色彩的起源知識

1、色彩的起源色彩的起源人類使用顏色，大約在15-20 萬年以前的冰河時期。我們在原始時代的遺址中，發(fā)現(xiàn)有同遺色彩的基礎色彩的屬性。來確定。其一是彩調，也就是色相；其二是明暗，也就是明度；其三是色強，也就是純度、彩度。明度、彩度確定色彩的狀態(tài)。稱為色彩的三屬性。明度和色相合并為二線的色狀態(tài)， 稱為色調。有些人把明度理解為色調，這是不全面的。色彩功能功能的概念。同一色彩及同一對比的調和效果的色彩就可以了。基本色的功能1紅色2黃色3橙色4綠色5藍色6紫色7土色8白色9黑色10灰色極色紅色在可見光譜中紅色光波最長 J紅色光由于波長最長，穿透空氣時形成的折射角度最小，在空氣中軸射的直線距較遠，在視網(wǎng)膜上成

2、象的位置最深，給視覺以逼近的擴張感，被稱為前進色。旗幟、宣傳等用色中占了首位，成為最有力的宣傳色。若裝演商品便成為暢銷的銷售色。難、爆炸、恐怖的象征色。因此人們也習慣地引作預警或報警的信號色。總之，紅色是一個有強烈而復雜的心理作用的色彩，一定要慎重使用。黃色黃色光的光感最強，給人以光明、輝煌、輕快、純凈的印象。在自然界中，臘梅、迎春、秋菊以至油茶花、向日葵等，都大量地呈現(xiàn)出美麗嬌嫩的黃色。秋收的五谷、水果，以其精美的黃色，在視覺上給人以美的享受。覺。酸澀，病態(tài)和反常的一面。橙色橙色又稱桔黃或桔色。在自然界中，橙柚、玉米、鮮花果實，霞光、燈彩，都有豐富的橙色。因其具有明亮、華麗、健康、興奮、溫暖

3、、歡樂、輝煌、以及容易動人的色感，所以婦女們喜以此色作為裝飾色。上述紅、橙、黃三色，均稱暖色，屬于注目、芳香和引起食欲的色。綠色太陽投射到地球的光線中綠色光占50“成熟；灰綠、上綠、褐綠便意味著秋冬和農(nóng)作物的成熟、衰老。藍色置最淺。如果紅橙色被看作前進色時，那么藍色就應是后退的遠漸色。的象征色。它給人以冷靜、沉思、智慧和征服自然的力量。把它作為食欲色的陪襯色時，效果是相當不錯的。紫色土色土色指土紅、土黃、土綠、赭石、熟褐一類，可見是光譜上沒有的混合色。白色白色是全部可見光均勻混合而成的，稱為全色光，是光明的象征色。白色明亮、干凈、暢快、樸素、雅致與貞潔。但它沒有強烈的個性，不能引起味覺的聯(lián)想，

4、但引起食欲的色中不應沒有白色，因為它表示清潔可口，只是單一的白色不會引起食欲而已。在西方，特別是歐美，白色是結婚禮眼的色彩，表示愛情的純潔與堅貞。但在東方，卻把白色作為喪色。黑色呈現(xiàn)出黑色的面貌。無光對人們的心理影響可分為兩大類：我國受到西方的影響，城市已開始用黑紗圈代替白色喪服了。其次是積極類，黑色使人得到休息、安靜、深思堅毅。在兩類之間，黑色還具有使人捉摸不定、陰謀、耐臟、掩蓋污染的印象，黑色不可能引起食欲，也不可能產(chǎn)生明快、清新、干凈的印象。但是，黑色與其它色彩組合時，屬于極好的襯托色，可以充分顯示它色的光感與色感。黑白組合，光感最強，最樸素、最分明。在白紙上印黑字，對比極分明，黑線條極

5、細，結構很均勻，對比效果不僅不刺激，而且很和諧，能提高閱讀效率?；疑筒识鹊纳省５淖饔?。精致、含蓄、耐人尋味的印象極色極色是質地堅實，表層乎滑，反光能力很強的物體色。主要指金、銀、銅、鉻、鋁、電木、塑料、有機玻璃，以及彩色玻璃的色。度很低。其中金、銀等屬于貴重金屬的色，容易給人以輝煌、高級、珍貴、華麗、活躍的印象。電木、塑料、有機玻璃，電化鋁等是近代工業(yè)技術的產(chǎn)物，容易給人以時髦、講究、有現(xiàn)代感的印象。總之極色屬于裝飾功能與實用功能都特別強的色彩。網(wǎng)頁色彩的搭配網(wǎng)頁色彩的搭配首先我們先來了解一些色彩的基本知識：顏色是因為光的折射而產(chǎn)生的。html 語言中的色彩表達即是用這三種顏色的數(shù)值表示例

