2022年秋高中語文第七單元單元學(xué)習(xí)任務(wù)課件部編版必修上冊

1、單元學(xué)習(xí)任務(wù)景物描寫是寫景抒情類文章或記敘類文章中不可或缺的。情是景的靈魂,景是情的依托,情與景自然交融,才能寫出好文章來。古人云:“登山則情滿于山,觀海則意溢于海?！本爸悦?是由于它經(jīng)過了作者主觀情感的過濾,是在作者主觀情感制約下所捕捉的景。所以,做到情景交融是我們必須具備的一項“技能”。但自然界的景物本身并不帶感情色彩,寫進(jìn)文學(xué)作品后如何讓景物烙上作者感情的印記而表現(xiàn)出鮮明的傾向性呢?指點(diǎn)迷津1.要善于觀察,善于發(fā)現(xiàn)。生活中我們經(jīng)常聽到這么一句話:這個世界上不是缺少美,而是缺少發(fā)現(xiàn)美的眼睛。做生活的有心人,用心去觀察生活、觀察事物,自然能夠感受到景物的內(nèi)在氣質(zhì),并借此傳達(dá)出獨(dú)特的情感體

2、驗(yàn)。中國現(xiàn)代文學(xué)史上,有一段著名的文學(xué)佳話,說的是現(xiàn)代散文名家朱自清和俞平伯同游秦淮河,都以槳聲燈影里的秦淮河為題作文,結(jié)果兩人寫得風(fēng)格迥異,各有千秋。面對怡人的秦淮河美景,二人的感受卻不相同:朱自清很迷戀,俞平伯卻感覺到陌生。他們都用自己的眼睛去發(fā)現(xiàn),去感受,從而有了不同的情感體驗(yàn)。2.寫景要抓住重點(diǎn),層次分明;表達(dá)情感要融情入景。如何描寫景物,如何在景物描寫中充分寄托情感,這是這類散文寫作的難點(diǎn)。再說這兩篇同題散文槳聲燈影里的秦淮河,朱自清和俞平伯兩位先生在景色描寫的處理上是各有側(cè)重的。既然是游覽秦淮河,那么眼里見到的景物是非常多且雜的。描寫什么景物?怎么描寫呢?朱自清先生選擇的景物是船、

3、水、橋,而俞平伯先生選擇的則是船、橋、燈火、燈影。雖然選擇的景物不同,但是都描寫得層次分明,自成一體,按照時間順序娓娓道來。不同的景物表達(dá)出的情感也是不同的,所以讀者從朱自清先生的文章中感受到的是他對秦淮河的迷戀,而從俞平伯先生的文章中感受到的則是其對古今秦淮河差異的冷靜反思。3.要充分運(yùn)用表達(dá)技巧,寫活景物。修辭上,可運(yùn)用比喻、擬人、夸張、排比等修辭手法來寫出對景物的個性化感受;句式上,可以長短句結(jié)合,營造出節(jié)奏美和韻律美。朱自清的槳聲燈影里的秦淮河中有這樣一段:“那晚月兒已瘦削了兩三分,她晚妝才罷,盈盈的上了柳梢頭。天是藍(lán)得可愛,仿佛一汪水似的;月兒便更出落得精神了。”這樣擬人化的描寫,將

4、我們帶入當(dāng)時的情境中,不自覺地引發(fā)了我們的聯(lián)想。而在俞平伯的文章中:“小船兒載著我們,在大船縫里擠著,挨著,抹著走。它忘了自己也是今宵河上的一星燈火?！庇脦讉€動詞,就巧妙地傳達(dá)出了獨(dú)特的意境,形象生動,給讀者留下了無窮的想象空間。典范作品槳聲燈影里的秦淮河(節(jié)選)朱自清一九二三年八月的一晚,我和平伯同游秦淮河;平伯是初泛,我是重來了。我們雇了一只“七板子”,在夕陽已去,皎月方來的時候,便下了船。于是槳聲汩汩,我們開始領(lǐng)略那晃蕩著薔薇色的歷史的秦淮河的滋味了。秦淮河里的船,比北京萬生園、頤和園的船好,比西湖的船好,比揚(yáng)州瘦西湖的船也好。這幾處的船不是覺著笨,就是覺著簡陋、局促;都不能引起乘客們的

