經(jīng)營(yíng)方式，強(qiáng)調(diào)執(zhí)政黨 對(duì)輿論宣傳的引導(dǎo)作用，提倡正面報(bào)道，媒介要為了國(guó)家的利益而進(jìn)行相應(yīng)的社會(huì)動(dòng)員。3、廣播業(yè)務(wù)的早期發(fā)展：兼容性的發(fā)揮和報(bào)紙的合作與矛盾A、早期的廣播新聞，廣播依附報(bào)紙B、報(bào)紙與廣播新聞之爭(zhēng)。廣播開(kāi)始擁有自己的新聞采編體系。（CBS NBC）廣播文藝的雛形A、廣播始于音樂(lè)B、廣播與唱片業(yè)C、廣播與廣播劇二、廣播的黃金歲月一一二十世紀(jì)三四十年代時(shí)勢(shì)“造”媒介（一）“大蕭條”對(duì)廣播電視發(fā)展的促進(jìn)作用1、社會(huì)動(dòng)員作用的發(fā)揮羅斯福新政與“爐邊談話”2、流動(dòng)人口造成的廣播伴隨性收聽(tīng)優(yōu)勢(shì)的發(fā)揮。廣播的陪伴功能（二）第二次世界

14、大戰(zhàn)對(duì)廣播電視媒介發(fā)展的促進(jìn)作用1、戰(zhàn)爭(zhēng)動(dòng)員2、心理戰(zhàn)武器1、二戰(zhàn)后，電視日漸崛起2、1948年，CBS哥倫比亞廣播公司與NBC全國(guó)廣播公司開(kāi)始建設(shè)電視事業(yè)。3、電視優(yōu)化了廣播傳播的優(yōu)勢(shì)一一聲畫(huà)并茂4、廣播遭受到電視的強(qiáng)勢(shì)沖擊電視新聞的崛起默羅“現(xiàn)在請(qǐng)看” see it now美國(guó)史上第一次電視新聞大戰(zhàn)。電視現(xiàn)場(chǎng)直播體育比賽，阿波羅登月，肯尼迪遇刺等等電視與戰(zhàn)爭(zhēng)，電視不僅能記錄歷史，還可以建構(gòu)歷史。電視的文藝、娛樂(lè)類節(jié)目空前發(fā)展一一娛樂(lè)至死的時(shí)代娛樂(lè)至死尼爾波茲曼A、沿襲廣播文藝娛樂(lè)形式，肥皂劇大行其道。情景喜劇B、音樂(lè)與電影融入電視。西部片，脫口秀節(jié)目，電視體育類節(jié)目5、廣播如何迎接電視的挑

15、戰(zhàn)揚(yáng)長(zhǎng)避短，挖掘音樂(lè)的無(wú)限潛力。新聞播報(bào)與評(píng)論：“快”與“短”音樂(lè)成為了廣播媒體中最重要的內(nèi)容（ROCK）專業(yè)音樂(lè)電臺(tái)的形成繼續(xù)發(fā)揮“伴隨性收聽(tīng)”的獨(dú)一無(wú)二優(yōu)勢(shì)?！捌嚨钠占啊苯⑵鹪絹?lái)越龐大的高端高質(zhì)量“移動(dòng)收聽(tīng)群體”四、新媒體對(duì)傳統(tǒng)媒體的沖擊1、新媒體環(huán)境下，廣播與電視面臨的挑戰(zhàn)與機(jī)遇收視率、收聽(tīng)率下滑傳統(tǒng)廣播電視媒體是指通過(guò)廣播電視網(wǎng)為渠道，以收音機(jī)和電視機(jī)為終端的媒體。新媒體指是利用數(shù)字技術(shù)、網(wǎng)絡(luò)技術(shù)，通過(guò)寬帶局域網(wǎng)、互聯(lián)網(wǎng)、無(wú)線通信網(wǎng)、衛(wèi)星等渠道，以及手機(jī)、數(shù)字電視機(jī)、電腦等終端，向用戶提供信息和娛樂(lè)服務(wù)的一種傳播形態(tài)。新媒體的優(yōu)勢(shì)主要在于：即時(shí)性、傳播快、可連續(xù)播報(bào)、交互性、平民性

