古體詩和近體詩的區(qū)別市公開課金獎市賽課一等獎?wù)n件

1、古體詩與近體詩第1頁古體詩：詩經(jīng)、樂府近體詩絕句：五絕 七絕（四句）律詩：五律 七律（八句）排律 （十句以上）古典詩歌第2頁古體詩是指唐代格律詩產(chǎn)生以前詩歌形式，古體詩又稱古詩或古風，主要形式有“詩經(jīng)”、“楚辭”、“漢樂府”、“南北朝樂府”等，即我們上個單元所學(xué)習詩歌。 第3頁古體詩不受近體詩格律束縛，形式比較自由，有三言、四言、五言、七言等，即使在唐代也有很多詩人喜愛用古體寫詩，像陳子昂登幽州臺歌、白居易琵琶行、李白夢游天姥吟留別、李賀李憑箜篌引中 “歌”“行”“吟”“引” 即是古詩一個形式。 第4頁近體詩也叫今體詩，是相對于古體詩而言格律詩。近體詩在南北朝齊梁時期就已發(fā)端，到唐初成熟。第5

2、頁第6頁絕句共四句，每句五字叫五絕，每句七字叫七絕，二四句押韻，首句可入韻，也可不入韻，沒有對仗要求。第7頁律詩共八句，每句五字叫五律，每句七字叫七律，偶數(shù)句押韻，首句可入韻，也可不入韻。律詩每兩句為一聯(lián)，分別稱為首聯(lián)、頷聯(lián)、頸聯(lián)、尾聯(lián)，頷聯(lián)和頸聯(lián)必須對仗。第8頁平 仄 漢語聲調(diào)有四聲，是齊、梁時期文人發(fā)覺。梁武帝曾經(jīng)問朱異：“你們這幫文人整天在談四聲，那是什么意思？”朱乘機拍了一下馬屁：“就是天子萬福意思?！碧焓瞧铰暎邮巧下暎f是去聲，福是入聲，平上去入就組成中古漢語四聲，上、去、入又合起來叫仄聲。第9頁 沒有平仄限制詩不能稱做近體詩或格律詩，平仄是近體詩最主要格律原因。 分辨一首詩是古風

3、還是近體詩，最主要標志就是該詩是否區(qū)分平仄。我們對平仄要求能夠不如古人那么嚴格，但不能完全丟棄。平 仄第10頁 “平仄”常被稱為“絕學(xué)”，大約因為難以捉摸，從來能說人都不愿多說，以致知音稀少，幾近失傳。 下面只作簡單介紹：我們現(xiàn)在普通話里有四個音調(diào)：陰平 陽平 平聲 上聲 去聲 入聲 而古時卻多一個聲調(diào)第11頁 這個入聲現(xiàn)在混進了普通話中平（陰 陽）、上、去聲調(diào)中了，所謂“入派三聲”。 入聲消失造成了古、今音聲調(diào)不一樣。一部分古入聲字變成了現(xiàn)在上、去聲字，還屬于仄聲，我們能夠不論；不過另有一部分入聲字在普通話中卻變成了平聲字（陰平或陽平），所以 這四聲中，最成問題是入聲！第12頁但入聲在一些方

4、言（如白話）中保留著，所以經(jīng)過一些方言就可判斷古入聲字。如： 衣 移 椅 易 一 陰平 陽平 平 上 去 入上五個紅字在你掌握某種方言中能各為不一樣音調(diào)，就說明這個方言還保留著古入聲字。這么平仄問題就好辦了，不然，將是大難題。再如： 歡 迎 你 自 學(xué)看看在你方言中，上面幾個字能各是不一樣音調(diào)嗎？第13頁 能，才有講下面必要；不然太難了，能夠說簡直沒方法！ 主要是能辨出古入聲字。下面是入聲字例：及格 卓越 色澤 墨黑 瞎說 職責 骨骼 雜色無須 一律 主動 學(xué)習 立刻 攻擊 一六 七八積蓄 福祿 肉欲 逐鹿 陸續(xù) 殺戮 骨肉 立足 什么是入聲字？處理了嗎？ 能分辨出入聲，才能講平仄，才能講清古

