遼寧大學(xué)于靜濤教授講的《如何拍攝高質(zhì)量的風(fēng)光攝影》

1、 如何拍攝高質(zhì)量的風(fēng)光攝影本人簡介于靜濤，出生于1949年，1975年畢業(yè)于 遼寧寧大學(xué)，19986年于大大連理工大學(xué)學(xué)獲第 二學(xué)學(xué)位，遼寧大大學(xué)教授。現(xiàn)任中國高等教教育學(xué)會(huì)攝影影教育專業(yè)委委 員會(huì)會(huì)常務(wù)副秘書書長、教學(xué)委委員會(huì)常務(wù)副副 主任任、遼寧省攝攝影家協(xié)會(huì)理理事、沈陽市市 攝影影家協(xié)會(huì)副主主席，中國攝攝影家協(xié)會(huì)會(huì)會(huì)員、遼寧省省高校攝影學(xué)學(xué)會(huì)名譽(yù)主席席。多年來兼任攝影影專業(yè)教師，出出版了基礎(chǔ)礎(chǔ)攝影、攝攝影藝術(shù)與創(chuàng)創(chuàng)作等專著著；參編了 “全國普通高高等教育十一五國家級規(guī)劃劃教材”攝影構(gòu)圖圖學(xué)、新新聞攝影教程程的編寫；發(fā)表了166篇攝影論文文；有2600余幅攝影作作品在國際、國國內(nèi)攝影展覽覽

2、中獲獎(jiǎng)或入入選；多次獲獲各級攝影組組織頒發(fā)的 “優(yōu)秀組織工工作獎(jiǎng)”；榮獲了教教育部藝教委委、中國高等等教育學(xué)會(huì)攝攝影教育專業(yè)業(yè)委員會(huì)授予予的“中國攝影教教育突出貢獻(xiàn)獻(xiàn)獎(jiǎng)”、“中國攝影教教育紅燭獎(jiǎng)”； “遼寧高校攝攝影終身貢獻(xiàn)獻(xiàn)獎(jiǎng)” ，“沈陽市勞動(dòng)動(dòng)模范”。我今天講的題目目是：如何拍攝高品質(zhì)質(zhì)的風(fēng)光攝影影作品風(fēng)光攝攝影是獨(dú)具魅魅力的攝影門門類。由于其其迎合了人們們喜歡觀賞美美、追求美，贊贊揚(yáng)美的特質(zhì)質(zhì)而倍受攝影影人的青睞。風(fēng)光攝影的分類類很復(fù)雜，諸諸如城市風(fēng)光光、田園風(fēng)光光、高原風(fēng)光光、草原風(fēng)光光、異域風(fēng)光光等數(shù)十種。每每一種又可以以下列出一些些分支。僅僅僅城市風(fēng)光中中就可以細(xì)化化為橋梁風(fēng)光光、

3、樓宇風(fēng)光光、小巷風(fēng)光光、園林風(fēng)光光等數(shù)十種題題材。鑒于風(fēng)光如此繁繁雜，我們只只能僅就日光光下的自然風(fēng)風(fēng)光與夜景風(fēng)風(fēng)光這兩方面面進(jìn)行討論。一、問題的提出出縱觀當(dāng)今媒體發(fā)發(fā)表的攝影作作品以及紛雜雜的攝影沙龍龍、展覽中出出現(xiàn)的作品，絕絕大部分是風(fēng)風(fēng)光攝影作品品。然而，盡管攝影影愛好者越來來越多，風(fēng)光光攝影作品數(shù)數(shù)量以幾何級級數(shù)在發(fā)展，但但是，這些風(fēng)風(fēng)光攝影作品品中主題構(gòu)思思雷同的、畫畫面構(gòu)圖似曾曾相識的、平平庸畫面湊成成組照的比比比皆是。真正正夠得上高質(zhì)質(zhì)量的風(fēng)光攝攝影作品還是是有限的。我們只有認(rèn)識到到什么是高質(zhì)質(zhì)量風(fēng)光攝影影作品；怎樣樣的作品符合合高質(zhì)量風(fēng)光光攝影作品的的條件；如何何拍攝高質(zhì)量量風(fēng)

4、光攝影作作品，才能調(diào)調(diào)動(dòng)自己拍攝攝風(fēng)光攝影作作品的主觀能能動(dòng)性，提升升藝術(shù)品位，在在風(fēng)光攝影創(chuàng)創(chuàng)作中體現(xiàn)個(gè)個(gè)性，開創(chuàng)新新意，取得理理想的收獲。實(shí)踐證明，獲得得高質(zhì)量的風(fēng)風(fēng)光攝影作品品不僅靠攝影影技術(shù)技法，也也不是靠徜徉徉于風(fēng)光環(huán)境境中碰運(yùn)氣，成成功的關(guān)鍵在在于自己的藝藝術(shù)修養(yǎng)狀態(tài)態(tài)以及拍攝過過程中將形式式與內(nèi)容實(shí)現(xiàn)現(xiàn)完美統(tǒng)一的的控制能力。那么，高質(zhì)量的的風(fēng)光攝影作作品應(yīng)該具備備那些特征呢呢？大致應(yīng)該該有以下幾個(gè)個(gè)方面：1.主題鮮明； 2.頗頗具新意；3.畫面簡潔； 4.吸吸力超強(qiáng)；5.布局巧妙； 6.光光影宜人；7.構(gòu)圖巧妙； 8.質(zhì)質(zhì)感突出；9.層次清晰； 10.美感感強(qiáng)烈。 當(dāng)然然，除了以