16、強(qiáng)以及信息的海量、易復(fù)制（互聯(lián)網(wǎng)、 可移動(dòng)、自主選擇性強(qiáng)（手機(jī)報(bào)紙、手機(jī)電視等）新媒體的優(yōu)勢(shì)主要在于：即時(shí)性、傳播快、可連續(xù)播報(bào)、交互性、平民性強(qiáng)以及信息的海量、易復(fù)制（互聯(lián) 網(wǎng)）、可移動(dòng)、自主選擇性強(qiáng)（手機(jī)報(bào)紙、手機(jī)電視等）2、媒介融合從形態(tài)上來(lái)看，隨著新媒體技術(shù)的發(fā)展，報(bào)紙、期刊、廣播、電視等傳統(tǒng)媒體以多媒 體的方式展現(xiàn)在受眾面前。從作業(yè)模式來(lái)看，媒介整合往往以為著打造多媒介的業(yè)務(wù)平臺(tái)。數(shù)字電視三網(wǎng)融合電信網(wǎng)、廣播電視網(wǎng)、互聯(lián)網(wǎng)廣播電視文藝節(jié)目的分類：1、演藝類2、敘事類3、談話類一、背景音樂(lè)、曲藝、廣播劇成為支持廣播文藝不斷前進(jìn)的三駕馬車二、廣播音樂(lè)節(jié)目1、廣播改變了人們收聽(tīng)音樂(lè)的方式。

17、2、廣播音樂(lè)節(jié)目與主持人的關(guān)系。3、音樂(lè)產(chǎn)業(yè)與廣播媒介的互動(dòng)二者一損俱損，一榮俱榮二、廣播劇1、廣播劇是廣播媒介兼容戲劇的產(chǎn)物。2、中外廣播劇發(fā)展歷程、世界廣播劇發(fā)展簡(jiǎn)史1924年1月煤礦之中，世界第一部星際大戰(zhàn)，巔峰之作音響運(yùn)用是廣播細(xì)節(jié)是否動(dòng)人的關(guān)鍵性因素。20世紀(jì)70年代，實(shí)驗(yàn)廣播劇。20世紀(jì)80年代，電視劇重創(chuàng)廣播劇。中國(guó)廣播劇發(fā)展簡(jiǎn)史第一、直播時(shí)期（1933-1952）沒(méi)有解說(shuō)詞，完全通過(guò)對(duì)話推動(dòng)劇情發(fā)展中國(guó)第一部廣播劇，恐怖的記憶，1933年7月，上海廣播電臺(tái)。中國(guó)廣播劇不可避免與政治斗爭(zhēng)緊密聯(lián)系在一起。第二、成熟階段。1952-1966第三、興旺階段。1978-1992年第四、重

18、新分化整合階段。1992至今3、廣播劇的創(chuàng)作要旨用語(yǔ)言結(jié)構(gòu)敘事第一、闡釋性語(yǔ)言留白、形象化、獨(dú)白第二、對(duì)話性語(yǔ)言廣播劇中的核心元素用音樂(lè)和音響抒發(fā)情感和推進(jìn)敘事情感激發(fā)、時(shí)空表現(xiàn)象征蘊(yùn)含一、西方電視娛樂(lè)節(jié)目的發(fā)展歷程1、電視游戲類節(jié)目是最早的電視娛樂(lè)節(jié)目1938年5月31日，在BBC的亞歷山大宮直播的簡(jiǎn)單拼寫(xiě)競(jìng)賽拼寫(xiě)蜜蜂。2、電視游戲競(jìng)賽類節(jié)目是歐美電視娛樂(lè)節(jié)目發(fā)展的鼎盛時(shí)期。20世紀(jì)50年代從“錢”的吸引轉(zhuǎn)向“有趣”吸引2、電視游戲競(jìng)賽類節(jié)目是歐美電視娛樂(lè)節(jié)目發(fā)展的鼎盛時(shí)期。20世紀(jì)50年代從“錢”的吸引轉(zhuǎn)向“有趣”吸引3、20世紀(jì)末21世紀(jì)初，“真人秀”節(jié)目逐漸蓬勃發(fā)展。室內(nèi)真人秀荷蘭老大哥野外真人秀美國(guó)幸存者二、我國(guó)電視娛樂(lè)欄目的發(fā)展歷程1、我國(guó)早期的電視娛樂(lè)欄目來(lái)源于電視文藝節(jié)目。2、從20世紀(jì)90年代開(kāi)始，欄目逐步發(fā)展完善。四個(gè)階段：、20世紀(jì)90年代興起的綜藝娛樂(lè)欄目，以綜藝大觀、正大綜藝為代表。、20世紀(jì)90年代中后期興起的益智類娛樂(lè)欄目，以幸運(yùn)52開(kāi)心辭典為代表。、近些年開(kāi)始興起的“真人秀”類欄目，以走入香格里拉、完美假期為代表。3、娛樂(lè)類欄目的形態(tài)特征游戲類娛樂(lè)節(jié)目游戲類娛樂(lè)欄目是一種大眾參與的，以游戲、競(jìng)技、競(jìng)賽、競(jìng)猜中的一項(xiàng)或幾 項(xiàng)為核心的娛樂(lè)欄目，有時(shí)還融合