世界現(xiàn)代設(shè)計(jì)史王受之

1、世界現(xiàn)代設(shè)計(jì)史王受之【全】世界現(xiàn)代設(shè)計(jì)史(王受之)【框架】一:手工設(shè)計(jì)及向工業(yè)設(shè)計(jì)過渡時(shí)期設(shè)計(jì)思想萌芽(至 19 世紀(jì)初)18工業(yè)革命時(shí)期的設(shè)計(jì)萌芽二:機(jī)械的早期工業(yè)化時(shí)代設(shè)計(jì)思想進(jìn)展(至 20 世紀(jì)初)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng) 和 藝術(shù)運(yùn)動(dòng) (重點(diǎn))國際現(xiàn)代主義 和 包豪斯 (重點(diǎn))美國設(shè)計(jì)的興起2050四:自動(dòng)化全球時(shí)代設(shè)計(jì)思想和體系全面進(jìn)展(至今)二次世界大戰(zhàn)后的歐洲設(shè)計(jì)美國工業(yè)設(shè)計(jì)日本工業(yè)設(shè)計(jì)【設(shè)計(jì)風(fēng)格大事年】設(shè)計(jì)萌芽以前中世紀(jì): “哥特式“ 以小尖塔和彩色玻璃鑲嵌為特色“古希臘羅馬藝術(shù)“ “靜穆的宏大，單純的崇高“世紀(jì) “文藝復(fù)興“ 代表人文主義精神和秩序嚴(yán)謹(jǐn)，協(xié)調(diào)的古典美學(xué)抱負(fù)廷室內(nèi)奇異裝飾為

2、特點(diǎn)。 1819設(shè)計(jì)萌芽后至少分七個(gè)階段1850-1900工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)1890-1905藝術(shù)運(yùn)動(dòng)1900-1930機(jī)械美學(xué)運(yùn)動(dòng)1925-1939裝飾藝術(shù)派1935-1955商業(yè)主義風(fēng)格1955-1975多樣化時(shí)期:波普 pop;高技術(shù);后現(xiàn)代主義;解構(gòu)主義;現(xiàn)代主義1975-至今 當(dāng)代風(fēng)格【學(xué)問點(diǎn)集合】工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)19論指導(dǎo)是約翰拉斯金，主要人物則是威廉莫里斯。這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)受到日本藝術(shù)的影 :1、強(qiáng)調(diào)手工藝，明確反對(duì)機(jī)械化生產(chǎn)。2、在裝飾上反對(duì)矯揉造作的維多利亞風(fēng)格和其他各種古典、傳統(tǒng)的3、提倡哥特風(fēng)格和其他中世紀(jì)風(fēng)格，講究簡(jiǎn)潔、樸實(shí)，功能良好。4、主見設(shè)計(jì)的誠懇，反對(duì)設(shè)計(jì)上的華而不實(shí)趨向。5、裝

3、飾上還推崇自然主義，東方術(shù)”運(yùn)動(dòng)具有深遠(yuǎn)的意義。英國工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生的背景19品設(shè)計(jì)上格外的混亂。英國工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的設(shè)計(jì)團(tuán)體世紀(jì)行會(huì)(阿瑟馬克穆多 1882)。2、藝術(shù)工作者行會(huì)(1884)。3、手工藝行會(huì)1888)。 這些團(tuán)體的設(shè)計(jì)宗旨和風(fēng)格與莫里斯很接近，都反對(duì)設(shè)中世紀(jì)手工業(yè)傳統(tǒng)和優(yōu)雅、統(tǒng)一。英國工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的家具設(shè)計(jì)主要人物為查爾斯沃賽和巴里斯各特。沃賽受莫里斯影響又有所不同，其設(shè)室內(nèi)家具。拉斯金的思想他主見藝術(shù)與技術(shù)的結(jié)合，認(rèn)為應(yīng)將現(xiàn)實(shí)觀看融入設(shè)計(jì)當(dāng)中，并提出設(shè)計(jì)的有用群眾，又主見從自然和哥特風(fēng)格中找尋出路，這明顯不是為群眾的;既包含社會(huì)主響。威廉莫里斯 他是在實(shí)踐中實(shí)現(xiàn)拉斯金設(shè)計(jì)思想

4、的第一個(gè)人物。他強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)的效勞對(duì)象為群眾調(diào)設(shè)計(jì)的兩個(gè)根本原則:一，產(chǎn)品設(shè)計(jì)和建筑設(shè)計(jì)是為千千萬萬的人效勞的，而不是為少數(shù)人的活動(dòng);二，設(shè)計(jì)工作必需是集體的活動(dòng)，而不是個(gè)體勞動(dòng)。這兩個(gè)原有自己在倫敦郊區(qū)的住宅“紅屋”，與人合作咆哮平原的故事等。美國的工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)19弗蘭克賴特、斯提格利、格林兄弟等，他們的設(shè)計(jì)宗旨和根本思想和英國工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)相像，但比較少強(qiáng)調(diào)中世紀(jì)或者哥特風(fēng)格特征，更加講究設(shè)計(jì)裝飾上的典 成的裝飾效果，而不拘泥于東方設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)的進(jìn)展。工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)對(duì)斯堪的納維亞國家的影響斯堪的納維亞五個(gè)國家，擁有悠久的手工藝傳統(tǒng)，特別是木家具和室內(nèi)設(shè)計(jì)具瑣裝飾，都與斯堪的納維亞的設(shè)計(jì)傳統(tǒng)觀念格外接近

