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1、后印象主義繪畫 主 講 人：關(guān)麗平 授課班級(jí)：高二（一班）兩幅圖的對比你發(fā)現(xiàn)了什么不同？什么是后印象主義？ 泛指那些曾經(jīng)追隨印象主義，后來又極力反對印象主義的束縛，從而形成獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格的潮流。文藝復(fù)興到印象派繪畫作品日本浮世繪作品日本浮世繪作品后印象派代表作家及其藝術(shù)特征 代表人物：塞尚、梵高、高更。共同特征：重視自我的表現(xiàn)，強(qiáng)調(diào)變形和夸張，通過 作品來表現(xiàn)內(nèi)在的主觀感受。 但這種重自我表現(xiàn)的共同特征在他們各自獨(dú)立的繪畫中卻有著不同的表現(xiàn)形式，塞尚對焦點(diǎn)透視的探索和對立體構(gòu)成的鐘情，梵高對色彩 的癡迷和狂熱，高更對“直覺綜合主義”的執(zhí)著又形成了他們各自的獨(dú)特風(fēng)格 。莫奈霧中陽光透射的倫敦國會(huì)圣

2、維克多山大大小小的幾何形組成玩紙牌的人 人物在空間中的體積。梵高：對色彩的癡狂和狂熱 梵高所迷戀的色彩是其想象的主觀色彩，梵高認(rèn)為，人保存大自然里色彩的美不是通過呆板的模仿，而是通過在一同值的色彩層次帶的新創(chuàng)造。因此，他的畫總是色彩鮮艷，充溢著強(qiáng)烈的主觀情感，他嘗試運(yùn)用鮮艷的色塊和躍動(dòng)的線條來表達(dá)自己激動(dòng)和狂熱的情緒。 鮮明強(qiáng)烈的色彩象征著凡高的孤獨(dú)和不屈的心靈，他還善于運(yùn)用互補(bǔ)的色彩進(jìn)行對比，以增強(qiáng)色彩的表現(xiàn)力。星空 油畫 1889顏色強(qiáng)烈鮮亮，筆觸旋轉(zhuǎn)扭動(dòng)向日葵 油畫 1888互補(bǔ)色以及強(qiáng)烈鮮亮顏色的使用讓魯依橋鳶尾花 唐吉大爺肖像 油畫 1887與實(shí)景對比可看出對顏色的夸張以及喜愛麥田烏鴉 油畫 1890麥田實(shí)景高更：直覺綜合主義 和對色彩狂熱的凡高比，高更的風(fēng)格被稱 為“直覺綜合主義”,就是用線條和色彩象征性地概括客觀對象，強(qiáng)調(diào)繪畫的原始性、表現(xiàn)性、象征性、概括性與裝飾性，這是在吸收東方文化與原始土著文化的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的。高更的“直覺綜合主義”不是單純對繪畫形式的探索，而是主張要賦予線條、色彩等繪畫構(gòu)成因素以情感意義，通過繪畫形式表達(dá)思想和感情。高更試圖用具體可感知的形式表示出抽象的概念，從而努力表現(xiàn)出自己內(nèi)心世界中的

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