《幻想交響曲》的創(chuàng)作構(gòu)思

?夢(mèng)想交響曲?的創(chuàng)作構(gòu)思1前言法國(guó)作曲家艾克托爾。路易。柏遼茲與法國(guó)浪漫主義畫(huà)家德拉克洛瓦和浪漫主義文學(xué)大師雨果三人并稱為法國(guó)浪漫主義三杰。?夢(mèng)想交響曲?是柏遼茲，也是浪漫主義音樂(lè)歷史上最偉大的交響曲之一。柏遼茲是一個(gè)情感豐富覺(jué)察敏感的人，他的內(nèi)心情感強(qiáng)烈但又非常害羞內(nèi)向。在十二歲的時(shí)候的，他見(jiàn)到了自己心目中的女神。柏遼茲想去接近這個(gè)姑娘，但去不敢開(kāi)口。這些故事造成了他口后一輩子為愛(ài)情而瘋狂和痛苦。柏遼茲是19世紀(jì)最具有創(chuàng)新精神的作曲家之一。作品?夢(mèng)想交響曲?是他最具代表性的一部，特別值得一提的就是這也是西方音樂(lè)界中第一部的標(biāo)題交響音樂(lè)。我們所謂標(biāo)題音樂(lè)就是指用文字來(lái)詳細(xì)標(biāo)志和講述作者所要表達(dá)的思想內(nèi)容以及創(chuàng)作目的和創(chuàng)作思想的器樂(lè)曲。我們也可以這么理解，在這是一種源自于浪漫注意創(chuàng)作使其的新興的音樂(lè)題材和內(nèi)容。作為這種風(fēng)格的創(chuàng)始者波拉茲，他的代表作就是?夢(mèng)想交響曲?。這首名曲，流傳至今備受人們矚目。在西方音樂(lè)歷史中，對(duì)于樂(lè)曲加標(biāo)題早在巴洛克時(shí)期就己經(jīng)出現(xiàn)。要提到器樂(lè)曲的先河要追溯的著名作曲家?guī)扈У闹髌?圣經(jīng)奏鳴曲?以及世界著名作曲家巴赫的?離別隨想曲?了。接著到了大約古典主義時(shí)期的時(shí)候奧才紛紛涌現(xiàn)出了器樂(lè)曲的其他經(jīng)典名作。舉個(gè)例子來(lái)說(shuō)就像是，奧地利的著名作曲家海頓的作品中的?創(chuàng)世紀(jì)?和?四季?以及德國(guó)作曲家貝多芬的?第六交響曲田園?等。其實(shí)嚴(yán)格來(lái)講，貝多芬等眾人的名曲不成是算的上是真正的標(biāo)題性交響曲。雖然這些名曲都有著錢給標(biāo)題性的意味。真正意義上的標(biāo)題性的交響曲只能是柏遼茲創(chuàng)造出來(lái)的。這是由于柏遼茲的交響曲有以下的特點(diǎn):(1)強(qiáng)調(diào)個(gè)人情感性的抒發(fā);(2)所要表現(xiàn)的情感既熱烈又夸張同時(shí)還包含了主觀性和夢(mèng)想性的大部分內(nèi)容;(3)用文字來(lái)表達(dá)情感并與文字、戲劇之間的聯(lián)絡(luò)嚴(yán)密同時(shí)音樂(lè)表達(dá)的文學(xué)以及詩(shī)與文學(xué)的全面構(gòu)思。以夢(mèng)想交響曲為例，在整個(gè)樂(lè)曲當(dāng)中標(biāo)題性是五個(gè)樂(lè)章最明顯的局部分別是以下幾部分:(}?夢(mèng)幻與熱情?、(2?舞會(huì)?、(3)?田園風(fēng)光?、(4)?赴刑進(jìn)展曲?、(5)?妖魔夜宴的夢(mèng)?，而且這五個(gè)部分都有詳細(xì)的文字性的說(shuō)明和注釋。這種根據(jù)文字情節(jié)開(kāi)展寫(xiě)音樂(lè)說(shuō)明的做法使人從內(nèi)心深化能理解作者的意圖和作者真是的思想感情這對(duì)于人們來(lái)說(shuō)是最為重要和值得關(guān)注的。雖然這種處理方式在某種意義上來(lái)講可能會(huì)由于文字性的東西過(guò)多而破壞，搜集整理了音樂(lè)的連續(xù)性。但是這種對(duì)音樂(lè)與文學(xué)、喜劇詳解胡的方式為人們?cè)谝魳?lè)創(chuàng)作方面開(kāi)拓了前所未有的先河。這在音樂(lè)開(kāi)展史上是個(gè)重要的里程碑。法國(guó)浪漫主義在文學(xué)上面的表達(dá)在雨果身上，那么在音樂(lè)上面的表達(dá)就是在音樂(lè)家柏遼茲上面。