5、，瑞典，芬蘭，丹麥和挪威都消滅了類似的設(shè)計(jì)活動(dòng)。工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的陶瓷設(shè)計(jì)英國的陶瓷設(shè)計(jì)受東方陶瓷影響明顯，特別是釉色和圖案的運(yùn)用和器形上。代表人物是馬克馬歇爾、摩根、科爾曼。英國的陶瓷根本都是小量生產(chǎn)，藝術(shù)成分1920工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的平面設(shè)計(jì)莫里斯是奠定這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)平面設(shè)計(jì)根底的人物。在其影響下平面設(shè)計(jì)在歐美進(jìn)展特式風(fēng)格，與當(dāng)時(shí)流行的拉菲爾前派一脈相承。為了扭轉(zhuǎn)莫里斯的復(fù)古之風(fēng)，戴 依、杰西金、格里那維合作，制造出一種兒童讀物的設(shè)計(jì)風(fēng)格，字體、插圖都輕催生作用。工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的缺陷“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)的缺點(diǎn)或先天缺乏是顯而易見的，它對(duì)于工業(yè)化的反對(duì)，對(duì)此，它照舊是象牙塔的產(chǎn)品，是學(xué)問分子的一廂情愿的抱負(fù)主義

6、結(jié)晶。藝術(shù)運(yùn)動(dòng)19 世紀(jì)末 20 世紀(jì)初起源于法國并對(duì)歐洲和美國產(chǎn)生影響巨大的“裝飾藝術(shù)” 源，莫里斯、馬克穆多等人的風(fēng)格對(duì)它有直接的影響。它們有很多相像處:都是對(duì)維多利亞和其他過分裝飾風(fēng)格的反動(dòng);都是對(duì)工業(yè)化風(fēng)格的反映，都旨在恢復(fù)手工時(shí)受日本裝飾的影響。但二者又存在區(qū)分:工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)重視中世紀(jì)的哥特風(fēng)格， 而藝術(shù)運(yùn)動(dòng)放棄了任何的傳統(tǒng)裝飾風(fēng)格，完全走向自然風(fēng)格;強(qiáng)調(diào)自然中不存在1910上啟下的重要階段。法國的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的兩個(gè)中心“藝術(shù)”是由法國家具設(shè)計(jì)家薩穆爾賓創(chuàng)立的“藝術(shù)之家”而產(chǎn)生的， 親熱的幾個(gè)設(shè)計(jì)團(tuán)體間，對(duì)歐美具有重要的影響，主要分為巴黎和南斯兩個(gè)中 心。南斯主要集中在家具設(shè)計(jì)方面，而巴

7、黎包含的設(shè)計(jì)范圍則格外廣泛。法國巴黎的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)幾個(gè)以家具為核心的設(shè)計(jì)事務(wù)所為中心，影響大的有藝術(shù)之家，現(xiàn)代之家，六人集團(tuán)。藝術(shù)之家是沉迷日本藝術(shù)的薩穆爾賓出資創(chuàng)辦，德方3藝術(shù)之家家具作品展是他們影響最大的一次展覽，使藝術(shù)之名不脛而走。作是極其明顯的。薩穆爾賓的“回到自然去”始終貫穿于他們?cè)O(shè)計(jì)中。該組織于賓去世后解散。德方列裝飾風(fēng)格纖細(xì)美麗，代表作為 1900 年大展的椅子。蓋拉德的1900是運(yùn)動(dòng)風(fēng)格的集中表達(dá)，對(duì)運(yùn)動(dòng)的國際化起到很大的促進(jìn)作用。現(xiàn)代之家是巴黎其次重要的設(shè)計(jì)集團(tuán)，中心人物是朱利斯邁耶格拉，1898年出資開設(shè)了現(xiàn)代之家供給藝術(shù)風(fēng)格的設(shè)計(jì)用品。重要的設(shè)計(jì)家有蘭德利、佛洛特等。不久解散

8、。六人集團(tuán)是、普羅密特、吉馬德等六人有消滅，風(fēng)格較為接近。其中最出色的是吉馬德，設(shè)計(jì)多承受植物蔓枝等自然動(dòng) 下鐵道系統(tǒng)的一些列入口。法國南斯的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)以家具設(shè)計(jì)與制造為主，南斯藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的進(jìn)展和艾米爾蓋勒有很大關(guān)系。象是其特征，作品比蓋勒更抽象、流暢。法國藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的陶瓷設(shè)計(jì)1930，19有查普列特和德拉哈切。藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的陶瓷設(shè)計(jì)具有藝術(shù)化的特點(diǎn)(代表為拉切納爾)，這是由于很少考慮批量生產(chǎn)日用陶瓷而將設(shè)計(jì)中心放在陶藝品的精巧、創(chuàng)上。另外陶瓷運(yùn)用于建筑，特別是作為建筑外表的裝飾也是一個(gè)顯著特點(diǎn)(代表為義運(yùn)動(dòng)。作品帶有日本陶瓷的粗狂和不規(guī)章性。20中國陶瓷的風(fēng)格，特點(diǎn)為消滅顏色更明快、承受手工繪制的陶瓷

