中國(guó)戲劇發(fā)展流變課件

1、中國(guó)戲曲發(fā)展流變河北大學(xué)工商學(xué)院 郝世琦中國(guó)戲曲發(fā)展流變河北大學(xué)工商學(xué)院 郝世琦 戲劇史一門(mén)綜合藝術(shù)，最終需要靠舞臺(tái)演出而成立。戲劇的起源很早，大約在遠(yuǎn)古時(shí)代就有載歌載舞的表演。戲劇是演員扮演角色，在舞臺(tái)上當(dāng)眾表演故事情節(jié)的一種藝術(shù)形式。 在我國(guó)，戲劇一般是戲劇、話(huà)劇、歌劇的總稱(chēng)，也常專(zhuān)指話(huà)劇。 在西方，戲劇即指話(huà)劇。戲劇是由演員扮演角色，在舞臺(tái)上當(dāng)眾表演故事、情節(jié)的一種藝術(shù)。按作品的類(lèi)型可分為悲劇、喜劇、正劇等；按題材可分為歷史劇、現(xiàn)代劇、童話(huà)劇等。 今天，我們將分兩個(gè)部分為大家介紹戲劇的發(fā)展流變。 戲劇史一門(mén)綜合藝術(shù)，最終需要靠舞臺(tái)演出而成立。戲劇的起源 中國(guó)戲劇源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，它起源于原始時(shí)代

2、的歌舞。最早是從模仿勞動(dòng)的歌舞中產(chǎn)生的。這種歌舞可能是打獵之前的一種原始宗教儀式，也可能是打獵歸來(lái)后的慶祝儀式。 堯舜時(shí)代到北宋末期，是戲曲的孕育期。 春秋戰(zhàn)國(guó)以后，中國(guó)宮廷中出現(xiàn)十分活躍的優(yōu)戲活動(dòng)，這是專(zhuān)職的藝人所從事的簡(jiǎn)單戲劇表演。 中國(guó)戲曲的孕育與形成起源于原始歌舞 中國(guó)戲劇源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，它起源于原始時(shí)代的歌舞。最早是從模仿勞 漢代充分發(fā)展了這種表演，在民間出現(xiàn)了具有表演成份的角抵戲。其中尤以東海黃公為著。到了南北朝時(shí)期，民間出現(xiàn)了歌舞與表演相結(jié)合的歌舞戲，具有了更為濃郁的表演成份，如拔頭、代面、踏搖娘等。 唐代，出現(xiàn)了由先秦時(shí)期的優(yōu)伶表演發(fā)展來(lái)的以滑稽表演為特點(diǎn)的參軍戲；民間的歌舞戲進(jìn)入宮

3、廷，得到了更大的發(fā)展；民間又出現(xiàn)了俗講和變文等通俗說(shuō)唱形式。 宋代，城市商品經(jīng)濟(jì)得到長(zhǎng)足發(fā)展，出現(xiàn)很多市民娛樂(lè)場(chǎng)所瓦舍和勾欄；民間歌舞、說(shuō)唱、滑稽戲有了綜合的趨勢(shì)，出現(xiàn)了宋雜劇。 金代，在宋雜劇基礎(chǔ)上，北方出現(xiàn)了金院本，南方出現(xiàn)了南戲。元代，北方形成北雜劇，南方南戲進(jìn)一步發(fā)展成熟，戲曲自此形成。 漢代充分發(fā)展了這種表演，在民間出現(xiàn)了具有表演成份的角抵東海黃公踏搖娘東海黃公踏搖娘中國(guó)戲曲最早的成熟形式宋元南戲 南戲，是中國(guó)戲曲最早的表現(xiàn)形式，它形成于南北宋之交的浙江溫州（古稱(chēng)永嘉）一帶的民間。它是在宋雜劇的基礎(chǔ)上，融和南方民間小曲、說(shuō)唱等藝術(shù)因素形成的。以體制龐大、曲詞通俗質(zhì)樸為其特點(diǎn)，粗具戲曲