5、上上主要特征以以外，還有其其他一些細(xì)節(jié)節(jié)，諸如透視視感、統(tǒng)一感感、襯托感、呼呼應(yīng)感、韻律律感、節(jié)奏感感等等。風(fēng)光攝影的對象象既有大自然然的風(fēng)光也有有經(jīng)過人的創(chuàng)創(chuàng)造力而形成成的人文景觀觀。拍攝風(fēng)光光也不是想拍拍什么就拍什什么，想怎么么拍就怎么拍拍。風(fēng)光攝影是獨(dú)具具魅力的攝影影門類。由于于其迎合了人人們喜歡觀賞賞美、追求美美，贊揚(yáng)美的的特質(zhì)而倍受受攝影人的青青睞。由于喜歡攝影的的人群急速增增長，由于受受肖像權(quán)以及及特殊場所拍拍攝的限制，同同時(shí)受到綜合合因素的制約約，所以，人人文類、工業(yè)業(yè)類、創(chuàng)意類類、廣告類等等攝影門類不不便于大眾廣廣為參與，自自然風(fēng)光類攝攝影就捷足先先登了。面對大眾化風(fēng)光光攝影迅

6、速發(fā)發(fā)展的勢頭，我我們靜下心來來，認(rèn)真搞清清楚風(fēng)光攝影影如何提高綜綜合品質(zhì)就顯顯得極其重要要和格外迫切切了。一、影響風(fēng)光攝攝影作品質(zhì)量量的因素我們希望拍攝出出高品質(zhì)的風(fēng)風(fēng)光攝影作品品，不僅需要要掌握風(fēng)光攝攝影的技術(shù)技技巧，懂得用用光原理，熟熟悉構(gòu)圖法則則，更需要從從反向思維角角度了解影響響風(fēng)光攝影作作品質(zhì)量的因因素有哪一些些，從而克服服這些弊端，減減少彎路。那么，影響風(fēng)光光攝影作品質(zhì)質(zhì)量的因素都都有哪一些呢呢？1.作品中主體體不夠突出自然風(fēng)光無處不不在，這給喜喜歡風(fēng)光攝影影的人提供了了無盡的創(chuàng)作作源泉。特別別是遇到滿目目秀麗的風(fēng)景景時(shí)，有的人人往往感到手手足無措，總總想把周邊所所有景物盡可可能

7、的收入鏡鏡頭。實(shí)際上，此時(shí)需需要的恰恰是是冷靜的思考考，需要通過過仔細(xì)觀察，篩篩選出場景中中精華的部分分，特別是確確定那個(gè)場景景作為畫面的的主體，如何何通過刻畫主主體來展現(xiàn)作作品的主題。例如：這幅作品咋看起起來色調(diào)比較較漂亮，近中中遠(yuǎn)景布局也也說得過去。但但是中景出現(xiàn)現(xiàn)明顯并列的的橫線條，缺缺少曲線變化化，很難找出出畫面的主體體。如果說雪雪山是主體，雪雪山卻處于畫畫面遠(yuǎn)景處，過過于牽強(qiáng)。如果認(rèn)真觀察一一下，改變?nèi)∪【敖嵌?，盡盡可能尋找出出某一主體用用以牽動(dòng)整幅幅畫面，作品品的內(nèi)涵可能能會(huì)有較大提提高。例如：當(dāng)我們照相機(jī)的的機(jī)位向左移移動(dòng)約1000米以后，躲躲開了中景的的兩條橫線，彎彎曲的河流形

8、形成了較理想想的曲線形，曲曲線所指的方方向出現(xiàn)一頭頭牦牛，牦牛牛在畫面里雖雖然很小，卻卻構(gòu)成了主體體，起到了點(diǎn)點(diǎn)睛之筆的作作用，同時(shí)給給作品添加了了人文生靈氣氣息。在一幅風(fēng)光攝影影作品中，占占畫幅面積較較大的景物不不一定能成為為作品的主體體，只有能能夠集中表達(dá)達(dá)拍攝意圖的的某一個(gè)點(diǎn)、某某一條線或者者某一個(gè)色塊塊才可能成為為風(fēng)光攝影作作品中的主體體。2.景物雜亂，不不夠簡潔。這個(gè)現(xiàn)象出現(xiàn)的的幾率比較多多。特別是面面對光線效果果比較好的景景觀時(shí)，往往往很難舍棄。結(jié)結(jié)果就是囊括括的元素過多多，觀賞起來來感到該突出出的沒有突出出，不該突出出的卻參雜進(jìn)進(jìn)來了。 沒有注意到不合合理的囊括較較多景物會(huì)影影響

9、作品主體體的表現(xiàn)，使使觀賞者無法法集中視覺中中心。例如：例如：十月的四川新都都橋山上已經(jīng)經(jīng)白雪皚皚，云云霧籠罩，藏藏民稱作神山山的周邊風(fēng)景景宜人。這幅幅片子從低角角度平攝，原原想表現(xiàn)藏族族兒童騎馬沉沉浸在優(yōu)美景景色中的情形形。但是，由由于畫面下部部景觀平淡，雜雜亂，明顯影影響了畫面的的美感。形成成了畫面上部部層次豐富下下部乏味的視視覺效果。本群特邀于教授授(92422676944) 19:45:500 如果我們大膽剪剪裁，舍棄下下部雜亂部分分，畫面就會(huì)會(huì)變得簡潔流流暢起來。平淡，雜亂，明明顯影響了畫畫面的美感。形形成了畫面上上部層次豐富富下部乏味的的視覺效果。我們明顯看到，舍舍棄了畫面下下部分

10、雜亂平平淡的景物以以后，鏡頭稍稍微上揚(yáng)，集集中表現(xiàn)霧色色縈繞的近景景神山。于是是，有代表性性的藏族祈福福語和象征上上蒼的標(biāo)識性性神臺(tái)得到了了充分的展現(xiàn)現(xiàn)。不難看出，風(fēng)光光攝影過程中中，割舍是痛痛苦的，保留留是欣慰的，只只有恰如其分分的保留與擯擯棄干擾的割割舍才能有助助于成功拍攝攝。3.隨意用光，畫畫面平淡。在表現(xiàn)風(fēng)光景物物時(shí)有時(shí)會(huì)受受到拍攝位置置的限制，只只能從順光角角度拍攝，這這種順光拍攝攝靜物畫面缺缺乏層次，反反差不足，光光影效果平淡淡。實(shí)際上，大多情情況是拍攝人人忽視光線效效果，圖方便便，隨意選取取拍攝角度造造成的。沒有有注意到隨意意用光會(huì)影像像畫面的層次次、反差以及及光影效果。例如：如