9、(代表為迪科、里諾伯)。另外法國的陶瓷生產(chǎn)也分為官窯(西維爾、李蒙日)與民窯?？傮w來看，法傳統(tǒng)親熱相關(guān)。法國藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的平面設(shè)計(jì)代表為朱爾斯查爾特和勞特累克。朱爾斯查爾特繼承羅可可傳統(tǒng)，受到布 是現(xiàn)代招貼的先驅(qū)。比利時(shí)的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)比利時(shí)進(jìn)入藝術(shù)運(yùn)動(dòng)以后漸漸成為歐洲重要的活動(dòng)中心之一。比利時(shí)的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)開頭于 19 世紀(jì) 80 年月，具有相當(dāng)?shù)拿裰黝伾?，要求藝術(shù)與設(shè)計(jì)為寬闊民眾效勞。從設(shè)計(jì)上看比利時(shí)藝術(shù)運(yùn)動(dòng)和法國風(fēng)格近似，觀念吻合。二十人小組-19時(shí)。他們推威爾德為首領(lǐng)，并漸漸開頭從純美術(shù)向有用美術(shù)轉(zhuǎn)化。1894人小組改名為自由美學(xué)社，有威爾德、博維和霍塔三個(gè)重要領(lǐng)導(dǎo)人。 威爾德-是比利時(shí) 19 世紀(jì)

10、末 20 世紀(jì)初最出色的設(shè)計(jì)家，他的設(shè)計(jì)理論和實(shí)踐都使他成為現(xiàn)代設(shè)計(jì)史的重要奠基人。他在比利時(shí)時(shí)期主要從事藝術(shù)風(fēng)格的家具、室內(nèi)等設(shè)計(jì)。他支持最高目標(biāo)的三點(diǎn)原則:設(shè)計(jì)構(gòu)造合理;材料運(yùn)用準(zhǔn)確;工作程序明晰，肯定程度上奠定了現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的思想，對(duì)德國設(shè)計(jì)影響深遠(yuǎn)?；羲脑O(shè)計(jì)以曲線為主，裝飾上保持了運(yùn)動(dòng)的根本風(fēng)格，很好的平衡了功具有典型的藝術(shù)特征。比利時(shí)藝術(shù)運(yùn)動(dòng)于一戰(zhàn)后就完畢了。比利時(shí)藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的平面設(shè)計(jì)商業(yè)廣告上描繪優(yōu)雅的女性，與法國的穆卡風(fēng)格頗似。比利時(shí)藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的陶瓷設(shè)計(jì)效勞于其中。西班牙的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)最極端、最具有宗教氣氛的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)代表就是西班牙，而西班牙重要的設(shè)計(jì)代表是高蒂。高蒂和建筑風(fēng)格是很獨(dú)立的

11、，作品極為大膽、極端、特:1、摩爾風(fēng)格。此間作品具有猛烈的阿拉伯摩爾風(fēng)格表作有其第一個(gè)摩爾風(fēng)格建筑文森公寓等。2、哥特主義風(fēng)格和藝術(shù)風(fēng)格的混合。此期他對(duì)哥特風(fēng)格情有獨(dú)鐘，代表作有圣特蕾薩修道院等。3、擺脫了哥特輕重的地位，其風(fēng)格對(duì)后世產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，被一代設(shè)計(jì)師稱為能與國際主 義、現(xiàn)代主義相抗衡的符號(hào)，并加以借鑒。蘇格蘭的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)世紀(jì)末期以后格拉斯哥消滅了很多生代畫家，創(chuàng)作了大量表現(xiàn)格拉斯哥印響，是工藝美術(shù)時(shí)期與現(xiàn)代主義時(shí)期重要的環(huán)節(jié)式人物。德國青年風(fēng)格運(yùn)動(dòng)德國的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)是以“青年風(fēng)格”來稱謂的，藝術(shù)家、建筑家以青年雜等人的影響。初始帶有明顯的自然主義顏色，但于 1897 年后漸漸擺脫以曲線

12、裝飾為中心的法國等藝術(shù)運(yùn)動(dòng)主流，開頭和格拉斯哥四人相像的探究，從簡(jiǎn)潔的幾5何造型和直線的運(yùn)用上找尋的形式進(jìn)展方向。青年風(fēng)格運(yùn)動(dòng)最重要的設(shè)計(jì)家主義方向進(jìn)展。對(duì)米斯凡德羅和科布西耶等人影響巨大。代表作有德國電器集團(tuán)的廠房建筑(現(xiàn)代主義幕墻式建筑的最早模式)。奧地利分別派世紀(jì)末奧地利的一批設(shè)計(jì)家公開提出與正宗的學(xué)院派分別，他們組織的團(tuán)體是向現(xiàn)代設(shè)計(jì)進(jìn)展的里程碑式建筑。藝術(shù)和現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)間的過渡德國青年風(fēng)格與奧地利分別派都是從藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中進(jìn)展的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)，這兩個(gè)運(yùn)動(dòng)和格拉斯哥四人，特別是馬金托什，以及弗蘭克賴特的探究一樣，開頭擺脫單計(jì)間的一個(gè)過渡性階段的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)。藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的平面設(shè)計(jì)平面設(shè)計(jì)是藝術(shù)運(yùn)動(dòng)最早的