5、情韻,如秦淮河的船一樣。秦淮河的船約略可分為兩種:一是大船;一是小船,就是所謂“七板子”。大船艙口闊大,可容二三十人。里面陳設(shè)著字畫和光潔的紅木家具。桌上一律嵌著冰涼的大理石面。窗格雕鏤頗細(xì),使人起柔膩之感。窗格里映著紅色藍(lán)色的玻璃;玻璃上有精致的花紋,也頗悅?cè)四??！捌甙遄印币?guī)模雖不及大船,但那淡藍(lán)色的欄桿,空敞的艙,也足系人情思。而最出色處卻在它的艙前。艙前是甲板上的一部,上面有弧形的頂,兩邊用疏疏的欄桿支著。里面通常放著兩張?zhí)俚奶梢?。躺?可以談天,可以望遠(yuǎn),可以顧盼兩岸的河房。大船上也有這個,但在小船上更覺清雋罷了。艙前的頂下,一律懸著燈彩;燈的多少,明暗,彩蘇的精粗,艷晦,是不一的。但

6、好歹總還你一個燈彩。這燈彩實(shí)在是最能勾人的東西。夜幕垂垂地下來時,大小船上都點(diǎn)起燈火。從兩重玻璃里映出那輻射著的黃黃的散光,反暈出一片朦朧的煙靄;透過這煙靄,在黯黯的水波里,又逗起縷縷的明漪。在這薄靄和微漪里,聽著那悠然的間歇的槳聲,誰能不被引入他的美夢去呢?只愁夢太多了,這些大小船兒如何載得起呀?我們這時模模糊糊的談著明末的秦淮河的艷跡,如桃花扇及板橋雜記里所載的。我們真神往了。我們仿佛親見那時華燈映水,畫舫凌波的光景了。于是我們的船便成了歷史的重載了。我們終于恍然秦淮河的船所以雅麗過于他處,而又有奇異的吸引力的,實(shí)在是許多歷史的影像使然了。秦淮河的水是碧陰陰的;看起來厚而不膩,或者是六朝金

7、粉所凝么?我們初上船的時候,天色還未斷黑,那漾漾的柔波是這樣的恬靜、委婉,使我們一面有水闊天空之想,一面又憧憬著紙醉金迷之境了。等到燈火明時,陰陰的變?yōu)槌脸亮?黯淡的水光,像夢一般;那偶然閃爍著的光芒,就是夢的眼睛了。我們坐在艙前,因了那隆起的頂棚,仿佛總是昂著首向前走著似的;于是飄飄然如御風(fēng)而行的我們,看著那些自在的灣泊著的船,船里走馬燈般的人物,便像是下界一般,迢迢的遠(yuǎn)了,又像在霧里看花,盡朦朦朧朧的。這時我們已過了利涉橋,望見東關(guān)頭了。沿路聽見斷續(xù)的歌聲:有從沿河的妓樓飄來的,有從河上船里度來的。我們明知那些歌聲,只是些因襲的言詞,從生澀的歌喉里機(jī)械的發(fā)出來的;但它們經(jīng)了夏夜的微風(fēng)的吹漾

8、和水波的搖拂,裊娜著到我們耳邊的時候,已經(jīng)不單是她們的歌聲,而混著微風(fēng)和河水的密語了。于是我們不得不被牽惹著,震撼著,相與浮沉于這歌聲里了。從東關(guān)頭轉(zhuǎn)彎,不久就到大中橋。大中橋共有三個橋拱,都很闊大,儼然是三座門兒;使我們覺得我們的船和船里的我們,在橋下過去時,真是太無顏色了。橋磚是深褐色,表明它的歷史的長久;但都完好無缺,令人太息于古昔工程的堅美。橋上兩旁都是木壁的房子,中間應(yīng)該有街路?這些房子都破舊了,多年煙熏的跡,遮沒了當(dāng)年的美麗。我想象秦淮河的極盛時,在這樣宏闊的橋上,特地蓋了房子,必然是髹漆得富富麗麗的;晚間必然是燈火通明的?，F(xiàn)在卻只剩下一片黑沉沉!但是橋上造著房子,畢竟使我們多少可

9、以想見往日的繁華;這也慰情聊勝無了。過了大中橋,便到了燈月交輝,笙歌徹夜的秦淮河;這才是秦淮河的真面目哩。大中橋外,頓然空闊,和橋內(nèi)兩岸排著密密的人家的大異了。一眼望去,疏疏的林,淡淡的月,襯著藍(lán)蔚的天,頗像荒江野渡光景;那邊呢,郁叢叢的,陰森森的,又似乎藏著無邊的黑暗:令人幾乎不信那是繁華的秦淮河了。但是河中眩暈著的燈光,縱橫著的畫舫,悠揚(yáng)著的笛韻,夾著那吱吱的胡琴聲,終于使我們認(rèn)識綠如茵陳酒的秦淮水了。此地天裸露著的多些,故覺夜來的獨(dú)遲些;從清清的水影里,我們感到的只是薄薄的夜這正是秦淮河的夜。大中橋外,本來還有一座復(fù)成橋,是船夫口中的我們的游蹤盡處,或也是秦淮河繁華的盡處了。我的腳曾踏過

