世界電影簡史

1、影視鑒賞 第一章 世界電影簡史 第二章中國電影簡史 第三章電視藝術(shù)的發(fā)展 第四章影視藝術(shù)的特性 第五章影視藝術(shù)中的景與鏡頭 第六章影視藝術(shù)中的聲音與色彩 第七章蒙太奇 第八章影視藝術(shù)的創(chuàng)作過程 第九章影視創(chuàng)作中的編、導、演 第十章影視藝術(shù)的鑒賞和評論第一節(jié) 電影誕生期(1895) 第一章 世界電影簡史 第二節(jié) 電影成長期(18951927) 第三節(jié) 電影成熟期(19271945) 第四節(jié) 電影發(fā)展期（1945） 第一節(jié) 電影誕生期(1895) 一、光影理論的發(fā)現(xiàn) 墨子：“光至景（影）亡”，“景，二光夾一光。一光者，景也”。 燈影戲第一章 世界電影簡史 燈市行(宋)范成大吳臺今古繁華地，偏愛元宵

2、燈影戲。春前臘后天好晴， 已向街頭作燈市。 通過光源照射剪紙類物象，投影在幕布或墻壁上產(chǎn)生活動的影像。燈影戲產(chǎn)生于中國漢代，盛行于唐宋， 清乾隆年間傳到法國。 第一節(jié) 電影誕生期 二、電影原理的發(fā)明幻盤詭盤走馬盤 活動視鏡 視覺殘留 1829年6月，比利時物理學家普拉托首次提出，人的眼睛在它所看到的物體離開后，物體的影子可以在視網(wǎng)膜上殘留0104秒。 光學影戲機第一章 世界電影簡史 第一節(jié) 電影誕生期二、電影原理的發(fā)明幻盤第一章 世界電影簡史 第一節(jié) 電影誕生期二、電影原理的發(fā)明第一章 世界電影簡史 詭盤第一節(jié) 電影誕生期二、電影原理的發(fā)明詭盤的觀看方式第一章 世界電影簡史 第一節(jié) 電影誕生期

3、二、電影原理的發(fā)明走馬盤 第一章 世界電影簡史 第一節(jié) 電影誕生期 二、電影原理的發(fā)明第一章 世界電影簡史 活動視鏡第一節(jié) 電影誕生期 二、電影原理的發(fā)明光學影戲機更衣室旁繪制動畫第一章 世界電影簡史 第一節(jié) 電影誕生期 三、活動電影的問世 要想制造真正的電影，還必須利用照相。 普拉托普拉托 1823年，法國人尼埃浦斯用14小時的曝光時間拍攝了世界上的首張名為餐桌的照片。 18721876年美國攝影師慕布里奇將馬的奔跑姿態(tài)用12-24臺照相機連續(xù)拍攝下來，這些連續(xù)的畫面用一種叫“動物放映機”幻燈放映時，奔馬形象栩栩如生。 第一章 世界電影簡史 第一節(jié) 電影誕生期 三、活動電影的問世 愛德華慕布

4、里奇第一章 世界電影簡史 第一節(jié) 電影誕生期 三、活動電影的問世 1880年，法國生理學家馬萊運用左輪手槍的原理試制成“攝影槍”，獲得了連續(xù)拍攝活動對象的成功。第一章 世界電影簡史 第一節(jié) 電影誕生期 三、活動電影的問世 1894年,愛迪生制成“電影視鏡”，以后又發(fā)明了35毫米軟質(zhì)電影膠片，建造了世界上第一座名為“黑瑪麗”的攝影棚。 愛迪生第一章 世界電影簡史 愛迪生和他的實驗室全體職員第一節(jié) 電影誕生期愛迪生的黑瑪麗攝影棚第一章 世界電影簡史 電影視鏡電影視鏡的內(nèi)部構(gòu)造第一章 世界電影簡史 一個人打噴嚏的過程 三、活動電影的問世 1894年“電影視鏡”傳入法國，里昂的照相師安東盧米埃爾(18