13、根底之一。平面設(shè)計(jì)最集中、最典型的代表了這上的影響主要是從法國與英國開頭的，然后影響美國。1、法國:1881的線描方式，線條彎曲而富有裝飾特點(diǎn)，影響也很大。19JOB2、英國:英國的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)僅限的設(shè)計(jì)前衛(wèi)、激進(jìn)，受日本平面風(fēng)格影響，承受黑白單線描繪方法，作品想象力 莎樂美等。里克茨則和比亞茲萊不同，他的作品比較講究高雅的裝飾味道，雖風(fēng)格與藝術(shù)風(fēng)格結(jié)合起來。裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)2020301925:1、埃及等古代裝飾風(fēng)的實(shí)踐3、簡(jiǎn)潔的幾何外型。與工業(yè)生產(chǎn)相關(guān)，時(shí)代特征猛烈的簡(jiǎn)潔幾何外型成為 20 世紀(jì) 20 年月爭(zhēng)辯的中心。4、舞臺(tái)藝術(shù)。俄國芭蕾舞團(tuán)舞臺(tái)和服裝設(shè)計(jì)，法國服裝設(shè)計(jì)，美國爵士樂影響。用。6、

14、獨(dú)立的顏色體系。具有鮮亮猛烈的顏色特征，特別重視原色和金屬顏色。向上又有相像之處;又由于強(qiáng)調(diào)裝飾化，與現(xiàn)代主義存在區(qū)分。因此它是藝術(shù)運(yùn)程度上只是設(shè)計(jì)界的探究，很難形成一種統(tǒng)一、流行的風(fēng)格。法國的裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)19252030 法國裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的家具與室內(nèi)設(shè)計(jì)不同的風(fēng)格:1、比較注2、受現(xiàn)代主義影響，留意材料運(yùn)的室內(nèi)與家具設(shè)計(jì)的美的特性，它并沒有像術(shù)家具的最大特點(diǎn)。室 多種裝飾動(dòng)機(jī)以形成鮮喜用象牙鑲嵌，造型趨位的大師，他的室內(nèi)設(shè)代主義運(yùn)動(dòng)聯(lián)系的重要人物。法國裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的陶瓷設(shè)計(jì)中東和遠(yuǎn)東古典文明的們作品造型單純、高雅，受中國影響很大。裝飾性陶瓷的主產(chǎn)地是西維爾和里莫日的工廠。法國裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的漆

15、器設(shè)計(jì)他的漆器屏風(fēng)和室內(nèi)壁嵌裝飾是其學(xué)習(xí)東方漆器的成果。法國裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的玻璃器皿設(shè)計(jì)科切蒙、道姆兄弟等，拉受藝術(shù)風(fēng)格影響，20飾，極具裝飾性。是法路，作品沉重而不透亮。道姆兄弟是承受腐蝕玻璃技法到達(dá)裝飾效果的代表人物。法國裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的金屬品和人物裝飾品簡(jiǎn)潔、明快的風(fēng)格。代7風(fēng)格的影響開頭轉(zhuǎn)化。人物雕塑的金屬裝飾品是法國裝飾藝術(shù)風(fēng)格中一個(gè)重要類豪華絢麗，正是裝飾藝術(shù)風(fēng)格的特征，代表有齊巴魯斯等。法國裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的首飾與時(shí)裝配件首飾與時(shí)裝配件設(shè)計(jì)師是法國裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的重要成就?？ǖ贍柕葟S家有名于1905很具特色。杜南和拉里克也涉足于首飾設(shè)計(jì)。英國的裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)202017在包裝和平面設(shè)計(jì)上，此

16、傾向在法國和美國都很少見。英國裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的建筑與室內(nèi)設(shè)計(jì)英國建筑和室內(nèi)設(shè)計(jì)上承受簡(jiǎn)潔猛烈的顏色和金屬色作為裝飾的趨向，還與一俄國芭蕾舞團(tuán)、埃及等設(shè)計(jì)風(fēng)格，是罕見的。英國裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的裝飾藝術(shù)品與有用品二三十年月英國的裝飾藝術(shù)品極為奢華，阿斯柏雷公司的銀器，沃林等公司的豪華家具都帶有裝飾藝術(shù)特征。首先流行的是家具設(shè)計(jì)和餐具、茶具、首飾設(shè)計(jì) 等，風(fēng)格往往趨向簡(jiǎn)潔的幾何造型，此類型的陶瓷被稱為皇家茉莉式。3030快，釉色淡雅，幾何與人物圖案嚴(yán)謹(jǐn)，對(duì)當(dāng)時(shí)影響很大?，F(xiàn)代主義設(shè)計(jì)20 20念，開頭在設(shè)計(jì)觀念、風(fēng)格、形式及材料等方面進(jìn)展探究，而集中在德國(始于工30期取得驚人成就。設(shè)計(jì)上表達(dá)的現(xiàn)代主義內(nèi)容