10、復(fù)成橋的脊,在十三四歲的時候。但是兩次游秦準(zhǔn)河,卻都不曾見著復(fù)成橋的面;明知總在前途的,卻常覺得有些虛無縹緲?biāo)频?。我?不見倒也好。這時正是盛夏。我們下船后,借著新生的晚涼和河上的微風(fēng),暑氣已漸漸消散;到了此地,豁然開朗,身子頓然輕了習(xí)習(xí)的清風(fēng)荏苒在面上,手上,衣上,這便又感到了一縷新涼了。南京的日光,大概沒有杭州猛烈;西湖的夏夜老是熱蓬蓬的,水像沸著一般,秦淮河的水卻盡是這樣冷冷地綠著。任你人影的憧憧,歌聲的擾擾,總像隔著一層薄薄的綠紗面冪似的;它盡是這樣靜靜的,冷冷的綠著。我們出了大中橋,走不上半里路,船夫便將船劃到一旁,停了槳由它宕著。他以為那里正是繁華的極點(diǎn),再過去就是荒涼了;所以讓我

11、們多多賞鑒一會兒。他自己卻靜靜的蹲著。他是看慣這光景的了,大約只是一個無可無不可。這無可無不可,無論是升的沉的,總之,都比我們高了。那時河里鬧熱極了;船大半泊著,小半在水上穿梭似的來往。停泊著的都在近市的那一邊,我們的船自然也夾在其中。因?yàn)檫@邊略略的擠,便覺得那邊十分的疏了。在每一只船從那邊過去時,我們能畫出它的輕輕的影和曲曲的波,在我們的心上;這顯著是空,且顯著是靜了。那時處處都是歌聲和凄厲的胡琴聲,圓潤的喉嚨,確乎是很少的。但那生澀的,尖脆的調(diào)子能使人有少年的、粗率不拘的感覺,也正可快我們的意。況且多少隔開些兒聽著,因?yàn)橄胂笈c渴慕的做美,總覺更有滋味;而競發(fā)的喧囂,抑揚(yáng)的不齊,遠(yuǎn)近的雜沓,

12、和樂器的嘈嘈切切,合成另一意味的諧音,也使我們無所適從,如隨著大風(fēng)而走。這實(shí)在因?yàn)槲覀兊男目轁昧?變?yōu)榇嗳?故偶然潤澤一下,便瘋狂似的不能自主了。但秦淮河確也膩人。即如船里的人面,無論是和我們一堆兒泊著的,無論是從我們眼前過去的,總是模模糊糊的,甚至渺渺茫茫的;任你張圓了眼睛,揩凈了眥垢,也是枉然。這真夠人想呢。在我們停泊的地方,燈光原是紛然的;不過這些燈光都是黃而有暈的。黃已經(jīng)不能明了,再加上了暈,便更不成了。燈愈多,暈就愈甚;在繁星般的黃的交錯里,秦淮河仿佛籠上了一團(tuán)光霧。光芒與霧氣騰騰的暈著,什么都只剩了輪廓了;所以人面的詳細(xì)的曲線,便消失于我們的眼底了。但燈光究竟奪不了那邊的月色;燈

13、光是渾的,月色是清的,在渾沌的燈光里,滲入了一派清輝,卻真是奇跡!那晚月兒已瘦削了兩三分,她晚妝才罷,盈盈的上了柳梢頭。天是藍(lán)得可愛,仿佛一汪水似的;月兒便更出落得精神了。岸上原有三株兩株的垂楊樹,淡淡的影子,在水里搖曳著。它們那柔細(xì)的枝條浴著月光,就像一支支美人的臂膊,交互的纏著,挽著;又像是月兒披著的發(fā)。而月兒偶然也從它們的交叉處偷偷窺看我們,大有小姑娘怕羞的樣子。岸上另有幾株不知名的老樹,光光的立著;在月光里照起來。卻又儼然是精神矍鑠的老人。遠(yuǎn)處快到天際線了,才有一兩片白云,亮得現(xiàn)出異彩,像是美麗的貝殼一般。白云下便是黑黑的一帶輪廓;是一條隨意畫的不規(guī)則的曲線。這一段光景,和河中的風(fēng)味大