11、果我們大膽剪剪裁，舍棄下下部雜 亂部分，畫畫面就會(huì)變得得簡潔流暢起起來。元陽梯田在灌水水期間，秧池池里水的反光光較強(qiáng)，當(dāng)時(shí)時(shí)拍攝位置與與陽光照射方方向一致，如如果采取其他他取光角度拍拍攝，是必須須要走很遠(yuǎn)的的路程，于是是順光拍攝了了此景。元陽梯田是極具具韻律感、節(jié)節(jié)奏感以及層層次感的景觀觀。可是在這這個(gè)畫面里除除了色彩還原原比較理想以以外，由于直直射光線影響響，暗部的層層次幾乎都損損失了。作品品失去了應(yīng)有有的藝術(shù)品位位。拍攝這一場景主主體應(yīng)該是令令人震撼的富富于韻律變化化的梯田。而而展示梯田不不僅僅是展示示其構(gòu)成的曲曲線圖形，還還必須盡量保保留梯田明暗暗過渡中的某某些細(xì)節(jié)，展展現(xiàn)出較多的的中間

12、層次，這這樣的畫質(zhì)才才能夠引發(fā)視視覺美感和有有助于表現(xiàn)主主題。我們經(jīng)過仔細(xì)觀觀察，終于找找到更合理的的用光位置。例如：請攝友不要說話話發(fā)片從原來拍攝位置置向逆光方向向走了幾公里里以后，梯田田場景已經(jīng)處處于側(cè)逆光范范圍之下。 此時(shí)，綜合畫面面整體亮度差差別，針對水水面與田埂交交界處的中等等量度區(qū)域測測光，在小光光圈的作用下下，畫面景深深較長，幾乎乎近景到無限限遠(yuǎn)都得到了了較好的表現(xiàn)現(xiàn)。特別是層層疊疊疊的梯田之間間色調(diào)有了逐逐步轉(zhuǎn)化，水水面高光得到到了有效控制制。光線為景景物勾勒出較較好的輪廓線線，同時(shí)弱光光區(qū)域也會(huì)表表現(xiàn)出應(yīng)有的的層次，色調(diào)調(diào)變化會(huì)更加加豐富，反差差效果更好。拍拍攝取得了較較為理

13、想的效效果。4.忽視線條，平平直乏味。我們在拍攝風(fēng)光光攝影作品時(shí)時(shí)，有時(shí)不太太注意利用現(xiàn)現(xiàn)場中的一些些曲線以及幾幾何圖形美化化畫面。往往往跟著旅游團(tuán)團(tuán)隊(duì)下車伊始始舉起照相機(jī)機(jī)就拍。這樣拍攝出的作作品很容易丟丟掉了本來可可以用來美化化畫面的曲線線以及色塊形形成的幾何圖圖形。沒有注注意到忽視曲曲線會(huì)嚴(yán)重影影響最終的拍拍攝效果，更更沒有意識到到，光影線條條是構(gòu)成高質(zhì)質(zhì)量風(fēng)光攝影影作品的重要要條件，是產(chǎn)產(chǎn)生視覺美感感的必要方面面。例如：這幅作品只有中中景和后景，構(gòu)構(gòu)圖存在一定定問題。羊群群形成幾乎是是直線型，樹樹木也以直線線型排列，觀觀賞起來自然然會(huì)產(chǎn)生景色色很美，畫面面單調(diào)的視覺覺感受。深秋的壩上景

14、色色宜人，是攝攝影人拍攝草草原風(fēng)光的理理想之地。然然而，不能利利用好場景里里的線條就無無法構(gòu)成美麗麗的畫面。問題的關(guān)鍵在于于按下快門之之前缺乏細(xì)心心觀察和耐心心等待。細(xì)心觀察在于找找到合適的曲曲線活躍畫面面；耐心等待待在于等到羊羊群形狀出現(xiàn)現(xiàn)某些幾何圖圖形的變化，增增強(qiáng)畫面形式式構(gòu)成的美感感。例如：本群特邀于教授授(92422676944) 19:53:188 經(jīng)過選擇和變換換機(jī)位，除了了后景樹林以以外，畫面中中納入了左側(cè)側(cè)一棵樹形較較好的白楊樹樹以及右側(cè)一一棵小的白楊楊樹。這兩棵棵白楊樹將中中景草場與后后景樹林聯(lián)系系起來，橢圓圓形樹冠也改改變了畫面里里沒有弧線形形的缺陷。納納入畫面的草草場圍

15、欄也起起到了點(diǎn)綴畫畫面構(gòu)成的作作用。同時(shí)，通通過等待，羊羊群的形狀也也出現(xiàn)了可喜喜的變化。羊羊群踏起的塵塵土形成了較較好的弧線形形與前景的羊羊群相交。小小樹、塵土與與羊群構(gòu)成了了美麗的之子子形構(gòu)圖。顯顯然，在運(yùn)用用了現(xiàn)場某些些可利用的線線條以后，畫畫面變得活躍躍起來，有助助于提高作品品的質(zhì)量。 5.重心不不明，視點(diǎn)分分散。每一幅幅風(fēng)光攝影作作品都必須有有一個(gè)重心，也也就是通過這這個(gè)中心景物物達(dá)到牽動(dòng)全全幅畫面的目目的。同時(shí)，畫畫面的其他景景物都應(yīng)該圍圍繞著這個(gè)中中心，起到襯襯托作用。如如果重心不明明，勢必會(huì)出出現(xiàn)多個(gè)引起起觀賞者瀏覽覽的視點(diǎn)，結(jié)結(jié)果是那個(gè)視視點(diǎn)都不突出出，降低了風(fēng)風(fēng)光攝影作品品