4、的基本藝術(shù)特征。劇目多表現(xiàn)民間故事。 南戲的劇本一般為長(zhǎng)篇，一場(chǎng)戲?yàn)橐怀?。一本戲長(zhǎng)的可達(dá)五十多出，短的則為二、三十出。南戲的演唱方式較自由，不僅上場(chǎng)角色皆可唱，而且還可獨(dú)唱、接唱或合唱。劇本上凡需角色作某一特定的動(dòng)作的地方，都注有“某某介”。南戲的角色，通常為生、旦、凈、丑、末、外、貼等七種。其中以生、旦為主，其他角色皆為配角。南戲?yàn)槊髑鍛蚯陌l(fā)展奠定了良好的基礎(chǔ)。代表作是元人高則誠(chéng)（高明）的琵琶記。中國(guó)戲曲最早的成熟形式宋元南戲 南戲，是中國(guó)戲曲最早中國(guó)戲曲的第一個(gè)繁盛期元雜劇 元代，是中國(guó)戲曲史的一種重要時(shí)期，它以其元曲聞名于世，而元曲中影響最大的是北雜?。ㄒ喾Q(chēng)元雜?。?。北雜劇之文學(xué)，以質(zhì)

5、樸自然勝，后世戲曲文學(xué)無(wú)有出其右者。關(guān)漢卿、王實(shí)甫、白樸、馬致遠(yuǎn)等雜劇作家，使北雜劇成為一代之文學(xué)。北雜劇的表演則顯示出戲曲在形成之初的樸實(shí)和濃郁的民間氣息。 元雜劇，雖說(shuō)盛行于元代，但在金朝末年就已經(jīng)產(chǎn)生了。元雜劇一本通常有“四折一楔子”。角色大致可以分為末、旦、凈、丑四類(lèi)。一本雜劇只限一個(gè)角色唱，其他角色只能念白。動(dòng)作和效果稱(chēng)為“科”，凡需演員表演某一動(dòng)作，劇本上都標(biāo)明“科”。中國(guó)戲曲的第一個(gè)繁盛期元雜劇 元代，是中國(guó)戲曲史的一種 關(guān)漢卿（12301300），號(hào)已齋叟，大都（今北京市）人。元代雜劇作家。據(jù)記載，關(guān)漢卿共創(chuàng)作了63個(gè)劇本，其中竇娥冤、救風(fēng)塵、望江亭、拜月亭、魯齋郎、單刀會(huì)、調(diào)

6、風(fēng)月等，都是他的代表作。 竇娥冤是關(guān)漢卿的代表作，也是我國(guó)古代悲劇的代表作。它的故事淵源于列女傳中的東海孝婦。關(guān)漢卿用這段故事，真實(shí)而深刻地反映了元蒙統(tǒng)治下中國(guó)社會(huì)極端黑暗、極端殘酷、極端混亂的悲劇時(shí)代，表現(xiàn)了中國(guó)人民堅(jiān)強(qiáng)不屈的斗爭(zhēng)精神和爭(zhēng)取獨(dú)立生存的強(qiáng)烈要求。 關(guān)漢卿（12301300），號(hào)已齋叟，大都（今北京市） 墻頭馬上是一出愛(ài)情喜劇。寫(xiě)裴少俊與李千金因相互愛(ài)戀而私自結(jié)合，在裴家花園匿居七年。后被裴父發(fā)現(xiàn)，將李趕出。后裴考中狀元，奉父命去迎娶自幼訂親之女，卻正是李千金。裴父向李家賠禮，夫妻團(tuán)圓。 白樸與墻頭馬上 墻頭馬上是一出愛(ài)情喜劇。寫(xiě)裴少俊與李千金因相互愛(ài)戀而 漢宮秋是一出歷史愛(ài)情戲

