《藍(lán)色狂想曲》課件

1、藍(lán)色狂想曲藍(lán)色狂想曲,爵士樂(lè)，一種起源于非洲的音樂(lè)形式，有多種源頭具有顯著美國(guó)特色的音樂(lè)從默默無(wú)聞、起源于民間的音樂(lè)發(fā)展成為美國(guó)本土產(chǎn)生的最有份量的藝術(shù)種類(lèi)。如今在全世界幾乎每個(gè)角落都有人聆聽(tīng)和演奏它，爵士樂(lè)以多種形式呈現(xiàn)出繁榮景象，從根源布魯斯、拉格泰姆(Ragtime)，經(jīng)過(guò)新奧爾良爵士樂(lè)到Dixieland爵士樂(lè)、搖擺樂(lè)、主流爵士、比波普、現(xiàn)代爵士到自由爵士及電子爵士。,爵士樂(lè)，一種起源于非洲的音樂(lè)形式，有多種源頭具有顯著美國(guó)特爵士樂(lè)由民歌發(fā)展而來(lái)，有多種源頭，不易仔細(xì)考證。19世紀(jì)期間音樂(lè)是美國(guó)南部種植園黑人奴隸們表達(dá)自我生活和情感的重要手段。從19世紀(jì)末開(kāi)始，爵士樂(lè)以英美傳統(tǒng)音樂(lè)為基

2、礎(chǔ)，混合了布魯斯、拉格泰姆及其它音樂(lè)類(lèi)型，是一種“混血”的產(chǎn)物。美洲的黑人音樂(lè)保存了大量非洲特色，節(jié)奏特色明顯，而且保留了集體即興創(chuàng)作的特點(diǎn)。這種傳統(tǒng)與新居住地的音樂(lè)大部分是聲樂(lè)結(jié)合起來(lái)，結(jié)果誕生的不僅僅是一種新的聲音而是一種全新的音樂(lè)表達(dá)形式。爵士樂(lè)由民歌發(fā)展而來(lái)，有多種源頭，不易仔細(xì)考證。最有名的非洲美洲音樂(lè)是宗教性的。這些優(yōu)美動(dòng)人的歌曲白人也聽(tīng)，不過(guò)比鄉(xiāng)村黑人教堂里演唱的這類(lèi)歌曲多一分上流社會(huì)的味道。今天人們所知道的福音音樂(lè)(gospel music)更準(zhǔn)確地說(shuō)是反映了早期非洲裔美洲人的情感力量及旋律感，而不是對(duì)二十世紀(jì)起初十年中著名的Fisk Jubilee Singers的音樂(lè)中宗教

3、性的繼承。其它早期的音樂(lè)形式包括可以追溯到蓄奴制時(shí)代的做工歌曲、兒歌及舞曲，這些都成為重要的音樂(lè)遺產(chǎn)，特別要考慮到在當(dāng)時(shí)的制度下，音樂(lè)活動(dòng)受到相當(dāng)嚴(yán)格的限制。最有名的非洲美洲音樂(lè)是宗教性的。這些優(yōu)美動(dòng)人的歌曲白人也聽(tīng)藍(lán)色狂想曲課件1924年美國(guó)作曲家喬治格什溫發(fā)表了交響曲藍(lán)色狂想曲（Rhapsody in Blue），獲得巨大成功，使他成為世界級(jí)作曲家。早在格什溫創(chuàng)作生涯的初期，保羅懷特曼為組織“現(xiàn)代音樂(lè)實(shí)驗(yàn)”音樂(lè)會(huì)而邀請(qǐng)他寫(xiě)一部“爵士協(xié)奏曲”時(shí)，格什溫很感興趣，他一直向往著寫(xiě)作摻有爵士樂(lè)因素的嚴(yán)肅音樂(lè)。據(jù)說(shuō)格什溫是在去波士頓的旅途中創(chuàng)作本曲的，他事后曾這樣描述：那是在火車(chē)上，可以聽(tīng)到鏗鏘的節(jié)

4、奏和隆隆的撞擊聲我經(jīng)常在噪音深處聽(tīng)見(jiàn)音樂(lè)。就在那里，我忽然從頭至尾構(gòu)筑出-甚至是躍然紙上-從波士頓返回僅一星期，除了少數(shù)鋼琴獨(dú)奏的華彩樂(lè)段外，格什溫完成了全曲的鋼琴譜。至于那幾個(gè)華彩樂(lè)段，他準(zhǔn)備留到首演時(shí)作即興創(chuàng)作。 1924年美國(guó)作曲家喬治格什溫發(fā)表了交響曲藍(lán)色狂想曲（藍(lán)色狂想曲課件在爵士樂(lè)的曲調(diào)中，除了從歐洲傳統(tǒng)音樂(lè)、白人的民謠和通俗歌曲中吸取的成分之外，最有個(gè)性的是“布魯斯音階而爵士樂(lè)的和聲可以說(shuō)是完全建立在傳統(tǒng)和聲的基礎(chǔ)之上，只是更加自由地使用各種變化和弦，其中主要的與眾不同之處，也是由布魯斯和弦?guī)?lái)的。爵士樂(lè)的藝術(shù)特色在爵士樂(lè)的曲調(diào)中，除了從歐洲傳統(tǒng)音樂(lè)、白人的民謠和通俗歌曲中爵士樂(lè)