5、40-1911)決定將它加以改進。 1894年底，盧米埃爾的兩個兒子奧古斯特盧米埃爾(1862-1954)和路易盧米埃爾(1864-1948)兄弟試制成了一種既是攝影機又是放映機和洗印機的“活動電影機” 。第一章 世界電影簡史 安東盧米埃爾奧古斯特盧米埃爾 路易盧米埃爾 第一章 世界電影簡史 第一節(jié) 電影誕生期 三、活動電影的問世 活動電影機用抓片機構(gòu)抓動膠片，膠片通過片門時，所作的是停動停動的間歇運動，讓影像投射到銀幕上，真正意義上的“電影”誕生了?；顒与娪皺C第一章 世界電影簡史 電影攝影機原理（放映機與之相同）第一節(jié) 電影誕生期 三、活動電影的問世 1895年12月28日，盧米埃爾兄弟在巴

6、黎卡普辛大街14號一個咖啡館的地下室里首次公映了工廠大門、漁船出港、火車到站、水澆園丁、嬰兒喝湯等十二部影片，這一天便被認定為電影誕生的日子。第一章 世界電影簡史 工廠大門火車到站漁船出港第二節(jié) 電影成長期(18951927) 電影的誕生并不意味著它就是一種獨立的藝術(shù)形式。 使電影成為藝術(shù)的是格里菲斯和愛森斯坦。 一、世界電影史上的兩大傳統(tǒng) 1盧米埃爾與寫實主義傳統(tǒng) （1）把日常生活中常見場景作為拍攝對象，成為盧氏電影的紀實風格。 （2）力求使形象還原于現(xiàn)實，和現(xiàn)實中所看到的自然情景完全一樣。 （3）盧米埃爾反對藝術(shù)加工。 電影要真正成為藝術(shù)必須在表現(xiàn)生活真實的基礎(chǔ)上，以獨特的視覺語言進行藝術(shù)

7、的加工，使藝術(shù)的假定性和生活的逼真性得到和諧的統(tǒng)一。第一章 世界電影簡史 第二節(jié) 電影成長期 一、世界電影史上的兩大傳統(tǒng) 2喬治梅里愛與技術(shù)主義傳統(tǒng) （1）把戲劇元素諸如劇本、演員、布景搬上銀幕，使電影具有情節(jié)化和戲劇化的特點。 （2）首創(chuàng)了一系列特技攝影，為電影語言的發(fā)展作出了積極的貢獻。 （3）“銀幕即舞臺”的僵化觀念限制了梅里愛在藝術(shù)上的發(fā)展。 喬治梅里愛（1861-1938） “視點統(tǒng)一”，固定攝影機位，把舞臺痕跡暴露在銀幕上造成虛假。 “拒拍實景”，把自己封閉在攝影棚里，不屑于去拍任何一個實景。第一章 世界電影簡史 第二節(jié) 電影成長期 二、格里菲斯的原始綜合 1格里菲斯的主要貢獻 使

8、蒙太奇成為電影藝術(shù)的敘事手段和表現(xiàn)手段。利用攝影機的運動不斷變換鏡頭的方位和角度，產(chǎn)生不同的景別，運用“切換”、“圈入”、“圈出”等手法進行剪輯，形成交叉蒙太奇和平行蒙太奇。 大衛(wèi)格里菲斯（18751948）第一章 世界電影簡史 第二節(jié) 電影成長期 二、格里菲斯的原始綜合 2 格里菲斯電影的特點 （1）視點的解放，攝影機具有自由的運動性，造成了視點的解放。 （2）改變了影片的構(gòu)成單位，即由場景變?yōu)殓R頭，使影片構(gòu)成形式由若干鏡頭構(gòu)成一個場景，再由若干場景構(gòu)成一部電影。 第一章 世界電影簡史 第二節(jié) 電影成長期 二、格里菲斯的原始綜合 3格里菲斯的兩部巨片 （1）一個國家的誕生（1915年） （2

9、）黨同伐異（1916年） 本片是格里菲斯藝術(shù)上達到最高峰的標志。 一個國家的誕生海報格里菲斯開創(chuàng)了電影藝術(shù)新時代蒙太奇時代。 第一章 世界電影簡史 第二節(jié) 電影成長期 三、美國的喜劇電影 1喜劇片的代表人物 （1）美國電影之父麥克:賽納特 1912年，賽納特建立了著名的“啟斯東制片廠”，這是美國制片廠制度的最早雛形。 （2）卓越的喜劇大師:查利卓別林 （3）勃斯特基頓 2卓別林電影的藝術(shù)特色： （1）對舊世界給予深刻批判，在笑聲中完成對舊世界的否定。 （2）內(nèi)容通俗，含義深刻，藝術(shù)手法極為樸實，很多場面都是用全景拍攝。 卓別林與基頓將默片時期的喜劇藝術(shù)推向巔峰。 第一章 世界電影簡史 第二節(jié)

