中職 Photoshop CC網(wǎng)店視覺設(shè)計第三章教學(xué)課件

1、正版可修改PPT課件(中職） Photoshop CC網(wǎng)店視覺設(shè)計第三章教學(xué)課件第三章 網(wǎng)店視覺圖像的拍攝技巧3.1 商品拍攝中的用光與布光3.2 商品拍攝中的取景與構(gòu)圖3.3 商品拍攝中背景的選擇和處理 3.4 商品拍攝中商品的陳列與擺放 3.5 商品細節(jié)的拍攝下一頁返回3.1 商品拍攝中的用光與布光3.1.1 布光的基本知識布光又稱照明或采光。單用自然光的攝影系1 燈布光，2 燈以上組配時，使主光線和輔助光有效地配合應(yīng)用，叫作布光。拍攝時有主光、輔助光、修飾光等光型，光型是指各種光線在拍攝時的作用。（1）主光：又稱“塑形光”指用以顯示景物、表現(xiàn)質(zhì)感、塑造形象的主要照明光。（2）輔光：又稱“

2、補光”，用以提高由主光產(chǎn)生的陰影部亮度，揭示陰影部細節(jié)，減小影像反差。（3）修飾光：又稱“裝飾光”指對被攝景物的局部添加的強化塑形光線，如發(fā)光、眼神光、工藝首飾的耀斑光等。下一頁返回3.1 商品拍攝中的用光與布光（4）輪廓光：指勾畫被攝體輪廓的光線，逆光、側(cè)逆光通常都用作輪廓光。（5）背景光：燈光位于被攝者后方朝背景照射的光線，用以突出主體或美化畫面。（6）模擬光：又稱“效果光”，用以模擬某種現(xiàn)場光線效果而添加的輔助光。在布光過程中，應(yīng)按照不同類型的需要和拍攝現(xiàn)場照明的實際條件，選擇合適的光源，并通過不同數(shù)量、不同光種燈具的靈活組合，以主體表現(xiàn)為依據(jù)，合理調(diào)整各類光線的強度和位置，正確布光。一

3、般有單光源照明、主輔光照明、三點布光法等。上一頁下一頁返回3.1 商品拍攝中的用光與布光1. 單光源照明在拍攝中只使用一個照明燈具作為光源。這種方式簡單方便，適合在拍攝準備時間緊迫或現(xiàn)場布光條件有限的場合中應(yīng)用?？梢造`活選擇各類不同的燈具，光線性質(zhì)可以是聚光方式或散射光方式。2. 主輔光照明在拍攝中使用兩個照明燈具分別作為主光源和輔助光源。上一頁下一頁返回3.1 商品拍攝中的用光與布光3. 三點布光法三點布光法也稱三光照明或三角形布光，是最常用的布光方法，由主光、輔助光、背光組成。三種光線分別置于一個基本的位置，各司其職，共同創(chuàng)造出具有三維幻覺的畫面空間由主光確立被拍攝物體的形態(tài)，輔助光增加柔

4、和的層次，減弱主光造成的陰影，背光則把被攝物體從背景中分離出來。3.1.2 商品拍攝中光與影的基本屬性了解光線的性質(zhì)，是學(xué)習(xí)攝影掌握光線的基礎(chǔ)。攝影照片的光是重要的內(nèi)容，就光而言有：亮度、色彩（色溫）、對比度、光質(zhì)等屬性。上一頁下一頁返回3.1 商品拍攝中的用光與布光亮度：簡單說，光線亮度高于拍攝需要的最低水平，就可以拍攝出好的照片，因為一般都傾向用小的光圈，所以務(wù)必要保證足夠的光線。色彩：三種標準光色溫，5 500 度K 稱為日光色溫。用來拍攝商品比較適合。對比度：高對比度光源也稱為硬光，邊緣分明的陰影稱為硬陰影（晴天時候的日光）。低對比度光源也稱為軟光，邊緣沒有清晰界限的陰影為軟陰影（被云

