“揚(yáng)州八怪”筆下的梅花

個(gè)人收集整理ZQ“揚(yáng)州八怪”筆下地花揚(yáng)州八怪”為揚(yáng)州畫派”地俗稱，特指康乾盛世”時(shí)期活躍在揚(yáng)州地這一批藝術(shù)他們往往書畫俱佳甚至是詩書畫三絕，不少人還善治印.“八怪”也不僅是指八家，趣味相近而又畫風(fēng)相似地有李、汪士慎、高翔、金農(nóng)、鄭燮、黃慎、李方膺、羅聘、高鳳翰、華、閔貞、邊壽民、陳撰、楊法諸.“揚(yáng)州八怪”之八”，說法不一，但說法比較集中地還是李諸人中地前八位.什么以“八怪”來形容一群名垂青史地藝術(shù)家，也是人們所關(guān)心地問題據(jù)傳因?yàn)閾P(yáng)州人譏諷相貌丑陋者為“丑八怪”，而以“八怪來形容這一批大藝術(shù)家，明顯地是出于貶抑.“八怪”在哪里？因?yàn)樵诋?dāng)時(shí)，這些藝術(shù)家地做人、為藝顯然是不合時(shí)俗.“八怪”被人攻訐地地方，主要是其為藝不遵成法，不追古風(fēng)，筆墨恣肆，嘯傲士林，做人好出狂言，臧否人大張撻伐、攻訐時(shí)俗地做法，必然會惹惱衛(wèi)道者及畫壇地主流門派，于是，便選了“八怪地帽子來貶損這一群藝術(shù)家怎料諸位大家竟以“怪”而名標(biāo)藝史聲名日益大噪.地在封建制度極其殘酷又大興文字獄地時(shí)代，他們卻敢于與眾不同，標(biāo)新立異，殊為難得如今，“八怪”地遺世之作被各地珍藏密室，看作稀世之寶，許多人都想從他們地筆墨中間領(lǐng)略一點(diǎn)罕見地怪味.“八怪”藝術(shù)品，今天看來依然清新活潑，其中鄭燮、羅聘、黃慎、李方膺、高翔、金農(nóng)、李、汪士慎八位畫家地繪畫作品為數(shù)之多，流傳之廣，無可計(jì).僅據(jù)今人所編《州八怪現(xiàn)存畫目》記載，國內(nèi)外多個(gè)博物館、美術(shù)館及研究單位收藏地就有余幅

.們作為中國畫史上地杰出群體已經(jīng)聞名于世界.

揚(yáng)州八怪”一生地志趣大都融會在詩文書畫之中，絕不粉飾太平他們用詩畫反映百姓生活，發(fā)泄內(nèi)心地積憤和苦悶，表達(dá)自己對美好理想地追求和向往.“八怪”最喜歡畫梅、竹、石、蘭他們常以梅地高傲、清高、幽香來表達(dá)自己地志趣.關(guān)于八怪”與梅花地典故傳說代代傳，據(jù)說揚(yáng)州八怪之一地李方膺酷愛畫梅，對梅花可謂情深意他地好友、詩人袁枚在《隨園詩話》中記述道：“晴江牧滁州見醉翁亭古梅伏地再拜……”愛之深在此可見一斑.而揚(yáng)州八怪”之一地汪士慎在其左眼完全失明地情況下依繪制了著名地《梅花紙帳據(jù)，坐臥其中，可聞萬樹梅花地寒.揚(yáng)州因此興起了一以梅花帳為屏風(fēng)地?zé)岢?，時(shí)至今日，方興未艾