5、在使用的樂(lè)器和演奏方法上極有特色，完全不同于傳統(tǒng)樂(lè)隊(duì)。自“爵士樂(lè)時(shí)代”以來(lái)，薩克斯管成為銷(xiāo)售量最大的樂(lè)器之一；長(zhǎng)號(hào)能夠奏出其他銅管樂(lè)器做不到的、滑稽的或是怪誕的滑音，因而在爵士樂(lè)隊(duì)中大出風(fēng)頭；小號(hào)也是爵士樂(lè)手偏愛(ài)的樂(lè)器，這種樂(lè)器加上不同的弱音器所產(chǎn)生的新奇的音色以及最高音區(qū)的幾個(gè)音幾乎成了爵士樂(lè)獨(dú)有的音色特征；鋼琴、班卓琴、吉他以及后來(lái)出現(xiàn)的電吉他則以其打擊式的有力音響和演奏和弦的能力而占據(jù)重要地位。爵士樂(lè)在使用的樂(lè)器和演奏方法上極有特色，完全不同于傳統(tǒng)樂(lè)隊(duì)。在傳統(tǒng)樂(lè)隊(duì)中最重要的弦樂(lè)器（小提琴、中提琴、大提琴）的地位相對(duì)次要一些；圓號(hào)的濃郁音色在管弦樂(lè)隊(duì)中是很迷人的，但是對(duì)于爵士樂(lè)隊(duì)來(lái)說(shuō)，它的

6、氣質(zhì)太溫順了，幾乎無(wú)人使用。在管弦樂(lè)隊(duì)中，每件樂(lè)器在音色和音量的控制上都盡量溶入整體的音響之中，在爵士樂(lè)隊(duì)中卻恰恰相反，樂(lè)手們竭力使每一件樂(lè)器都“站起來(lái)”。在傳統(tǒng)樂(lè)隊(duì)中最重要的弦樂(lè)器（小提琴、中提琴、大提琴）的地位相樂(lè)隊(duì)的編制很靈活，最基本的是兩個(gè)部分節(jié)奏組與旋律組。在早期的爵士樂(lè)隊(duì)中，節(jié)奏組由低音號(hào)、班卓琴和鼓組成，后來(lái)，低音號(hào)和班卓琴逐漸被低音提琴和吉他所取代，鋼琴也加入進(jìn)來(lái)。在30年代，興起一種舞曲樂(lè)隊(duì)，當(dāng)時(shí)稱為“大樂(lè)隊(duì)”，它有三部分組成：節(jié)奏組、銅管組和木管組。節(jié)奏組使用的樂(lè)器仍然是低音提琴、吉他、鋼琴和鼓；銅管組常見(jiàn)的編制是三支小號(hào)和兩支長(zhǎng)號(hào)，但這個(gè)數(shù)目并不固定；木管組通常由四五支薩

7、克斯管組成，每個(gè)人都兼吹單簧管或是別的木管樂(lè)器，如果編制是五支薩克斯管，一般是兩支中音、兩支次中音、一支上低音。還有一種商業(yè)性的（有時(shí)也稱為“甜美型”、“旅館型”等等）的樂(lè)隊(duì)，編制與“大樂(lè)隊(duì)”差不多，但薩克斯管往往全部用次中音的，木管組會(huì)較多地使用其它的樂(lè)器（如長(zhǎng)笛、雙簧管），有時(shí)還加上三四個(gè)小提琴，在商品錄音帶中經(jīng)?？梢月?tīng)到這類(lèi)樂(lè)隊(duì)的音響。樂(lè)隊(duì)的編制很靈活，最基本的是兩個(gè)部分節(jié)奏組與旋律組。樂(lè)曲完成后，格什溫為作品的標(biāo)題大傷腦筋，直到離初演只有幾天時(shí)才最后定名。因?yàn)樗{(lán)色（blue）同作品中所采用的起源于美國(guó)黑人勞動(dòng)歌曲和靈歌的布魯斯（blues）曲調(diào)正好是同一個(gè)詞，故最終采用了藍(lán)色狂想曲（R

8、hapsody in Blue）之名。 樂(lè)曲完成后，格什溫為作品的標(biāo)題大傷腦筋，直到離初演只有幾天時(shí)樂(lè)曲以獨(dú)奏單簧管低音區(qū)里的一個(gè)顫音開(kāi)始，這是一個(gè)上升音階的基礎(chǔ)。當(dāng)音階上升到最高一個(gè)音符時(shí)，作品的一個(gè)放任不羈的主要主題迸發(fā)了出來(lái)。接著，法國(guó)號(hào)和薩克斯管奏起了一個(gè)節(jié)奏性很強(qiáng)的主題。它和上述的單簧管主題情調(diào)十分接近，就像是這個(gè)主題的變形或延續(xù)，只是較前者更加強(qiáng)勁有力，而且顯然帶有舞曲風(fēng)格。 鋼琴又以另一個(gè)變奏加入，并引向一個(gè)輝煌的、重述各主題的獨(dú)奏?，F(xiàn)在，主要主題以果敢有力的音響出現(xiàn)在樂(lè)隊(duì)齊奏的音樂(lè)中，明亮的小號(hào)又奏起了一支開(kāi)闊嘹亮的曲調(diào)，音樂(lè)就此掀起了一個(gè)異?；钴S的新高潮。 樂(lè)曲以獨(dú)奏單簧管低音區(qū)里的一個(gè)顫音開(kāi)始，這是一個(gè)上升音階的基樂(lè)曲的中段是一首弦樂(lè)器奏出的美妙歌曲，這是全曲的中心，也是美國(guó)音樂(lè)中最著名的段落之一。這段音樂(lè)寬廣流暢、溫柔感傷，有一種類(lèi)似柴科