5、層散射的日光）。光線的性質(zhì)都可以從亮度、色溫、方向、光質(zhì)四方面來分析。上一頁下一頁返回3.1 商品拍攝中的用光與布光3.1.3 商品拍攝中布光的方式網(wǎng)絡(luò)銷售中商品圖像與圖片是商品的靈魂。一張漂亮的商品圖片可以直接刺激到消費者的視覺感官，讓消費者產(chǎn)生了解該商品的興趣和購買的欲望，而一張成功的商品圖片又與拍攝時的環(huán)境選擇、布置與布光密不可分。布光是商品圖片拍攝過程中的一個重要環(huán)節(jié)，布光的方式選擇、布光的正確與否直接影響拍攝照片的質(zhì)量與視覺效果。然而布光是一個專業(yè)性與技術(shù)性較強的工作，布光要根據(jù)被拍攝對象的性質(zhì)來確定，不能千篇一律，要根據(jù)具體情況具體分析。1. 光的運用商品拍攝通常使用的光源是室外自

6、然光、室內(nèi)自然光、人造光。上一頁下一頁返回3.1 商品拍攝中的用光與布光2. 攝影棚拍攝的布光方式實際上拍攝靜止的商品是一種造型行為，布光是讓塑造的形象更具有表現(xiàn)力的關(guān)鍵，但在拍攝照片時必須面對無數(shù)不可預(yù)知的外在環(huán)境因素，如燈光、布置、清晰范圍、拍攝時刻等，而在室內(nèi)環(huán)境里拍攝商品照片則可完全排除這些外界因素的影響，在攝影棚這個特殊的環(huán)境，可以完全控制周圍的狀況，在拍攝中運用不同的布光來表現(xiàn)出商品的軟硬、粗細、輕重、薄厚甚至冷熱的視覺感受，使消費者直觀地看到商品的不同形態(tài)，由此去聯(lián)想在享受商品時可能獲得的感受與體驗。在攝影棚拍攝靜止的商品時通常有正面兩側(cè)布光、兩側(cè)45角布光、單側(cè)45角不均衡布光

7、、前后交叉布光、后方布光等方式。上一頁下一頁返回3.1 商品拍攝中的用光與布光3.1.4 一些特定商品的布光方式1. 對于表面粗糙的商品的用光技巧表面粗糙的商品有棉麻制品、毛皮、衣服、布料、食品、水果、粗陶、橡膠、啞光塑料等，這些物體的表面通常是不光滑的，對光的反射比較穩(wěn)定，物體的固有色比較穩(wěn)定統(tǒng)一，而且這類商品通常本身的視覺層次比較豐富。拍攝時為了體現(xiàn)質(zhì)感和層次感，建議采用側(cè)光或逆?zhèn)裙猓磸奈锲返膫?cè)面打光。這樣會使物品產(chǎn)生一些陰影，顯出商品表面明暗起伏的特點，立體感更強，一般情況下要避免光對物體的正面照射。下面是一種表面粗糙的商品的布光方式。上一頁下一頁返回3.1 商品拍攝中的用光與布光主燈

8、位于商品的右前方，閃光燈上可以加裝傘用反光罩，其目的是讓照射面積相對比使用標準反光罩更小、更集中，作用在于完整勾勒出商品的形狀，使其更具有立體感。頂燈位于商品的左上方，如果在閃光燈上加裝一個柔光箱的話，可以使該商品均勻受光，并且能夠有效地減弱主燈照明使商品產(chǎn)生的投射陰影。背景燈位于商品的右后方，最好是給閃光燈加裝標準反光罩、擋光板和蜂巢，其作用在于通過標準反光罩上加裝的擋光板和蜂巢來控制背景的照射面積及亮度。上一頁下一頁返回3.1 商品拍攝中的用光與布光2. 對于表面光滑的商品的用光技巧表面光滑的商品有金屬制品、飾品、瓷器，等等，這些商品的特點是表面非常光滑，對光的反射能力比較強，猶如一面鏡子

9、。如果用直射燈光拍攝，反射的光會很強，而且光路單一，拍出的照片容易產(chǎn)生局部的強烈反光，看上去就像曝光過度。拍攝這類商品的時候，建議采用柔和的散射光線，或者采用間接光源，也就是經(jīng)過反射的光線。比如燈光照在反光板或者其他具有普通反光能力的物體上，再用這種反射出來的光來照所拍物品。這樣能夠得到柔和的照明效果。拍攝反光體一般都是讓其出現(xiàn)“黑白分明”的反差視覺效果，表現(xiàn)出表面的光滑質(zhì)感，不能使一個立體面中出現(xiàn)多個不統(tǒng)一的光斑或黑斑，因此采用大面積照射的光比較好，而且光源的面積越大越好。上一頁下一頁返回3.1 商品拍攝中的用光與布光大多數(shù)情況下，反射在反光表面上的白色線條可能并不均勻，但必須保持統(tǒng)一性和漸

