從《后花園》看“蕭紅體”

1、從后花園看“蕭紅體”傳統(tǒng)小說學(xué)認(rèn)為小說有一定的寫法，一定要具備某幾種東西。而蕭紅以獨(dú)特 的藝術(shù)感受力和表達(dá)才能創(chuàng)造了一種介于小說、散文和詩(shī)之間的邊緣文體。后 花園正是這種典型，它突破了傳統(tǒng)小說單一的敘事模式，以獨(dú)特的超常規(guī)語(yǔ)言、 散文化結(jié)構(gòu)及詩(shī)化風(fēng)格形成別具一格的“蕭紅體”文體風(fēng)格。一、自由語(yǔ)體敘事1、陌生化的語(yǔ)言后花園語(yǔ)言的生疏體現(xiàn)在它超常規(guī)的問題語(yǔ)言一一陌生化上。俄國(guó)形式 主義者認(rèn)為文學(xué)就是語(yǔ)言結(jié)構(gòu)，文學(xué)語(yǔ)言就是對(duì)常規(guī)語(yǔ)言的偏離和扭曲。閱讀蕭 紅作品，首先進(jìn)入我們視線的正是對(duì)日常話語(yǔ)的變形，讓人感到“非常的生疏， 又非常的新鮮”的比喻有很多。如“這些花從來不澆水，任著風(fēng)吹，任著太陽(yáng)曬， 可

2、是卻越開越紅，越開越旺盛，把園子煊耀得閃眼，把六月夸獎(jiǎng)得和水滾著那么 熱?！边@段文字并未使用日常的語(yǔ)言，而使用了一些扭曲變形而又陌生化的語(yǔ)言， 作者不說這些越開越紅的花絢麗得耀眼，而是拐著彎說把園子煊耀得閃眼；不說 比六月的天氣還要熱，而說它把六月夸獎(jiǎng)得和水滾著那么熱。這中生疏語(yǔ)言的運(yùn) 用增加了讀者的閱讀難度，需要仔細(xì)品味才能了解其中的涵義。但是從某種意義 上說，這閱讀難度的增加和閱讀過程的延長(zhǎng)恰恰起到了延長(zhǎng)讀者的感覺過程，從 而起到強(qiáng)化作品審美效果的效用。2、自然口語(yǔ)化的語(yǔ)言“蕭紅體”的藝術(shù)語(yǔ)言還表現(xiàn)在口語(yǔ)和方言的運(yùn)用上，這種運(yùn)用并非作家刻 意為之，而是源于蕭紅對(duì)故鄉(xiāng)呼蘭河的喜愛上，“蕭紅體

3、”語(yǔ)言的自然體現(xiàn)在作 家真率自然的本色抒寫上，如“深的淺的，干凈地過分了，簡(jiǎn)直不知道它為 什么那樣干凈，不知怎樣它才那樣干凈的，不知怎樣才做到那樣的”這段文 字向繞口令一樣的重復(fù)“不知怎么干凈的”，看似啰嗦，但作品的情調(diào)韻致正蘊(yùn) 蓄在這無以復(fù)加的稚拙、單調(diào)而又回環(huán)復(fù)沓的句型之中，任何刻意而為之的苦心 經(jīng)營(yíng)都會(huì)破壞這份韻味。還有像孩兒，你在外邊好好給東家做事，東家待你 不錯(cuò)”，對(duì)口語(yǔ)和方言的運(yùn)用，并不表明她沒有對(duì)語(yǔ)言進(jìn)行選擇和加工，不過這 種加工處理是在無意中完成的，并非刻意而成。這些近乎“廢話”的反復(fù)，卻又 使讀者深感到一種獨(dú)持而醇厚的情調(diào)蘊(yùn)會(huì)其中。蕭紅的語(yǔ)言天才就在于她漫不經(jīng) 心地隨筆寫去，