6、如：紅色是 color (255,0,0)為(FF0000)白色為(FFFFFF), bgColor=#FFFFFF就是指背景色為白色。的所有色彩。作幾百萬種色彩。網(wǎng)頁制作用彩色還是非彩色好呢？根據(jù)專業(yè)的研究機構研究表明：彩色的記憶效果是黑白的 3.5 倍。也就是說，在一般情況下，彩色頁面較完全黑白頁面更加吸引人。我們通常的做法是：主要內(nèi)容文字用非彩色(黑色)，邊框，背景，圖片用彩色。這樣頁面整體不單調，看主要內(nèi)容也不會眼花。非彩色的搭配彩色的搭配識。.紅-黃-綠-藍-紅色環(huán)的兩端是暖色和寒色，當中是中型色（如下圖）紅.橙.橙黃.黃.黃綠.綠.青綠.藍綠.藍.藍紫.紫.紫紅.紅| | | |

7、|暖色系中性系寒色系中性系二.色彩的心理感覺。不同的顏色會給瀏覽者不同的心理感受。紅色-是一種激奮的色彩。刺激效果，能使人產(chǎn)生沖動，憤怒，熱情，活力的感覺。綠色-介于冷暖兩中色彩的中間，顯得和睦，寧靜，健康，安全的感覺。 它和金黃，淡白搭配，可以產(chǎn)生優(yōu)雅，舒適的氣氛。橙色-也是一種激奮的色彩，具有輕快，歡欣，熱烈，溫馨，時尚的效果。黃色-具有快樂，希望，智慧和輕快的個性，它的明度最高。藍色-是最具涼爽，清新，專業(yè)的色彩。它和白色混合，能體現(xiàn)柔順，淡雅，浪漫的氣氛（象天空的色彩：）白色-具有潔白，明快，純真，清潔的感受。黑色-具有深沉，神秘，寂靜，悲哀，壓抑的感受?；疑?具有中庸，平凡，溫和，謙

8、讓，中立和高雅的感覺。春，旺盛的視覺意境，而藍綠色則顯得幽寧，陰深。網(wǎng)頁色彩搭配的原理色彩的鮮明性。網(wǎng)頁的色彩要鮮艷，容易引人注目。（二篇網(wǎng)站CI的標準色彩一節(jié)）性。到喜事等，選擇色彩要和你網(wǎng)頁的內(nèi)涵相關聯(lián)。網(wǎng)頁色彩掌握的過程隨著網(wǎng)頁制作經(jīng)驗的積累，我們用色有這樣的一個趨勢:單色-五彩繽紛-標準色-單色。一開始因為技術和知識缺乏，只能制作出簡單的網(wǎng)頁，色彩單一用單一色彩甚至非彩色就可以設計出簡潔精美的站點。網(wǎng)頁色彩搭配的技巧別急，這里有一點技巧，可以幫助你迅速成為調色大師）(說得通俗些就是將色彩變淡或則加深)次感。(photoshop 里按ctrl+shift+I)我的主頁用藍色和黃色就是這樣

9、確定的。整個頁面色彩豐富但不花稍。土灰，土藍。確定色彩的方法各人不同，我是在photoshop 里按前景色方框，在跳出的拾色色庫）跳。在網(wǎng)頁配色中，忌諱的是：不要將所有顏色都用到，盡量控制在三種色彩以內(nèi)。)字內(nèi)容。色彩感情規(guī)律的應用色彩感情規(guī)律的應用告主題，喚起人們的情感，引起人們對廣告及廣告商品的興趣，最終影響人們的選擇。運用色調的興奮感，引起人們觀看的興趣。紅、橙、黃等暖色調以及對比強烈的:運用色調的明快活潑感，產(chǎn)生優(yōu)美愉悅的效果。一般說來，暖色、純色、明色以:運用色調的冷暖感，表現(xiàn)不同商品的特點。在廣告色彩中，常常運用暖色調來表色彩印象理論色彩印象理論色光照射則產(chǎn)生黃色陰影。在白晝光下，

10、每一種彩色光線都產(chǎn)生它的補色陰影。關于色彩陰影所做的進一步實驗中，得出了以下驚人的結果：影也是黑色。在沒有白晝光的情況下，用兩種彩色光線照射物體。用紅光和綠光時，紅光產(chǎn)生綠色投產(chǎn)生白色背景。色彩的心理感覺色彩的心理感覺想，這就是色彩的心理感覺。凡明度低、純度低，又屬偏藍、青的冷色系，具有沉靜感。面積小些，有收縮的感覺。色彩有輕重感。高明度的色彩給人以輕的感覺；低明度的色彩給人以重的感覺。色彩的意義色彩的意義:紅色:, .橙色:較溫和, 是一種很活潑、輝煌的色彩.富足的、快樂的色彩.稍加黑則較穩(wěn)重.藍橙對比時較生動.黃色:亮度最高, 尤其燦爛、輝煌.象征著智慧之光, 象征著權力、驕傲.經(jīng)不起白色

11、的沖淡.當用黑、紫、深藍反襯時, 能加強.淡粉色能使之變?nèi)岷?綠色:具中性特點.和平色, 偏向自然美.寧靜、生機勃勃, 寬容色彩.可襯托多種顏色而達到和諧.藍色:永恒、博大、遙遠感.紫色:大面積有恐怖感, 紫紅尤其明顯.暗紫有災難感.淡紫則是一種優(yōu)美的活潑色.紫與黃共存時, 消極性更加顯著.黑與白:非常對立而又有共性, 是色彩最后的抽象.能夠用來表達富有哲理性的東西.其中黑色:空、無、永恒的沉默.白色:虛無, 有無盡的可能性.此二色總時通過對方的存在顯示自己的力量.灰色:是色彩中最被動的顏色.受有彩色影響極大, 靠鄰近的色彩獲得自己的生命.近冷則暖, 近暖則冷.最有平靜感（中性）, 是視覺中最