17、分為:民主主義、精英主義、抱負(fù)主:1、功能主義特征，強(qiáng)調(diào)功能為中心，不再以形式為動(dòng)身點(diǎn)，講究效率、科學(xué)性。2、提倡非裝飾的簡(jiǎn)潔幾何造型，受立體主義影響。具體特征表現(xiàn):A、六面建筑。B、以柱支撐整個(gè)建筑的構(gòu)造特征，結(jié)果是幕墻構(gòu)造的產(chǎn)生。 C、標(biāo)準(zhǔn)化原則。D、反裝飾主義立場(chǎng)。E、中性顏色打算。3、具體設(shè)計(jì)上重視空 間，特別是整體設(shè)計(jì)的考慮。4、重視設(shè)計(jì)對(duì)象的費(fèi)用和開支。二戰(zhàn)期間，歐洲大批設(shè)計(jì)家流亡美國，從而將歐洲的現(xiàn)代主義與美國豐裕的具體市場(chǎng)需求結(jié)合，在戰(zhàn)后造成空前的國際主義風(fēng)格高潮，現(xiàn)代主義漸漸變?yōu)榱诵问交耐鈿ぃ呦蛄诵问街髁x的道路。其局限性在六七義等?，F(xiàn)代主義設(shè)計(jì)產(chǎn)生的背景對(duì)往昔設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)都強(qiáng)

18、調(diào)為權(quán)貴效勞的中心如何形成的設(shè)計(jì)理論和原則。 現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的思想根底對(duì)現(xiàn)代主義思想體系形成奉獻(xiàn)最大的人物有科布西耶、米斯凡德洛、賴特、阿爾瓦阿圖等人。他們奠定了現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)思想的根底，影響到全世界的進(jìn)展。作品極其專制的特征與他個(gè)人感覺第一性的強(qiáng)調(diào)沖突等。他還是機(jī)械美學(xué)的奠基 重要建筑。米斯凡德洛是現(xiàn)代主義建筑大師，奠定了明確的現(xiàn)代主義建筑風(fēng)格， 提出少則多的原則，轉(zhuǎn)變了世界建筑的面貌。曾任工業(yè)同盟主席，后任包豪斯校 公司等。1880:1、簡(jiǎn)練應(yīng)是藝術(shù)性的檢驗(yàn)標(biāo)準(zhǔn)。2、建筑設(shè)計(jì)應(yīng)多種多樣。3、建筑應(yīng)與環(huán)境協(xié)調(diào)。4、建筑顏色應(yīng)與環(huán)境全都。5、建筑材料本質(zhì)的表達(dá)。6、建筑中精神統(tǒng)一和完整性。不同于其

19、他現(xiàn)代主義大師的冷漠、理傳統(tǒng)的重解釋，對(duì)于環(huán)境的重視，對(duì)于現(xiàn)代工業(yè)化材料的強(qiáng)調(diào)(特別是混凝土的是民族的有機(jī)功能主義風(fēng)格，對(duì)各國設(shè)計(jì)師有重要的啟發(fā)作用。德國的現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)19021907，穆特修斯、貝倫斯等成立了德國第一個(gè)設(shè)計(jì)組了德國產(chǎn)品重9質(zhì)量的傳統(tǒng)，可以說標(biāo)志著德國現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)的發(fā)軔。宗旨由紐曼起草:1、提2、主見通過教育把不同設(shè)計(jì)綜合。3、強(qiáng)調(diào)走非官方的路線。4、大力宣傳功能主義和成認(rèn)現(xiàn)代工業(yè)。5、堅(jiān)決反對(duì)任何裝飾。6、主見20計(jì)教育的構(gòu)造根底和工業(yè)設(shè)計(jì)的根本面貌，在現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)中占有舉足輕重的地 位。俄國構(gòu)成主義運(yùn)動(dòng)構(gòu)成主義是俄國十月革命后在一批先進(jìn)學(xué)問分子中產(chǎn)生的一次前衛(wèi)藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。

20、最早的建筑方案是塔特林的第三國際塔，它的象征性與有用性很強(qiáng)。1919維奇、李西斯基組成了“宇諾維斯”，對(duì)荷蘭風(fēng)格派產(chǎn)生了直接的影響。1925荷蘭風(fēng)格派運(yùn)動(dòng)荷蘭風(fēng)格派是一些藝術(shù)家、設(shè)計(jì)家組成的松散團(tuán)體，也是現(xiàn)代主義重要的組成局部。他并不具有完整的構(gòu)造和宣言，同時(shí)也與包豪斯等藝術(shù)、設(shè)計(jì)院校完全兩 藝術(shù)、建筑作為一個(gè)有機(jī)整體。強(qiáng)調(diào)合作，強(qiáng)調(diào)聯(lián)合根底上的個(gè)人進(jìn)展，強(qiáng)調(diào)個(gè) 1921:1、剝除傳統(tǒng)設(shè)計(jì)因素，變?yōu)楦編缀螛?gòu)造單體。2、將幾何單體組合成簡(jiǎn)潔的構(gòu)造，而各單體之間3、對(duì)非對(duì)稱性的爭(zhēng)辯與運(yùn)用。4、反復(fù)運(yùn)用縱橫幾何軸線確定式建筑預(yù)想圖。包豪斯1919設(shè)計(jì)教育而建立的學(xué)院。這所由格羅佩斯創(chuàng)立的學(xué)院集中了