4、卻表達(dá)了圓熟的還愿生活的效果。3、色彩豐富的語(yǔ)言蕭紅是現(xiàn)代文學(xué)史上最善于建立自己風(fēng)格的作家之一。大體而言，蕭紅作品 中出現(xiàn)最頻繁的輔助色有黑、白、灰、黃、綠，這黑、白、灰與紅、黃、綠兩套 顏色又代表著不同的意象和感受。在后花園的前面幾段，蕭紅用絢麗豐富的色彩給我們描繪了一副熱鬧的 花園圖，如“大紅的外國(guó)柿子都紅了，茄子青的青、紫的紫” “倭瓜蔓上開了一 朵大黃花”“好像淡綠色的玻璃抽成的”，而在形容玉蜀黎上，更是用了“紅辣辣” 一詞，除了視覺上的感受外，更帶來一股味覺上的沖擊。而在這些鮮艷的色彩對(duì) 照下的是黑暗的，以青白圓石為主體的磨房，朝霞帶來的是陰森森的冷氣，照在 屋頂上也是灰色的?；▓@和

5、磨房色彩的明暗暖冷對(duì)比，給人以強(qiáng)烈的視覺沖擊力 與心理震撼力。二、“非情節(jié)化”的文體結(jié)構(gòu)“中國(guó)古代小說在敘事時(shí)間上基本采用連貫敘述，在敘事角度上基本采用全 知視角，在敘事結(jié)構(gòu)上基本以情節(jié)為結(jié)構(gòu)中心。這一傳統(tǒng)的小說敘事模式，二十 世紀(jì)初受到西方小說的嚴(yán)峻挑戰(zhàn)?！保捈t打破了這種敘事模式，接受了現(xiàn)代文學(xué) 新手法，并在后花園中得到了很好的運(yùn)用。1、散文化筆調(diào)和場(chǎng)面化描寫蕭紅創(chuàng)作的藝術(shù)獨(dú)創(chuàng)性體現(xiàn)在她“形散而神不散”的散文化筆調(diào)和場(chǎng)面話描 寫，她總是把注重主體性的散文體裁充分運(yùn)用到注重客觀性的小說描寫當(dāng)中，她 的散文化在寫人、敘事時(shí)帶有明確敘述意識(shí)。后花園中，蕭紅僅僅通過馮二 成子的夢(mèng)境和心理描寫就將他

6、對(duì)鄰家女兒的朦朧的愛表現(xiàn)得淋漓盡致。作品幾乎 都是由一個(gè)個(gè)場(chǎng)景連綴而成的，缺乏完整連貫的故事情節(jié)，蕭紅擅長(zhǎng)以一幅幅場(chǎng) 景來代替故事情節(jié)，如在表述馮二成子的結(jié)婚生子，然后死妻死子上僅僅只用了 幾句話，三個(gè)場(chǎng)景，便代替了所有的情節(jié)，更加給人一種無以言表的沉重感，這 種別具一格的文體特征，為中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代小說創(chuàng)作提供了新的思路和啟示。在這里， 散文不再具有文體學(xué)上的意義，而代指一種結(jié)構(gòu)形式、審美意義。2、模糊的敘事時(shí)間從傳統(tǒng)的藝術(shù)觀看，小說是時(shí)間的藝術(shù)，而蕭紅在小說創(chuàng)作當(dāng)中卻模糊了敘 事時(shí)間。在展現(xiàn)馮二成子婚后的日子時(shí)，作家只是說“惟有墻上的狗尾草比去年 更為茂盛園子里雖然是花草鮮艷依然如故。偶然園主的