16、的觀賞價(jià)值值。例如：在這幅幅作品中，前前景是若干只只漁船，作業(yè)業(yè)的漁民寥寥寥無幾。中景景是養(yǎng)殖場里里比較分散的的竹竿，后景景又出現(xiàn)許多多作業(yè)的漁船船。整個(gè)畫面面很難看出重重心在哪里。到到底想著重表表現(xiàn)前景漁船船還是表現(xiàn)后后景漁民們的的作業(yè)情形。畫面由于缺乏重心，視點(diǎn)分散，無法引起觀賞者產(chǎn)生興趣點(diǎn)，最終影響了畫面的質(zhì)量。倘若經(jīng)過細(xì)心篩選，找出畫面中心，增強(qiáng)視點(diǎn)感染力，同時(shí)將重心以外的景物作為襯托安排，就會(huì)大大強(qiáng)化風(fēng)光攝影作品的質(zhì)量。例如： 經(jīng)過選擇之后，畫畫面里只有一一條漁船，竹竹竿形成弧形形，增強(qiáng)了美美感，突出了了中心主體。不要語音，太卡卡6.重視美感，忽忽視語言攝影語言是通過過真實(shí)可感的的藝

17、術(shù)畫面所所提供的應(yīng)有有信息，使觀觀賞者得以理理解拍攝者的的意圖，感受受到作品內(nèi)涵涵帶來的視覺覺美感的過程程。我們在風(fēng)光攝影影過程中大多多是努力選擇擇最具美感的的畫面，這是是完全正確的的。但是，不不能顧此失彼彼，丟掉了作作品必須提供供給觀賞者的的畫面語言。誠然，圖片是不不會(huì)說話的，但但是，成功的的風(fēng)光攝影作作品一定在以以某種光影效效果、構(gòu)圖方方式以及美感感透視的形式式向觀賞者訴訴說著畫面的的內(nèi)涵意義。當(dāng)當(dāng)然，能否讀讀懂作者的意意圖，能否從從畫面構(gòu)成中中解讀出作品品的意境還與與觀賞者的藝藝術(shù)修養(yǎng)有著著直接關(guān)系。例如：元陽梯田的早晨晨，天空反射射光剛剛照亮亮了梯田的水水面，遠(yuǎn)處山山坡上的村落落尚處于

18、暗影影之中。這幅幅畫面重點(diǎn)強(qiáng)強(qiáng)調(diào)了前景梯梯田的韻律美美感，左上角角的山村形成成弧形。一幅幅構(gòu)思較好的的畫面由于拍拍攝時(shí)間和拍拍攝角度的誤誤差，最終視視覺效果比較較平淡。 這種平淡的畫面面自然能夠展展示出的攝影影語言很是有有限，無法讓讓觀賞者解讀讀出更多的信信息。如果我我們換一個(gè)取取景角度，換換一個(gè)拍攝時(shí)時(shí)間，同樣場場景可能獲得得的攝影語言言就會(huì)豐富了了許多。例如如： 元陽梯田山坡上上剛剛被早晨晨的陽光照亮亮?xí)r，采用仰仰攝將山村放放在左上角，利利用透過云層層灑在山坡上上的光線來表表現(xiàn)美景，畫畫面提供了較較明顯的攝影影語言。1.斜向光影以以及暗影中的的村莊解釋了了山村早晨的的狀態(tài)；2.錯(cuò)落的梯田田

19、交代出了山山村所處的梯梯田耕作環(huán)境境；3.側(cè)逆逆光勾勒出黃黃紅色調(diào)樹木木的輪廓，闡闡明了此時(shí)處處于入秋后的的季節(jié)；4.左上角露出出的一小段公公路線條展示示出了此地公公路盤旋交通通方便等信息息。以上這些些攝影語言信信息都有助于于揭示作品的的主題“山鄉(xiāng)晨色”。影響風(fēng)光攝影作作品的質(zhì)量的的因素還很多多，對比來看看，其他因素素屬于次要問問題，主要是是以上這幾個(gè)個(gè)方面。找到到了風(fēng)光攝影影作品的質(zhì)量量不夠高的原原因之后，我我們就可以在在創(chuàng)作中有所所應(yīng)對，盡可可能避免這些些問題的出現(xiàn)現(xiàn)，從而達(dá)到到拍攝出高質(zhì)質(zhì)量風(fēng)光攝影影作品的目的的。三、拍攝攝高質(zhì)量風(fēng)光光攝影作品的的要領(lǐng)1.找找準(zhǔn)主體，突突出主題。任任何一

20、幅風(fēng)光光攝影作品都都需要有一定定的主題，盡盡管有時(shí)主題題不一定很鮮鮮明，但是缺缺失了主題，畫畫面就顯得乏乏味，就無法法吸引觀賞者者的興趣了。畫畫面的主題需需要整幅畫面面來展示，代代表性的展示示點(diǎn)就是畫面面的主體，圍圍繞這個(gè)主體體，需要有若若干陪體來起起呼應(yīng)、陪襯襯的作用。因因此，沒有主主體就沒有主主題；沒有陪陪體，主體也也就無從談起起?？梢?，一一幅成功的，具具有高質(zhì)量的的風(fēng)光攝影作作品必須事先先找準(zhǔn)主體，巧巧妙安排陪體體。到達(dá)拍攝攝地點(diǎn)以后千千萬不要急于于拍攝，一定定要反復(fù)觀察察場景，選擇擇出有代表性性的主體；然然后思考如何何搭配合適的的陪體；最后后采用最有利利的光線角度度確定機(jī)位。例如：海拔