10、電影成長期 四、蘇聯(lián)的蒙太奇學派 1蘇聯(lián)蒙太奇學派的代表人物： （1）庫里肖夫 （2）愛森斯坦 （3）普多夫金 2.愛森斯坦的蒙太奇理論 （1）兩個鏡頭的對列可以產(chǎn)生新的含義。 （2）首創(chuàng)“蒙太奇思維”概念。 又被稱為“電影實驗室” 派 蒙太奇的實踐起始于美國，理論上的探索起始于在蘇聯(lián)。 愛森斯坦(18931948)第一章 世界電影簡史 第二節(jié) 電影成長期 四、蘇聯(lián)的蒙太奇學派 3戰(zhàn)艦波將金號( 1925年) 愛森斯坦的經(jīng)典之作戰(zhàn)艦波將金號具有紀實風格，同時運用蒙太奇思維對歷史事件進行典型化的藝術(shù)處理，使影片具有震撼人心的藝術(shù)效果，其中的“敖德薩階梯”已成為世界電影中的經(jīng)典場面。 4普多夫金

11、著重研究辯證法與蒙太奇的聯(lián)系，把蒙太奇提高到辯證思維高度來認識，使蒙太奇的研究進入新的階段。 戰(zhàn)艦波將金號(又譯為波坦金戰(zhàn)艦)第一章 世界電影簡史 第二節(jié) 電影成長期 五、歐美的其他流派 1.英國的勃列頓（布賴頓）學派 （1）主張表現(xiàn)普通人的生活命運和思想情趣。 （2）對特寫畫面作了長時間的試驗并取得成功，這是蒙太奇的重要方法之一。 （3）善于營造電影節(jié)奏，最早運用交叉蒙太奇使追逐者和被追逐者交替出現(xiàn)，這是后來的驚險電影中最常用的手法，代表作是中國教會被襲記。 第一章 世界電影簡史 第二節(jié) 電影成長期 五、歐美的其他流派 2.德國的表現(xiàn)主義 表現(xiàn)主義是20世紀初流行于德、奧、北歐等地具有反主流

12、傾向的資產(chǎn)階級文學藝術(shù)流派，該派對黑暗的社會現(xiàn)實帶有盲目反抗情緒，強調(diào)表現(xiàn)自我感受，以過分夸張的形體和色彩發(fā)泄內(nèi)心的苦悶。 1919年德國戰(zhàn)敗，表現(xiàn)主義侵入電影，形成電影流派。重要代表作為羅伯特維內(nèi)的卡里加里博士。該派慘淡經(jīng)營三十年，終因與日漸興盛的現(xiàn)實主義主流電影相去甚遠而走向衰弱。 第一章 世界電影簡史 第二節(jié) 電影成長期 五、歐美的其他流派 3美國的羅伯特弗拉哈迪（ 1884-1951 ） 19101916年，在北極海岸拍下長達七萬英尺的愛斯基摩人生活情景并制作出舉世聞名的北方的納努克。1926年，大膽選用難于掌握的全色片獲得成功，從此全世界的攝影師改用全色膠片拍攝電影。 北方的納努克第

13、一章 世界電影簡史 羅伯特弗拉哈迪第二節(jié) 電影成長期 五、歐美的其他流派 弗拉哈迪的主要貢獻： （1）以藝術(shù)的手法大規(guī)模實拍生活場景，并與戲劇主義影片一爭高低，顯示了紀實電影的遠大前景。 （2）對長鏡頭進行了探索，拍捕海豹的場面成為長鏡頭最早的范例。 （3）將真實的生活場景與編導的想象和詩意巧妙地結(jié)合起來，成為現(xiàn)實主義的大師。 第一章 世界電影簡史 第三節(jié) 電影成熟期(19271945) 一、有聲電影和彩色片的問世 1927年10月，好萊塢推出的爵士歌王插入了對白和歌唱，這是世界上第一部有聲片。 1935年，美國導演馬摩里安導演的彩色故事片浮華世界問世，這是世界上第一部彩色片。 有聲電影和彩色