21、 20 世紀(jì)初歐洲各國對(duì)向市場(chǎng))格羅佩斯歷程很簡(jiǎn)單，特別是在承受構(gòu)造、材料為的標(biāo)準(zhǔn)化原則會(huì)扼殺個(gè)人消逝，非政治化變?yōu)榫哂斜磉_(dá)出來。他期望藝術(shù)藝術(shù)的和諧統(tǒng)一。他一生為包豪斯花費(fèi)了巨大的心血。其代表作有包豪斯校舍等。伊頓瑞士畫家，他為在包豪斯的第一階段帶來很多樂觀的因素，成為第一個(gè)制造現(xiàn)肌理與平面、立體形式。但他往往將宗教和科學(xué)混為一體，對(duì)學(xué)生又有雙面的影 個(gè)人化的，不成體系的。莫霍爾納吉包豪斯教員，精彩的設(shè)計(jì)家。納吉受構(gòu)成主義猛烈影響，特別是塔特林和里西其作品全部是確定抽象的作品，表達(dá)了簡(jiǎn)潔的構(gòu)造力氣和理性特征。米斯凡德洛現(xiàn)代主義建筑大師，奠定了明確的現(xiàn)代主義建筑風(fēng)格，提出少則多的原則，轉(zhuǎn)變維持

22、正常的教學(xué)，直至納粹政府關(guān)閉包豪斯。美國工業(yè)設(shè)計(jì)的興起美國的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)沾滿了有用主義的商業(yè)氣息。在戰(zhàn)后歐洲的設(shè)計(jì)觀念和美國的格、羅維和德萊佛斯等。雷蒙羅維，法國人，美國早期重要的設(shè)計(jì)大師，工業(yè)設(shè)1929電冰箱的根本造型。30爾公司設(shè)計(jì)的 提出了話筒與聽筒的合一，而在 40 年月初開頭轉(zhuǎn)為塑料，奠定為設(shè)計(jì)奠定了人體工程學(xué)這門學(xué)科。企業(yè)中設(shè)計(jì)部門的形成美國的工業(yè)設(shè)計(jì)活動(dòng)一局部以獨(dú)立的工業(yè)設(shè)計(jì)事務(wù)所開展，而另一個(gè)重要進(jìn)展設(shè)計(jì)看作銷售的必要手段，稱為式樣化。最早成立設(shè)計(jì)部的是通用汽車公司。11是由通用汽車公司的總裁斯隆和設(shè)計(jì)師厄爾提出的汽車設(shè)計(jì)模式。他們主見典型的美國市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)的產(chǎn)物。流線型運(yùn)動(dòng)30是汽車

23、、火車等交通工具，漸漸成為一種風(fēng)格，是 30 年月很典型的一種風(fēng)格， 子。使流線型風(fēng)格普及化的人物是貝爾蓋茨等人。美國的這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)和歐洲現(xiàn)代主3020影響。 工業(yè)設(shè)計(jì)的職業(yè)化工業(yè)設(shè)計(jì)作為一個(gè)獨(dú)立的學(xué)科和作為一個(gè)職業(yè)的形成始于二戰(zhàn)后。自從 194560后，工業(yè)設(shè)計(jì)在美國、西歐已經(jīng)成為企業(yè)運(yùn)作的一個(gè)有機(jī)組成局部。50，在美國和西歐的一些大企業(yè)中工業(yè)設(shè)計(jì)經(jīng)受了職業(yè)化的過程。工業(yè)設(shè)計(jì)的根本作用 1 工業(yè)設(shè)計(jì)可以作為企業(yè)在打算生產(chǎn)的產(chǎn)品類型、可以開拓的產(chǎn)品、可以重要幫助手段;2開發(fā)潛在市場(chǎng)。也就是說，工業(yè)設(shè)計(jì)可以制造的市場(chǎng)。 設(shè)計(jì)師與舊式手工匠人的區(qū)分化，他們既是設(shè)計(jì)者也是生產(chǎn)者和銷售者;而工業(yè)設(shè)計(jì)師則牽

24、涉到很多部門的通力合作，而工業(yè)設(shè)計(jì)還是市場(chǎng)組合的一個(gè)有機(jī)組成局部。 設(shè)計(jì)師與工程師的區(qū)分工程師解決產(chǎn)品的具體部件與部件之間的關(guān)系問題，而工業(yè)設(shè)計(jì)師解決的是產(chǎn)品與人之間的關(guān)系問題。工業(yè)設(shè)計(jì)師是企業(yè)的市場(chǎng)銷售組合四個(gè)因素，即產(chǎn)品組 里為消費(fèi)者供給盡量完善的效勞。 工業(yè)設(shè)計(jì)制度化改革的進(jìn)程 荷蘭荷蘭飛利浦公司 意大利奧利維蒂公司 法國設(shè)計(jì)狀況 工業(yè)技術(shù)進(jìn)展對(duì)工業(yè)設(shè)計(jì)的影響豐裕社會(huì)時(shí)期的背景2050是:1、消滅了獨(dú)立的設(shè)計(jì)事務(wù)所。2、美國群眾文化對(duì)于設(shè)計(jì)風(fēng)格的影響。二戰(zhàn)后5060為。波普運(yùn)動(dòng)波普設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)是個(gè)形式主義的設(shè)計(jì)風(fēng)潮，它產(chǎn)生的背景與戰(zhàn)后日益形成的西方群眾文化中來的。設(shè)計(jì)家為了適應(yīng)這種心理需求而