10、變效果，拍攝效果才會顯得真實，如果反光面上出現(xiàn)高光，則可以通過很弱的直射光源降低高光效果。反光體布光最關(guān)鍵在于反光效果的處理，特別是一些有圓弧形表面的柱狀和球形商品，在實際拍攝中通常會使用黑色或白色卡紙來打反光，以加強它們表面的立體感。表面光滑的商品通?？梢圆捎靡韵路绞讲脊?。主燈位于被拍攝商品的右前方，燈光照射角度為45左右，閃光燈安裝了柔光箱，布光時要特別注意閃燈照射的角度對商品或商品組合帶來反光影響。上一頁下一頁返回3.1 商品拍攝中的用光與布光輔助燈位于被拍攝商品的左側(cè)，是一盞帶有柔光箱的閃光燈，這個位置布光的作用在于對暗面進行補光處理，同時減弱由主燈照射帶來的商品陰影。背景燈位于被拍攝

11、商品的右后方，閃光燈上需加裝標準反光罩、擋光板和蜂巢，其作用在于勾勒商品輪廓的同時又照亮背景，在拍攝時需要注意擋光板位置的調(diào)整，以此來控制副燈的光照范圍。3. 對于透明的商品的用光技巧透明的商品有玻璃器皿、水晶、化妝品、香水等，透明體表面非常光滑，材質(zhì)質(zhì)感清澈、透明，能夠自由地傳導(dǎo)光線而不改變其特征，使其產(chǎn)生玲瓏剔透的藝術(shù)效果。上一頁下一頁返回3.1 商品拍攝中的用光與布光拍攝這類商品時，由于光線能輕松地穿過透明材質(zhì)，一般采用折射光照明，讓逆光、側(cè)逆光的光源可以穿過透明體。為了表現(xiàn)出商品清澈透明的質(zhì)感，建議采用側(cè)光或底光。底光從物體的下面往上打，能很好地表現(xiàn)出透明商品的透亮質(zhì)感。對于透明的商品

12、通?？梢圆捎靡韵虏脊夥绞剑褐鳠粑挥谏唐返膫?cè)前方，用一盞帶有柔光箱的閃光燈來照亮商品正面主體。輔助燈位于商品的左側(cè)，利用這一盞柔光閃光燈來對商品的暗面進行補光，同時減弱由主燈和輪廓燈的照射而產(chǎn)生的陰影。上一頁下一頁返回3.1 商品拍攝中的用光與布光4. 對于無影靜物的光線運用有一些商品照片，畫面處理上要求完全沒有投影。這種照片的用光方法，是使用一塊架起來的玻璃臺面，將要拍攝的商品擺在上面，在玻璃臺面的下面鋪一張較大的白紙或半透明描圖紙。燈光從下面作用在紙的上面，通過這種底部的用光就可以拍出沒有投影的商品照片，如果需要也可以從上面給商品加一點輔助照明。這種情況下，要注意底光與正面光的亮度比值，不宜

13、過強。上一頁下一頁返回3.1 商品拍攝中的用光與布光3.1.5 商品拍攝中光線調(diào)節(jié)注意事項要拍攝出“形、色、質(zhì)”俱佳的具有視覺沖擊力的商品圖像，用光與光線調(diào)節(jié)是非常重要的。對于柔光與硬光的取舍、光源的位置、光線強度、光線的方向、色溫、光質(zhì)、影調(diào)等要運用自如，所以光線的調(diào)節(jié)是商品圖像拍攝過程中難度最大的技術(shù)。除了上述知識與技術(shù)之外，通常光線的調(diào)節(jié)要注意以下幾點，同時要不斷地摸索與實踐，不斷地積累經(jīng)驗。1. 光源越闊，光線越柔和2. 光源越近，光線越柔和3. 柔光罩能令光線變得更闊、更柔和上一頁下一頁返回3.1 商品拍攝中的用光與布光4. 用反射來柔化光線5. 光源越遠，主體也越暗6. 利用光線的