14、片的問世，標志著電影的成熟。 第一章 世界電影簡史 爵士歌王海報第三節(jié) 電影成熟期 二、美國電影的鼎盛 1制片廠制 制片廠制的特點： （1）把電影業(yè)變成大規(guī)模的壟斷性企業(yè)； （2）制片廠內(nèi)部分工精細； （3）制片人專權(quán)； （4）實行明星制度。 2類型電影 類型電影具有重復性和可預見性，特征如下: （1）公式化的情節(jié)； （2）定型化的人物； （3）圖解式的視覺形象。 20世紀?？怂姑赘呙穳艄S聯(lián)美華納派拉蒙哥倫比亞環(huán)球第一章 世界電影簡史 第三節(jié) 電影成熟期 二、美國電影的鼎盛 3美國電影中最常見的類型片 (1)西部片 (2)喜劇片 (3)歌舞片 (4)犯罪片 (5)類型片之外的優(yōu)秀影片 關(guān)山飛

15、渡海報 摩登時代劇照雨中曲海報蝴蝶夢海報第一章 世界電影簡史 第三節(jié) 電影成熟期 4好萊塢神童奧遜威爾斯的電影被稱為反好萊塢主流電影的公民凱恩，是好萊塢神童奧遜威爾斯的代表作。影片的最大成就，在于開拓了現(xiàn)代電影的新思維。整部影片用倒敘手法，通過記者的采訪，從六個不同視角介紹與評說報界巨頭凱恩的一生。影片確立了現(xiàn)代電影的基調(diào)，奠定了它在電影史上的重要地位。 二、美國電影的鼎盛公民凱恩海報第一章 世界電影簡史 第三節(jié) 電影成熟期 三、蘇聯(lián)電影的發(fā)展 1蘇聯(lián)電影業(yè)在30年代有了空前發(fā)展，電影的題材分兩類：一是反映蘇聯(lián)人民革命斗爭歷史和現(xiàn)實生活的影片，二是對古典名著的改編。 1934年，第一部社會主義

16、現(xiàn)實主義代表作夏伯陽問世，該片的思想內(nèi)容和藝術(shù)技巧都達到了一個新的高度。 30年代后半期，蘇聯(lián)電影進入新的創(chuàng)作高峰期。240年代開始，由于反法西斯戰(zhàn)爭的爆發(fā)，蘇聯(lián)人民投入了偉大的衛(wèi)國戰(zhàn)爭，德國法西斯的侵略及國內(nèi)個人迷信、個人崇拜等因素的干擾，幾乎使電影制作瀕臨停頓。夏伯陽海報第一章 世界電影簡史 一、意大利新現(xiàn)實主義1意大利新現(xiàn)實主義的特征（1）集中反映戰(zhàn)后意大利的社會現(xiàn)實和民族悲劇；（2）影片具有高度的真實性；強調(diào)創(chuàng)作方法上的紀實性、追求銀幕效果的逼真性，主張：到街頭進行實拍；如實表現(xiàn)真實生活中的人和事；聘用非職業(yè)演員，反對明星制。（3）強調(diào)影片的樸實自然，拒絕玩弄手法。 新現(xiàn)實主義的代表人

17、物之一安東尼奧尼 2意大利新現(xiàn)實主義的主要作品 3意大利新現(xiàn)實主義的影響 第一章 世界電影簡史 第四節(jié) 電影發(fā)展期（1945） 第四節(jié) 電影發(fā)展期二、法國新浪潮運動 1法國新浪潮運動特征： （1）反對戲劇式結(jié)構(gòu)模式、反對僵化的以導演資歷為基礎(chǔ)的制片制度，影片內(nèi)容深受存在主義哲學與弗洛伊德主義的影響，深入自我的內(nèi)心和下意識； （2）有意侵犯傳統(tǒng)的電影語言、蔑視技巧和規(guī)范，隨心所欲地進行場景調(diào)度，不按邏輯進行畫面的剪輯。 2法國新浪潮運動的主要作品 3法國新浪潮運動的局限及影響 新浪潮運動的代表人物之阿侖雷乃 第一章 世界電影簡史 第四節(jié) 電影發(fā)展期 三、新德國電影運動 1新德國電影運動的特征（1）重新確認電影的敘事