21、4114米米的夾金山進(jìn)進(jìn)入初冬季節(jié)節(jié)后出現(xiàn)了難難得一見的大大霧，能見度度較低。當(dāng)能能見度達(dá)到百百米左右時(shí)，山山崖邊上的公公路以曲線形形繞到山的后后面。此時(shí)，以以高原公路為為主體來表現(xiàn)現(xiàn)“天路”這個(gè)主題恰恰到好處。 首先，感到到霧氣效果極極好卻無法作作為主體，山山崖陡峭作為為主體也顯得得乏力，只有有用勞動(dòng)者創(chuàng)創(chuàng)造的景觀公公路作為主體體才能彰顯人人的力量、勇勇氣和智慧，無無疑會(huì)強(qiáng)化作作品的震撼力力，提高作品品的內(nèi)涵質(zhì)量量。其次，以以大面積升騰騰的霧氣以及及陡峭的山崖崖作為陪體，方方能顯示出當(dāng)當(dāng)年修建這條條高海拔盤山山公路的艱難難程度。畫面面里，霧氣從從數(shù)百米的谷谷底向山頂升升騰，陡峭的的山崖中間被

22、被開辟出一條條雙車道的公公路，右側(cè)的的山崖隱約可可見其陡峭程程度接近九十十度。曲線形形公路處于畫畫面黃金分割割趣味中心點(diǎn)點(diǎn)位置，公路路左側(cè)赫然屹屹立著移動(dòng)通通訊發(fā)射塔。在這樣險(xiǎn)峻的高山上，公路儼然展示著天路的風(fēng)姿。畫面有力地揭示著人定勝天這一公理，意在展示人民的創(chuàng)造力和意志力。公路旁邊襯著移動(dòng)通訊發(fā)射塔進(jìn)一步闡釋了我國通訊事業(yè)的發(fā)達(dá)和覆蓋程度。 2.簡潔構(gòu)圖，拍出新意。畫面里內(nèi)容繁雜就會(huì)影響對主體的表現(xiàn)；缺乏新意就會(huì)落入俗套，給人以似曾相識之感。因此，簡潔構(gòu)圖，拍出新意在追求高質(zhì)量的風(fēng)光攝影作品中極其重要。說則容易做則難，簡潔畫面容易做到，真正能夠拍出新意不是容易的事。那么，至少在拍攝中能夠體

23、現(xiàn)出自己的個(gè)性以及大膽取舍的藝術(shù)手法。例如：風(fēng)光攝影作品“獨(dú)傲”拍攝于四川道孚。與地面成45度角的山坡紅褐色泥土表面生長著一棵小樹，用長鏡頭將這一景觀拉近，山坡在畫面中占據(jù)了一半的畫幅，白云飄過背景中的藍(lán)天，紅包藍(lán)綠形成較好的色調(diào)對比。畫面雖然簡單，卻表現(xiàn)出了大與小、斜與正、厚重與嬴弱、近與遠(yuǎn)等諸多元素。畫面格外簡潔，特特殊的構(gòu)圖給給觀賞者一種種直覺沖擊。小小樹能夠生長長在這種貧瘠瘠的土層中，謳謳歌了生命力力的強(qiáng)大和適適者生存的哲哲理。這種大膽取舍的的構(gòu)圖形式以以及內(nèi)涵的營營造的確需要要勇氣。3.彰顯節(jié)奏，富富于變化。攝影節(jié)奏主要是是指畫面中某某些色彩、光光影反復(fù)出現(xiàn)現(xiàn)，形式新穎穎的表現(xiàn)方法法

24、。風(fēng)光攝影不僅需需要展示出景景色的秀麗，而而且需要突出出畫面中線條條的誘人魅力力，通過對線線條組合變化化帶給觀賞者者一定的美感感。線條的表表現(xiàn)力重點(diǎn)是是通過某些節(jié)節(jié)奏來實(shí)現(xiàn)的的。例如：畫面中表現(xiàn)的主主要是海水養(yǎng)養(yǎng)殖場竹筏子子的光影。橫橫豎線條以及及矩形都在反反復(fù)初出現(xiàn)，從從而形成了有有規(guī)律的光影影變化。在竹竹筏子光影中中一個(gè)工人正正在操作，而而且處在最佳佳趣味中心點(diǎn)點(diǎn)上，更能引引起視覺美感感。四、準(zhǔn)確確攝取日光下下的風(fēng)光拍攝攝風(fēng)光作品大大多是在日光光條件下進(jìn)行行的，此時(shí)，景景物的色調(diào)顯顯現(xiàn)得格外真真實(shí)，光線便便于控制，有有利于大多數(shù)數(shù)人的拍攝。由由于季節(jié)的差差別，光線的的強(qiáng)度會(huì)發(fā)生生很大的變化

25、化，光線照射射的角度也有有許多不同，因因此，拍攝起起來需要充分分考慮到各種種因素的影響響。雖然影響響成功的因素素很多，但主主要的還是如如何利用好光光線，安排好好構(gòu)圖和控制制好色調(diào)的對對比。 1. 利用用側(cè)面光拍攝攝風(fēng)光 日光光下用側(cè)面光光拍攝風(fēng)光作作品時(shí)，如果果暗部景物的的面積較大，應(yīng)應(yīng)該主要考慮慮較暗景物進(jìn)進(jìn)行測光，必必要時(shí)略增加加半擋至一擋擋的曝光量以以保證暗部景景物的層次；如果亮部景景物的面積較較大，則以亮亮部景物進(jìn)行行測光，必要要時(shí)略減半擋擋至一擋曝光光量以避免亮亮部曝光過度度并保留應(yīng)有有的質(zhì)感。例例如“高原風(fēng)云”這幅作品 。 該作品品由于運(yùn)用了了側(cè)面光使丘丘陵和山脈、云云層明暗分明明