14、強弱，令主體更突出于背景7. 正面光會減弱主體的紋理，而側(cè)光、頂光和底光則可以強化被攝物體紋理8. 陰影可令被攝物體更有立體感9. 背光可以作為柔光的光源10. 光線是有色彩的上一頁返回3.2 商品拍攝中的取景與構(gòu)圖3.2.1 商品拍攝中的取景取景就是選擇把哪些景物攝入鏡頭的過程，而構(gòu)圖就是把攝入鏡頭的景和物進行合理的組合，使其變得更加符合人的視覺習(xí)慣，也使畫面顯得更為美觀。取景和構(gòu)圖在很大程度上對圖片的美觀起著決定性的作用，大多數(shù)情況下，取景和構(gòu)圖是同時完成的，但是，如果后期還要對照片進行裁剪、取舍等處理和加工的話，那么，待后期制作結(jié)束后才算完成構(gòu)圖這一拍攝環(huán)節(jié)。畫幅與主體：畫幅是構(gòu)圖中的基

15、本要素，它以四條邊框確定畫面的內(nèi)容，體現(xiàn)了攝影者對攝影景物的取舍，而主體是畫面的重點，畫幅框取與處理也應(yīng)以主體表現(xiàn)為中心。不同畫幅的處理：不同畫幅有不同的表現(xiàn)功能，在取景拍攝時可以根據(jù)內(nèi)容與主題表現(xiàn)加以處理。下一頁返回3.2 商品拍攝中的取景與構(gòu)圖橫豎畫幅的安排：一般規(guī)律是被攝物比較寬廣，或是以橫線條為主，宜采用橫幅，被攝物較高或以豎線條為主時，宜采用豎幅。不同景別的取舍：遠景：遠景以表現(xiàn)風(fēng)光和場景的氣勢為主，強調(diào)景物的整體結(jié)構(gòu)而忽略細節(jié)。全景：全景擅長表現(xiàn)主要被攝對象的全貌及所處環(huán)境的特點。相對而言，全景比遠景有更明顯的主體。遠景與全景，要求景深較大。中景：中景一般用于表現(xiàn)人與人、人與物、物

16、與物之間的關(guān)系，偏重于動作姿勢和情感交流，往往以情節(jié)取勝。上一頁下一頁返回3.2 商品拍攝中的取景與構(gòu)圖近景：近景往往是對人物的神態(tài)或景物的主要面貌作細膩的刻畫，在表現(xiàn)動作姿態(tài)的同時更偏重于內(nèi)心情感的表達與臉部表情的刻畫。拍攝中景和近景，背景可以忽略。特寫：以表現(xiàn)人物的臉部或者商品主體的局部為主，或?qū)拔锏哪骋痪植窟M行集中突出的再現(xiàn)，比近景刻畫更細膩，展現(xiàn)細部結(jié)構(gòu)更突出，容易形成強烈的視覺沖擊。對于取景，拍攝過程中首先要明確拍攝的主體是什么，如果拍攝者自己都不清楚，就很難讓觀看者明白。要拍出一張好的商品照片，取景僅僅是第一步，后期的畫面處理、裁減調(diào)整也很重要。商品圖像的拍攝取景可以簡單歸納為取

17、、組、舍、布四個要點。上一頁下一頁返回3.2 商品拍攝中的取景與構(gòu)圖3.2.2 商品拍攝中的構(gòu)圖構(gòu)圖一詞是英語composition 的譯音，為造型藝術(shù)的術(shù)語。它的含義是：把各部分組成、結(jié)合、配置并加以整理出一個藝術(shù)性較高的畫面。構(gòu)圖是藝術(shù)家為了表現(xiàn)作品的主題思想和美感效果，在一定的空間，安排和處理人、物的關(guān)系和位置，把個別或局部的形象組成藝術(shù)的整體。構(gòu)圖是如何把人、景、物安排在畫面當中以獲得最佳布局的方法，是把形象結(jié)合起來的方法，是揭示形象的全部手段的總和，是藝術(shù)家利用視覺要素在畫面上按照空間把它們組織起來的構(gòu)成，是在形式美方面訴諸于視覺的點、線、形態(tài)、用光、明暗、色彩的配合。上一頁下一頁返

