鏡頭語言總論課件

鏡頭語言總論一、視聽元素影視動畫構(gòu)成中的基本視聽元素：人、景、物、光、色、聲視覺元素：人、景、物、光、色聽覺元素：聲人人是鏡頭中的視覺主體，其視覺第一性特質(zhì)是現(xiàn)實(shí)賦予的，來自于生活經(jīng)驗并受其他藝術(shù)形式影響。人的表現(xiàn)方式有相貌、衣著、構(gòu)成心態(tài)表象的動勢、姿態(tài)等，其中面部形象是角色塑造最重要的方式，因為一個人的性格、心理、經(jīng)歷都集中表現(xiàn)在臉上。物物指物件細(xì)節(jié)即道具，作用類型如下：主體：與角色有關(guān)的重要道具（物件細(xì)節(jié)）和與情節(jié)有關(guān)的線索道具（有其獨(dú)立地位的戲劇性道具）。附屬：環(huán)境、空間、人的附屬物品等。道具可變成人的心靈外化，伴隨著劇情發(fā)展道具還可以抒情。光光可大體上分為自然性光效和戲劇性光效，按其運(yùn)用方式分類如下：主光：一般在人物正前方45°，副光則把暗部加亮，但不可超過主光。輪廓光：令人物與背景相區(qū)別。環(huán)境光：即底子光－加亮場景。色光色的混合性表現(xiàn)力—色彩由光決定。色彩多呈表現(xiàn)性，不常介入敘事，作用如下：主體：構(gòu)成被攝體的一部分，運(yùn)用光色可以描繪環(huán)境，表現(xiàn)景物輪廓及質(zhì)感情趣等。手段：構(gòu)成整個畫面的視覺基調(diào)，做到與上下鏡頭間銜接及與整個視聽風(fēng)格的融合。聲人聲：人對人聲最敏感，人的形象氣質(zhì)與聲音密切聯(lián)系。臺詞含有文字意義之外的內(nèi)涵，這源于劇本的半成品性（導(dǎo)、演的后半詮釋）。環(huán)境聲：現(xiàn)實(shí)中的聲音主體，起到陪襯作用，任務(wù)是選擇性地記錄（非加工性）。音效：外加的聲音效果，是對環(huán)境聲采取的有選擇地夸張、縮小及特殊變形處理。景別景別是指被攝物在畫面中所占有位置的大小，主要以人在畫面中所占位置大小為劃分依據(jù)。特寫－近景－中景－全景－遠(yuǎn)景特寫為最大景別，遠(yuǎn)景為最小景別，從中景向兩極景別遞減是常規(guī)運(yùn)用法則。特寫：頭部帶肩特寫的局限性：1.人與景易分離，景不清楚。2.特寫鏡頭因信息量少剪接時長度不能太長。中景鏡頭運(yùn)用當(dāng)中最常見的、數(shù)量最多的敘事性景別，尤其是在電影聲音出現(xiàn)以后，于對話段落中應(yīng)用最多。中景適合于向近景和全景過渡。由于影片通常是中景最多，所以它在很大程度上決定著影片的視覺風(fēng)格。中景：膝以上中景的局限性：平鋪直敘，感染力低，人不突出。不過這也是優(yōu)點(diǎn)：可同時表現(xiàn)人和景。全景全景的主要作用是展示環(huán)境以及交待景物關(guān)系，創(chuàng)造意境，使空間有韻味則是全景運(yùn)用的關(guān)鍵。全景一般在小范圍的景中包含四人左右，除景外，人在畫面中占的比重較大。全景判別依據(jù)有些全景其實(shí)相當(dāng)于特寫，關(guān)鍵判別依據(jù)：人景關(guān)系。因信息量大，全景時長不能太短。遠(yuǎn)景遠(yuǎn)景主要是作大的環(huán)境空間交代。人在遠(yuǎn)景中所占比例極小，僅作為一種畫面構(gòu)成元素而存在。攝影高度平拍：正常水平視線高度，最常見的生活化視角，也稱為常人視角。仰拍：攝影機(jī)視軸偏向視平線的上方，一般表現(xiàn)優(yōu)勢感——歌頌。仰拍可以凈化畫面，缺點(diǎn)是容易公式化。俯拍：攝影機(jī)視軸偏向視平線的下方，可以使人顯得渺小、壓抑，通?？膳c全景結(jié)合。缺點(diǎn)是畫面容易干，因為前景少。仰拍與俯拍正拍和側(cè)拍三、攝影機(jī)運(yùn)動攝影機(jī)的運(yùn)動方式稱為攝法，攝法決定畫面是靜止還是運(yùn)動，以及攝影機(jī)如何運(yùn)動。固定機(jī)位：作用包括停頓、暫停以及對視聽節(jié)奏的改變和引起注意力集中等等。