茶館-精講版課件

1、茶 館 老 舍 老舍（18991966），原名舒慶春，字舍予，滿族人，是我國(guó)“五四”以來新文學(xué)的開拓者之一，現(xiàn)代杰出的語(yǔ)言藝術(shù)家，享有世界聲譽(yù)的愛國(guó)主義作家，人民藝術(shù)家。曾任中國(guó)文聯(lián)副主席，中國(guó)作協(xié)副主席等職。 1951年獲北京市人民政府頒發(fā)的“人民藝術(shù)家”稱號(hào)。“文革”開始后， 受到殘酷迫害，于1966年8月24日含恨自盡。他以小說、劇作和曲藝著稱于世，在散文，詩(shī)歌、雜文方面也取得了卓越的成就。一生寫下多部長(zhǎng)篇小說，70多部（篇）中短篇小說，30多部劇作，近 20部譯著等。其代表作有長(zhǎng)篇小說駱駝祥子四世同堂等，劇本有茶館龍須溝。他的其他重要作品還有長(zhǎng)篇小說牛天賜傳離婚鼓書藝人、中篇小說我這一

2、輩子、短篇小說月牙兒、話劇方珍珠等。作者簡(jiǎn)介學(xué)習(xí)目標(biāo)： 1、理解劇中所展示的特殊的矛 盾沖突。 2、分析王利發(fā)等人的形象特點(diǎn)。 3、品味準(zhǔn)確、生動(dòng)、幽默而富于個(gè)性化的語(yǔ)言。劇情概括 全劇共三幕，各寫一個(gè)時(shí)代 第一幕：1898年戊戌變法失敗后，裕泰茶館生意興隆，三教九流，各色人等云集于此 第二幕（節(jié)選部分）：軍閥混戰(zhàn)時(shí)期，茶館生意艱難，盡管王利發(fā)苦心改良，也只能慘淡經(jīng)營(yíng) 第三幕：抗戰(zhàn)勝利以后，國(guó)民黨統(tǒng)治時(shí)期的社會(huì)生活。劇中所有的 正直人，都陷入一種不能自拔的困境之中第一幕劇情簡(jiǎn)介 1898年,戊戌變法失敗.一個(gè)初開始營(yíng)業(yè),掌柜王利發(fā)興致勃勃地坐在柜臺(tái)上.三三兩兩的旗人,遛夠了鳥兒,走進(jìn)茶館來歇腿

3、喝茶.有兩位茶客唱著京戲,另外幾個(gè)圍著桌子觀賞瓦罐中的蟋蟀.茶館中到處貼著”莫談國(guó)事”的紙條.可是年輕力壯為人正直的常四爺偏要談?wù)剣?guó)事.他說他痛恨洋人,痛恨那些吃洋飯講洋話的人,也看不起二德子之流在營(yíng)里當(dāng)差的.他因一句”大清國(guó)要完”,被兩個(gè)特務(wù)吳恩子和宋祥子抓去,送進(jìn)了監(jiān)獄.相面騙人的唐鐵嘴來討碗茶喝,說媒拉纖的劉麻子也來了,要把康六15歲的女兒康順子賣給養(yǎng)70歲的龐太監(jiān)當(dāng)老婆.主張實(shí)業(yè)救國(guó)的秦仲義走進(jìn)來,說什么要辦工廠,搞維新.頑固派的代表龐太監(jiān)則殺氣騰騰地說:”圣旨下來,譚嗣同問斬!告訴您,誰(shuí)敢改祖宗的章程,誰(shuí)就掉腦袋工”這表明了當(dāng)時(shí)政治的黑暗.第1節(jié)：開頭“忿忿地往后走”，寫李三的抱怨。

4、 第2節(jié)：“栓子的媽，他歲數(shù)大了點(diǎn)”“我給三爺拿菜錢去”，寫妻子的埋怨。 第3節(jié)：“一群男女難民在門外央告”“難民散去”，寫打發(fā)難民。 第4節(jié)：“怎樣阿？六爺！”“明天還不定是風(fēng)是雨呢”，寫軍警的敲詐。 第5節(jié)：“您慢走”“報(bào)童追唐鐵嘴下”，寫超級(jí)騙子唐鐵嘴。 第6節(jié)：“自言自語(yǔ)”“同松二爺下”，寫“鐵桿莊稼”的幻滅與懷念。 第7節(jié)：“這小子”“同宋恩子下”，寫“混世魔王”的敲詐。 第8節(jié)：“劉爺，茶喝夠了吧”“你們到底有多少塊現(xiàn)大洋”，寫劉麻子的生意。 第9節(jié)：“王利發(fā)和催九峰由后面慢慢走來”“我只會(huì)念經(jīng)，不會(huì)干別的”，寫崔九峰的絕望。 第10節(jié)：“宋恩子、吳祥子又回來了”結(jié)束，寫“逃兵”的