7、，寫(xiě)王昭君出塞和親。匈奴向漢索要漢元帝之妃昭君和親，漢元帝只得將其送出。昭君行至漢匈交界處，投黑水自盡。元帝思念昭君，夜聞雁鳴，倍添痛楚。 馬致遠(yuǎn)的漢宮秋 漢宮秋是一出歷史愛(ài)情戲，寫(xiě)王昭君出塞和親。匈奴向漢索 倩女離魂是一出離奇的愛(ài)情戲。寫(xiě)張倩女與王文舉相戀。王進(jìn)京趕考，張的魂魄追隨他一同前去，并在京城同他生活了三年。后王攜妻回家探望，張之魂魄與身體才合而為一. 鄭光祖的倩女離魂 倩女離魂是一出離奇的愛(ài)情戲。寫(xiě)張倩女與王文舉相戀。王王實(shí)甫的西廂記 西廂記是一出愛(ài)情喜劇。寫(xiě)書(shū)生張君瑞與相府小姐崔鶯鶯一見(jiàn)鐘情，其母老夫人卻以張沒(méi)有功名而百般阻撓。但二人在紅娘的幫助下，有情人終成眷屬。此劇文辭優(yōu)美，

8、有“花間美人”之稱(chēng)。王實(shí)甫的西廂記 元代劇本的創(chuàng)作極大地推動(dòng)了戲曲的發(fā)展，以后的各戲種不斷將之改編并搬上舞臺(tái)。元曲已經(jīng)將詩(shī)詞、歌唱、對(duì)白、音樂(lè)、舞蹈等多種表演形式結(jié)合起來(lái)，有完整的故事情節(jié)和角色配合，標(biāo)志著中國(guó)古代戲曲的成熟。 元代劇本的創(chuàng)作極大地推動(dòng)了戲曲的發(fā)展，以后的各戲種不斷將中國(guó)戲曲的第二個(gè)繁盛期明清傳奇 傳奇，源于宋元南戲，是其成熟化與規(guī)范化的結(jié)果。明中葉以后，傳奇代替雜劇成為戲曲舞臺(tái)上的主角。其劇本文學(xué)曲詞典雅，體制龐大，名篇佳作不勝枚舉，表演上則日趨成熟，多用昆曲演唱。傳奇從明初興起到清代中葉衰落。 代表作有明代湯顯祖的牡丹亭、清代孔尚任的桃花扇和洪昇的長(zhǎng)生殿。 中國(guó)戲曲的第二個(gè)

9、繁盛期明清傳奇 傳奇，源于宋元南戲，是 牡丹亭全名牡丹亭還魂記，與紫釵記、邯鄲記和南柯記合稱(chēng)“玉茗堂四夢(mèng)”。劇中歌頌了青年男女大膽追求自由愛(ài)情，堅(jiān)決反對(duì)封建禮教的精神，揭露、批判了程朱理學(xué)“存天理、滅人欲”的虛偽和殘酷，形成了反封建社會(huì)沒(méi)落時(shí)期思想、文化專(zhuān)制的一次沖擊。 牡丹亭全名牡丹亭還魂記，與紫釵記、邯鄲記桃花扇是一部以南明王朝的興亡為內(nèi)容的歷史悲劇，共40出。 該劇以侯方域李香君悲歡離合的愛(ài)情故事為中心線(xiàn)索，展現(xiàn)了明末腐朽動(dòng)亂的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，暴露了南明小朝廷的昏庸與腐敗，熱情歌頌了敢于和權(quán)奸作斗爭(zhēng)的高尚氣節(jié)和愛(ài)國(guó)情感。桃花扇是一部以南明王朝的興亡為內(nèi)容的歷史悲劇，共40出。 長(zhǎng)生殿講述了唐玄

10、宗李隆基和貴妃楊玉環(huán)這一帝妃之間的愛(ài)情故事，既頌揚(yáng)了生死不渝的人間真情，又批判了中國(guó)封建時(shí)代上層統(tǒng)治階級(jí)的驕奢淫逸，展示“安史之亂”前后廣闊而豐富的社會(huì)生活圖景，是清康熙年間劇壇上最成功、最有影響的作品。 長(zhǎng)生殿講述了唐玄宗李隆基和貴妃楊玉環(huán)這一帝妃之間的愛(ài)中國(guó)戲曲的轉(zhuǎn)型期清代地方戲的興起與京劇的形成 自清代前期起，戲曲舞臺(tái)發(fā)生了極大的變化，主要表現(xiàn)為戲曲的民間化和通俗化。先是昆曲、高腔折子戲的盛行，后是地方戲的興起。從此，戲曲舞臺(tái)不再是傳奇戲的天下，昆曲與高腔有了來(lái)自民間的競(jìng)爭(zhēng)者。戲曲的表演場(chǎng)所也由廳堂亭榭變?yōu)榱瞬杷粮枧_(tái)。 中國(guó)戲曲的轉(zhuǎn)型期清代地方戲的興起與京劇的形成 自清代前 乾隆五十五年