26、，增強(qiáng)了景景物的立體感感。適當(dāng)減少少了曝光量，壓壓暗了天空的的亮度，突出出了雪山的側(cè)側(cè)面光效果。使使用三腳架，鏡鏡頭80毫米米，光圈 FF 22，速速度1/1225秒。再例例如：側(cè)面光光是雪鄉(xiāng)這個(gè)個(gè)畫面里雪具具有了較好的的層次感，近近處雪的質(zhì)感感比較好，整整體畫面避免免了死白一片片，炊煙輪廓廓比較明顯。側(cè)側(cè)面光較大場場面的風(fēng)光照照片，是風(fēng)光光攝影中最常常用的最佳光光線之一。鏡鏡頭28毫米米，F(xiàn)16光光圈，速度11/250秒秒（拍攝雪景景時(shí)需要適當(dāng)當(dāng)增加曝光量量，否則，雪雪景會(huì)呈現(xiàn)一一片灰色調(diào)，不不夠明亮）。2.利用逆光拍攝風(fēng)光 利用逆光進(jìn)行風(fēng)光攝影往往可以得到極具魅力的作品，較多的攝影家熱衷于

27、利用這種光線進(jìn)行風(fēng)光攝影。在這種光線條件下可以使某些半透明的物體如樹葉、冰凌、水滴等顯得格外亮麗，尤其是表現(xiàn)秋天紅色的楓葉，黃色的樹葉時(shí)，其顏色會(huì)更加鮮艷奪目，景物的輪廓也更加清晰。只是明亮的景物與最暗的景物的反差幾乎達(dá)到了無窮大，使得曝光變得更加難以控制。此時(shí)，拍攝風(fēng)光作品一是要努力控制好取景器中景物的范圍，不宜使景物的反差過大；二是要以大面積的景物的測光值進(jìn)行曝光組合；三是由于鏡頭基本是正對著陽光投射的方向來拍攝，一定要使用遮光罩，防止陽光直射鏡頭，否則，會(huì)在畫面上產(chǎn)生干擾的光暈，控制得好畫面就引人入勝了。例如“運(yùn)輸線”這幅作品。 “運(yùn)輸線”拍自自青海。高原原上云層很厚厚，高海拔公公路路上

28、，運(yùn)運(yùn)輸線上車輛輛絡(luò)繹不絕。運(yùn)運(yùn)輸車的色調(diào)調(diào)與山、樹的的色調(diào)很接近近，由于使用用了逆光拍攝攝，使公路、運(yùn)運(yùn)輸車從接近近的色調(diào)中分分離出來了。云云層也展現(xiàn)出出了明顯的立立體感。焦距距200毫米米，F(xiàn)11光光圈，速度11/120秒秒（三腳架）。利用頂光拍攝風(fēng)風(fēng)光 頂光拍拍攝風(fēng)光作品品時(shí)容易使畫畫面顯得平淡淡，但并不是是絕對的。頂頂光條件下，灰灰色調(diào)的景物物顯得明亮，可可以改善光比比；云霧下面面產(chǎn)生的陰影影可以活躍畫畫面的影調(diào)；水中映出藍(lán)藍(lán)天的色調(diào)更更加強(qiáng)烈；整整體畫面的反反差更加突出出，這些因素素有助于風(fēng)光光攝影。只要要構(gòu)圖合理，運(yùn)運(yùn)用好光線，拍拍攝的作品同同樣令人賞心心悅目。例如如“壺口瀑布”這

29、幅作品。這這幅作品拍攝攝自壺口瀑布布。中午時(shí)分分，由于地表表與高空氣體體的溫差加大大，黃河水流流速極快，右右側(cè)濺起了霧霧氣。躲開陽陽光直射的水水平面，選擇擇稍有側(cè)面光光的角度，對對中間部位側(cè)側(cè)光，畫面并并沒有一片死死白，較好的的表現(xiàn)出了壺壺口瀑布洶涌涌澎湃、氣貫貫山河的氣勢勢。200毫毫米，光圈FF 11，速速度1/2550秒。4. 利用晨光光拍攝風(fēng)光 利用晨光拍拍攝風(fēng)光作品品所遇到的光光線條件是很很復(fù)雜的，既既可能遇到雨雨天、霧天，又又可能遇到其其他特殊天氣氣。因此，應(yīng)應(yīng)從天氣預(yù)報(bào)報(bào)中預(yù)知天氣氣狀況。最好好選擇前一天天晚上下雨，第第二天轉(zhuǎn)晴時(shí)時(shí)的晨光，這這時(shí)大氣中的的灰塵極少，透透視度極強(qiáng)，

30、云云層變化豐富富，拍攝出的的作品具有清清新透徹之感感。 利用晨光拍拍攝風(fēng)光作品品最大的問題題是如何突出出晨光的特點(diǎn)點(diǎn)，使彩色照照片色調(diào)飽和和，黑白照片片反差適中。想想利用晨光拍拍攝出好的風(fēng)風(fēng)光作品，往往往需要較早早地趕到拍攝攝地點(diǎn)，等待待朝陽的出現(xiàn)現(xiàn)。例如 “牛心山晨色色”這幅作品。這這幅作品拍自自于祁連山主主峰牛心山下下。清晨，風(fēng)風(fēng)高云涌，變變化萬千，當(dāng)當(dāng)?shù)谝豢|陽光光剛剛投射到到牛心山頂峰峰，天空的反反射光映亮了了部分景物時(shí)時(shí)，恰巧天空空變化的云層層也出現(xiàn)了放放射狀態(tài)，幾幾頭牛漫步到到了畫面合適適的位置。 為了突出高高空的云姿，選選擇了豎畫面面構(gòu)圖。該作作品所表現(xiàn)的的云層很有氣氣勢，空壙的的