12、安靜的色彩.有很強的調和對比的作用.產(chǎn)品與色彩產(chǎn)品與色彩產(chǎn)品色彩效果的好壞關鍵在配色上緊密結合起來，取得高度統(tǒng)一的效果。18 時代有了明顯的不說是非常重要的。企業(yè)要瞄準市場需求和社會心理傾向，抓住時代脈博，設計出最佳的企業(yè)產(chǎn)品色。包裝與色彩包裝與色彩20 80， 206040；5 分鐘后各占一半，并且這種狀給人以強烈的視覺刺激，激發(fā)了消費者的購買欲望，在全球打開了市場。購買行為?！氨仨毻ㄟ^獨特的包裝色彩來強化形象沖擊力。企業(yè)形象標識的VI 裝是在營銷第一線對消費者直接發(fā)揮作用的因素VI VI 子系統(tǒng)是否成功的關鍵環(huán)節(jié)。標志與色彩標志與色彩使公眾在眾多標志中能夠把注意力集中在某一標志中其標志選用

13、對比鮮艷的紅色。人一種零亂、難識的感覺，使標志起不到應有的作用。這種色彩配置，對比鮮明，圖形格外醒目鮮艷，能給人以很強的視覺沖擊效果。廣告與色彩廣告與色彩色彩在廣告作品中具有三個方面的特殊作用華麗等，這些被稱為色彩的第三類要素。VI 人士法伯比蘭曾精辟地指出：往往不在于使用了多少色彩，而關鍵在于色彩運用得是否恰果，對于色彩永遠要運用得明智高超才行。建筑與色彩建筑與色彩企業(yè)建筑群落的色彩風格是VI 設計的重要內(nèi)容之一，它有利于充分展示企業(yè)獨特的個性風格，具有很強的形象力。19 世紀以前的建筑師們就把色彩當成建筑的一個必七層用白色，象征月亮。都起著制約的作用。過色彩調配來顯示其個性形象特征，這就是

14、建筑色彩的VI 意義。新建于北京王府井地區(qū)的王府大廈工作服飾與色彩工作服飾與色彩經(jīng)濟狀況及民族心態(tài)。的追求、意向和性格，通過服飾語言的豐富多彩的變化選擇，和他人對話，和環(huán)境對話。一個人在穿衣服和裝扮然后才是人的輪廊、面目，接著才是衣服的款式、花紋和其它飾物。可見，人們對服裝的第一印象是色彩。服飾的色彩在服飾作為一種信息傳遞媒體的過程中到的紅、橙。黃、綠、藍、紫、黑七色。服裝配色就是從以上兩個系列的色調中，根據(jù)人們的體型、膚色、性別、年齡給以柔和的配置。其主要方法有對比法和調和法。前者如黑白相配，增加透明度；紅白相配，白藍紅相配。為強色調感等等。這種配色，色彩比較活潑，適合性格開朗的年輕人。后者

15、就是色彩淡化，有的是無色加深色相配，有的是淡色加深色相配，使服裝顯得沉著、淡雅、柔和。應用企業(yè)特有的色彩進行服飾設計和美化，要從審美的角度注意以下幾個方面：價值取向，體現(xiàn)主體的風格和追求。第二，企業(yè)服裝色彩選擇要適合職業(yè)的特點。即根據(jù)重工業(yè)、輕工業(yè)、服務業(yè)、電子工業(yè)等等企業(yè)的不同行業(yè)特點來選擇相應的代表色。1600 萬種色彩，這種多樣化的色彩差異雖然是微小的差異，卻為成千上萬企業(yè)選擇企業(yè)）服飾色彩并使之與眾不同創(chuàng)造條件。CI 戰(zhàn)略中的企業(yè)識別“已成為蘭州市家喻戶曉的廣告口號。企業(yè)環(huán)境與色彩企業(yè)環(huán)境與色彩畫和標語牌的選用色彩；從室內(nèi)環(huán)境來看，有室內(nèi)墻壁、家具、窗簾。燈飾的色彩以及室內(nèi)裝飾畫和各種

16、點綴設計的色彩。這個雕塑以其獨有的現(xiàn)代派造型和色彩搭配色彩，網(wǎng)站風格之魂色彩，網(wǎng)站風格之魂樹立網(wǎng)站的風格可以從以下幾個方面入手：Clevegrowers 食品網(wǎng)站（圖五）（圖四）的色調是以素為主，突出了手工藝品的典雅。畫面：需要考慮是寫實還是寫意，是體現(xiàn)專業(yè)性還是大眾化，是為兒童還是為成人。地用各種手法來展示其創(chuàng)意。下面，我們選擇幾個英文網(wǎng)站做色彩和站點風格的分析： HYPERLINK http:/www.LiptonT.com/ HYPERLINK http:/www.LiptonT.com/ 人體健康的信息。是產(chǎn)品的內(nèi)涵。觀上起到激發(fā)消費欲望的作用。司整體形象的統(tǒng)一應用，從而構成了企業(yè)識別