11、，為慶祝乾隆的八十壽辰,三慶班進(jìn)京獻(xiàn)藝，帶來(lái)了與昆曲皆然不同的一種地方曲調(diào)徽調(diào)，給京城觀眾以耳目一新之感。之后又有四喜、啟秀、霓翠、和春、春臺(tái)等戲班相繼進(jìn)京?；照{(diào)以其通俗質(zhì)樸之氣贏得了京城觀眾的歡迎，從此在京城扎下了根。 繼徽班進(jìn)京之后，湖北漢調(diào)藝人也于道光年間（1828年前后）進(jìn)京與徽班藝人同臺(tái)獻(xiàn)藝，他們同徽調(diào)藝人一樣唱皮黃腔，只是更具湖北風(fēng)格?；铡h皮黃在京城和流，經(jīng)過(guò)數(shù)十年的發(fā)展，終于在1840年前后，形成一種獨(dú)具北方特色的皮黃腔京劇。 乾隆五十五年，為慶祝乾隆的八十壽辰,三慶班進(jìn)京獻(xiàn)藝，帶來(lái)京劇的第一個(gè)鼎盛期同治、光緒年間 京劇形成后不久，即迎來(lái)了它的第一個(gè)繁盛期，時(shí)間在清同治、光緒年

12、間。當(dāng)時(shí)出現(xiàn)了一批優(yōu)秀的京劇演員并在此時(shí)引起了宮廷官方的喜愛(ài)。宮內(nèi)優(yōu)厚的物質(zhì)條件促進(jìn)了它藝術(shù)上的成熟。京劇的第一個(gè)鼎盛期同治、光緒年間 京劇形成后不久，即迎京劇的第二個(gè)鼎盛期20世紀(jì)20年代至40年代 20世紀(jì)初的新思潮極大地促進(jìn)了京劇藝術(shù)的發(fā)展，京劇又迎來(lái)了它的第二個(gè)繁盛期。這一時(shí)期京劇的繁榮主要表現(xiàn)在優(yōu)秀京劇演員的層出不窮上。而且，這個(gè)時(shí)期也是京劇流派產(chǎn)生最多的時(shí)期，旦行的梅蘭芳、尚小云、程硯秋、荀慧生；生行的余（叔巖）派、馬（連良）派、麒（麟童）派；凈行的金（少山）派、郝（壽辰）派、侯（喜瑞）派、丑行的蕭（長(zhǎng)華）派等。每個(gè)流派的創(chuàng)始者擁有一批數(shù)量可觀的劇目，所以這個(gè)時(shí)期也是京劇文學(xué)的繁榮

13、期。這個(gè)時(shí)期一直持續(xù)到了20世紀(jì)40年代末。京劇的第二個(gè)鼎盛期20世紀(jì)20年代至40年代 20世紀(jì)梅蘭芳程硯秋荀慧生尚小云 梅蘭芳（18941961）京劇“四大名旦”之首、“梅派”藝術(shù)創(chuàng)始人。他以嗓音圓潤(rùn)、唱腔柔婉、身段優(yōu)美、表情細(xì)致，享譽(yù)全國(guó)。程硯秋（19041958）他以婉轉(zhuǎn)而剛健的唱腔，精美的水袖和步法，形成自己獨(dú)特的表演藝術(shù)風(fēng)格，世稱(chēng)“程派”。 荀慧生（18991968）唱腔低回婉轉(zhuǎn)，做工細(xì)膩活潑，善塑造天真爛漫，性情溫柔的婦女形象，世稱(chēng)“荀派”。尚小云（18991976）他的唱腔奔放挺拔、表演剛健婀娜，世稱(chēng)“尚派”。梅蘭芳程硯秋荀慧生尚小云 京劇的第三個(gè)鼎盛期20世紀(jì)50年代 194