5、下場(chǎng)。戲劇沖突的 脈絡(luò)第三幕劇情簡(jiǎn)介: 抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利，國(guó)民黨特務(wù)和美國(guó)兵在北京橫行。這時(shí)的裕泰茶館更加破敗，只有“莫談國(guó)事”的紙條寫得更多，字也寫得更大。這一幕中，幾個(gè)主要人物都已老態(tài)龍鐘并且有了子孫；才能地痞流氓不見了，代替他們是他們的下一代。這些小輩干起壞事來，比他們的父輩更加無恥。幕啟，康媽媽正在商量去西山找康大力，由小劉麻子介紹來當(dāng)女招待的小丁寶，走進(jìn)茶館與老掌柜的攀談。這個(gè)時(shí)候，黑暗勢(shì)力更加猖獗，百姓生活更加困苦。小劉麻子向小唐鐵嘴炫耀著他那一套拐騙婦女的缺德計(jì)劃，被國(guó)民黨黨部雇用的打手小二德子跑到茶館來抓人，龐四奶奶則來恐嚇王利發(fā)讓他交出康順子。普通百姓呢，包辦滿漢全席的有名廚師被

6、迫到監(jiān)獄去蒸窩頭，出名的評(píng)書藝人一次掙不上三個(gè)雜合面餅子錢，常四爺?shù)纳罡悠D苦，秦仲義的工廠被人霸占。對(duì)此，王利發(fā)已失去生活的信心，他讓兒子、兒媳、孫女都跟著康媽媽到西山去逃命。這時(shí)，常四爺、秦仲義相繼來到茶館 ，找闊別多年的老掌柜談心。他們互訴不幸，含著眼淚為自己撒起了紙錢。這時(shí)，茶館里的燈光漸漸暗下去了，而大街上的陽(yáng)光卻漸漸明亮起來。 舞臺(tái)說明所反映的是1916年袁世凱死后，軍閥割據(jù)，連年內(nèi)戰(zhàn)，民不聊生的社會(huì)面貌?！霸Ｌ辈桊^是北京城內(nèi)碩果僅存的一家，可見軍閥混戰(zhàn)時(shí)期街市的冷落蕭條，茶館內(nèi)設(shè)置的時(shí)裝美人廣告畫和“莫談國(guó)事”的大字，可以聯(lián)想到帝國(guó)主義的侵入和滲透，也看到了社會(huì)的動(dòng)蕩不安。從

7、茶館的修理門面，預(yù)備開張，足見主人王利發(fā)的審時(shí)度勢(shì)，隨俗為變，善于經(jīng)營(yíng)的特點(diǎn)。舞臺(tái)說明反映了什么樣的社會(huì)背景看茶館作思考茶館第二幕中出場(chǎng)的人物有多少位？可以把他們分為哪幾類？（列表）劇本中舞臺(tái)說明的類型、特點(diǎn)和作用分別有哪些？（舉例）戲劇人物語(yǔ)言的個(gè)性化可以從哪些方面具體看出來？（圈點(diǎn)）俗話說：沒有沖突就沒有戲劇。茶館第二幕中的戲劇沖突是什么？主題又是怎樣體現(xiàn)出來的？（說明） 王利發(fā)的形象特點(diǎn)： 王利發(fā)是裕泰茶館的掌柜，也是貫穿全劇的人物。他從父親手里繼承了裕泰茶館，也繼承了他的處世哲學(xué)，即多說好話，多作揖。他膽小、自私，又精明、干練、善于應(yīng)酬，對(duì)不同的人采取不同的態(tài)度。在黑暗的舊中國(guó)，盡管王