31、原野上由于于有了牛而顯顯示了人文生生機(jī)，由于下下部景物較暗暗，猶如一個(gè)個(gè)大的三角形形穩(wěn)定了畫面面。鏡頭288毫米，光圈圈 F 166，速度1/60秒。55.利用散射射光拍攝風(fēng)光光 散射光是是光線在經(jīng)過過折射或者漫漫反射而投射射到物體表面面的光線。利利用散射光拍拍攝風(fēng)光時(shí)光光線比較柔和和，適合于拍拍攝質(zhì)感較強(qiáng)強(qiáng)的景物，如如海洋、沙漠漠、冰雪等等等。拍攝以冰雪為主主體的風(fēng)光時(shí)時(shí)，雪的反射射光比較強(qiáng)，散散射光恰恰有有利于表現(xiàn)冰冰雪的質(zhì)感。實(shí)實(shí)踐證明，比比屆時(shí)測光值值減少一擋至至兩擋曝光量量，所拍攝的的雪景可以避避免曝光過度度，雪的質(zhì)感感更強(qiáng)，并能能夠達(dá)到較好好的色彩飽和和度。例如“雪鄉(xiāng)”這幅作品。這

32、這幅作品拍攝攝于東北的雪雪鄉(xiāng)攝影基地地。這里是一一個(gè)林場，房房屋與柵欄以以及松林都很很有特色，尤尤其這里的雪雪下得比較大大，而且具有有一定的黏度度，在風(fēng)的作作用下能夠形形成各種奇特特的形狀。該該作品由于利利用了散射光光進(jìn)行拍攝，使使白雪產(chǎn)生了了一定的層次次，有了質(zhì)感感，景深具有有了一定的透透視感。畫面面構(gòu)圖疏密有有致，體現(xiàn)出出了東北林場場雪后的獨(dú)特特景觀。鏡頭頭28毫米，光光圈16，速速度1/1225秒。6. 利用混雜雜光拍攝風(fēng)光光 這幅作品拍攝于于東北的雪鄉(xiāng)鄉(xiāng)攝影基地。這這里是一個(gè)林林場，房屋與與柵欄以及松松林都很有特特色，尤其這這里的雪下得得比較大，而而且具有一定定的黏度，在在風(fēng)的作用下下

33、能夠形成各各種奇特的形形狀。該作品品由于利用了了散射光進(jìn)行行拍攝，使白白雪產(chǎn)生了一一定的層次，有有了質(zhì)感，景景深具有了一一定的透視感感。畫面構(gòu)圖圖疏密有致，體體現(xiàn)出了東北北林場雪后的的獨(dú)特景觀。鏡鏡頭28毫米米，光圈166，速度1/125秒。6. 利用混雜光拍攝風(fēng)光 當(dāng)兩種以上的復(fù)雜光線特別是色溫差別較大的多種光線交雜在一起時(shí)，可以理解為是混雜光。比如，日光與人造光交織在一起可以形成混雜光，陽光透過云層空隙產(chǎn)生的直射光與云層產(chǎn)生的散射光以及地面大面積的水面的反射光交織在一起也可以形成混雜光。遇到這種復(fù)雜的光線時(shí)，往往令攝影愛好者一籌莫展，拍攝出的作品不是反差過大就是色調(diào)昏暗。 實(shí)際上，恰當(dāng)?shù)睦?/p>

34、用好這種光線可以產(chǎn)生較好的透視感，也可以給人帶來變幻莫測的懸念，作品別有意境。遇到混雜光時(shí)，測光應(yīng)該以畫面中大面積景物的亮度為主，根據(jù)情況適當(dāng)減少半級至一級曝光量，好處是可以避免天空曝光過度，還可以使某些景物形成剪影效果。如果在鏡頭前加上UV鏡或者中灰鏡，既能夠減少鏡頭凝水，又能夠加大景物的反差，增強(qiáng)景物的透視感。例如“凌云飛渡”這幅作品。這幅攝影作品拍拍攝自峨眉山山頂峰。這里里山高林密，濃濃云翻滾，霧霧靄縈繞，云云霧的快速變變化是直射的的陽光忽隱忽忽現(xiàn)，于是，躲躲開陽光直射射的部分景物物，以大面積積的云霧為測測光的依據(jù)，將將近處山石作作為近景，凌凌空搖曳的纜纜車與鋼絲繩繩置于畫面正正中，纜繩

35、的的另一端伸向向遠(yuǎn)方，盤旋旋著的幾只雄雄鷹成了畫面面的點(diǎn)睛之筆筆，令人產(chǎn)生生了不知對面面山峰有多遠(yuǎn)遠(yuǎn)的懸念。鏡鏡頭28毫米米，光圈F 11，速度度1/30秒秒。7. 利利用特殊光線線拍攝風(fēng)光 在風(fēng)光攝影影過程中無法法挑剔天氣的的變化，攝影影師經(jīng)常遇到到蒙蒙細(xì)雨、大大雪紛飛、雷雷電交加以及及沙塵暴等天天氣。在這種種特殊光線條條件下，攝影影者往往感到到欲拍不能，欲欲罷不舍。實(shí)實(shí)際上，根據(jù)據(jù)不同的天氣氣條件，充分分發(fā)揮攝影技技術(shù)潛能，也也可以拍攝出出理想的風(fēng)光光攝影作品，有有些作品會(huì)出出現(xiàn)意想不到到的特殊效果果。 首先，在在這種雨雪天天氣條件下光光線較暗，可可以適當(dāng)增大大光圈或者提提高感光度，努努力

