隋唐五代文學史資料

隋唐五代文學（581——978）12345左圖：敦煌舞譜，今藏于倫敦大英博物館的斯5643號。大英博物館還有大量敦煌的絹畫文書以及甲骨文等。如今，敦煌遺書在中國國內僅存2萬件，而該館卻有1.37萬件之多。6李思訓的《江帆樓閣圖》江帆樓閣圖，傳為唐代畫家李思訓的手筆，是古代繪畫中早期青綠山水畫的代表作品。李思訓(公元65l——718年)是唐朝宗室。他不僅是一位“早以藝稱于當時”的大畫家，同時是一位以戰(zhàn)功顯赫的右武衛(wèi)大將軍。李思訓的山水畫創(chuàng)作，在我國山水畫發(fā)展史上有重要的地位，以他為代表的青綠山水一派，和盛唐以后興起的水墨山水，為晚唐五代山水畫的成熟，準備了較為充分的條件。7張萱，京兆（今陜西西安〕人，開元間（713—741年），任史館畫直，工畫人物，好畫婦女嬰兒。《虢國夫人游春圖》（也是宋徽宗的摹本，現(xiàn)藏東北博物館），畫的內容是楊貴妃的姐妹虢國夫人一行七人游春的行列，把貴婦人們玩賞春光、悠然自得的神情，表現(xiàn)得很生動，還有秦國夫人、韓國夫人在內，反映了楊家兄妹集團無聊而驕奢的生活。人物形象流露著艷媚豐滿的風格。8唐詩的體制一、樣式唐代詩歌樣式可分為兩大類：（一）古體詩：五七言古詩，新舊樂府，七言歌行。這三種詩歌樣式，只有新樂府是唐代的創(chuàng)體。這三種詩體有以下四個特點：⑴篇無定句。⑵有的樣式如歌行體還句無定字，篇幅可長可短，整齊的句式中，可以夾雜一些雜言詩句。⑶沒有嚴格的聲韻對偶。⑷平仄粘對任其自然。1．五、七言古詩：“以律法行古”：杜甫《奉贈韋左丞相二十二韻》（五古）、《送孔巢父母謝病用漢魏以來的舊形式（緣事而發(fā)）。

92、新舊樂府新樂府完全由詩人自己制題命意，所謂“即事名篇”。新樂府即用新題寫時事的樂府式的詩。元稹《古題樂府序》：“近代唯詩人杜甫《悲陳陶》、《哀江頭》、《兵車行》、《麗人行》等，凡所致行，率皆即事名篇，無復依傍?！?0