運(yùn)動機(jī)位：表現(xiàn)視線、主體運(yùn)動和情緒。搖動攝影搖動攝影是指攝影機(jī)機(jī)位固定，機(jī)身成一定角度搖動的攝法，包括空搖和跟搖（無主體和有主體）兩種。其優(yōu)點(diǎn)包括：每一次搖攝可以形成兩個構(gòu)圖；搖可以表現(xiàn)空間變化的連續(xù)性。局限性：空搖表現(xiàn)性很強(qiáng)，導(dǎo)演手法外露，敘事段落中不宜多用。跟搖在空間中往往是過渡，下面應(yīng)接對切鏡頭。移動攝影移動攝影：機(jī)身固定，機(jī)位沿一定軌跡運(yùn)動。1.跟移－有被攝物①可以模擬接近的感覺－人的運(yùn)動。②跟推可保持運(yùn)動被攝物在畫面中位置不變。2.弧移－圓弧運(yùn)動①從微觀到宏觀，信息量不斷增加。②一組大景別鏡頭結(jié)束。3.橫移－攝影機(jī)沿著水平線做橫向運(yùn)動。①表現(xiàn)運(yùn)動中被攝物的側(cè)面輪廓線。②展現(xiàn)橫向的空間變化。升降攝影升降攝影：通常，升降攝影是將攝影機(jī)固定在一個專門設(shè)備上，在制作當(dāng)中有兩種基本方式－杠桿式，液壓式。升降的過程也是前景變化的過程，含有豐富的前景可使鏡頭內(nèi)增色不少。四、軸線軸線是鏡頭轉(zhuǎn)換中視角范圍的界線，一般可分為兩種：由被攝對象的視線關(guān)系所構(gòu)成的軸線稱為關(guān)系軸線。由被攝對象的運(yùn)動方向所構(gòu)成的軸線稱為運(yùn)動軸線。關(guān)系軸線關(guān)系軸線是一種相對靜止的軸線，存在前提是有兩個或兩個以上的角色，而且他們之間相互關(guān)聯(lián)。角色A與角色B之間的假想關(guān)系線。在只有一個角色的情況下，軸線存在于他和他所觀察或發(fā)生關(guān)系的事物之間。一般來說如果沒有人與人的關(guān)系，或者沒有人與物的關(guān)系就不產(chǎn)生關(guān)系軸線。運(yùn)動軸線銀幕運(yùn)動與真實(shí)運(yùn)動的區(qū)別：銀幕上的運(yùn)動與真實(shí)運(yùn)動不同，銀幕的縱深感是假定的，實(shí)際上是左右移動。銀幕上運(yùn)動的基本表現(xiàn)方法：沿被攝物運(yùn)動方向作一條放射線，以之為軸線攝影機(jī)始終保持在軸線一側(cè)，這樣的鏡頭畫面就能產(chǎn)生運(yùn)動的連續(xù)感－被攝物始終從左往右或者從右往左運(yùn)動。BA運(yùn)動軸線運(yùn)動軸線關(guān)系軸線總角度任何場景都需要有一個總角度，即一個場景總的拍攝方向，這是為了保證空間角度的完整統(tǒng)一而設(shè)立的一個全景拍攝角度。一般一個場景的全景都使用一個角度和一個機(jī)位拍攝，這個鏡頭便決定了其他鏡頭的大致機(jī)位?？偨嵌鹊淖饔迷谂臄z當(dāng)中，作為一個主導(dǎo)機(jī)位和主導(dǎo)視角，總角度應(yīng)該可以清楚地表現(xiàn)一個空間，該機(jī)位應(yīng)該能夠展示在這個空間（場景）內(nèi)所發(fā)生的任何事情?？偨嵌却_立之后可以作為一個依據(jù)，使插入其他視角的鏡頭而不致產(chǎn)生錯誤。當(dāng)一個段落中出現(xiàn)多個主體時，總角度可以確立多人軸線。三角形原理3個基本機(jī)位構(gòu)成一個三角形，這是影視動畫作品攝制當(dāng)中的主要機(jī)位。軸線的一側(cè)分別有9個基本機(jī)位：3個雙人機(jī)位6個單人機(jī)位軸線兩側(cè)共有2×9－2＝16個基本機(jī)位。AB198673245∠180∠180騎軸直拍機(jī)位頂角機(jī)位外反拍外反拍平行機(jī)位平行機(jī)位內(nèi)反拍三角形機(jī)位詳解軸線一側(cè)（正負(fù)180°）的9個基本機(jī)位：1.雙人機(jī)位3個（1）頂角機(jī)位（總角度）（2）兩個外反拍機(jī)位（越肩鏡頭）2.