36、提高快門門的速度。其其次，必須用用雨具保護(hù)好好照相機(jī)。第第三，注意在在畫面當(dāng)中安安排一些色調(diào)調(diào)明快、反差差較大的景物物，避免畫面面一片灰暗。例例如“絕色桂林”這幅作品。 這幅作品拍拍攝于蒙蒙細(xì)細(xì)雨籠罩下的的桂林漓江。當(dāng)當(dāng)時(shí)光線不是是太好，作者者又是身在航航行中的船上上，但仍感到到良機(jī)不可錯(cuò)錯(cuò)過，只好選選擇在船的左左后側(cè)為拍攝攝點(diǎn)。當(dāng)船左左轉(zhuǎn)彎時(shí)，航航速降到了最最低，只有這這個(gè)位置顯得得相對靜止，作作者不失時(shí)機(jī)機(jī)地拍下了這這一美景。CC形構(gòu)圖將視視線引向遠(yuǎn)方方，江上的兩兩只小船點(diǎn)睛睛般地增加了了畫面的情趣趣。鏡頭355毫米，光圈圈F 8，速速度1/600秒。巧妙攝取夜景風(fēng)風(fēng)光夜晚拍攝攝風(fēng)光作品與

37、與日光下拍攝攝風(fēng)光作品在在運(yùn)用攝影技技術(shù)方面有很很大的不同。夜夜晚光線較暗暗，色溫較低低，測光、測測焦都有一定定的難度，曝曝光時(shí)間較難難掌握。光圈圈過大影響景景深，光圈過過小容易產(chǎn)生生倒易律失效效等等。因此此，夜間拍攝攝風(fēng)光作品時(shí)時(shí)重點(diǎn)在于掌掌握好曝光量量、景深和控控制好畫面色色調(diào)的飽和度度。拍攝時(shí)，由由于需要進(jìn)行行長時(shí)間曝光光，所以必須須將照相機(jī)固固定在三角架架上，最好使使用快門線，一一般情況下盡盡量使用廣角角鏡頭，并且且使用中小光光圈以便擴(kuò)大大景深和展示示寬闊，同時(shí)時(shí)還應(yīng)該選擇擇較高的拍攝攝點(diǎn)。1. 單次曝光拍拍攝夜景風(fēng)光光 拍攝夜景景風(fēng)光大多采采用一次性曝曝光。由于光光線較暗，曝曝光時(shí)間

38、較長長。一次性曝曝光的優(yōu)點(diǎn)是是照相機(jī)不容容易產(chǎn)生晃動(dòng)動(dòng)，拍攝的景景物清晰，只只是測光與曝曝光都要準(zhǔn)確確，使主體景景物色彩還原原飽和。單次次曝光拍攝夜夜景盡量不要要用自動(dòng)擋快快門拍攝，否否則，會(huì)丟掉掉許多暗部的的層次，并造造成整體畫面面曝光不足。也也不要過度提提高感光度，以以免出現(xiàn)噪點(diǎn)點(diǎn)。有時(shí)可以以使用預(yù)升反反光板的方法法，以便減少少震動(dòng)。曝光光量的多少與與景物的明暗暗程度、距離離遠(yuǎn)近以及膠膠片感光度高高低、光圈大大小有直接的的關(guān)系。例如如“香港夜色”這幅作品。這這幅作品拍攝攝于香港的維維多利亞海港港。雨后的城城市上空仍然然有霧氣縈繞繞，被城市燈燈光映亮的天天空有了一定定的層次變化化，遠(yuǎn)處的樓樓

39、影燈光若隱隱若現(xiàn)。拍攝攝時(shí)，使用廣廣角鏡頭使景景物開闊；小小光圈使景深深理想；長時(shí)時(shí)間曝光使色色調(diào)飽和，畫畫面較好地記記錄了近、中中、遠(yuǎn)景較多多的信息，特特別是淡淡的的云霧豐富了了天空的層次次，兩個(gè)樓頂頂發(fā)光點(diǎn)基本本處于黃金分分割點(diǎn)的最佳佳趣味中心。前前景樹木雖然然處于暗處，但但是仍然有一一定的層次。鏡鏡頭28毫米米，光圈F 16，速度度5秒。 2. 兩次次曝光拍攝夜夜景風(fēng)光 在在夜晚拍攝地地面景物時(shí)往往往感到天空空比較空曠，需需要增加云層層、月亮、禮禮花等等來豐豐富畫面?？煽墒牵捎谠略铝僚c地球運(yùn)運(yùn)動(dòng)速度不同同步，曝光時(shí)時(shí)間較長會(huì)使使月亮嚴(yán)重變變形，月亮在在畫面上的影影像也顯得很很小。在拍攝

40、攝樓宇時(shí)，由由于樓宇的輪輪廓線與背景景色調(diào)接近，需需要強(qiáng)化樓宇宇的輪廓，此此時(shí)，兩次曝曝光就成了解解決問題絕妙妙的方法。夜夜間光線很暗暗，盡管有時(shí)時(shí)遇到皎潔的的月光，用肉肉眼看起來似似乎景色很明明亮，拍攝后后卻往往失敗敗，這是由于于人眼瞳孔在在黑暗中得到到放大造成的的錯(cuò)覺。因此此，在月光較較明亮的夜晚晚也需要用較較長時(shí)間的曝曝光才能得到到理想的作品品。例如“寂靜的原野野”這幅作品。這幅作品拍攝于于祁連山下的的一片麥田。在在日落之后進(jìn)進(jìn)行首次曝光光，表現(xiàn)出秋秋收后晾曬著著的麥堆以及及白雪皚皚的的祁連山。但但是，由于天天空過于平淡淡，畫面索然然無味。 于是，決定當(dāng)月月亮高懸時(shí)，進(jìn)進(jìn)行第二次曝曝光。將鏡頭頭調(diào)至中焦，將將月亮放在天天空合適的位位置，使用二二次曝光鈕。也也可以分別拍拍攝兩張底片片，通過疊放放來完成。如如果通過電腦腦制作一輪明明月就更加簡簡單了。首次次曝光，鏡頭頭28毫米，光光圈 F111，速度4秒秒。第二次曝曝光，鏡頭880毫米，光光圈F8，速速度1/1225秒。 3. 多次曝光光拍攝夜景風(fēng)風(fēng)光 拍攝夜景風(fēng)光采采用一至二次次曝光仍不能