18、回3.2 商品拍攝中的取景與構(gòu)圖構(gòu)圖是表現(xiàn)攝影作品內(nèi)容的重要因素，是作品中全部攝影視覺藝術(shù)語言的組織方式，它使由內(nèi)容構(gòu)造的攝影作品的一定內(nèi)部結(jié)構(gòu)得到恰當?shù)谋憩F(xiàn)，只有內(nèi)部結(jié)構(gòu)和外部結(jié)構(gòu)得到和諧統(tǒng)一，才能產(chǎn)生完美的構(gòu)圖。構(gòu)圖的目的是：把構(gòu)思中典型化了的人或景物加以強調(diào)、突出，從而舍棄那些一般的、表面的、煩瑣的、次要的東西，并恰當?shù)匕才排泱w，選擇環(huán)境，使作品比現(xiàn)實生活更高、更強烈、更完善、更集中、更典型、更理想，以增強藝術(shù)效果?？偟膩碚f，就是把一個人的思想情感傳遞給別人的藝術(shù)。商品拍攝中幾種常見的構(gòu)圖方法：1. 黃金分割法構(gòu)圖上一頁下一頁返回3.2 商品拍攝中的取景與構(gòu)圖2. 三分法構(gòu)圖3. 十字形

19、構(gòu)圖4. 疏密相間法構(gòu)圖5. 遠近結(jié)合、明暗相間法構(gòu)圖6. 三角形構(gòu)圖7. A 字形構(gòu)圖8. O 形構(gòu)圖上一頁返回3.3 商品拍攝中背景的選擇和處理商品拍攝中，背景在表現(xiàn)主體所處的環(huán)境、氣氛和空間方面，具有無可替代的作用。在表現(xiàn)整個畫面的色調(diào)及其線條結(jié)構(gòu)方面，有著極其重要的作用。由于背景的面積比較大，能夠直接影響畫面內(nèi)容的表現(xiàn)，背景處理得好壞，在某種程度上決定靜物拍攝的成敗。背景使用的材料主要有：專用的背景布、紙、呢絨、絲絨、布料、紙張和墻壁等。1. 背景燈光的運用在商品拍攝中，背景燈光如果運用合理，不僅能在一定程度上清除一些雜亂的燈光投影，同時也能更好地渲染和烘托主體。下一頁返回3.3 商品

20、拍攝中背景的選擇和處理背景燈光的布光有兩種形式：一種是將背景的照明亮度安排得很均勻，盡可能的在背景上沒有深淺明暗的差異；另一種是將背景的光線效果，布置成中間亮周圍逐漸暗淡的效果，或背景上部暗逐漸向下過度的光線效果。通過用光線對背景的調(diào)整，可以使背景的影調(diào)或色彩既有明暗之分又有深淺之別，將拍攝對象與背景融成一個完美的整體，會得到非常好的拍攝效果。如果將背景燈置于主體物的背后，從正面照亮背景，就會在背景上形成一個圓形的光束環(huán)。燈光位置距離背景的遠近，決定了光束環(huán)的大小，拍攝者可以根據(jù)主體表現(xiàn)的需要自行調(diào)整。這種方法既簡便，又可以表現(xiàn)出較好的畫面效果。上一頁下一頁返回3.3 商品拍攝中背景的選擇和處

21、理2. 背景色彩的處理背景色彩的處理，應(yīng)追求艷麗而不俗氣，清淡而不蒼白的視覺效果。背景色彩的冷暖關(guān)系、濃淡比例、深淺配置、明暗對比，都必須從更好地突出主體對象這一核心前提出發(fā)?？梢杂玫诺谋尘耙r托色彩鮮艷的靜物，也可以利用淡雅的靜物配以淡雅的背景。在這方面沒有一定的規(guī)律和要求，只要將主體和背景的關(guān)系處理得協(xié)調(diào)、合理即可。黑與白在商品拍攝背景中的使用，已逐漸受到人們的重視，對于主體的烘托和表現(xiàn)，黑與白有著其他顏色背景達不到的效果。尤其是白背景給人一種簡練、樸素、純潔的視覺印象，會將主體表現(xiàn)得清秀明凈、淡雅柔麗。如果要拍攝靜物照片，不妨使用白背景嘗試一下，可能獲得意想不到的成功。上一頁下一頁返回3

22、.3 商品拍攝中背景的選擇和處理3. 背景的“虛化”處理如果在室外拍攝靜物照片，會受到雜亂背景的影響。因此，為了不影響主體的表現(xiàn)，對背景進行虛化處理是很必要的。處理的方法：一是采用中長焦距的鏡頭進行拍攝，發(fā)揮中長焦距鏡頭焦距長、景深小的性能，虛化背景；二是拍攝時盡量不用太小的光圈，避免產(chǎn)生太大的景深；三是控制主體與背景之間的距離，來達到虛化背景的目的。如果在室內(nèi)運用自然光拍攝靜物照片，利用較慢的快門速度，在拍攝開啟快門的時候，同時將背景進行左右，或是上下的快速移動，同樣可以達到虛化背景的目的。但需要兩個人進行操作，快門速度也應(yīng)該在1/2 秒以下。上一頁返回3.4 商品拍攝中商品的陳列與擺放在拍