14、異了。但燈與月竟能并存著,交融著,使月成了纏綿的月,燈射著渺渺的靈輝;這正是天之所以厚秦淮河,也正是天之所以厚我們了。(有刪改)點(diǎn)評:節(jié)選部分從作者與友人一起雇“七板子”游秦淮河寫起,巧妙地以“槳聲燈影”為行文線索,由利涉橋到大中橋外,自夕陽西下到素月依人,描寫了完整的游蹤,形成明顯的時空順序。同時,其中又貫串著作者的情感線索。在開始時,作者的心境是平靜的,陶醉于秦淮河入夜的景色。并且在描繪燈光、水色和月光時,將自己深沉的感情灌注了進(jìn)去。其結(jié)構(gòu)的又一個突出之處在于作者緊扣秦淮河夏夜的特點(diǎn),將月光、燈火、水色等景致作為描寫對象,其中又以燈光為重點(diǎn),不僅細(xì)致地描寫了不同時間、不同水域的燈光、河水、

15、月亮三者的變化,而且還表現(xiàn)了華燈映水、燈月交輝的獨(dú)特意境,使讀者也能品出許多新異的滋味。實(shí)戰(zhàn)演練根據(jù)以下材料,寫一篇不少于800字的文章。角度自選,立意自定,題目自擬;詩歌除外,文體自選。燈再亮,光照也有邊緣,甚至還有照不到的地方,但有些時候,燈光不是用來照亮的,而是用來引路的。參考答案:這則材料以復(fù)句形式呈現(xiàn)。前半句講述的是燈的基本屬性,即能發(fā)“光”,但有照不到的地方。由此可見,“燈”對人有益處,但不是全能的,有其局限性。后半句用“但”表示轉(zhuǎn)折,很顯然,命題者的意圖是強(qiáng)調(diào)后者,即燈的“引路”作用,著重于精神層面?！盁簟边@個喻體可指希望、溫暖、光明、愛、智慧、信仰、信念、幫助等,具有這些特點(diǎn)的

16、人或事物,均可看作人生的指路明燈,引領(lǐng)我們成長。在具體寫作過程中,可以借“燈”照明的特點(diǎn),描寫有關(guān)燈的景色,然后寫給予“我”的關(guān)愛、教育和引導(dǎo)。閱讀導(dǎo)引景之所以美,是由于它經(jīng)過了作者主觀情感的過濾,是在主觀情感制約下所捕捉的景。情之所以真,是由于它極其深刻地傳達(dá)出了作者游覽中的所思所想所感。在市場經(jīng)濟(jì)條件下的今天,在許多人穿梭于燈紅酒綠之中,沉浮于紙醉金迷之時,如若寄情于山水間,找到自己心靈上的依托和慰藉,或誦讀山水詩文,是否也會有一份寧靜與安閑呢?閱讀篇目槳聲燈影里的秦淮河(節(jié)選)俞平伯我們消受得秦淮河上的燈影,當(dāng)圓月猶皎的仲夏之夜。在茶店里吃了一盤豆腐干絲,兩個燒餅之后,以歪歪的腳步踅上夫

17、子廟前停泊著的畫舫,就懶洋洋躺到藤椅上去了。好郁蒸的江南,傍晚也還是熱的?！翱扉_船吧!”槳聲響了。小的燈舫初次在河中蕩漾;于我,情景是頗朦朧,滋味是怪羞澀的。我要錯認(rèn)它作七里的山塘,可是,河房里明窗洞啟,映著玲瓏入畫的曲欄桿,頓然省得身在何處了。佩弦呢,他已是重來,很應(yīng)當(dāng)消釋一些迷惘的。但看他太頻繁地?fù)u著我的黑紙扇。胖子是這個樣怯熱的嗎?又早是夕陽西下,河上妝成一抹胭脂的薄媚。是被青溪的姊妹們所熏染的嗎?還是勻得她們臉上的殘脂呢?寂寂的河水,隨雙槳打它,終是沒言語。密匝匝的綺恨逐老去的年華,已都如蜜餳似的融在流波的心窩里,連嗚咽也將嫌它多事,更哪里論到哀嘶。心頭,婉轉(zhuǎn)的凄懷;口內(nèi),徘徊的低唱;