17、系統(tǒng)的重要部分。 HYPERLINK / / HYPERLINK / / HYPERLINK / / HYPERLINK / /網(wǎng)站時，可能更宜選擇那些能體現(xiàn)東方古典風格的顏色。 HYPERLINK / /品常用的顏色，形成了站點風格的一致性。 HYPERLINK / / HYPERLINK / /要業(yè)務，同時延長感官上的刺激時間。不可缺少的。對于識別和強化網(wǎng)站的產(chǎn)品信息起了很大的作用。標志不僅要放在最醒目的位置上，而且要始終如一地堅持不變。主體圖形主體圖形是網(wǎng)頁設計的基礎因為圖形的變化可以給人以新鮮的感覺?？傊?，影響網(wǎng)站整體風格的因素有很多，但色彩無疑是確立網(wǎng)站風格的靈魂。有關主頁上的用色不

18、同色彩之間的對比會有不同的效果,當 2 種色同時在一起時,這 2 種色各自走向自已的極端,例如紅色與綠色對比,紅的更紅,綠的更綠, 黑色與白色對比,黑的更黑,白的更白.由于人的視覺的不同,對比的效果通常會有不同,當大家長時間的看一種純色,例如紅色,然后再看看周 圍的人,尼會發(fā)現(xiàn)周圍的人臉色會成綠色,正是因為紅色與周圍的對比, 形成了對我們視覺的刺激 ! 色彩的對比會受很多因素影響,例如色彩 的面積,時間,亮度等等.色彩的對比有很多方面,色相的對比就是其中的一種,當我們用湖藍與深藍對比時,尼會發(fā)覺深藍帶點紫味,而湖藍則有點綠味.各種純色的對比會 產(chǎn)生鮮明的色彩效果,很容易給人帶來視覺與心理的滿足

19、 ! -下面就給俺試驗出來的不一定正確的例子:紅色與黃色對比:紅色會使人想起玫瑰的味道,而黃色則會使人想想檸檬 的味道綠色與紫色對比:很有鮮明特色,令人感覺到活潑,自然.( 太多了,俺試不完 ! - 只能說出其中幾種,強烈)例如紅,黃,藍 3 種就是最極端的色彩 ! 這 3 種之間對比,那一種色也無法影響對方.而非純色對比出來的效果就顯得很柔和,我們常見的 色彩就是這種對比 !色彩間的對比也有純度對比,舉個例子,黃色是奪目的色,但是加入灰色會失去其奪目的光彩,通?？梢杂没烊牒?白,灰色來對比純色,這樣可以減低其 純度.純度的對比會使色彩的效果更明確肯定.,如果 2 種色彩同樣大小,那么這 2

20、種色之間的對比十分強烈,但是 當其中的一種大小變得不一樣時,小,這就是色彩的大小對對比效果 的影響,在大面積的色彩陪襯底下,小面積的純色會突出特別的效果,但是如果用較淡的色彩,則會讓感覺不到這種色彩,.不知你是否留意到,在不同的形狀上面,同一種色彩也會有不同的效果,試試在一個正方形和一條線上用紅色,尼會發(fā)現(xiàn),正方形更能表現(xiàn)紅色的穩(wěn)重喜慶的感覺 ,不同的形狀會使同一種色彩產(chǎn)生不同的效果,個人認為,圓形最好用藍色,這樣給人遼闊博大的感覺,三角形用黃色,三角形的尖銳感與黃色的刺目感配合起來.梭形建議用刺藍色,平邊四邊形用綠色這些只是一家之言,大伙兒可以自已選用,我只是寫出不同的形狀上面即使用同種色也

21、 會有不同的效果.還有,色彩所處的位置的不同,也會造成色彩對比的不同,試把兩個同樣大小的色彩放在不同的位置，例如前后,你會看到,前面的色會給尼印象深些,而后成的色則會讓你覺得暗些, 正是由于所處的位置的不同,導致到眼睛的視 覺的不同.我喜歡在畫圖中使用漸層工具,無它,覺得多種色彩在一起會種一種不同的效 果,有如音樂的 1,2,3,4,5,6,7 變化,同樣的色相但純度不同的色彩組合在一 起會有令人吃驚的效果,不要以為漸層很簡單,它內(nèi)含著色彩的運用的一項重要的運用.不知大家有沒有唱過歌 ? - 不唱也沒關系,那總會哼調子吧 ? 我覺得色彩的漸層變化里也有一種調子,如同歌曲里的譜一樣.暗色中含高亮

