淺析古箏藝術(shù)演奏技法的傳承與創(chuàng)新

1、淺析古箏藝術(shù)演奏技法的傳承與創(chuàng)新淺析古箏藝術(shù)演奏技法的傳承與創(chuàng)新中華民族歷史悠久，民族音樂文化非常豐富。古箏作為古老的民族樂曲之一，一直激流勇進(jìn)，不斷開展演變，并在歷史開展傳承過(guò)程中，形成了許多流派和風(fēng)格。新中國(guó)成立以后，隨著社會(huì)文化生活的不斷開展，古箏藝術(shù)在繼承傳統(tǒng)的根底上，也獲得了不斷創(chuàng)新。古箏藝術(shù)家在挖掘、整理傳統(tǒng)古箏藝術(shù)演奏技法根底上，也在不斷創(chuàng)新演奏技法，使古箏音樂表現(xiàn)形式更具時(shí)代特色，推動(dòng)古箏藝術(shù)蓬勃開展。一、傳統(tǒng)古箏的演奏技法的傳承一傳統(tǒng)古箏左手演奏技法的傳承古箏藝術(shù)演奏，在我國(guó)歷史悠久，流傳也比擬廣泛。從地域特征來(lái)看，古箏的演奏技法可以分為兩大派別，一是南派古箏，一是北派古箏。

2、從風(fēng)格特征來(lái)看，古箏演奏可以分為九種技法。在漫長(zhǎng)的歷史開展進(jìn)程中，受民俗民風(fēng)、地域文化等多種因素影響，古箏藝術(shù)在傳承開展過(guò)程中，交融了各地的民間音樂，同時(shí)，也形成了不同的演奏技巧和不同的流派。傳統(tǒng)古箏演奏技法的主要特點(diǎn)是左手司按，右手彈箏。彈奏者左手主要?jiǎng)幼鳛榘聪?，以?duì)右手彈奏出來(lái)的音樂進(jìn)展?jié)櫳?，以有效調(diào)節(jié)右手彈奏音符的節(jié)奏，左手并不能針對(duì)箏弦進(jìn)展直接彈奏。古箏彈奏過(guò)程中，左手技法按弦非常重要。左手技法按弦彈奏者必需要順應(yīng)弦的張力，無(wú)名指、中指或中指、食指在琴碼左側(cè)按壓箏弦，進(jìn)而有效控制弦音的變化。左手技法的主要任務(wù)就是對(duì)彈奏的音樂進(jìn)展?jié)櫳?，裝飾古箏樂曲的旋律，也叫飾音。起到以韻補(bǔ)聲的效果，飾

3、音對(duì)古箏的旋律以及潤(rùn)色發(fā)揮著很大的作用。左手彈奏手法主要包含泛音、點(diǎn)音、滑音、顫音按音等幾個(gè)方面。雖然如今我們已經(jīng)對(duì)古箏彈奏技法有了很大的改進(jìn)，但是，傳統(tǒng)古箏演奏技法照舊不能無(wú)視，對(duì)傳統(tǒng)古箏演奏技法的傳承，仍然非常重要。二傳統(tǒng)古箏右手演奏技法的傳承在古箏彈奏過(guò)程中，彈奏者的右手不同的指頭發(fā)揮不同的功能，拇指彈奏方式主要是劈、托動(dòng)作，食指彈奏方式主要是抹、挑動(dòng)作，中指彈奏方式主要是勾以及剔動(dòng)作；無(wú)名指彈奏方式主要是摘以及打動(dòng)作，當(dāng)然，彈奏方法也可以采用多指結(jié)合，在撥動(dòng)琴弦發(fā)聲的時(shí)候，有效的控制音符和節(jié)奏的強(qiáng)弱變化。在傳統(tǒng)的古箏彈奏藝術(shù)中，右手主要在琴碼右側(cè)進(jìn)展活動(dòng)，撥弦發(fā)音是右手的主要任務(wù)，古箏