8、利發(fā)善于應(yīng)酬，善于經(jīng)營(yíng)，不斷改良，卻無法抵御各種反動(dòng)勢(shì)力的欺壓。他對(duì)此也抱有強(qiáng)烈的不滿，但表達(dá)得十分含蓄。就是這樣一個(gè)精于處世的小商人，最終仍然沒能逃脫破產(chǎn)的命運(yùn)。王利發(fā)的悲劇，是舊中國(guó)廣大市民生活命運(yùn)的真實(shí)寫照。常四爺形象分析（語(yǔ)言與個(gè)性）“今兒個(gè)城外頭亂亂哄哄，買不到菜；東抓西抓，抓到這么兩只雞，幾斤老腌蘿卜。聽說你明天開張，也許用得著，特意給你送來了！”“瞧著給，該給多少給多少！”“是呀，您的眼力不錯(cuò)！戊戌年我就在這兒說了句大清國(guó)要完，叫你二位給抓了去，坐了一年多的牢！”“憑力氣掙飯吃，我的身上更有勁了！”“什么時(shí)候洋人敢再動(dòng)兵，我姓常的還準(zhǔn)備跟他們打打呢！” 常四爺是旗人，在滿清時(shí)吃皇

9、糧。但是他對(duì)腐敗的清王朝不滿，對(duì)洋人更加痛恨。因一句“大清國(guó)要完”被抓起來，出獄后參加義和團(tuán)，以后又憑力氣靠賣菜為生。他正直，善良，敢作敢為，富于正義感。他不諱言他的不滿，對(duì)抓過他的特務(wù)仍然很強(qiáng)硬，對(duì)正在發(fā)愁的王利發(fā)則雪中送炭。就是這樣一個(gè)人，最后也窮困潦倒，絕望地喊出：“我愛咱們的中國(guó)呀，可是誰(shuí)愛我呢？”這個(gè)形象代表了不甘受奴役的中國(guó)人，反映出舊中國(guó)人民的反抗情緒?！霸趺礃?？我想大哭一場(chǎng)！看見我這身衣裳沒有？我還像個(gè)人嗎？”“我餓著，也不能叫鳥兒餓著！”“我看見您二位的灰大褂呀，就想起前清的事兒！不能不請(qǐng)安！” 松二爺也是個(gè)旗人，心眼好，但膽小怕事，懶散而無能。清朝滅亡前，他游手好閑，整日喝

10、茶玩鳥。清亡后，“鐵桿莊稼”沒有了，但他仍然留戀過去的生活，不愿自食其力。他寧愿自己挨餓，也不讓鳥兒餓著，一提到鳥就有了精神，最后終于餓死。這是一個(gè)沒有謀生能力的旗人的典型，反映了中國(guó)封建社會(huì)的腐朽。 松二爺形象分析（語(yǔ)言與個(gè)性） 茶館 人 物 眾 生 相崔久峰吳祥子、宋恩子劉麻子、唐鐵嘴等 ：“以天下為己任”的革命者“中國(guó)非亡國(guó)不可”的失敗主義者 。 ：順風(fēng)倒的奸邪小人，靠坑害別人鉆營(yíng)偷生。 一群地痞無賴。一個(gè)說媒拉纖、拐賣人口，一個(gè)是麻農(nóng)相士，算命騙人。這樣一類人物形象，反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)的畸形和病態(tài)從戲劇語(yǔ)言看時(shí)代特點(diǎn)“三爺。咱們的茶館改了良，你的小辮兒也該剪了吧？”“袁世凱死后，天下大亂，

11、今兒個(gè)打炮，明兒個(gè)關(guān)城，改良？哼！我還留著我的小辮兒，萬一把皇上改回來呢！”大兵：“屌！誰(shuí)要鈔票？要現(xiàn)大洋！”“告訴你，常四爺，要我們效力的都仗著洋人撐腰！沒有洋槍洋炮，怎能夠打起仗來呢？”“現(xiàn)在，人家總長(zhǎng)次長(zhǎng)，團(tuán)長(zhǎng)師長(zhǎng)，要娶姨太太講究要唱落子的坤角，戲班里的女名角，一花就三千五千現(xiàn)大洋！”滿清覆滅。政局動(dòng)蕩。通貨膨脹。 半殖民地時(shí)代。官僚生活腐化墮落。屌比 較 閱 讀 與 思 考戲劇中的矛盾沖突與小說中的矛盾沖突有沒有什么不同點(diǎn)？茶館的戲劇沖突與雷雨的戲劇沖突各有什么特點(diǎn)？茶館的戲劇結(jié)構(gòu)與雷雨的戲劇結(jié)構(gòu)有什么不同之處？茶館特殊的戲劇沖突 “剪影式”地展現(xiàn)了清末社會(huì)的眾生相。人物仿佛是在某種外