22、度的對比,會給人清晰,激烈,很有強烈的刺激 如深黃到刺黃色. 暗色中間含高亮度的對比,會給人沉著,穩(wěn)重,深沉的感覺覺，如深紅中間是刺紅. 中性色與低高度的對比,給人模糊,朦朧,深奧的感覺,如草綠中間是淺灰. 純色與高亮度的對比,給人跳躍舞動的感覺,如黃色與白色的純色與低亮度的對比,給人輕柔,歡快的感快,如淺藍色與白色 純色與暗色的對比，給人強硬,不可改變的感覺,以上只是我試出來個人的感覺,大家不妨試試 ! -色彩通常可以在不知不覺間影響人的心理,左右人的情緒.這些通常在不知不覺中產(chǎn)生的, 大伙兒可以試在陽光充足的日子里看藍色 ,會讓你覺得充滿希望,在陰雨綿綿的時候看黑色, 會讓你心理沉靜.但是

23、需要說明,對色彩的理解每個人都會不同,每個人都有其喜歡或討厭的色彩,每個人都會理解到不同的含義,我只是一個大概的認識,我這里寫的不一定適合全部人, 因為層次的不同決定了對色彩理解的不同,我只 是寫出我的個人觀點 !色彩對人的視覺,心理有很大的影響，這里先舉個例子,如果大家看紅,黃 2 有種曖和的感覺 ? 如果看藍,綠 2 種色是不是有種冰冷的感覺 ? 其實色彩本身是不帶任何含義的,但是人的心理錯覺把它們分成冷曖 2 個色系,大家經(jīng)常在日常受到色彩的影響,如在夏天,如果你在家里家把所有的燈關掉,把窗簾換成深綠色,不見一絲陽光,這里尼在心理!這些并非是真實的的溫度,它只是色彩影響人的心理所產(chǎn)生的錯

24、覺,同樣色彩的亮度也會影響人的心理,暗的會使人覺得重,亮的會使人覺得輕.色彩的純度也會影響人的心理,淡的會使人覺得柔和,純的會使人覺得強硬.不同的色彩之間的搭配和對比,混合同樣會使人的心理產(chǎn)生影響,例如草綠色+ 淡黃,和淡紫很容易引起人對童年的回憶 ( 個人胡思亂想,與各位無關 ! -)各種色彩都會有人給它加上特定的含義,俺也有一套，現(xiàn)在說出來向大伙兒現(xiàn)丑 紅色: 強有力,喜慶的色彩,很容易使人有興奮感覺,是一種雄壯的精神體現(xiàn)黃色：亮度最高的色,給人感覺就是很有溫曖感,燦爛輝煌 ! 試試加入淡紅色或淡紫色 !綠色: 美麗,優(yōu)雅,給人感覺大度,寬容.藍色: 永恒,博大,大家可以看看天空 ! 給人

25、感覺平靜,理智.紫色: 小 mm 們常用這種色,給人神秘,壓迫的感覺.很怪的一種色.黑,白色: 這 2 種色我有時會覺得很奇怪,它們在不同時候給人的感覺是不同的, 黑色有時給人沉默,虛空的感覺,但有時也給人一種莊嚴肅穆的感覺,白色也是同樣 ,有時給人無盡的希望感覺,但有時也給一種恐懼和悲哀的感受,具體還是要看與那 種色配在一塊.還有一些純度不同的色，我自個較為喜歡的,例如含灰色的綠會給人聯(lián)想到淡霧中的森林,天藍會令人心境暢快,淡紅會給人一種向上的感覺.只是個人理解而已,大伙兒可 以自個試試.再次強調,色彩本身是無任何含義的,有的只是人賦與它的,沒必要強調將自已的 觀點強加于別人的理解上面 !

26、!CI 標準色的設計“”，“”，“富士綠”等。（一）產(chǎn)品與色彩（二）包裝與色彩（二）包裝與色彩（四）廣告與色彩（五）建筑與色彩（六）工作服飾與色彩美 學 論點周 新 葉揚州大學藝術學院，美的問題雖具有一定的科學性，但它終究不是科學問題。所以說美學應被叫做“人文學科”而不是“人文科學”?！啊保┳匀?。人對上帝的2003.=快感？美感？-學習美感的結構與功能后的質疑上海交通大學人文學院學生 侯嘉泠分和研究，來發(fā)現(xiàn)美的產(chǎn)生以及審美活動中共同的規(guī)律性的東西。從這樣一個全新的角度探索美學共同探討。在一章中，作者（指美感的結構與功能的作者）-超出了我們目前研純感覺（8 頁。也就是說， 感覺體驗或（14 頁。

27、即，美感中有客觀，有主觀。是主、客觀結合的產(chǎn)物。其中只要我們6 頁美感是人類高級的情感不是動物式的單純的感覺活動，而是同人的個性、同人的理性思維活動相聯(lián)系的新編文藝心理學第31312 頁，與其把感官的肯定性感覺稱為美感，不如把它們就稱為快感。而事實上，有些并不契合人生理感受-即不給人帶來快感- 系統(tǒng)參與人的審美活動的時候，才能稱之為美感。文明的上等人西方美術史話第 379頁世界宣戰(zhàn)、積極熱烈的反樸歸真產(chǎn)生崇敬之情，畫作中所反映出來的自然的美，也就為我的心靈所接受，使我真正感受到了美。1812 序曲之時，第一遍合排，我們吵鬧之嫌。這樣的作品其美究竟在何處呢？曹鵬先生向我們作出了解釋1812描寫拿