5、詩格律！第14頁1. 一句之中平仄交替 以五言為例，凡第一個節(jié)奏用“平平”，則第二個節(jié)奏必須用“仄仄”，第三個節(jié)奏又要用“平”，反之，第一個節(jié)奏用“仄仄”第二個節(jié)奏必須用“平平”，第三個節(jié)奏就要用“仄”。七言詩則依這類推。是為組句規(guī)則。 下面有例子。主要有三條：近體詩平仄組聯(lián)規(guī)則第15頁登鸛雀樓（王之渙） 白日依山盡，仄仄平平仄黃河入海流。平平仄仄平欲窮千里目，平平平仄仄更上一層樓。仄仄仄平平第16頁2. 上下兩句（上下聯(lián)）之間平仄相對 若出句為 “仄仄平平仄”， 則對句為 “平平仄仄平”， 若出句為“平平平仄仄”， 則對句為“仄仄仄平平”， 七言依這類推。是為組聯(lián)規(guī)則。相對相對近體詩平仄組聯(lián)

6、規(guī)則第17頁近體詩平仄組聯(lián)規(guī)則3. 相鄰兩聯(lián)之間平仄相粘律詩八句，每兩句為一聯(lián)，每詩四聯(lián)，稱“首聯(lián)”， “頜聯(lián)”， “頸聯(lián)”， “尾聯(lián)”。相鄰兩聯(lián)之間，平仄相粘（即相同） 。比如： 春望（杜甫） 國破山河在，仄仄平平仄， 城春草木深。平平仄仄平。 感時花濺淚，平平平仄仄， 恨別鳥驚心。仄仄仄平平。 烽火連三月，仄仄平平仄， 家書抵萬金。平平仄仄平。 白頭搔更短，平平平仄仄， 渾欲不勝簪。仄仄仄平平。 相粘（看前二字）相粘（看前二字）相粘（看前二字）第18頁平起平收：平平仄仄平（韻）仄仄仄平平（韻）仄仄平平仄平平仄仄平（韻平起仄收：平平平仄仄仄仄仄平平（韻）仄仄平平仄平平仄仄平（韻）那么平仄假如

7、首句改變，后面隨之改變，僅四種：仄起仄收：仄仄平平仄平平仄仄平（韻）平平平仄仄仄仄仄平平（韻）仄起平收：仄仄仄平平（韻）平平仄仄平（韻）平平平仄仄仄仄仄平平（韻）以上是五言，七言以這類推第19頁五言首句平起仄收危樓高百尺，手可摘星辰。不敢高聲語，恐懼天上人。平平平仄仄仄仄仄平平（韻）仄仄平平仄平平仄仄平（韻）夜宿山寺（李白）“一三（五）不論、二四（六）分明”第20頁五言首句平起平收城頭疊骨聲，城下暮江清。欲問漁陽慘，時無禰正平。聽鼓（李商隱） 平平仄仄平（韻）仄仄仄平平（韻）仄仄平平仄平平仄仄平（韻）第21頁五言首句仄起仄收白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目更上一層樓。仄仄平平仄平平仄仄平（韻

8、）平平平仄仄仄仄仄平平（韻）登鸛雀樓（王之渙）第22頁五言首句仄起平收塞下曲（盧綸）林暗草驚風，將軍夜引弓。平明尋白羽，沒在石棱中。仄仄仄平平（韻）平平仄仄平（韻）平平平仄仄仄仄仄平平（韻）第23頁平起仄收：平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平（韻）仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平（韻）平起平收：平平仄仄仄平平（韻）仄仄平平仄仄平（韻）仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平（韻）仄起平收：仄仄平平仄仄平（韻）平平仄仄仄平平（韻）平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平（韻） 仄起仄收仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平（韻）平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平（韻）七言四種第24頁平起仄收：酬樂天揚州（劉禹錫）巴山楚水凄涼地，二十三年棄置身。

9、懷舊空吟聞笛賦，到鄉(xiāng)翻似爛柯人。沉舟側(cè)畔千帆過，病樹前頭萬木春。今日聽君歌一曲，暫憑杯酒長精神。平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平（韻）仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平（韻）平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平（韻）仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平（韻）第25頁平起平收：七律 長征 （毛澤東） 紅軍不怕遠征難萬水千山只等閑。 五嶺逶迤騰細浪，烏蒙磅礴走泥丸。 金沙水拍云崖暖，大渡橋橫鐵索寒。 更喜岷山千里雪，三軍過后盡開顏。 平平仄仄仄平平（韻）仄仄平平仄仄平（韻）仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平（韻）平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平（韻）仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平（韻）第26頁仄起仄收：聞官軍收河南河北（杜甫）劍外忽傳

