《寒江獨(dú)釣圖》賞析

1、四周的山連綿起伏，空曠的，沒(méi)有了飛鳥的鳴叫和蹤影，所有穿梭在山內(nèi)外的小路上沒(méi)有了人的行蹤，只有在那寬廣平靜的江上，一個(gè)披著蓑戴著笠的老漁翁，一個(gè)人坐在孤零零的船上獨(dú)自垂釣。 這首詩(shī)描繪了一幅漁翁寒江獨(dú)釣圖，表達(dá)了詩(shī)人永貞革新失敗后，雖處境孤獨(dú)，但仍傲岸不屈的性格。 詩(shī)是無(wú)形畫請(qǐng)欣賞寒江獨(dú)釣圖作者簡(jiǎn)介：馬遠(yuǎn)，中國(guó)南宋著名畫家，擅畫山水、人物，并以畫水聞名。字遙父，號(hào)欽山。馬遠(yuǎn)擅山水、花鳥、人物，其山水師法李唐，多畫江浙山水，樹(shù)木雜卉多用夾筆，用大斧劈皴帶水墨畫山石，方硬嚴(yán)整；構(gòu)圖取自然山水之一角，山巒雄奇峭拔，或峭峰直上而不見(jiàn)頂，或絕壁直下而不見(jiàn)其腳，或近山參天而遠(yuǎn)山則低，或孤舟泛月而一人獨(dú)坐。

2、馬遠(yuǎn)藝術(shù)上繼承并發(fā)展了李唐的畫風(fēng)，以拖技的多姿形態(tài)畫梅樹(shù)，尤善于在章法大膽取舍剪裁，描繪山之一角水之一涯的局部，畫面上留出大幅空白以突出景觀。這種邊角之景其特點(diǎn)正如前人所指出的全境不多，其小幅或峭峰直上而不見(jiàn)其頂，或絕壁直下而不見(jiàn)其腳，或近山參天而遠(yuǎn)山則低，或孤舟泛月而一人獨(dú)坐，予人以玩味不盡的意趣。所以馬遠(yuǎn)又號(hào)“馬一角”。 作品簡(jiǎn)介【名稱】宋 馬遠(yuǎn)寒江獨(dú)釣圖 【類別】中國(guó)古畫【年代】南宋 【文物原屬】原屬圓明園收藏 【文物現(xiàn)狀】日本東京國(guó)立博物館藏 【簡(jiǎn)介】絹本，水墨淡彩，縱26.7厘米，橫50.6厘米。 作品賞析 寒江獨(dú)釣圖，只畫了漂浮于水面的一葉扁舟和一個(gè)在船只上獨(dú)坐垂釣的漁翁，他身體略

3、前傾，全神貫注，或許此時(shí)正有魚兒咬鉤？由于釣者坐在船的一端，故爾船尾微微上翹。四周除了寥寥幾筆的微波之外，幾乎全為空白。然而，就是這片空白表現(xiàn)出了煙波浩渺的江水和極強(qiáng)的空間感，更突現(xiàn)出一個(gè)“獨(dú)”字，襯托了江上寒意蕭瑟的氣氛，從而更加集中地刻畫了漁翁專心于垂釣的神氣，也給欣賞者提供了一種渺遠(yuǎn)的意境和廣闊的想象余地。這真是“虛實(shí)相生，無(wú)畫處皆成妙境”! 這幅畫取唐人詩(shī)意“孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪”。畫清冷靜寂的湖面上，停一小舟，一位蓑笠翁正獨(dú)自垂釣，對(duì)岸山勢(shì)險(xiǎn)峻，天空陰沉，將雪山反襯得更為鮮明。近處挺勁的青松被積雪覆蓋，迎風(fēng)傲立，枯樹(shù)低枝，頗具生機(jī)。在藝術(shù)表現(xiàn)上，這幅畫取平遠(yuǎn)布局，構(gòu)圖有宋人筆意。畫

4、面上的色調(diào)單純，點(diǎn)以赭石、花青，與墨色相間。一派寒氣，使作品凝重而又生氣，充滿了靜寂、蕭寒的氣氛。 在空闊平靜的江面上，有一中年人（從形象上看）正在獨(dú)釣，他身體略前傾，全神貫注，或許此時(shí)正有魚兒咬鉤？由于釣者坐在船的一端，故爾船尾微微上翹。畫面四周皆不著墨跡，只是在船邊勾出淡淡的幾條水波紋以示江面，使人可以聯(lián)想江的空曠，人在畫面中央，更突現(xiàn)出一個(gè)“獨(dú)”字。馬遠(yuǎn)素有“馬一角”之稱，他常常留出許多空白處給觀賞者以自由想象的余地，以少許勝繁復(fù)，手段高明。 這幅畫作者以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)蔫F線描，畫一葉扁舟，上有一位老翁俯身垂釣，船旁以淡墨寥寥數(shù)筆勾出水紋，四周都是空白。畫家畫得很少，但畫面并不空。反而令人覺(jué)得江水

5、浩渺，寒氣逼人。而且還覺(jué)得空白之處有一種語(yǔ)言難以表述的意趣，是空疏寂靜，還是蕭條淡泊，真令人思之不盡。這種詩(shī)般耐人尋味的境界，是畫家的心靈與自然結(jié)合的產(chǎn)物，在藝術(shù)上則是利用虛實(shí)結(jié)合而產(chǎn)生的結(jié)果。 在中國(guó)畫中何謂虛實(shí)？一般說(shuō)，“實(shí)”指繪畫中有筆墨處(或畫得洋細(xì)的部分)。虛與實(shí)相對(duì)，無(wú)筆墨處(或畫得簡(jiǎn)略，用筆較淡的部分)即為“虛”。畫家作畫常常用心：廠無(wú)筆墨處，用力于有筆墨處，以達(dá)到“虛實(shí)相生，元畫處皆成妙境” （引自畫鑒）；。在這幅畫上，作者正是這樣處理的，他著力描繪垂釣者的凝神專注神態(tài)，和幾條淡淡的輕柔起伏的水紋，來(lái)引起觀者的想像，使空白不再是虛無(wú)，而給人以茫茫江水，悠悠天空的印象。所以，美學(xué)家認(rèn)為，“藝術(shù)家創(chuàng)造的形象是實(shí)，引起我們的想象是虛”（宗白華美學(xué)散步33頁(yè)）。虛在畫上也具有“實(shí)”的意象。這種巧妙