古樂府（舊樂府）：純用漢魏以來的舊形式（緣事而發(fā)）第一，擬賦古題（緣題詠事。內容按題所寫，《春江花月夜》、《蜀道難》、《行路難》、《將進酒》、《關山月等》）第二，只借用古樂府的題目，內容完全是新的。如李白《丁都護歌》、《關山月》（明月出天山），僅取其聲情哀怨，內容與題意不合。第三，唐時古樂府在體裁上有變化，如王昌齡的《出塞》（秦時明月漢時關）、《從軍行》（烽火城西百尺樓）等。113．七言歌行：錢木庵《唐音審律》：“歌行本出于樂府”，“凡七言及長短句不用古題者，通謂之歌行”。如李白的《夢游天姥吟留別》、白居易的《長恨歌》、《琵琶引》等。12第二、近詩體。近體概念，是唐人相對漢魏詩而言。即指唐時流行的新體格律詩。五七言絕句，五七言律詩，五七言排律。（十句以上的律詩，有多至百詠者。除首末二聯(lián)外，上下句都需對仗。也有隔句相對的，稱扇對）這類詩歌樣式醞釀于南北朝時期，而成熟于唐代。其特點：一是篇有定句（排律在外），二是句有定字，三是字聲平仄相間，四是句法有規(guī)律的對偶。131、永明體：是我國古代詩歌由自然吟唱之古體到人為格律轉變的開始。四聲：平上去入八?。浩筋^，上尾，蜂腰，鶴膝，大韻，小韻，旁紐，正紐。永明體詩歌：《南史.陸厥傳》：“永明（齊武帝蕭賾年號489——493）時，盛為文章。吳興沈約、陳郡謝脁、瑯琊王融，以氣類相推轂。汝南周颙善識聲韻，約等文皆用宮商，將平上去入四聲以制約，有平頭，上尾，蜂腰，鶴膝。五字之中，音韻悉異；兩句之內，角徵不同，不可增減，世呼為永明體?！?4近體詩的格律：1、平起式（平起入韻式；平起不入韻式）2、仄起式（仄起入韻式；仄起不入韻式）五絕第一、仄起仄收式（首句不入韻）仄仄平平仄平平仄仄平平平平仄仄仄仄仄平平詩例：王之渙《登鸛鵲樓》（下平聲、十一尤）白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓。15第二、仄起平收式（首句入韻）仄仄仄平平平平仄仄平平平平仄仄仄仄仄平平詩例：盧綸《塞下曲》（上平聲一東）林暗草驚風，將軍欲引弓。平明尋白羽，沒在石棱中。第三、平起仄收式（首句不入韻）平平平仄仄仄仄仄平平仄仄平平仄平平仄仄平詩例：杜甫《復愁》（上平聲八齊）人煙生僻處，虎跡過新蹄。野鴨翻窺草，村船遞上溪。16第四、平起平收式（首句入韻）平平仄仄平仄仄仄平平仄仄平平仄平平仄仄平詩例：盧綸《塞下曲》（上平聲七虞）鷲鈴金仆姑，燕尾繡蟊弧。獨立揚新令，千營共一呼。17七絕第一、平起平收（首句入韻）――111――11――11－11―――11――111――詩例：李白《春夜洛城聞笛》（下平聲七庚）誰家玉笛暗飛聲，散入春風滿洛城。此夜曲中聞折柳，何人不起故園情。第二、平起仄收（首句不入韻）――11――111――11－11―――11――111――詩例：竇鞏《南游感興》（上平聲十灰）傷心欲問前朝事，惟見江流去不回。日暮東風春草綠，鷓鴣飛上越王臺。18第三，仄起平收式（首句入韻）11――11－――111――――11――111――11――詩例：劉禹錫《烏衣巷》（下平聲六麻）朱鵲橋邊野草花，烏衣巷口夕陽斜。舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。19第四，仄起仄收式（首句不入韻）11―――11――111――――11――111――11－詩例：《九月九日憶山東兄弟》（上平聲十一真）獨在異鄉(xiāng)為異客，每逢佳節(jié)倍思親。遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。20五律（正格為首句不入韻）第一，仄起仄收式（首句不入韻）11――1――11－―――11111――11――1――11－―――11111――杜甫春望（下平聲十二侵）國破山河在，城春草木深。感時花濺淚，恨別鳥驚心。烽火連三月，家書抵萬金。白頭搔更短，渾欲不勝簪。21第二，仄起平收（首句入韻）111――――11－―――11111――11――1――11－―――11111――杜甫月夜憶舍弟（下平聲八庚）戌鼓斷人行，邊秋一雁聲。露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明。有弟皆分散，無家問生死。家書長不達，況乃未收兵。22第三，平起仄收式（首句不入韻）―――11111――11――1――11－―――11111――11――1――－11－王維《山居秋瞑》（下平聲十一尤）空山新雨后，天氣晚來秋。明月松間照，清泉石上流。竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。隨意春芳歇，王孫自可留。23第四，平起平收式（首句入韻）――11－111――11――1――11－―――11111――11――1――11－李商隱《風雨》（下平聲一先）凄涼寶劍篇，羈泊欲窮年。黃葉仍風雨，青樓自管弦。新知遭薄俗，舊好隔良緣。心斷新豐酒，銷愁斗幾千。24七律第一，平起平收式（正格首句入韻）――111――11――11－11―――11――111――――11――111――11－11―――11――111――李商隱隋宮（下平聲六麻）紫泉宮殿鎖煙霞，欲取芙城作帝家。王璽不緣歸日角，錦帆應是到天涯。于今腐草無螢火，終古垂楊有暮鵲。地下若逢陳后主，豈宜重問后庭花。25第二，平起仄收式――11――111――11－11―――11――111――――11――111――11－11―――11――111――元稹遺悲懷（上平聲十灰）謝公最小偏憐女，嫁與黔婁百事乖。顧我無衣搜藎篋，泥他沽酒拔金釵。野蔬充膳甘長藿，落葉添薪仰古槐。今日俸錢過十萬，與君營奠復營齋。26第三，仄起平收式（首句入韻）11――11－――111――――11――111――11－11―――11――111――――11――111――11－杜甫堂成（下平聲三肴）背郭堂成蔭自芳，緣江路熟俯青郊。榿林礙日吟風葉，籠竹和煙滴露梢。暫止飛鳥將數(shù)子，頻來語燕定新巢。旁人錯比揚雄宅，懶惰無心作《解嘲》。27第四，仄起仄收式（首句不入韻）11―――11――111――――11――111――11－11―――11――111――――11――111――11－劉禹錫酬柳州贈別（上平聲四支）去國十年同赴召，渡湘千里又分歧。重臨事異黃丞相，三黜名慚柳士師。歸目并隨回雁盡，愁腸正遇斷猿時。桂江東過連山下，相望長吟有所思。28（二）押韻十法1、平韻：近體詩以押平韻為原則。2、借韻：又稱為“襯韻”，是指七言絕句或七言律詩的第一句可以放寬限制，不押本韻的押韻法。