標(biāo)題交響樂(lè)不僅是浪漫主義的代表作。他一方面也能反映出浪漫主義中文學(xué)因素的充分展現(xiàn)。這首音樂(lè)作品通過(guò)音樂(lè)的語(yǔ)言來(lái)抒發(fā)孤獨(dú)的內(nèi)心和奇思妙想。用音樂(lè)來(lái)表現(xiàn)出詩(shī)歌和文學(xué)的結(jié)合。?夢(mèng)想交響曲?有大標(biāo)題而且還有副標(biāo)題。詳盡的文字分析和小標(biāo)題介紹就好似是一本戲曲的說(shuō)明。這些文字拓展了我們的想象力，讓這個(gè)聯(lián)想空間更加客觀詳細(xì)。2?夢(mèng)想交響曲?的音樂(lè)構(gòu)造第一樂(lè)章?夢(mèng)幻與激情?柏遼茲用文字抒寫(xiě)下了以下內(nèi)容:他起初想起在未遇到他的愛(ài)人之前，感受到了那心靈上的痛苦，那種感情的動(dòng)亂。那種憂郁，那種無(wú)緣無(wú)故的喜悅!后來(lái)她突然勾勒起他那火一樣的愛(ài)琴，帶著折磨人的憂慮，帶著嫉妒和愚昧。帶著溫存以及宗教撫慰的愛(ài)情。第一張開(kāi)始的時(shí)候是慢板，木管用朦朧的聲音覆蓋著年輕作曲家的憂郁心靈，加了弱音器的小提琴低吟出序奏音調(diào)。曲調(diào)選自柏遼茲年少的時(shí)候創(chuàng)作的一首歌曲?艾斯泰拉?，它斷斷續(xù)續(xù)地嘆息著，悲傷的音調(diào)中可以聽(tīng)出固定音樂(lè)的音色。這是一個(gè)非現(xiàn)實(shí)的夢(mèng)想思維狀態(tài)。第二樂(lè)章?舞會(huì)?:在豪華和吵鬧的聚會(huì)上，他看見(jiàn)了自己心愛(ài)的情人。這個(gè)樂(lè)章采用的方式是復(fù)三部曲式，根本上被圓舞曲氣氛包圍著，憂郁管弦樂(lè)團(tuán)參加了兩架豎琴，音樂(lè)色彩更加鮮明。溫順而又細(xì)膩的圓舞曲主題最開(kāi)始是在小提琴聲部中出現(xiàn)的:在喧囂的聚會(huì)和高貴的人們中，年輕的作曲家還在想念著他的情人。突然，他好似在人叢中看到了她的愛(ài)人，華美的圓舞曲變成了固定曲式。見(jiàn)到了愛(ài)人的音調(diào)。這里，作曲家非常聰明的改變了固定曲式原來(lái)的節(jié)奏和旋律，讓她和圓舞曲融為了一體。接著音樂(lè)又回到舞會(huì)所展現(xiàn)的聲部。雖然選擇樂(lè)器比原來(lái)更為鮮明。但作曲家此時(shí)失去了興趣。尾部，固定曲式又再一次出現(xiàn)，愛(ài)人的形象假設(shè)隱假設(shè)現(xiàn)跟隨者作曲家。第三樂(lè)章?田園景象?:管弦樂(lè)團(tuán)的聲部系統(tǒng)交換是兩個(gè)牧羊人之間的二重奏。非常清新淡雅，小提琴和長(zhǎng)笛輕靈的音樂(lè)中為我們?nèi)嫦到y(tǒng)地勾勒出一幅鮮明的田園景象。這種快樂(lè)的背后中暗藏著某種不安的因素。接著，小提琴走出了緊張猶豫的曲調(diào)，年輕的作曲家陷入了由擔(dān)憂和夢(mèng)想中引起的境遇中無(wú)法自控。作曲家開(kāi)始憂郁自己并不穩(wěn)定的愛(ài)情。這也為下面的音樂(lè)做了引子。第四樂(lè)章?赴刑進(jìn)展曲?:長(zhǎng)號(hào)，各種鼓這些音色重音的樂(lè)器在這一樂(lè)章上上陣，樂(lè)曲的音樂(lè)表現(xiàn)力大大的增強(qiáng)。作曲家夢(mèng)見(jiàn)了自己殺死了自己的情人他一步步走上刑場(chǎng)。定音鼓的轟鳴擊打聲就像是落下的刀。長(zhǎng)號(hào)和小提琴把整個(gè)氣氛渲染的恐懼，曲式的風(fēng)格雖然宏大。但是卻反映了藝術(shù)家和觀眾內(nèi)心宏大的空洞。第五樂(lè)章?女巫安息口之夢(mèng)?:他發(fā)現(xiàn)自己處在一群為前來(lái)參加他的葬禮而聚集在一起的幽靈的夜晚宴會(huì)中。怪異聲音的喧囂，人們的呻吟和狂笑和遠(yuǎn)方的呼喚連續(xù)不斷。心上人的主題旋律又重新出如今樂(lè)曲中。但她失去了高貴的性格，變成邪惡，世俗的音樂(lè)。她的降臨引起大家快樂(lè)的喧囂。她混入了魔鬼的宴會(huì)，然后是鐘聲的敲