14、9年，中華人民共和國(guó)成立，全國(guó)處處呈現(xiàn)出萬(wàn)象更新之貌。京劇也因此迎來(lái)它藝術(shù)上的春天。經(jīng)過(guò)十余年的發(fā)展，到1959年前后，它的藝術(shù)生命又到了第三個(gè)頂峰。這個(gè)時(shí)期的繁榮是以演員陣容的強(qiáng)大，梯隊(duì)的完整為標(biāo)志的。白蛇傳、將相和、穆桂英掛帥、野豬林等優(yōu)秀劇目的出臺(tái)，也將京劇文學(xué)的發(fā)展推向了一個(gè)高峰。京劇的第三個(gè)鼎盛期20世紀(jì)50年代 1949年，中華人新興地方戲的產(chǎn)生 20世紀(jì)初，一批新興地方戲開(kāi)始在各地戲曲舞臺(tái)上出現(xiàn)，包括越劇、評(píng)劇、黃梅戲等。它們均由民間小戲發(fā)展而來(lái)，具有極為濃郁的民間鄉(xiāng)土氣息，進(jìn)入城市后，它們吸收京劇、梆子等老劇種的藝術(shù)營(yíng)養(yǎng)，表演上得以成熟。 新興地方戲的產(chǎn)生 20世紀(jì)初，一批新興

15、地方戲開(kāi)始在各地戲曲舞臺(tái)布置一桌二椅舞臺(tái)布置一桌二椅京劇的虛擬動(dòng)作京劇的虛擬動(dòng)作人物化妝的寫(xiě)意戲曲臉譜人物化妝的寫(xiě)意戲曲臉譜人物服飾的寫(xiě)意長(zhǎng)袖善舞人物服飾的寫(xiě)意長(zhǎng)袖善舞中國(guó)戲劇發(fā)展流變課件1951年，中國(guó)戲曲研究院成立。 毛澤東為之題詞百花齊放、推陳出新，以后便成為戲曲發(fā)展的指導(dǎo)性方針。即要求戲曲藝術(shù)既要在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上積極創(chuàng)新，又要求各個(gè)劇種在自由競(jìng)賽中相互促進(jìn)，共同發(fā)展。 京劇現(xiàn)代戲匯演舉行 1964年，北京舉行京劇現(xiàn)代戲觀摩演出大會(huì)，共推出35個(gè)劇目，其中著名的有紅燈記、蘆蕩火種、奇襲白虎團(tuán)、智取威虎山、黛諾、六號(hào)門(mén)、紅嫂等。這是京劇編演現(xiàn)代戲的一次成果展示。 戲劇梅花獎(jiǎng)設(shè)立 為表彰戲

16、劇優(yōu)秀演員而設(shè)立的獎(jiǎng)項(xiàng)，由中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)主辦。1983年設(shè)立，每年評(píng)選一次。是新中國(guó)成立以來(lái)最具影響的全國(guó)性戲劇演員評(píng)獎(jiǎng)活動(dòng)。 當(dāng)代中國(guó)戲劇發(fā)展1951年，中國(guó)戲曲研究院成立。 當(dāng)代中國(guó)戲劇發(fā)展第一屆中國(guó)京劇節(jié)在天津舉行 1995年11月在天津舉行了第一屆中國(guó)京劇節(jié)，設(shè)立金、銀、銅三類(lèi)獎(jiǎng)項(xiàng)，推出一批優(yōu)秀京劇劇目。其中獲獎(jiǎng)的劇目有曹操與楊修、貍貓換太子、岳云、西施歸越等。 第二屆中國(guó)京劇節(jié)在北京舉行 1998年12月第二屆中國(guó)京劇節(jié)在北京舉行。此次京劇節(jié)也推出一批優(yōu)秀的京劇新創(chuàng)劇目，如駱駝祥子、貞觀盛世、風(fēng)雨同仁堂、大腳皇后、千古一人等。其中的駱駝祥子改編自老舍的同名小說(shuō)，是眾多劇目中的佼佼者。 慶祝中華人民共和國(guó)成立五十周年優(yōu)秀劇目獻(xiàn)禮演出 1999年8月15日至10月15日，慶祝中華人民共和國(guó)成立五十周年優(yōu)秀劇目獻(xiàn)禮演出在北京舉