28、破又會有第三種中和的意見來消除它們之間的矛盾和緊張狀態(tài)所以，我的反駁意見如果能引出其他想法，就有其價值了。=有關美的話題很多嗎？有意義嗎？有什么現(xiàn)實意義？美概念仍然沒逃出如來佛的大掌心兒。夢如歌 2002.1.13答：美的存在來自于認為美的人的主觀意念。puppet 2001.12.17答：探討是有意義的，求真知是根本的。Shw72 2001.12.17答：美應是一種和諧，而且是一種對立統(tǒng)一中的和諧。川大- 天涯孤笛 2001.12.172001.12.17 2001.12.4答：可以說，世界上并沒有叫做“美”的實體性事物，被人們稱之為“美”的東西，其實應叫做“美的事物”。世界上只有“美物”而

29、沒有“美”。李志宏 2001.11.30答：美是什.只要這個偽命題已經(jīng)造就了兩千多年歷史上許十分精彩、大有啟發(fā)意義的美學論述和一部又一部出色的美學著作，而且還在繼續(xù)造就，它就仍有意義。-夢如歌（女士） 2001.11.21答：“美是什么”其實是個偽命題。凡是在這一命題下，以這種問題方式做出的回答都只能是錯誤的。吉林大學文學院李志宏 2001.11.13（式和內(nèi)涵的存在）夢如歌（女士）2001.9.30答：“審美中的美與純客觀的美并不總是重合。夢如歌 2001.9.252001925日.2001.9.8 夏雨（上海）答：快感不是生命力的核心。生命力的核心是發(fā)展，快感是伴隨發(fā)展而來的。綠楓 200

30、1.6.16答喜新厭”是人類向上的天性，求美的本-再美好的東西，幾經(jīng)熟視，也會令人漸淡漠。今天人類的進步和現(xiàn)代化世界的壯美，正是人類喜新厭舊的結果。夢如歌2001.6.20問；夢如歌女士說：“我感覺他倆（畢加索、馬藝星）的畫形式都有種生命力的激揚和擴張感，因此令人振奮、感受吸引?！笔巧硪曈X感官的呢？還是心理的呢？還是思維的？視覺藝術的核心意義何在？能不能具體談談？ 張藝生（上海）6 月 11 日答：“認為美是和諧、對稱和比例的觀念，是人類認識的幼稚時期的產(chǎn)物?！?楊小雍 6 月13 日印刷色彩印刷色彩()，很難得到理想的藍、紫、綠色。并且，墨CMYK 都用100濃度印刷，一定很好。然而，答案

31、是：錯！四個100%的色版印上去，紙張是承受不了的，油Photoshop ，要一個New 文件，轉成CMYK 格式，再填充上最黑的黑色，總之，盡你所能吧！然后，打開info 顯示板，將鼠標放到畫面上，看看info CMYK ！遠不到 300。你必須注意這點，太多的四色比率就有所提高，圖象就不易明亮。如何是好？(印刷時總墨量既然受到限制，當增加黑色時，必然降低其它三色的比例。)最好的辦法當然是盡可能地管理黑色通道。在將圖象轉換為CMYK 比度都可以加強圖象的色彩飽和度，這會使你的眼睛覺得圖象的色彩好象比實際色彩更明亮。我們知道，用CMY 章中提到“分色參數(shù)”這一名詞，后面我們會專門講解，請看第二

32、篇掌握黑色通道 分色參數(shù)，但現(xiàn)在，還是請將下面部分看完吧，它們都是有關聯(lián)的。在象夜景這樣的低調圖象以及大多數(shù)細節(jié)都很亮的高調圖象中色彩及細節(jié)。而對于高調圖象，如果你置入太多的黑色，會使圖象容易模糊并出現(xiàn)顆粒。當主要對象由中性灰或金屬色組成時如城市或金幣可生成中等或更加濃重的黑色尤其是當較淺的中性灰是受注意的中心部位時應注意避免偏色增加黑色總量有助于保證在全部顏色組成中具有較多的中性灰的內(nèi)容。這里要說明一下，增加黑色總量到底是什么意 思？首先你應先懂得什么叫中性灰所謂中性灰就是純灰色即指不同程度的黑在RGB 模式下，相同程度的三色加在一起將得到中性灰。比如，明度值200紅200綠200藍與25%

33、的中性灰是相等的。注意明度值與油墨百分比不是一回事。而210紅、200綠200 藍加在一起則產(chǎn)生偏紅的灰，它不再是中性色，它很容易受偏紅的影響，這就是偏色。在CMYK 模式下，情況就更復雜。因為油墨的不純，等量CMY 加在一起，不是中性灰。辦法是適量增加青色。見下面組成中性灰的CMY 油墨百分比組合。既然一定比例組合的CMY 油墨能夠產(chǎn)生中性灰，那么，反過來，也可以用中性灰，即一定百分比的黑來代替那個比例的CMY 油墨成分，這樣，就增加了黑色總量。比如：C50+M37+Y37=K50，K50 就是 50%的黑，它和另三個油墨的一定比例的組合實際上是相同的。那么，現(xiàn)在看看這個顏色成分：C70M4