23、攝商品照片之前，或者在拍攝的過程中，必須先將要拍攝的商品進行合理的組合，設(shè)計出一個最佳的擺放角度，為拍攝時的構(gòu)圖和取景做好前期準備工作。商品采用什么擺放角度和組合最能體現(xiàn)其產(chǎn)品性能、特點及價值，這是每個拍攝人員在準備拍攝之前就要思考的問題，因為拍攝前的商品擺放決定了照片的基本構(gòu)圖。商品的擺放其實也是一種陳列藝術(shù)，同樣的商品使用不同的造型和擺放方式會帶來不同的視覺效果。由于擺放和組合方式的不同產(chǎn)生了完全不同的構(gòu)圖和陳列效果。當消費者看到不同的商品擺放造型時，會因視覺上出現(xiàn)的美感區(qū)別產(chǎn)生出不同的感受，而這個感受將會直接影響到消費者是否會購買這件商品。這就是商品照片和單純的產(chǎn)品照片之間本質(zhì)上的區(qū)別，

24、因為商品照片歸根到底是要刺激出消費者的購買欲，而視覺感受恰恰是消費者價值判斷中最重要的因素之一。下一頁返回3.4 商品拍攝中商品的陳列與擺放1. 商品擺放的角度商品的擺放形式與角度是多種多樣的，擺放時要根據(jù)商品的特征來進行設(shè)計，可以從左到右、從上到下，也可以采用45的設(shè)計，等等，2. 商品外形的二次設(shè)計每一件產(chǎn)品從流水線上出來時就決定了它的外部形態(tài)，商品拍攝人員無法改變商品的外觀形態(tài)，但是拍攝人員可以在拍攝時充分運用想象力，通過對多個商品的排列組合，開展整體形態(tài)設(shè)計，通過這種二次設(shè)計來美化商品的外部線條，使之呈現(xiàn)出一種獨有的設(shè)計感和美感。上一頁下一頁返回3.4 商品拍攝中商品的陳列與擺放3.

25、商品外觀的襯托設(shè)計紅花還需綠葉配，對商品外觀形態(tài)與色質(zhì)的襯托，可以收到令人意想不到的視覺效果。很多拍攝人員能充分發(fā)揮個人豐富的想象力，拍攝時不再滿足于僅僅展現(xiàn)商品的外觀，而是轉(zhuǎn)向充分考慮商品的外觀形態(tài)，盡最大可能滿足消費者的網(wǎng)絡(luò)購物心理。在消費者越來越挑剔的目光下，商品圖像所表現(xiàn)的商品的優(yōu)勢和價值、悠閑的生活節(jié)奏、小資情調(diào)和無法言說的意境，都有可能成為打開消費者心門的那一把鑰匙。上一頁下一頁返回3.4 商品拍攝中商品的陳列與擺放4. 商品的排列組合商品的排列組合能產(chǎn)生別具風(fēng)格的韻味。在一件商品的擺放中主題要設(shè)計簡單，要讓消費者在一堆花花綠綠的物體之間很容易發(fā)現(xiàn)商品的主體，能輕松領(lǐng)會商家所表達的主題，這就需要拍攝者具有一定的商品陳列水平，因為消費者都不會為自己并不銳利的眼力和觀察力來承擔與商品失之交臂的責任。5. 商品擺放的疏密和序列感擺放多件商品時最難的是要兼顧造型的美感和構(gòu)圖的合理性，因為畫面上內(nèi)容太多就容易顯得雜亂。但采用有序列感和疏密相間的擺放就能很好地兼顧這兩點，使畫面顯得飽滿、豐富，而又不失節(jié)奏感和韻律感。上一頁返回3.5 商品細節(jié)的拍攝商品細節(jié)圖是描述商品局部屬性的一個重要方法，是商品圖像展示中不可或缺的內(nèi)容，細節(jié)決定成敗，說明商品細節(jié)圖的拍攝是非常重要的。因此，拍攝商品免不了要拍攝商品的細節(jié)特寫或者是商標，拍攝首飾類細小商品時，更是需要采用特寫放大來呈