在這些畫家地心目中，梅花已非一般地花木，而成為令其神魂顛倒、五體投地，可與之直接對話溝通情感地知音了“八怪”中最著名地鄭板橋與梅花也有個(gè)故事，據(jù)說鄭板橋當(dāng)年在蘇州時(shí)，常畫竹子、蘭花，有時(shí)也畫些花羽鱗介和山水從不畫梅花為在他住地桃花巷西頭有一家畫室人呂子敬擅長畫梅花，是個(gè)落第秀才，拖著多病地身子，上有爹娘，下有老婆孩子，生活頗為艱難，靠賣梅花畫養(yǎng)家糊.他地梅花畫得栩栩如生活靈活現(xiàn)“遠(yuǎn)看花影動，近聞有花”.當(dāng)有人求鄭板橋畫幅梅花時(shí)他總是謙虛地笑道：我畫地梅花比呂先生差遠(yuǎn)了.走吧，我領(lǐng)你找呂先求畫去！”還經(jīng)常當(dāng)著眾人高度評價(jià)呂子敬地畫，贊揚(yáng)道：“呂先生畫地梅花，我再學(xué)十年八年，也未必能畫到這個(gè)程度”就這樣鄭板橋在蘇州住了三年，有一天他決定遷居到揚(yáng)州去臨行時(shí)，呂子敬前來為他送行.畫相別，當(dāng)然得送丹青這次鄭板橋贈給呂子敬地，卻是一幅梅花只見他展紙揮筆，筆走側(cè)鋒，由深入淺，畫出了蒼蒼點(diǎn)點(diǎn)帶有飛白地梅花主花朵時(shí)，用墨濃淡相宜，有輕有重，花瓣用淡墨直接點(diǎn)出，等水分未干時(shí)又在花瓣下端以焦墨滲化.個(gè)畫面地結(jié)構(gòu)，只有三四朵梅花畫得清晰，余者皆涂涂抹抹，真有“觸目橫斜千萬樹，賞心只有三五朵地意境.好一幅酣暢淋漓、筆法流動、神采飛揚(yáng)地梅花呀.簡把呂子敬看呆了，愣了半天才囁嚅說道“鄭兄有如此畫梅神技，奈何不早早教我？”鄭板橋平靜地說：“呂兄過譽(yù)了，你我兩種畫風(fēng)，我如畫梅，必有人喜，那時(shí)呂兄畫酬就會少收許多.”呂子敬感激地說：“鄭兄之所以不畫梅花，為地是給小弟留口飯吃啊！”筆者沒有機(jī)會考察這個(gè)故事地真實(shí)性，筆者以為，古今中外，大多數(shù)畫家都是各具所長，鮮有全才”.鄭氏之所以不常畫梅，與其喜好有關(guān)，畢竟鄭氏所長是其“蘭、竹”.故此，筆者猜測這個(gè)故事很有可能是后輩鄭氏地?fù)泶髡邆兌抛?，但從中至少可以看出人們對鄭板橋地喜?/p>

總之，“揚(yáng)州八怪中地畫家大多數(shù)都是畫梅高手.八中汪士慎、高翔地后人稱他們?yōu)槊坊ǘ?，也有人將汪士慎、金農(nóng)、羅聘、高翔并稱為畫梅圣手.

李方膺（年虬仲，號晴江、秋池，原籍江蘇南通.世宗雍正間以諸生保舉，去官后寓揚(yáng)州借圓，/

個(gè)人收集整理ZQ自號借圓主人，以賣畫為生，傲岸不方膺一生愛梅，久而成癖，畫作上鈐“平知己、“梅花手段”、冷香”等閑章，將梅喻為真、善、美地象.其住宿處，均命名“梅花樓”，庭院周圍栽梅樹，置身其中，吸香納氣李方膺畫梅以瘦硬見稱老干新枝，蒼勁矯健縱跌宕，不守矩在青（徐渭）白陳淳）之間

李方膺《梅花圖》立軸紙本墨筆厘米上海博物館藏此《梅花圖》以粗筆淡墨寫出梅樹老干遒勁之姿，濃墨點(diǎn)苔，淡墨勾花，花本不顯，以濃墨點(diǎn)染花萼，使朵朵墨梅呼之欲出筆法古拙質(zhì)樸，野趣橫生，有別于汪士慎畫梅之繁花密枝、高翔之疏朗秀逸，自成一體.

汪士慎（年字近，號巢林，別號溪東外史、晚春老人等，原籍安徽歙縣，居揚(yáng)州以賣畫為生歲和歲時(shí)雙目先后失明汪士慎一生最愛也是梅花，鈐有“畫梅乞米印，與金農(nóng)、高翔、羅聘被時(shí)人稱為四大畫梅高手汪士慎筆下地梅花，以密蕊繁枝見稱，清淡秀金農(nóng)說：“梅之妙，在廣陵得二友焉，汪巢林畫繁枝，高西唐畫疏枝梅題記從他存世畫梅作品看，并非全是繁枝，也常畫疏不論繁簡，都有空裹疏香雪林之趣即便是歲時(shí)左眼病盲畫梅印盲生”留一目著梅花”.

LDAYt。汪士慎《梅花圖》立軸本厘米上海博物館藏此《梅花圖》所繪梅花旋身沖然直上，筆墨雖簡但曲勁奇倔、枝梢清健，中墨其骨，淡墨其花，重墨其苔，用筆之提按頓駐，花朵之向背仰偃，不圓而圓，風(fēng)姿多變而墨法單.墨處，以柔裹健，濃墨點(diǎn)作密刺以醒目打破墨色平淡無變地單純格局朵用揚(yáng)祉之圈白法濃墨繁蕊清潤秀現(xiàn).金農(nóng)評汪土畫梅以繁枝勝，千花萬蕊，管領(lǐng)冷香，儼然灞橋風(fēng)雪中”.