10、收薊北，初聞涕淚滿衣裳。卻看妻子愁何在，漫卷詩書喜欲狂。白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)。即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平（韻）平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平（韻）仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平（韻）平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平（韻）第27頁仄起平收：蜀相（杜甫）丞相祠堂何處尋，錦官城外柏森森。映階碧草皆春色，隔葉黃鸝空好音。三顧頻煩天下計，兩朝開濟老臣心。出師未捷身先死，長使英雄淚滿襟。仄仄平平仄仄平（韻）平平仄仄仄平平（韻）平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平（韻）仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平（韻）平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平（韻）第28頁絕句 是對律詩部分截取截前四句：則后

11、一聯(lián)對仗七律 長征 （毛澤東）紅軍不怕遠征難萬水千山只等閑。 五嶺逶迤騰細浪，烏蒙磅礴走泥丸。 金沙水拍云崖暖，大渡橋橫鐵索寒。 更喜岷山千里雪，三軍過后盡開顏。 截后四句：則前一聯(lián)對仗第29頁絕句 是律詩截取 只講七言，五言類推，略截首尾四句：則無對仗截中間四句：則全對仗七律 長征 （毛澤東）紅軍不怕遠征難萬水千山只等閑。 五嶺逶迤騰細浪，烏蒙磅礴走泥丸。 金沙水拍云崖暖，大渡橋橫鐵索寒。 更喜岷山千里雪，三軍過后盡開顏。 第30頁征人怨 柳中庸歲歲金河復(fù)玉關(guān)，朝朝馬策與刀環(huán)。三春白雪歸青冢，萬里黃河繞黑山。 對仗第31頁江南逢李龜年 杜甫岐王宅里尋常見，崔九堂前幾度聞。 正是江南好風景，落

12、花時節(jié)又逢君。 對仗第32頁送孟浩然之廣陵 李白故人西辭黃鶴樓，煙花三月下?lián)P州。孤帆遠影碧空盡，惟見長江天際流。 無對仗第33頁黃鸝杜甫兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。全對仗第34頁近體詩平仄變通規(guī)則1. “一三五不論、二四六分明” 實際就是說，每句詩單數(shù)位置字能夠平仄不拘，雙數(shù)位置字就要嚴格使用了。正如例子中所見，凡平仄“不拘”字都出現(xiàn)在單數(shù)位置。 不過，對于一句最終一字（五言第五字、七言第七字），卻不可不論。因為近體詩只能押“平”聲韻，故偶數(shù)句最終一字要押韻位置只能用平聲字，又依據(jù)上下句要平仄相正確規(guī)則，奇數(shù)句最終一字就要用仄聲字。 另外，近體詩首句能夠押韻

13、。假如押韻話，則首句最終一字也要使用“平”聲字。這時，第二句最終一字還是用平聲，并不遵照平仄相正確規(guī)則。（后面2、3點，可暫不學(xué)）第35頁近體詩平仄變通規(guī)則2. “孤 平” 及 其“ 拗 救” 近體詩在一聯(lián)之中，平聲字和仄聲字字數(shù)應(yīng)該大致相等。假如我們在“一三五”這些可靈活處理地方，該用平聲字而用了仄聲字，那么往往就要在本句或?qū)溥m當?shù)胤桨沿坡曌指挠闷铰曌郑员３忠宦?lián)之中平、仄數(shù)量平衡。 因為有“一三五不論”之說，在一些情形下使得一句中，除了韻腳，整句只有一個平聲字，這叫“孤平”，是近體詩大忌。比如，若把“平平仄仄平”第一字改用仄聲，就變成了“仄平仄仄平”，即是犯了孤平。對這種不合律拗句，能夠

14、把第三個字改成平聲進行挽救，即“仄平平仄平”，防止了孤平。這種作法，就是所謂“拗救”。 第36頁近體詩平仄變通規(guī)則2. “孤 平” 及 其“ 拗 救” (續(xù)) 比如杜甫復(fù)愁十二首其三：萬國尚戎馬， 故園今若何？ 昔歸相識少， 早已戰(zhàn)場多。第二句本該是“平平仄仄平”，現(xiàn)第一字用了仄聲“故”，第三字就必須改用平聲“今”了。 第37頁近體詩平仄變通規(guī)則2. 孤 平 及 其 拗 救 (續(xù)) 所謂“孤平”，是專指偶數(shù)對句（也就是押韻句）而言。假如是奇數(shù)出句，即使整句只有一個平聲字，也不算犯孤平，至多算是拗句。比如把“仄仄平平仄”改成“仄仄仄平仄”，這不算犯孤平。不作拗救也是能夠，當然救一 下會更加好。第38頁近體詩平仄變通規(guī)則3. 防止“三平調(diào)” 還有一個情況，是在句尾連續(xù)出