18、留在夜夜的秦淮河上。在利涉橋邊蕩過東關(guān)頭,漸蕩出大中橋了。船兒悄悄地穿出連環(huán)著的三個壯闊的涵洞,青溪夏夜的韶華已如巨幅的畫豁然而抖落。哦!凄厲而繁的弦索,顫岔而澀的歌喉,雜著嚇哈的笑語聲,劈拍的竹牌響,更能把諸樓船上的華燈彩繪,顯出火樣的鮮明,火樣的溫煦了。小船兒載著我們,在大船縫里擠著,挨著,抹著走。它忘了自己也是今宵河上的一星燈火。既踏進(jìn)所謂“六朝金粉氣”的銷金鍋,誰不笑笑呢!今天的一晚,且默了滔滔的言說,且舒了惻惻的情懷,暫且學(xué)著,姑且學(xué)著我們平時認(rèn)為在醉里夢里的他們的憨癡笑語?？?初上的燈兒們一點(diǎn)點(diǎn)掠剪柔膩的波心,梭織地往來,把河水都皴得微明了。紙薄的心旌,我的,盡無休息地跟著它們飄蕩

19、,以至于怦怦而內(nèi)熱。這還好說什么的!如此說,誘惑是誠然有的,且于我已留下不易磨滅的印記。至于對榻的那一位先生,自認(rèn)曾經(jīng)一度擺脫了糾纏的他,其辯解又在何處?這實(shí)在非我所知。我們,醉不以澀味的酒,以微漾著,輕暈著的夜的風(fēng)華。不是什么欣悅,不是什么慰藉,只感到一種怪陌生、怪異樣的朦朧。朦朧之中似乎胎孕著一個如花的笑這么淡,那么淡的倩笑。淡到已不可說,已不可擬,且已不可想;但我們終究是眩暈在它離合的神光之下的。我們沒法使人信它是有,我們不信它是沒有。勉強(qiáng)哲學(xué)地說,既不當(dāng)魯莽說它是“無”,也不能徑直說它是“有”。或者說“有”是有的,只因無可比擬形容那“有”的光景;故從表面看,與“沒有”似不生分別。若定要

20、我再說得具體些:譬如東風(fēng)初勁時,直上高翔的紙鳶,牽線的那人兒自然遠(yuǎn)得很了,知她是哪一家呢?但憑那鳶尾一縷飄綿的彩線,便容易揣知下面的人寰中,必有微紅的一雙素手,卷起輕綃的廣袖,牢擔(dān)荷小紙鳶兒的命根的。飄翔豈不是東風(fēng)的力,又豈不是紙鳶的含德;但其根株卻將另有所寄。請問,這和紙鳶的省悟與否有何關(guān)系?故我們不能認(rèn)笑是非有,也不能認(rèn)朦朧即是笑。我們定應(yīng)當(dāng)如此說,朦朧里胎孕著一個如花的幻笑,和朦朧又互相混融著的;因它本來是淡極了,淡極了這么一個。漫題那些紛煩的話,船兒已將泊在燈火的叢中去了。對岸有盞跳動的汽油燈,佩弦便硬說它遠(yuǎn)不如微黃的燈火。我簡直沒法和他分證那是非。時有小小的艇子急忙忙打槳,向燈影的密

21、流里橫沖直撞。冷靜孤獨(dú)的油燈映見黯淡久的畫船頭上,秦淮河姑娘們的靚妝。茉莉的香,白蘭花的香,脂粉的香,紗衣裳的香微波泛濫出甜的暗香,隨著她們那些船兒蕩,隨著我們這船兒蕩,隨著大大小小一切的船兒蕩。有的互相笑語,有的默然不響,有的襯著胡琴亮著嗓子唱。一個,三兩個,五六七個,比肩坐在船頭的兩旁,也無非多添些淡薄的影兒葬在我們的心上太過火了,不至于吧,早消失在我們的眼皮上。誰都是這樣急忙忙地打著槳,誰都是這樣向燈影的密流里沖著撞;又何況久沉淪的她們,又何況漂泊慣的我們倆。當(dāng)時淺淺的醉,今朝空空的惆悵;老實(shí)說,咱們萍泛的綺思不過如此而已,至多也不過如此而已。你且別講,你且別想!這無非是夢中的電光,這無

22、非是無明的幻象,這無非是以零星的火種微炎在大欲的根苗上。扮戲的咱們,散了場一個樣,然而,上場鑼,下場鑼,天天忙,人人忙?？?嚇!載送女郎的艇子才過去,貨郎擔(dān)的小船不是又來了?一盞小煤油燈,一艙的什物,他也忙得來像手里的搖鈴,這樣丁咚而郎當(dāng)。前面已是復(fù)成橋。青溪之東,暗碧的樹梢上面微耀著一桁的清光。我們的船就縛在枯柳樁邊待月。其時河心里晃蕩著的,河岸頭歇泊著的各式燈船,望去,少說點(diǎn)也有十廿來只。惟不覺繁喧,只添我們以幽甜。雖同是燈船,雖同是秦淮,雖同是我們;卻是燈影淡了,河水靜了,我們倦了,況且月兒將上了。燈影里的昏黃,和月下燈影里的昏黃原是不相似的,又何況入倦的眼中所見的昏黃呢。燈光所以映她的