12、力的作用下按照自己的軌跡必然地運(yùn)行著。正直、善良的人無法擺脫厄運(yùn)的襲擊，那些異?；钴S的社會(huì)渣滓，各自遵循著自己的道德準(zhǔn)則行事。人物與人物之間每一個(gè)小的沖突都暗示了人民與舊時(shí)代的沖突。如李三的報(bào)怨，巡警的勒索，難民的哀告，逃兵的蠻橫，都表現(xiàn)了帝國(guó)主義指使的軍閥混戰(zhàn)給社會(huì)造成的黑暗，給人民帶來的深重災(zāi)難。深刻地反映了帝國(guó)主義的滲透、侵略和封建統(tǒng)治的荒淫、腐敗所造成的農(nóng)民破產(chǎn)，市民貧困和社會(huì)黑暗。表明了中國(guó)封建社會(huì)的末日將臨。 茶館這一幕沒有統(tǒng)一的劇情，人物雖多，但關(guān)系并不復(fù)雜。每個(gè)人的故事都是單一的，人物之間的聯(lián)系也基本上是單線的、小范圍的。整個(gè)一幕劇就是由一個(gè)個(gè)發(fā)生在茶館中的小情節(jié)、小故事聯(lián)成的

13、，是平面展開的。雷雨第二幕中（課文部分）有臺(tái)詞的僅有5人卻有夫妻、父子、母子、兄弟、主仆等多種復(fù)雜的血緣關(guān)系，具有這些關(guān)系的人物又都溶在一個(gè)大的矛盾漩渦之中，結(jié)構(gòu)密如蛛網(wǎng)，戲劇性極強(qiáng)。茶館與雷雨矛盾沖突之比較茶館獨(dú)特的戲劇結(jié)構(gòu) 茶館的戲劇結(jié)構(gòu)是獨(dú)特的，稱為“圖卷戲”。作品沒有一個(gè)完整的情節(jié)線索，沒有貫穿始終的矛盾沖突， 而是以眾多人物的活動(dòng)帶動(dòng)情節(jié)的發(fā)展。曹禺的雷雨與老舍的茶館反映的社會(huì)時(shí)代接近，都是話劇形式，但結(jié)構(gòu)特點(diǎn)卻截然不同，雷雨采用的是緊湊集中的戲劇結(jié)構(gòu)，作者巧妙運(yùn)用了 “回顧 ”和“穿插”的方法，把“現(xiàn)在的戲劇”和 “過去的戲劇”交織在一起，充分表現(xiàn)周魯兩家的矛盾沖突尖銳集中，劇情發(fā)展緊張激烈。 充滿幽默風(fēng)格的語(yǔ)言 唐鐵嘴夸耀自己抽白面的對(duì)話，看似可笑，卻激起人們對(duì)帝國(guó)主義侵略的仇恨。 王利發(fā)問報(bào)童“有不打仗的新聞沒有”，像句玩笑話，表現(xiàn)的卻是人民對(duì)動(dòng)蕩時(shí)局的不滿 。 松二爺看見宋恩子和吳祥子仍穿著灰色大衫，外罩青布馬褂說：“我看見您二位的灰大褂呀，就想起了前清的事兒！”。既表現(xiàn)出松二爺?shù)膽雅f情緒， 也諷刺了辛亥革命的不徹底。 作者把對(duì)黑暗社會(huì)的諷刺、批判與強(qiáng)烈的 愛國(guó)熱情和對(duì)勞動(dòng)人民的同情聯(lián)系起來，在微笑中蘊(yùn)藏著嚴(yán)肅和悲哀，寓莊于諧的幽默風(fēng)格，給讀者留下了深長(zhǎng)的回味和思考。 對(duì)下列句子所運(yùn)用的修辭手法分析不正確的一項(xiàng)是 你聰明，還能把那點(diǎn)意思鬧成不好意