港劇離“死”而復(fù)“生”究竟還有多遠

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北上進行時

從去年的《盲俠大律師》《使徒行者2》到《溏心風暴3》起，闊別已久的港劇以網(wǎng)劇形式再度“北上〞內(nèi)地市場，大量人也將2022年定義為港劇元年。今年第一季度，香港國際影視展上三大平臺的片單備受矚目，視頻平臺再度與港劇深度合作，甚至自己擔綱制作方一員，“衛(wèi)斯理〞“宮心計〞等大IP再現(xiàn)影視劇市場，2022年，港劇為“回歸〞也是拼了！然而，看似“昌盛〞的背后，也埋下諸多“待定〞，行業(yè)內(nèi)外充滿問號，港劇以新形式北上正在進行時，資本利益之外，曾經(jīng)一度創(chuàng)造輝煌的內(nèi)容質(zhì)量是即將迎來“死而復(fù)生〞，還是依舊問題重重？

港劇為“回歸〞也hin拼你的TVB變身“網(wǎng)劇〞了

還記得不久前被圍觀的《盲俠大律師》《反黑》《使徒行者2》《溏心風暴3》嗎？去年，幾部連番上線的港劇皆在“追劇圈〞引起了探討，正因此，大量業(yè)內(nèi)人將2022年定義為“新港劇元年〞。在內(nèi)地資本的支持下，香港制作團隊與優(yōu)愛騰三大視頻網(wǎng)站頻頻合作，拉開了港劇“回歸〞的序幕，也同時走出了“新〞路線。跳出地域限制，依托互聯(lián)網(wǎng)是這次港劇再度“北上〞的新方式。去年，TVB便進行了一輪試水——與內(nèi)地視頻網(wǎng)站合作推出了數(shù)部與香港同步播出的劇集。TVB節(jié)目及制作副總經(jīng)理杜之克也一度表示，TVB每年起碼做23部自制劇，跟內(nèi)地網(wǎng)站達成合作的劇集已過半數(shù)，大規(guī)模地同步登陸內(nèi)地視頻網(wǎng)站或許能令港劇在內(nèi)地重新流行。而今，在去年小試市場后，這股北上之風更為迅猛。

今年三月，香港國際影視展上，視頻網(wǎng)站已競相流露出2022年繼續(xù)拓展港劇市場的“野心〞。優(yōu)酷與TVB、TVBC共同推出“全球同步劇系列〞，宣布獲取TVB在2022年十余部新劇的內(nèi)地獨播版權(quán)。而另一方面，騰訊視頻在影展上也同時透露，推進新港劇仍是今年的計劃之一，《宮心計2之深宮計》將在五月與觀眾見面，并實現(xiàn)在自家平臺與TVB同步播出。除此之外，雙方也將繼續(xù)聯(lián)手打造《使徒行者3》《鐵探》等劇集。

影展剛剛落幕，劇集便紛紛上線，本月初，優(yōu)酷與邵氏兄弟影業(yè)合作的《飛虎之潛行極戰(zhàn)》與觀眾見面，苗僑偉、吳卓羲、黃宗澤等主演也十分滿足“港劇迷〞的期待陣容。不過，緊隨其后，愛奇藝則更令觀眾“震驚〞，由自家平臺出品的《冒險王衛(wèi)斯理之支離人》不但打出一記“回憶殺〞，延續(xù)了倪匡的大IP衛(wèi)斯理系列，還請來王晶監(jiān)制，余文樂、任達華、林家棟下場拍網(wǎng)劇……當這些信息接踵而至，不僅令人抱有一絲空想，曾經(jīng)輝煌了一個時代，陪伴了幾屆觀眾的港劇，這一次真要蓄力北上、回歸主流市場了？！強勢來襲卻瀕臨“仆街〞港劇畢竟怎么了？

如今，港劇“回歸〞的陣仗鋪開了，且勢頭更加猛烈，效果呢？網(wǎng)友目前的反饋是——難堪！

當人氣電影咖余文樂、金像獎最正確男主得主任達華、林家棟、“石榴姐〞苑瓊丹和IP“衛(wèi)斯理〞的名字并列出現(xiàn)，并由王晶擔綱監(jiān)制，不少網(wǎng)友紛紛點開《冒險王衛(wèi)斯理之支離人》一探到底甚至滿懷期待，然而，撲面而來的感受卻只剩下一個——雷。特效好多，效果卻很差，令彈幕不住發(fā)問：“做不好特效能做好劇情嗎？〞顯然，劇情同樣令人感到有些“一言難盡〞，網(wǎng)友點評可歸結(jié)為“人設(shè)無腦，劇情幼稚〞，種種硬傷，都白白浪費了卡司陣容與“影帝團〞的演技。而另一邊，《飛虎之潛行極戰(zhàn)》也不容樂觀，盡管豆瓣評分截至本刊發(fā)稿仍守住了7分大關(guān)，但評論區(qū)中卻充滿網(wǎng)友的“可惜〞：久違的味道，卻只剩熟悉的設(shè)定。港劇再度強勢來襲，口碑卻“仆街〞，“總負眾望〞背后也有成因……

文化沖突

不可否認，盡管香港“回歸〞已是20年前的事，但香港地域與內(nèi)地始終存在著不小的文化差異性。曾經(jīng)，能超越這種文化屏障的當屬武俠、古裝劇，因其特別的調(diào)性與文化中的共性，總得以奇妙化解由于兩地背景而帶來的差異感，即便是因戲需求海峽兩岸三地甚至海外華人合作時，對手戲也能最大程度地降低違和感。但是，隨著香港古裝劇市場的更加不景氣，金庸、古龍等作品IP被過度消耗殆盡后，這橋梁已“中斷〞。

而對于現(xiàn)代都市劇中，盡管內(nèi)地觀眾群體數(shù)量巨大，也不乏“港劇情結(jié)〞，但隨著內(nèi)地近年內(nèi)的飛速發(fā)展，分眾時代也已到來，即便美劇、英劇、日劇、韓劇等皆來自不同文化背景且各自開花，但人們卻越來越趨向于在各自差異中尋覓精神上的共性，這一點上，港劇卻顯現(xiàn)出些許“排外〞特質(zhì)，“港味〞當然要葆有，但精神依舊過度屬于“地方〞就會缺乏和群眾的“共鳴〞。

來自內(nèi)地的“限制〞

從多年前開始，早在“TVB時代〞的“式微〞之前，大量來自香港的優(yōu)秀制作人與編劇紛紛“離巢〞，以個人或公司形式進入內(nèi)地市場。盡管不少導(dǎo)演都曾表示，內(nèi)地給予了他們更自由的創(chuàng)作環(huán)境以及在制作方面的“話語權(quán)〞，但“限制〞也不在少數(shù)。

香港導(dǎo)演、編劇、制作人鐘澍佳曾表示，希望內(nèi)地的電視劇可以更加精練、加快節(jié)奏。而事實往往是，香港對電視劇工業(yè)化水平有一定要求，會準確計算至廣告劇情有無追看點，每集結(jié)尾的“懸念〞是否足以吸引觀眾繼續(xù)追劇，但內(nèi)地市場卻做不到這點，也會出現(xiàn)30集被剪輯成40集的事，創(chuàng)原本的設(shè)置都失去意義。來自資本方的限制也同樣會影響質(zhì)量，同樣來自香港的盧倫常在合作時就會慎