23、秾姿,月華所以洗她的秀骨,以蓬騰的心焰跳舞她的盛年,以餳澀的眼波供養(yǎng)她的遲暮。必如此,才會有圓足的醉,圓足的戀,圓足的頹弛,成熟了我們的心田。猶未下弦,一丸鵝蛋似的月,被纖柔的云絲們簇?fù)砩狭艘槐痰倪b天。冉冉地行來,冷冷地照著秦淮。我們已打槳而徐歸了。歸途的感念,這一個黃昏里,心和境的交縈互染,其繁密殊超我們的言說。主心主物的哲思,依我外行人看,實(shí)在把事情說得太嫌簡單,太嫌容易,太嫌分明了。實(shí)有的只是渾然之感。就論這一次秦淮夜泛吧,從來處來,從去處去,分析其間的成因自然亦是可能;不過求得圓滿足盡的解析,使片段的因子們合攏來代替剎那間所體驗(yàn)的實(shí)有,這個我覺得有點(diǎn)不可能,至少于現(xiàn)在的我們是如此的。凡

24、上所敘,請讀者們只看作我歸來后,回憶中所偶然留下的千百分之一二,微薄的殘影。若所謂“當(dāng)時之感”,我決不敢望諸君能在此中窺得。即我自己雖正在這兒執(zhí)筆構(gòu)思,實(shí)在也無從重新體驗(yàn)出那時的情景。說老實(shí)話,我所有的只是憶。我告諸君的只是憶中的秦淮夜泛。至于說到那“當(dāng)時之感”,這應(yīng)當(dāng)去請教當(dāng)時的我。而他久飛升了,無所存在。涼月涼風(fēng)之下,我們背著秦淮河走去,悄默是當(dāng)然的事了。如回頭,河中的繁燈想定是依然。我們卻早已走得遠(yuǎn),燈火未闌人散;佩弦,諸君,我記得這就是在南京四日的酣嬉,將分手時的前夜。(有改動)賞析:俞平伯的這一篇散文,緣情悟理,夾敘夾議,寫景闡理融為一體,表達(dá)了他游秦淮的冷靜超脫、樂意融融,正是王國

25、維所論述的“無我之境”,“我”與自然山水相互應(yīng)和,達(dá)到“心和境的交縈互染”的境界。清塘荷韻季羨林樓前有清塘數(shù)畝。記得三十多年前初搬來時,池塘里好像是有荷花的,我的記憶里還殘留著一些綠葉紅花的碎影。后來時移事遷,歲月流逝,池塘里卻變得“半畝方塘一鑒開,天光云影共徘徊”,再也不見什么荷花了。我腦袋里保留的舊的思想意識頗多,每一次望到空蕩蕩的池塘,總覺得好像缺點(diǎn)什么。這不符合我的審美觀念。有池塘就應(yīng)當(dāng)有點(diǎn)綠的東西,哪怕是蘆葦呢,也比什么都沒有強(qiáng)。最好的最理想的當(dāng)然是荷花。中國舊的詩文中,描寫荷花的簡直是太多太多了。周敦頤的愛蓮說讀書人不知道的恐怕是絕無僅有的。他那一句有名的“香遠(yuǎn)益清”是膾炙人口的。

26、幾乎可以說,中國沒有人不愛荷花的?？晌覀儤乔俺靥林歇?dú)獨(dú)缺少荷花。每次看到或想到,總覺得是一塊心病。有人從湖北來,帶來了洪湖的幾顆蓮子,外殼呈黑色,極硬。據(jù)說,如果埋在淤泥中,能夠千年不爛。因此,我用鐵錘在蓮子上砸開了一條縫,讓蓮芽能夠破殼而出,不至永遠(yuǎn)埋在泥中。這都是一些主觀的愿望,蓮芽能不能夠出,都是極大的未知數(shù)。反正我總算是盡了人事,把五六顆敲破的蓮子投入池塘中,下面就是聽天由命了。這樣一來,我每天就多了一件工作:到池塘邊上去看上幾次。心里總是希望,忽然有一天,“小荷才露尖尖角”,有翠綠的蓮葉長出水面?？墒?事與愿違,投下去的第一年,一直到秋涼落葉,水面上也沒有出現(xiàn)什么東西。經(jīng)過了寂寞的冬