34、2Y39K0，它的油墨總量是151，但你再看看剛才那個等式，我們是不是可以用 K50 去替代掉其中的大部分CMY 成分？可以的，你替換一下試試，結果是C20+M5+Y2+K50。黑色增加了，油墨總量卻減少了。在高速滾筒紙印刷機或凹版印刷機上印刷的作品下一篇講解具體的實現(xiàn)方式，即分色參數(shù)的具體設定。請看掌握黑色通分色參數(shù)。組成中性灰的 CMY 油墨百分比組合表(參考值)青色 品紅 黃色 中性灰5 3 3 510 6 6 1020131320251616253021213040292940503737506046466975636375807171809082829095878795在 Photo

35、shop 中，可以通過對分色參數(shù)的控制，以解決在不增加油墨總量的前提下保持圖象的細節(jié)、色彩度、及對比度的不同要求。在Photoshop5.5中，這個命令在：File-Color Settings-CMYK在Photoshop的早些版本中則在：File-Preferences-Separation分色參數(shù)的主要方式有三種，即GCRUCAUCR。下面我們分別介紹。GCR：灰色成分替代（用黑色油墨替代由CMY 組成的中性灰）GCR 的含義是這樣的：在CMY 顏色中，往往是兩種顏色起主導的作用，決定了色調的性質，而第三種色被稱為灰色成分，它僅起到增加黑色的作用例如，紅色主要是由品色和黃色組成的，如果你

36、添加一定量的青色，紅色將會變暗，青色太多時，紅色就臟了。在此，色是主色，青色是灰色成分。當然，灰色成分也指在一個顏色中的大致等量CMY三色組合這三種顏色組成中性灰使用黑色可以安全地替換掉某個顏色中的非彩色或灰色成分。請參考前一篇掌握黑色通理解黑色進行GCR分色，將用適當?shù)暮谏鎿Q掉多余的顏色(中性灰成分)。這種方法可以有效降低油墨總量，并有利于減少色偏，特別是對于皮膚色、新鮮的水果蔬菜、金屬及天空為主的圖象。GCR UCA 底色增益。黑色有助于保持主要的顏色變化區(qū)域辨暗調區(qū)的色彩變化。要在圖象的全部色調范圍內(nèi)保持豐富而生動的色彩，使用GCR 分色方式是最佳的。UCA：底色增益（在暗調區(qū)保持顏色

37、的飽和度）GCR 是目前彩色分色中大家較愛使用的主要方法。但它的缺點是：暗調區(qū)缺乏細節(jié)，并且黑色顯得比較單調。尤其是暗色調為主的圖象如夜景。使用UCA 分色技術，可以彌補其不足。UCA 分色在較暗的顏色中去除一些黑，同時加入CMY 三色，它與GCR 的處理方式恰好相反，但只在較暗的顏色區(qū)中發(fā)生作用，并且，加入三色的程度是由你控制的。在 GCR分色中指定的 UCA 量越高，用 CMY 替代陰影黑的程度就越高。UCACMY 成分，即保持中的印刷方法，不同的紙張，對油墨總量的限制是不同的。UCR：底色去除（加重陰影）GCR是用黑色替換任何色調范圍內(nèi)的CMYUCRUCR 的主要缺點是暗調顯得較為單調，

38、 GCRUCA的組合。其它幾項設定Separation Setup Black Genaration(GCR 后此項才有效，彈出菜單指定Photoshop Light（輕微）Heavy（重）的黑版用量較沒有最大Heavy Maximum,UCA CMY 的成分。Black Ink Limit(黑色油墨限制)：印刷紙張所能承受的最大黑版墨量。缺省值為100%UCA 的值，你也應該適量減少黑版墨量。Total Ink Limit(油墨總量限制)：印刷紙張所能表現(xiàn)的最大四色油墨總和。用它減去黑色油墨限制的量，即得到 CMY 三色油墨總量的限制值。一、黑色的含義及印刷中黑色實地密度的范圍”灰，中灰、深

39、灰、黑，有時用到焦黑概念。100反射的物體，印刷用9050%左右，其他印刷用紙（膠版紙、凸版18 左右，一般新聞紙印刷單色，黑的實地密度在 1.0-1.2，膠版紙印刷單色，黑的實地密度在 1.21.4。涂料紙黑的實地密度在 1.41.8。因此可以說黑實地密度在 1018 之間。二、黑版在彩色復制中的作用1、使用黑版能增強圖像的密度反差。以目前常規(guī)條件印刷，黃、品紅、青三原色油墨18 1.82.0，于是選用適當960.2-0.4 的有量。2、黑版能穩(wěn)定圖像的顏色。穩(wěn)定的范圍取決于黑版階調的長短，黑版的階調越長，穩(wěn)值。一般講，亮到中調顏色的偏差，可以調節(jié)網(wǎng)點面積大小解決，而網(wǎng)像的暗調，特別是75%