7、小孫女跑進(jìn)來折 一朵大菽茨花”，蕭紅用植物的變化來暗示時(shí)間的流逝，其中也在對(duì)比當(dāng)中顯示 了園子的冷清。蕭紅在小說的創(chuàng)作中摒棄了長(zhǎng)篇故事時(shí)間的延續(xù)性，摒棄了代表 因果關(guān)系的情節(jié)結(jié)構(gòu)，而采用貫穿始終的思想情感作為主線，并通過時(shí)空的跨越 和有著內(nèi)在聯(lián)系的一幅幅畫面，來完成一系列人物形象的塑造，來娓娓動(dòng)聽地?cái)?述著一個(gè)個(gè)有著內(nèi)在聯(lián)系的故事。小說的重心“主要在于呈現(xiàn)敘述者對(duì)人生的主 觀感受和體驗(yàn)，以及由這種感受和體驗(yàn)所引發(fā)的一種特定情緒?！?，蕭紅在文本中 展現(xiàn)的是內(nèi)心的全部苦悶以及人生的遭遇和掙扎。三、敘事視角蕭紅擅長(zhǎng)以兒童視角來觀察來敘述的小說，并在其中展現(xiàn)全身心的情感體 驗(yàn)，如小城三月后花園、呼蘭河

8、傳等作品就是極具典型的例子。后 花園寫的是馮二成子的故事，在開頭部分對(duì)后花園一篇熱鬧的描寫當(dāng)中，作家 采用的是兒童的歡快視角，這突出在語(yǔ)言的活潑上，如“然而這樣漂亮的纓子并 不發(fā)出什么香氣，所以蜂子、蝴蝶永久不在它上邊搔一搔，或是吮一吮?！?，而后 花園里的一切也都是充滿童趣的，植物像人一樣有靈氣，黃瓜會(huì)學(xué)著彼此的樣爬 上窗子，倭瓜的絲蔓是討小花厭的，這些顯然是兒童的獨(dú)特思維方式。而當(dāng)涉及 到磨房和馮二成子暗戀的苦悶，內(nèi)心的掙扎這種時(shí)，則轉(zhuǎn)換成了成人的冷漠平靜 視角，在這種客觀視角下，磨房是簡(jiǎn)單寂靜呆板的。文本中，當(dāng)描寫到后花園內(nèi)的動(dòng)植物時(shí)，我們可以讀出歡快的兒童視角，一 旦鏡頭轉(zhuǎn)向馮二成子的世

9、界，有變成了成人視角，蕭紅正是在這種視角的不斷轉(zhuǎn) 換當(dāng)中，實(shí)現(xiàn)了猶如上述所講的明暗冷暖的對(duì)照，顯示馮二成子世界的凄涼。在 敘事中還體現(xiàn)了一種隨性的話本式的敘事方式，如“讀者們，你們讀到這里，一 定以為”，作家突然開始說話了，再如文本主要次分明，而且說的時(shí)候有很 大隨意性，這也是作家對(duì)傳統(tǒng)敘事方式的繼承與創(chuàng)新。四、讀者接受蕭紅的生命是短暫的，創(chuàng)作活動(dòng)不足十年，她沒有更多的機(jī)會(huì)施展自己的才 華，然而她短促的創(chuàng)作生涯卻贏得了包括魯迅、茅盾在內(nèi)的研究者們長(zhǎng)久的關(guān)注。20世紀(jì)八九十年代，蕭紅和她的作品又重新喚起了讀者的閱讀興趣，一時(shí)成為 海內(nèi)外研究者爭(zhēng)論的焦點(diǎn)。按照接受美學(xué)的觀點(diǎn)，文學(xué)史不僅是作家的接受史， 而且也是作品產(chǎn)生的效果史，讀者的閱讀反響、接受狀況無疑是文學(xué)價(jià)值判斷的 一個(gè)不可忽視的尺度。后花園是蕭紅于1940年在香港所創(chuàng)作的短篇小說。當(dāng)時(shí)中國(guó)遭外敵入 侵，國(guó)家前途一片渺茫，蕭紅的這篇作品充分反映了當(dāng)時(shí)普通民眾生活的苦悶與 掙扎，由接受美學(xué)的觀點(diǎn)，可以說蕭紅藝術(shù)文本的“視界”與當(dāng)時(shí)讀者的“期待 視界”達(dá)到了融合，文本與當(dāng)時(shí)的讀者建立了一種和諧的供求關(guān)系，從而使審美 理解得到了充分的實(shí)現(xiàn)。而從文本本身來看，陌生化的語(yǔ)言和散文化敘事，雖然 與傳統(tǒng)的敘事方式