293、鄰韻：借韻所借有一定限制，即必須借用鄰近的韻部韻字，根據(jù)唐詩實際用鄰韻的情況，可以分為八類：①東——冬②支——微——齊③魚——虞④佳——灰⑤真——文——元——寒——刪——先⑥蕭——肴——豪⑦庚——青——蒸⑧覃——鹽首句用鄰韻僅以此八類謂限，音近通押不符唐人規(guī)則。

304、限韻：從場合講:①試場限韻：如《賦得古原草送別》②詩人集會賦詩限韻從作法講:①限韻不限字②限韻兼限字

315、和韻：和他人詩歌，仍用原韻叫和韻。第一，用別人詩中原有韻字，而且遵守其韻字先后次序的名“次韻”“步韻”。第二，用別人詩中原有韻字，而其韻字先后次序不同的叫同韻。第三，依原唱所用韻部，但韻字不同的叫依韻。6、迭韻：用自己前詩的韻，即自己和自己的詩，再迭，三迭…逞才表現(xiàn)。327、葫蘆韻：唐詩十韻排律中用韻法。二、四韻腳押一韻部，六、八、十、十二四個韻腳押另一個韻部的韻，形成前小后大葫蘆狀。8、轆轤韻：即律詩中可以“雙出雙入”律詩前二韻腳（二、四）押“甲”韻，后兩個韻腳押“乙”韻。9、進退格：律詩中“進”退法，即律詩韻腳可以交替使用“甲”“乙”兩個韻部，第二句押“寒”，第四句押“刪”，第六句押“寒”，第八句押“刪”。33

10、寬乍韻：《平水韻》各部韻字不一樣，字多稱寬韻，字少稱窄韻，寬韻自由，選擇余地大，窄韻處處受限制，選擇余地小。寬韻（8部）：支、先、陽、庚、尤、東、真、虞中韻（11部）：元、寒、魚、蕭、侵、冬、灰、齊、歌、麻、豪窄韻（7部）：微、文、刪、青、蒸、覃、鹽險韻（4部）：江、佳、肴、咸34（三）押韻八忌1、出韻：除鄰韻借字外，均須押本韻，考場作不及格。2、轉韻：同時用兩個韻部韻字，第二（四），用甲；后二（四）用乙部。3、混韻：同時用平仄二韻。4、復韻：同一韻字出現(xiàn)兩次或同義字出現(xiàn)兩次，花華葩，香芳、憂愁號咷之類字意義相同，等于本字出現(xiàn)兩次。355、湊韻：韻字與詩意完全無關，僅起一個音節(jié)作用。6、僻韻：生僻字，晦澀難懂韻字。7、啞韻：粗俗不響韻字，氣悶不暢。8、倒韻：連綿字倒過來用。⑴倒用不損原意可用：月明——明月；清江——江清；皇帝——帝皇⑵倒用害意不可用：山林——林山；黃鶯——鶯黃；春風——風春36說明：近體詩的拗救：凡不合平仄格式的叫“拗”。⑴一三五不論，二四六分明。這是詩人在近體詩格律求得自由的解救辦法。但這只適用于仄起式。若是平起式，五言第一字平仄必須分明，“平平仄仄平”不得改為“仄平仄仄平”；七言的第三字平仄必須分明“仄仄平平仄仄平”不能為“仄仄仄平仄仄平”，否則犯孤平。⑵拗救種類甚多，初學者以正例為準。37

唐詩有關典籍簡介1、《全唐詩》

唐詩總集。清康熙四十四年（1705）三月――四十五年十月，彭定求等十人奉敕編校。曹寅負責刊刻事宜。九百卷目錄十二卷收詩48900余首，作者2200余人體例：以帝王后妃作品列于首、其次為樂章、樂府；接著是歷朝作者，略按時代先后編排，附以作者小傳；最后是聯(lián)句、逸句、名媛、僧、道士、仙、神、怪、夢、諧謔、判、歌、讖記、語、諺謎、謠、酒令、占辭、蒙求，而以補遺、詞綴于末。