40、從北京地區(qū)多家印刷產(chǎn)品測試的結果看（用相同紙張、相同油墨、相同測控條3、黑版能加強圖像中至暗調的層次。由于印刷適性條件和人的視覺適應能力的限制， 能加強或補償暗調的層次。4、以黑灰為主色調的圖像，如具有悠久歷史，在世界美術領域中自成體系的中國畫， 版，復制效果則更好，更能體現(xiàn)國畫的風格。5時用底色去除方法UC對黑版作用的認識，重視對黑版制作與使用的研究。三、黑版階調的類型求，合理靈活地用好黑版，黑版大體上可分為三種類型：05或略有超出；有的適中，網(wǎng)點面積約在075%；有的深嶄， 095%。2、中調黑版。一般指按常規(guī)比例制作的黑版，因此也叫線性黑版，適合于彩色和非彩70 以上，網(wǎng)點面積可以占到全

41、圖面積的50%左右。3、長調黑版。適用于非彩色為主，彩色為輔的原稿。如以墨調（焦、濃、重、淡、清） 為主的國畫，復制時為了有利于再現(xiàn)非彩色系列，黑版階調可以制成 0100%，因此也叫全調黑版。黑版的網(wǎng)點面積可占全圖的 80以上，除基本色部位，在三原色版上階調要相應縮短。試驗證明，用了長調黑版，一般黃和品紅版階調在 050%，青版在 025%即可 達到要求。用桌面出版系統(tǒng)（DTP）的軟件功能實施并不難。中調為好；復制以非彩色占重要位置的圖像，用長調黑版效果會更好。（紙張、油墨、印刷、印刷過程和環(huán)境的綜合適性）（新聞紙或膠版紙）相反色少用些，網(wǎng)線用粗些。由于相反色用的少，黑版階調就要相對用長些、深

42、嶄地。的黑版階調寧可相對短些；如果多色機先印黑，黑版的階調可相對長些，效果會更好。四、黑版與三原色的關系0100網(wǎng)點面積的黑版也能生成不同亮度的非彩色。三原色階調都長（四個版總階調長超過 36，印刷品的效果容易產(chǎn)生灰、平、悶，而且不利于多色高速印刷；如果黑版和三原色版階調都短（50、品紅50、青30、黑80，四個版階調總長不能短于 24，印刷品的效果容易產(chǎn)生淺、平、薄、圖像密度反差不均，色調不連續(xù)的感覺，立體感、空間感不夠。夠，否則也會影響圖像色彩的鮮艷度和飽和度。善處理好黑版與三原色版的關系。五、單色文圖復制黑版的應用單色文圖復制技術相對簡單，但也存在較多問題需要研討。1。2.5 140；二

43、是曬版過程 中，可能是為了印刷時空白部位不上臟，曬版時曝光過量，顯影過頭，或兩者都過量，造成印版上筆劃偏細，網(wǎng)點縮小，整個印版偏淺；三是印刷過程中，給墨量或印刷壓力偏小，給水量偏大，有的是油墨底色濃度偏小，達不到墨色要求的黑度，需要明確原因，綜合解決。2、單色插圖質量：插圖是幫助或補充說明文章內(nèi)容的，使用得好能美化頁面，加強藝100120 133150 線英寸；三是網(wǎng)線角度使用不妥，由45135的視覺效果最好，因此單色圖像加網(wǎng)角度應用45135，但是較多的是用了的限制，造成黑白圖像質量不佳。3、要兼顧文圖質量：印刷向圖文并茂發(fā)展。存在著以圖為主，對文字重視不夠；或以文為主，對圖像重視不夠的現(xiàn)象

44、，如以圖為主的畫冊，為了照顧圖像質量，黑版就會曬淺， 造成文字密度不夠；黑版深了造成文字密度偏重，特別是筆劃偏多的繁體字存在糊瞎現(xiàn)象。以文字為主，印刷墨色是按文字墨色要求確定，這樣圖像就容易出現(xiàn)偏淺或偏深的現(xiàn)象。六、對黑版應用的幾點想法由于原稿的復雜性和印刷適性的多變性，黑版的應用比較靈活，但有規(guī)律可尋。、應重視黑版的應用與研究。在照相制版時用底色去除調節(jié)，指在圖像的混圍相對短；到了電子分色機制版時，用了程序化底色去除PC，用專用的計算電路程序控制實施底色去除；日本電分機用了全底色去除（IC、原理相同，只是去除范圍可到全階調，后又出現(xiàn)灰色替代GC，指圖像中非彩色不用三原色疊加產(chǎn)生，而完全用不同面、重視非彩色結構的應用與研究。從UCRPCRICR 到GCR，這實際是非彩色結構低成本。目前制版軟件都有這個功能，關鍵是如何用好。3、重視國畫復制黑版的應用與研究，中國畫以墨為主，在世界美術領域自成體系，歷史悠久。印刷可用長調黑版，多個黑版（版重點解決淡、清墨調）重、焦墨調拉不開、色調偏離，失去國畫的韻味。4、重視單色圖的制作和應用。書、刊、報等印刷品中的插圖越來越多，為了提高印刷的整體質量，應從設計、制版、曬版、印刷及用料方面給予全面考慮。色彩學色彩學- - 我們都得依賴上述過程才能有