25、設(shè)計(jì)與當(dāng)時(shí)主流的國際主義風(fēng) 個(gè)方面開頭突破，以服裝最突出。2060格，代表有穆多什和特倫斯科蘭的“哈比塔特”。波普運(yùn)動(dòng)追求穎、奇異、穎的宗旨缺乏社會(huì)文化的堅(jiān)實(shí)依據(jù)，60機(jī)已力不從心，開頭在歷史風(fēng)格中找尋借鑒(主要是維多利亞風(fēng)格和工藝美術(shù)風(fēng) 格)。一個(gè)以反傳統(tǒng)為核心的運(yùn)動(dòng)成了歷史的大雜燴。這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)只在形式主義中進(jìn)展一個(gè)統(tǒng)一的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)。 設(shè)計(jì)倫理觀念的效勞的，設(shè)計(jì)更主要于社會(huì)短期和長(zhǎng)期因素資源等目的。這種理論推動(dòng)了設(shè)計(jì)觀念的進(jìn)展。國際主義十年月以來進(jìn)展到登峰米斯的西格萊姆大廈，是約翰遜認(rèn)為威森霍夫格為國際風(fēng)格。國際主響較深，50姆-布勞恩體系的產(chǎn)品設(shè)主義運(yùn)動(dòng)是同源的，上看二者卻有很大差異。動(dòng)，是將

26、設(shè)計(jì)為上層權(quán)能性是第一位的。這種多的米斯主義受到歡送，13鋼筋混凝土預(yù)制件構(gòu)造和玻璃幕墻構(gòu)造得到協(xié)調(diào)的混合，成為國際主義的標(biāo)準(zhǔn)80年一代的不滿是國際主義式微的主要緣由。人體工程學(xué)的進(jìn)展人體工程學(xué)，又稱人機(jī)工程學(xué)、人機(jī)工學(xué)，是本世紀(jì)除進(jìn)展起來的一門獨(dú)立的60 、70 年月有相當(dāng)顯著的進(jìn)展，對(duì)于設(shè)計(jì)的起步起到很大的促進(jìn)作用。1人造的產(chǎn)品、設(shè)備、設(shè)施、環(huán)境的設(shè)計(jì)與制造;2對(duì)于人類工作和活動(dòng)過程的設(shè)計(jì);3對(duì)于效勞的設(shè)計(jì);人體工程學(xué)的目的是以下兩個(gè)方面:1提高人類工作和活動(dòng)的效應(yīng)和效率;2保證和提高人類追求的某些價(jià)值，比方衛(wèi)生、安全、滿足等等。20進(jìn)展:1機(jī)械時(shí)代(1750-1890)這個(gè)時(shí)期的設(shè)計(jì)主要

27、是簡(jiǎn)潔的為查找符合使用者的可以說還沒有真正的進(jìn)展出人體工程學(xué)。 2技術(shù)革命時(shí)期(1870-1945)自從1870這是人體工程學(xué)的一個(gè)的重大進(jìn)步。3為人的思維的設(shè)計(jì)階段(1945-)194570，70人體工程學(xué)作為一個(gè)獨(dú)立的學(xué)科得到理論實(shí)踐上的完善化的階段。 西方當(dāng)代設(shè)計(jì)進(jìn)展趨勢(shì)90品的各方面因素。90 年月以來此變化更加明顯，市場(chǎng)爭(zhēng)辯、設(shè)計(jì)效果追蹤、人體轉(zhuǎn)變的刺激因素。斯堪的納維亞國家的現(xiàn)代設(shè)計(jì)日本現(xiàn)代設(shè)計(jì)的進(jìn)展意大利的現(xiàn)代設(shè)計(jì)英國和法國的現(xiàn)代設(shè)計(jì)德國現(xiàn)代設(shè)計(jì)的進(jìn)展荷蘭的現(xiàn)代設(shè)計(jì)進(jìn)展?fàn)顩r西班牙現(xiàn)代設(shè)計(jì)瑞士的現(xiàn)代設(shè)計(jì)美國的現(xiàn)代設(shè)計(jì)國際主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的衰退后現(xiàn)代主義現(xiàn)代主義承受同一的、單調(diào)的設(shè)計(jì)對(duì)待

28、不同的設(shè)計(jì)問題，以簡(jiǎn)潔的中性方式來應(yīng)付簡(jiǎn)單的設(shè)計(jì)要求，無視了人的要求、審美價(jià)值以及傳統(tǒng)的影響;另外人們開頭重視設(shè)計(jì)責(zé)任，要求保護(hù)有限的資源，因此國際主義造成了廣泛的不滿，促成了 6070法到達(dá)外表猛烈的裝飾效果，具有消遣性和裝飾細(xì)節(jié)的模糊性。1980飾主義的階段。雖然后現(xiàn)代主義在 70 年月來勢(shì)洶洶，但他的內(nèi)容卻是很脆弱的，這種脆弱性首先表達(dá)在它的思想根底上。后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)布滿了對(duì)于現(xiàn)代主的藝術(shù)形態(tài)宗旨而成為一種文化上的自由放任的設(shè)計(jì)風(fēng)格，其薄弱15的思想性和形式主義的性格特征是它根本不行能取代現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)。后現(xiàn)代主8090后現(xiàn)代主義的建筑后現(xiàn)代主義是從建筑設(shè)計(jì)開頭的，7070:1、果，布滿了