27、天,到了第二年,春水盈塘,綠柳垂絲,一片旖旎的風(fēng)光?？墒?我翹盼的水面上卻仍然沒有露出什么荷葉。此時我已經(jīng)完全灰了心,以為那幾顆湖北帶來的硬殼蓮子,由于人力無法解釋的原因,大概不會再有長出荷花的希望了。我的目光無法把荷葉從淤泥中吸出。但是,到了第三年,卻忽然出了奇跡。有一天,我忽然發(fā)現(xiàn),在我投蓮子的地方長出了幾個圓圓的綠葉,雖然顏色極惹人喜愛,但是卻細(xì)弱單薄,可憐兮兮地平臥在水面上,像水浮蓮的葉子一樣。而且最初只長出了五六個葉片。我總嫌這有點(diǎn)太少,總希望多長出幾片來。于是,我盼星星,盼月亮,天天到池塘邊上去觀望。有校外的農(nóng)民來撈水草,我總請求他們手下留情,不要碰斷葉片。但是經(jīng)過了漫漫的長夏,凄

28、清的秋天又降臨人間,池塘里浮動的仍然只是孤零零的那五六個葉片。對我來說,這又是一個雖微有希望但究竟仍是令人灰心的一年。真正的奇跡出現(xiàn)在第四年上。嚴(yán)冬一過,池塘里又溢滿了春水。到了一般荷花長葉的時候,在去年飄浮著五六個葉片的地方,一夜之間,突然長出了一大片綠葉,而且看來荷花在嚴(yán)冬的冰下并沒有停止行動,因?yàn)樵陔x開原有五六個葉片的那塊基地比較遠(yuǎn)的池塘中心,也長出了葉片。葉片擴(kuò)張的速度驚人的快。幾天之內(nèi),池塘內(nèi)不小一部分,已經(jīng)全為綠葉所覆蓋。而且原來平臥在水面上的像是水浮蓮一樣的葉片,不知道是從哪里聚集來了力量,有一些竟然躍出了水面,長成了亭亭的荷葉。原來我心中還遲遲疑疑,怕池中長的是水浮蓮,而不是真

29、正的荷花。這樣一來,我心中的疑云一掃而光;池塘中生長的真正是洪湖蓮花的子孫了。我心中狂喜,這幾年總算是沒有白等。天地萌生萬物,對包括人在內(nèi)的動、植物等有生命的東西,總是賦予一種極其驚人的求生存的力量和極其驚人的擴(kuò)展蔓延的力量,這種力量大到無法抗御。只要你肯費(fèi)力來觀察一下,就必然會承認(rèn)這一點(diǎn)?，F(xiàn)在擺在我面前的就是我樓前池塘里的荷花。自從幾個勇敢的葉片躍出水面以后,許多葉片接踵而至。一夜之間,就出來了幾十枝,而且迅速地擴(kuò)散、蔓延。不到十幾天的工夫,荷葉已經(jīng)蔓延得遮蔽了整個池塘。從我撒種的地方出發(fā),向東西南北四面擴(kuò)展。我無法知道,荷花是怎樣在深水中淤泥里走動。反正從露出水面的荷葉來看,每天至少要走半

30、尺的距離,才能形成眼前這個局面。光長荷葉,當(dāng)然是不能滿足的。荷花接踵而至,而且據(jù)了解荷花的行家說,我塘里的荷花同燕園其他池塘里的不一樣。其他地方的荷花,顏色淺紅;而我這里的荷花,不但紅色濃,而且花瓣多,每一朵花能開出十六個蓮瓣,看上去當(dāng)然就與眾不同了。這些紅艷耀目的荷花,高高地凌駕于蓮葉之上,迎風(fēng)弄姿,似乎在睥睨一切。幼時讀舊詩:“畢竟西湖六月中,風(fēng)光不與四時同。接天蓮葉無窮碧,映日荷花別樣紅。”愛其詩句之美,深恨沒有能親自到杭州西湖去欣賞一番?，F(xiàn)在是我把西湖從杭州搬到燕園里來了,豈不大快人意也哉!前幾年才搬到朗潤園來的周一良先生賜名為“季荷”。我覺得很有趣,又非常感激。難道我這個人將以荷而傳

31、嗎?前年和去年,每當(dāng)夏月塘荷盛開時,我每天至少有幾次徘徊在塘邊,坐在石頭上,靜靜地吸吮荷花和荷葉的清香?！跋s噪林逾靜,鳥鳴山更幽?！蔽掖_實(shí)覺得四周靜得很。我在一片寂靜中,默默地坐在那里,水面上看到的是荷花的綠肥、紅肥。倒影映入水中,風(fēng)乍起,一片蓮瓣墮入水中,從上面向下落,水中的倒影卻是從下邊向上落,最后一接觸到水面,二者合為一,像小船似的漂在那里。我曾在某一本詩話上讀到兩句詩:“池花對影落,沙鳥帶聲飛。”作者深惜第二句對仗不工。這也難怪,像“池花對影落”這樣的境界究竟有幾個人能參悟透呢?晚上,我們一家人也常常坐在塘邊石頭上納涼。有一夜,天空中的月亮又明又亮,把一片銀光灑在荷花上。我忽聽撲通一聲

