構(gòu)成雨傘的多方位空間

1、本文格式為Word版，下載可任意編輯 構(gòu)成雨傘的多方位空間【摘 要】居斯塔夫卡耶博特是印象派繪畫的重要人物之一，本文結(jié)合印象派繪畫產(chǎn)生的時(shí)代背景，以及具體的作品巴黎，雨天進(jìn)行分析，認(rèn)為這幅作品通過對(duì)于雨傘的處理，構(gòu)筑出多層文化空間：第一，物理空間；其次，消費(fèi)文化空間；第三社會(huì)異化空間?！娟P(guān)鍵詞】雨傘；商業(yè)街；消費(fèi)；異化；空間一、巴黎，雨天產(chǎn)生的社會(huì)背景巴黎，雨天是印象派畫家居斯塔夫卡耶博特的作品，作品描述了巴黎商業(yè)街的雨天，路上的行人打著雨傘，行走在路上的情景。在奧斯曼對(duì)于巴黎城進(jìn)行改造后，極大地?cái)U(kuò)展了中產(chǎn)階級(jí)的活動(dòng)空間，藝術(shù)家們也踴躍地表現(xiàn)自己所處的時(shí)代。印象派繪畫的產(chǎn)生與巴黎時(shí)尚消費(fèi)文化的

2、產(chǎn)生相一致，在這樣的大背景下，印象派的好多藝術(shù)家描繪戶外的活動(dòng)，包括人們?cè)趹敉庑凶?、逗留、休閑、逛街等等。而巴黎，雨天就是產(chǎn)生在這樣的時(shí)代背景中，就是對(duì)中產(chǎn)階級(jí)的休閑生活場景的刻畫。二、巴黎，雨天中作品構(gòu)成要素（一）雨傘雨傘的祖先是陽傘，巴黎生產(chǎn)的第一批雨傘，成為了男士們的時(shí)尚飾品。但是1769年，巴黎警察署設(shè)立了“公共雨傘制度1，使得雨傘開始走出奢靡品市場。到19世紀(jì)，雨傘已經(jīng)完全走出奢靡品市場。在巴黎，雨天中，傘充塞著整個(gè)畫面，幾乎每個(gè)行人都攜帶一把雨傘，傘占據(jù)畫面的大部分，也增加了畫面的層次感。（二）商業(yè)街在巴黎，雨天中，觀眾正視畫面，可以看到有兩條廣闊的大馬路，也就是商業(yè)街，沿著商業(yè)街

3、還有4棟大樓，每個(gè)大樓都有櫥窗，在向觀眾走來的紳士和淑女的傘下遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，都可以看到櫥窗展示商品。（三）中產(chǎn)階級(jí)巴黎的商業(yè)街上，行走著形形色色的中產(chǎn)階級(jí)紳士和淑女，他們?cè)谟晏焐⒉剑瑫r(shí)觀測其他行人，他們充當(dāng)著觀看與被觀看的角色，相互觀看，成為巴黎景觀社會(huì)中的風(fēng)景，他們衣著新潮，舉止優(yōu)雅，紳士多帶禮帽、攜帶雨傘，女士多攜帶陽傘。三、巴黎，雨天構(gòu)筑的多層空間（一）物理空間巴黎，雨天中如實(shí)描繪了巴黎的寬大的商業(yè)街，這種精心構(gòu)筑的巴黎商業(yè)空間。這樣寬大的商業(yè)街的出現(xiàn)，得益于奧斯曼對(duì)于巴黎舊城的改造。在19世紀(jì)50-70年代，奧斯曼對(duì)于巴黎舊城區(qū)進(jìn)行了大刀闊斧的改造，改造之后的巴黎街景煥然一新。在廣闊的道

4、路兩邊出現(xiàn)了大型百貨商店、咖啡館和其他消遣場所，這為資產(chǎn)階級(jí)進(jìn)行消費(fèi)、休閑等提供了新的空間，時(shí)尚的女性和紳士，追趕新潮、時(shí)尚，并希望在新的休閑和消費(fèi)空間中展示自己的新潮。雖然巴黎舊城改造之處是為了營造帝都恢弘的氣度，然后隨著時(shí)光的流逝，商業(yè)景觀占據(jù)了上風(fēng)。（二）消費(fèi)空間在卡耶博特的巴黎，雨天，雨傘被一一進(jìn)行了描繪，好多行人走在巴黎街頭都打著傘。雨傘被描繪的如現(xiàn)實(shí)生活中的真實(shí)雨傘一樣大，畫面中紳士和淑女穿著當(dāng)時(shí)最新潮的服裝，舉著就像剛在貨架上取下來的商場雨傘。萊佩萊蒂爾說：“卡耶博特處理畫面的雨傘商場里購買的配飾就像處理它的人一樣認(rèn)真巨大整齊的雨傘如此一直地被描繪，泄露了它們是工業(yè)產(chǎn)品并且大宗銷

5、售的事實(shí)2。畫面中如此眾多的雨傘都被進(jìn)行了精心的刻畫描繪，甚至這是大宗銷售，代表的是一種巴黎的消費(fèi)文化。除此之外，在雷諾阿的作品傘中，描繪了大量的雨傘，這同樣是雨傘大宗銷售的見證。（三）異化空間伴隨著資本社會(huì)的發(fā)展，社會(huì)出現(xiàn)了異化現(xiàn)象，人與人之間開始出現(xiàn)隔離，冷淡和疏離感。在卡耶博特的巴黎，雨天中，傘將每個(gè)人劃分為一個(gè)獨(dú)立的空間，使得人與人之間的關(guān)系更加疏離，黑色的雨傘不僅增加了雨天的陰冷，更加使得人與人之間的關(guān)系顯得冷漠。茱莉亞薩格雷夫斯探討這把傘的時(shí)候，認(rèn)為它強(qiáng)加了“社會(huì)的分隔，從公共空間隔離出私人領(lǐng)域3。傘尖示意了右邊前景中即將迫近的將會(huì)是一次難堪的擦身而過男子和靠近的女子不得不調(diào)整他們

6、各逍遙人行道上的位置。這一人際關(guān)系的疏離，是社會(huì)異化的現(xiàn)象，人與人之間是陌生的。在這幅畫面中，傘的數(shù)量之多，分散了畫面的重心，也增加了人與人之間的陌生感，傘可以引導(dǎo)人的視線，沿著傘往下看，每個(gè)行人都各自繁忙行走著，人與人之間唯一的“接觸就是作為配飾的傘的偶然碰撞，就如在巴黎，雨天中打著傘，描繪了畫面中迎面走來的紳士的傘與最右邊打著的雨傘相互碰撞，以至于右邊的行人不得不調(diào)整雨傘的傾斜度才能保證不要迎面走來的紳士和女性的傘發(fā)生碰撞。四、結(jié)語巴黎，雨天這幅作品，藝術(shù)家通過對(duì)于畫面中雨傘、商業(yè)街和中產(chǎn)階級(jí)的刻畫，傳達(dá)出了三層空間，物理空間的如實(shí)刻畫，能夠真實(shí)記載了巴黎的商業(yè)街改造。商業(yè)空間的刻畫，可以作為巴黎商業(yè)時(shí)尚消費(fèi)文明的見證，社會(huì)異化空間的奇妙處理，說明藝術(shù)家敏感地捕獲到了商業(yè)社會(huì)帶來人類之間的疏離感。“一切歷史都是當(dāng)代史，今天我們反觀印象派和巴黎的歷