29、冷嘲熱諷意味。代表作穆爾的意大利廣場(chǎng)。2、埋伏的古典主義。承受古特色。代表作塔夫特事務(wù)所的河灣鄉(xiāng)村俱樂部 3、原教旨古典主義。強(qiáng)調(diào)必需將4、標(biāo)準(zhǔn)的古典主義。主見在建筑設(shè)計(jì)的各個(gè)方面進(jìn)展復(fù)古。代表作有泰利在英國設(shè)計(jì)的住宅。5、現(xiàn)代傳統(tǒng)主義。與冷嘲熱諷古典主義無明顯區(qū)分，只是裝飾細(xì)節(jié)更奢華、艷俗。而詹克斯的理論則分為:1、根本的古典主義。3、都市的古典主義。4、折衷的古典主義。但這種分法并不準(zhǔn)確。后現(xiàn)代主義的重要人物溫圖利:美國建筑設(shè)計(jì)家。他是在建筑設(shè)計(jì)上奠定后現(xiàn)代主義根底的第一人。1969國國家藝術(shù)博物館圣斯布里廳是后現(xiàn)代主義建筑的重要代表作之一。穆爾:美國出色調(diào)特點(diǎn)格外重視。代表作意大利廣場(chǎng)、

30、雙樹旅館。格里夫斯:美國建筑家，奠定后約翰遜:美國最重要的設(shè)計(jì)理論家、當(dāng)代建筑設(shè)計(jì)師之一，先后經(jīng)受了兩次重要的主義設(shè)計(jì)中比較講究保持古典主義精華完整性的一派。磯崎:后現(xiàn)代主義的重要術(shù)博物館等。斯特林:英國出色的后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)家。他的探究方向是標(biāo)準(zhǔn)的后現(xiàn)遜:美國弗吉尼亞大學(xué)建筑學(xué)院院長(zhǎng)，他主見改革現(xiàn)代主義、國際主義設(shè)計(jì)風(fēng)格的義設(shè)計(jì)師，他把環(huán)境整體性、協(xié)調(diào)性看得至高無上，從而形成他的設(shè)計(jì)方法和理 塔夫特事務(wù)所、博塔、羅什等都是后現(xiàn)代主義的重要代表。后現(xiàn)代主義的產(chǎn)品設(shè)計(jì)高科技風(fēng)格、改進(jìn)高科技筑風(fēng)格、微建筑風(fēng)格、1、技術(shù)性的風(fēng)格，2、高品嘗的。不是強(qiáng)調(diào)民主化的現(xiàn)代主義的衍生。高科技風(fēng)格把現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)格

31、變?yōu)橐环N高商業(yè)流行首先從建筑開頭的。代風(fēng)格的冷嘲熱諷、嘲弄不羈的細(xì)節(jié)處理，表種表達(dá)。它明顯的挖苦等。意大利的阿基米亞和設(shè)計(jì)的進(jìn)展趨向。這統(tǒng)設(shè)計(jì)完全不同的效果，表示豐裕時(shí)代的艷俗和平凡。這種設(shè)計(jì)顏色明媚。普遍承受格外俗氣的材料裝飾板作為外表粘貼80寵愛。后現(xiàn)代主義風(fēng)格是向，包括了歷史主義和MG1求極端簡(jiǎn)潔的設(shè)計(jì)風(fēng)格，具有簡(jiǎn)潔的構(gòu)造，比較集團(tuán)是宙斯設(shè)計(jì)集團(tuán)。設(shè)計(jì)的家具上，大量采來。代表作有羅西設(shè)計(jì)的上，特別是小產(chǎn)品設(shè)計(jì)上。飾動(dòng)機(jī)，加上華貴的材義一個(gè)高度的進(jìn)展。代表術(shù)進(jìn)展到電子時(shí)代，電料學(xué)等技術(shù)統(tǒng)一，在產(chǎn)品尺寸越來越小，設(shè)子等公司設(shè)計(jì)的電子設(shè)備。西方當(dāng)代設(shè)計(jì)進(jìn)展趨勢(shì)90品的各方面因素。90 年月以來此變化更加明顯，市場(chǎng)爭(zhēng)辯、設(shè)計(jì)效果追蹤、人體轉(zhuǎn)變的刺激因素。斯堪的納維亞國家的現(xiàn)代設(shè)計(jì)日本現(xiàn)代設(shè)計(jì)的進(jìn)展意大利的現(xiàn)代設(shè)計(jì)17德國現(xiàn)代設(shè)計(jì)的進(jìn)展荷蘭的現(xiàn)代設(shè)計(jì)進(jìn)展?fàn)顩r西班牙現(xiàn)代設(shè)計(jì)瑞士的現(xiàn)代設(shè)計(jì)美國的現(xiàn)代設(shè)