4、發(fā)音右手是動(dòng)力源。無(wú)名指、中指、食指以及大拇指彈弦發(fā)聲之時(shí)，有效控制節(jié)奏和音的強(qiáng)弱變化，在傳統(tǒng)古箏演奏過(guò)程中，最根本的演奏技法就是單音技法，在進(jìn)展古箏彈奏時(shí)候，單音技法也包涵手指的正反向彈法。在傳統(tǒng)的古箏彈奏當(dāng)中，有一種比擬常見的技法，就是三指組合彈奏，中指、食指以及大拇指以勾托抹托為框架，在一個(gè)八度的范圍當(dāng)中進(jìn)展演奏，另外，右手技法比擬常見的還有多音、歷音以及持續(xù)音技法。一說(shuō)到古箏，各種不同的彈奏手法、顫、注、吟、按以及揉等傳統(tǒng)古箏彈奏技法就會(huì)浮如今我們的腦海里，并展現(xiàn)出來(lái)獨(dú)特的魅力。隨著演奏技法的不斷創(chuàng)新，如今，不管是多么新奇復(fù)雜的演奏技法，或者是彈奏多么靈動(dòng)新穎的曲調(diào)，近幾十年以來(lái)，照舊

5、沒有一首古箏曲目由于使用了新的彈奏技法，而全部的摒棄了傳統(tǒng)的彈奏技法。目前，顫、注、吟、按以及揉等照舊是大家公認(rèn)的彈奏手法，這些演奏技法，蘊(yùn)含著古箏特色，必需要傳承。二、古箏演奏技法的創(chuàng)新一創(chuàng)新傳統(tǒng)演奏技法近年來(lái)，隨著音樂事業(yè)的開展，古箏藝術(shù)演奏技巧不斷創(chuàng)新，首先，是演奏姿勢(shì)與手型標(biāo)準(zhǔn)。在演奏古箏的時(shí)候，最為常見的是坐式，無(wú)論演奏技法如何變化，在演奏過(guò)程中，演奏者都要與姿勢(shì)相協(xié)調(diào)。因此，在坐式演奏中，在姿勢(shì)上要求很高，演奏者不可以完全坐在椅子上，只能坐三分之一或者是三分之二之處。這樣，可以有效防止身體重心后傾。古箏演奏中，演奏者的腰部最好還要與古箏一般高，這樣才有利于古箏的演奏。雖然近年來(lái)，我

6、們對(duì)古箏的演奏技法有了很大的改進(jìn)，但是，左手作韻的技法照舊是得到了保存，在當(dāng)代古箏演奏中，滑音技法是比擬常見的一種技法。這種技法也是由傳統(tǒng)技法演變而來(lái)，在傳統(tǒng)古箏演奏中，演奏者左手按住一根琴弦，近年來(lái)，經(jīng)過(guò)不斷的開展創(chuàng)新，演奏者在演奏過(guò)程中，左手可以同時(shí)按住兩根琴弦。這樣，更有利于控制音高的變化。另外，刮奏法，是進(jìn)步古箏演奏表現(xiàn)力的主要手段，傳統(tǒng)技法中，刮奏法主要是演奏者的右手速度加快，進(jìn)而有效的進(jìn)步連勾五聲音階的速度。目前，經(jīng)過(guò)改進(jìn)創(chuàng)新以后，演奏者可以刮奏五聲音階之外的琴弦。二借鑒民族樂器及西方樂器演奏技法傳統(tǒng)演奏技法中，演奏者彈奏樂音主要依靠右手來(lái)完成，左手對(duì)音色進(jìn)展裝飾。隨著當(dāng)代演奏技法

7、的開展，為了拓展箏曲的表現(xiàn)力，現(xiàn)代作曲家在古箏演奏的過(guò)程中，右手還增加了新的演奏技法，如拍擊琴弦、琴盒，右手掃拂等，進(jìn)而增強(qiáng)了古箏曲子的感染力。雖然輪指技法屬于傳統(tǒng)琵琶演奏中的技法，但是，近年來(lái)，也被古箏演奏所運(yùn)用。同時(shí)，古箏還借鑒了琵琶演奏中掃弦的技法，以求獲得轟鳴的音效。在繼承傳統(tǒng)技法根底上，古箏還借鑒與吸收了西方樂器演奏的技法。在我國(guó)傳統(tǒng)的古箏演奏中，演奏者進(jìn)展演奏主要是運(yùn)用右手拇指、食指以及中指。在交融西方樂器演奏技法后，在古箏的演奏之中，右手的全部手指都被利用起來(lái)，尤其是在快板段落中，還創(chuàng)造了快速指序技法，大量地使用了四指。在傳統(tǒng)古箏演奏技巧中，主要特點(diǎn)就是單手演奏技法。隨著演奏技法的創(chuàng)新，本文由論文聯(lián)盟搜集整理目前，雙手演奏的技法已經(jīng)為人們所熟悉，在演奏的過(guò)程中，演奏者可以使用左右雙手進(jìn)展演奏。與傳統(tǒng)演奏技法比起來(lái)