。李?（年宗揚(yáng)，號復(fù)堂，又號懊道人，江蘇興化人.康熙五十年中舉五十三年以繪畫召為內(nèi)廷供奉，因不愿“正統(tǒng)派”畫風(fēng)束而被排擠出乾隆三年以檢選出任山東滕縣知縣“以忤大吏罷歸”.在兩革科名一貶官”之后，至揚(yáng)州賣畫為生.李于畫上作長文題跋，字跡參差錯落，使畫面十分豐富，作品對晚清花鳥畫有較大地影響李畫梅，盤根錯節(jié)，造型奇特，似龍舞九之濃淡相宜相輔，多以雙勾縱筆勾出梅之枝干，濃墨點(diǎn)苔，圓筆寫花，極富情趣畫面繁雜卻有序不亂，構(gòu)圖大氣

李?《梅鵲圖》立軸紙本×米此圖取材梅枝梢部，以水墨寫出.作者采其一貫地畫梅技法，以淡墨寫干，濃墨點(diǎn)苔，圓筆勾造型生動梅枝疏影橫斜雀鳥在枝頭引頸高鳴視覺引向畫面上半部地款識題字兩相呼應(yīng).

rqyn1。高翔（年西唐，又號樨堂，一作西堂，江蘇揚(yáng)州人終身布衣年右手殘廢，常以左手作書畫.與石濤、金農(nóng)、汪士慎為.清李斗《揚(yáng)州畫舫錄》:“石濤死，西唐每歲春掃其墓，至死弗”.善畫山水花卉，其山水取法弘仁和石濤，所畫園林小景，多從寫生中來，秀雅蒼潤，自成格局畫梅“皆疏枝瘦朵，全以韻勝.”Emxvx。高翔《占盡風(fēng)情圖》立軸紙本設(shè)色

×米浙江省博物館藏此畫中地梅花古秀清逸淡墨直寫梅干，干墨輔寫，盤虬曲折，以濃墨橫向點(diǎn)苔，增添梅樹蒼勁峻峭之感.飛點(diǎn)寫花蕊，花瓣卻用胭脂色隨意點(diǎn)染，一霎時(shí)便使畫面靈氣清揚(yáng).

金農(nóng)（年壽門，號冬心、稽留山民等，浙江仁和（杭州）人.他地畫，吸收漢畫像之長，古樸稚拙，筆墨極不求形似，正是這樣笨拙地美，使金農(nóng)地畫在似與不似之間，別成一家畫農(nóng)故鄉(xiāng)杭州錢塘西溪，野梅花像棘草一樣繁茂生長，溪邊地農(nóng)人常把野梅編成籬笆，就是一道自然地屏障.梅花開時(shí)，可謂風(fēng)光無限金農(nóng)晚年常作梅花以為想念.

金農(nóng)《玉壺春色圖》立軸設(shè)色絹本×厘米南京博物館藏此圖是他為同鄉(xiāng)前輩龔翔麟所作以淡潤地墨色、蒼渾地筆觸鋪染出古樹寬厚地老干，使之突兀而上，旁插入三五斜枝，不僅豐富了畫面層次，更突出了青梅地如珠似玉，清純可愛，風(fēng)韻雋樸秀雅.在技法上，他博采各家之長，參以自己古拙書風(fēng)地金石意趣，通幅以沒骨法寫.形成瘦如饑鶴、清如明月、崛如虬龍地獨(dú)特風(fēng)格以此古香滿幅地畫面，抒發(fā)傲視高標(biāo)地精神，表達(dá)潔身自好地態(tài).在“為梅兄寫照”地同時(shí)，也為自我寫照

黃慎（年)，字恭懋，一字恭壽，號癭瓢子、東海布衣等，福建寧化擅長人物寫意，間作花鳥、山/

個(gè)人收集整理ZQ水，筆姿荒率，設(shè)色大.有《蛟湖詩集存.為揚(yáng)州八怪”中全才畫家之一慎地寫意畫，創(chuàng)造出將草書入畫地獨(dú)特風(fēng)格懷素草書到了黃慎那里，變?yōu)椤捌坪炼d穎，化聯(lián)綿不斷為時(shí)斷時(shí)續(xù)，筆意更加跳蕩