38版本：最早的本子，是康熙四十六年(1707)揚州詩局本，120冊。光緒十三年(1887)上海同文書局石印本(4函)，32卷。1960年中華書局排印本，精裝12冊，以揚州詩局本為底本，除斷句外，改正了一些明顯的錯誤，并附有作者索引。39

輯補：1982年中華書局匯編《全唐詩外編》：①王重民《補全唐詩》104首，王梵志詩仍然漏收。②王重民《敦煌唐人詩集殘卷》62首，王梵志詩仍然漏收。③孫望有《全唐詩補逸》20卷，詩830首，詩句86句。④童養(yǎng)年《全唐詩續(xù)補遺》21卷，1000余首，230余句。*王重民《補全唐詩拾遺》見《中華文史論叢》1981，4，其中有52首為《全唐詩外編》無。中華書局1992年版、陳尚君《全唐詩補編》402、《唐詩品匯》唐詩選集。明代高棅編選。90卷，選詩620家，5769首。分體編排，各體入選作者，按時代排列，有簡要評注。高棅于明洪武二十六年(1393)完成此書后，又于三十一年增補作者61人、詩954首，為《唐詩拾遺》10卷，附于書后，足成百卷之數(shù)。41特點：標舉盛唐，原為糾正宋末詩風的卑雜瑣細和元代詩風的華麗詭奇之弊，而成為明代前后七子“詩必盛唐”主張的先導。明代作為館閣、家塾課本，流傳頗廣，影響甚大。《四庫全書總目》說：“平心而論，唐音之流為膚廓者，此書實啟其弊；唐音之不絕于后世者，亦此書實衍其傳。功過并存，不能互掩，后來過毀過譽，皆門戶之見，非公論也。”1982年，上海古籍出版社即據(jù)汪宗尼本影印出版。42

3《唐詩紀事》南宋計有功編撰。以詩系事的唐代詩人及作品評論匯集。81卷，唐詩1150家。凡唐代詩人，有名必錄；對每一詩人的作品，或錄名篇，或存全璧，或記本事，兼采品評；凡其人可考的，則撮述其世系爵里和生平經(jīng)歷，“讀其詩，知其人”。意義：①廣泛采輯。為后世編纂?yún)R輯唐代詩歌提供了條件，對?？碧圃娨簿哂兄匾膮⒖純r值。②研究唐代詩人的生平及其作品都有很大參考價值。1965年中華書局上海編輯所版。434《唐詩別裁集》[清]沈德潛編選唐詩選集20卷，選有作家270余人，詩作1900余首，分體編排。以“李、杜”為宗?！皞湟淮姡∑浜瓴?，重點選錄王維、李白、杜甫、岑參、韋應物、韓愈、白居易、李商隱等大家名家的詩，也選錄不少小家的作品。門庭比較寬廣，能注重到不同時期、不同流派和不同體裁的作品，入選的題材和風格較為豐富多采，大致反映了唐代詩歌創(chuàng)作的基本面貌。附有簡要的評注。初刻于康熙五十六年(1717)，增補重刻于乾隆二十八年(1763)。上海古籍出版社據(jù)重刻本加以?？睒它c的排印本，通行。44

5、《唐詩三百首》唐詩選集，清代孫洙（號蘅塘退士）選編。6卷，或作8卷。選詩310首，四藤吟社本增補杜甫《詠懷古跡》3首。按五、七言古近各體編排，作者77人，雖然包括帝王、士大夫、僧、歌女、無名氏等，但大多數(shù)是唐代重要詩人。重點突出了杜甫，然后是王維、李白、李商隱，亦注意王之渙。七絕選錄李商隱、杜牧多于盛唐之作。內容較廣泛，大致反映了唐代的社會生活和詩歌風貌。但一些進步作品和巨篇名著，未被選入。老幼皆宜、雅俗共賞。456、《唐才子傳》元·辛文房撰唐五代詩人簡要評傳匯集。按詩人登第先后為序。保存了唐代詩人大量的生平資料，對其科舉經(jīng)歷的記敘更為詳備。傳后又有對詩人藝術得失的品評，多存唐人舊說，頗有精辟之見。但所述多有失實、謬誤之處。傅璇琮《唐才子傳校箋》中華書局1987年版46

唐太宗像4748孟浩然49江山霽雪圖—王維50王維《伏生授經(jīng)圖》5152唐代西域邊城：53陽關遺址的古烽燧：54第三章李白