32、。是我的小白波斯貓毛毛撲入水中,它大概是認(rèn)為水中有白玉盤,一入水,就覺得不對頭,連忙矯捷地回到岸上,把月亮的倒影打得支離破碎,好久才恢復(fù)了原形。今年夏天,天氣異常悶熱,而荷花則開得特歡。綠蓋擎天,紅花映日,把一個不算小的池塘塞得滿而又滿,幾乎連水面都看不到了。一個喜愛荷花的鄰居,天天興致勃勃地數(shù)荷花。今天告訴我,有四五百朵;明天又告訴我,有六七百朵。但是,我雖然知道他為人細(xì)致,卻不相信他真能數(shù)出確實(shí)的朵數(shù)。在荷葉底下,石頭縫里,旮旮旯旯,不知還隱藏著多少骨朵,都是在岸邊難以看到的。連日來,天氣突然變寒,好像是一下子從夏天轉(zhuǎn)入秋天。池塘里的荷葉雖然仍是綠油油一片,但是看來變成殘荷之日也不會太遠(yuǎn)了

33、。再過一兩個月,池水一結(jié)冰,連殘荷也將消逝得無影無蹤。那時荷花大概會在冰下冬眠,做著春天的夢。它們的夢一定能夠圓的?！凹热欢斓搅?春天還會遠(yuǎn)嗎?”我為我的“季荷”祝福。(有改動)賞析:文章從嘆息宅前荷塘空蕩蕩寫起,由此引出投蓮子入塘以及漫長的期待。蓮子于淤泥中孕育新生,由纖弱轉(zhuǎn)成茁壯,這是人所共見;寒冬將至,鮮荷不見,而荷花在冰下做著春天的夢,這則是作者的獨(dú)到之思。秋韻宗璞京華秋色,最先想到的總是香山紅葉。曾記得滿山如火如荼的壯觀,在太陽下,那紅色似乎在跳動,像火焰一樣。二三友人,騎著小驢,笑語與“嘚嘚”蹄聲相和,循著彎曲小道,在山里穿行。秋的豐富和幽靜調(diào)和得勻勻的,向每個毛孔滲進(jìn)來。后來驢

34、沒有了,路平坦得多了,可以痛快地一直走到半山。如果走的是雙清這一邊,一段山路后,上幾個陡臺階,眼前會出現(xiàn)大片金黃,那是幾棵大樹,現(xiàn)在想來,也是銀杏罷。滿樹茂密的葉子都黃透了,從樹梢披散到地,黃得那樣滋潤,好像把秋天的豐收集聚在那里了。讓人覺得,這才是秋天的基調(diào)。今年秋到香山,人也到香山。滿路車輛與行人,如同電影散場。只好改道萬安山,去尋秋意。山麓有一片黃櫨,不甚茂密。法海寺廢墟前石階兩旁,有兩片暗紅,也很寥落。廢墟上有順治年間的殘碑,鐫有“不得砍伐,不得放牧”的字樣。亂草叢中,斷石橫臥,枯樹枝頭,露出灰藍(lán)的天和不甚明亮的太陽。這似乎很有秋天的蕭索氣象了。然而,這不是我要尋找的秋的韻致。有人說,該到圓明園去,西洋樓西北的一片樹林,這時大概正染著紅、黃兩種富麗的顏色?？蓪ξ襾碚f,不斷地尋秋是太奢侈了,不能支出這時間,且待來年罷。家人說:來年人更多,你騎車的本領(lǐng)更差,也還是無由尋找到的。那就待來生罷,我說,大家一笑。其實(shí),我是注意今世的。清晨照例散步,便是為了尋健康,沒有什么浪漫色彩。這一天,秋已深了,披著斜風(fēng)細(xì)雨,照例走到臨湖軒下小湖旁,忽然覺得景色這般奇妙,似乎我從未到過這里。小湖南面有一座小山,山與湖之間是一排高大的銀杏樹。幾天不見,竟變成一座金黃屏障,遮住了山,映進(jìn)了水。扇形葉子落了一地,鋪滿了繞湖的小徑,似乎這金黃屏障向四周滲透,無限地擴(kuò)大了。循路走去,湖東側(cè)一片鮮紅跳進(jìn)眼