單人機(jī)位6個（1）平行機(jī)位、跨軸機(jī)位各兩個（2）兩個內(nèi)反拍機(jī)位（外反拍的推進(jìn)）三角形機(jī)位運(yùn)用原則在一般性敘事鏡頭中用外反拍機(jī)位（雙人越肩鏡頭），進(jìn)入主要對話鏡頭時，由外反拍推進(jìn)到內(nèi)反拍（單人鏡頭）。在對話場面當(dāng)中，雙人鏡頭一般是為了過渡與鋪墊，單人鏡頭才是表現(xiàn)的重點(diǎn)。用單人鏡頭可使二人空間距離拉大，若想體現(xiàn)導(dǎo)演構(gòu)思，可調(diào)度角色的物理距離，運(yùn)用單人和雙人鏡頭的區(qū)別表現(xiàn)心理距離。五、影片節(jié)奏影片節(jié)奏滲透在表演、造型、聲音和剪輯中，而導(dǎo)演對影片節(jié)奏起決定性作用。它通過情節(jié)的發(fā)展、演員的心理、形體及言語動作、影像造型、色彩的組合與對比、鏡頭的角度與景別以及長度與運(yùn)動的變化、鏡頭與鏡頭間的轉(zhuǎn)換與組接，語言、音樂、音響的時值和動作力度等方面來體現(xiàn)。影片的節(jié)奏也表現(xiàn)為多種藝術(shù)因素的統(tǒng)一規(guī)律性，是視覺節(jié)奏和聽覺節(jié)奏的有機(jī)結(jié)合體。節(jié)奏不同于速度，有時節(jié)奏松而速度快，節(jié)奏緊而速度慢，但二者又具有不可分割的聯(lián)系，時而相輔相成，時而又相反相成。影片節(jié)奏的處理依據(jù)來源于生活，必須按影片的內(nèi)容與形式的需要作出主觀選擇，并且要求創(chuàng)作者對劇情敘述、人物心理和情緒有準(zhǔn)確地把握。從這個意義上來說，劇作在一定程度上規(guī)定了影片的總節(jié)奏。節(jié)奏在影片中一般表現(xiàn)為平穩(wěn)、對比、重復(fù)、跳躍、流暢、凝滯以及停頓諸多形態(tài)，常用高低、快慢以及緊松等術(shù)語稱謂。創(chuàng)作影片時既要以導(dǎo)演構(gòu)思確定全片的總體節(jié)奏，也要處理每一單元的具體節(jié)奏，并在總體節(jié)奏的控制下通過表演、攝影、美術(shù)、音樂、錄音和剪輯等各環(huán)節(jié)體現(xiàn)出來。內(nèi)部節(jié)奏內(nèi)部節(jié)奏是由情節(jié)發(fā)展的內(nèi)在矛盾沖突或人物的內(nèi)心情緒起伏而產(chǎn)生的節(jié)奏。影片中的內(nèi)部節(jié)奏通常以角色的表演為基礎(chǔ)，并與場面調(diào)度和蒙太奇密切結(jié)合融為一體，才能充分地體現(xiàn)出來。外部節(jié)奏外部節(jié)奏是由畫面上一切主體的運(yùn)動及鏡頭轉(zhuǎn)換的速度而產(chǎn)生的節(jié)奏。外部節(jié)奏有時和內(nèi)部節(jié)奏一致，有時又可能不一致甚至相反，二者辯證統(tǒng)一。聽覺節(jié)奏通過聽覺形象表現(xiàn)出來的節(jié)奏。影片中人物對白、內(nèi)心獨(dú)白、旁白，人物動作和自然環(huán)境中產(chǎn)生的音響，以及寫實(shí)的和渲染氣氛的音樂等一切訴諸觀眾聽覺的，有規(guī)律地輕、重、強(qiáng)、弱交替出現(xiàn)的聲音層次，構(gòu)成影片的聽覺節(jié)奏。視覺節(jié)奏通過畫面形象表現(xiàn)出來的節(jié)奏。影片中導(dǎo)演的場面調(diào)度、演員的表情和動作、攝影機(jī)的升降推拉搖移、蒙太奇組接中鏡頭的長短等等，一切訴諸視覺形象的張馳、徐疾、遠(yuǎn)近、長短等交替出現(xiàn)所形成的合乎規(guī)律的運(yùn)動，一起構(gòu)成影片的視覺節(jié)奏。簡單節(jié)奏由一組比較規(guī)則的鏡頭組接起來，表現(xiàn)單一的戲劇動作時產(chǎn)生的節(jié)奏。例如：鏡頭視距由遠(yuǎn)而近的節(jié)奏、由近而遠(yuǎn)的節(jié)奏、環(huán)形節(jié)奏、快速蒙太奇中的鏡頭時長大致接近或逐漸減短的節(jié)奏等，都屬于簡單的節(jié)奏。復(fù)雜節(jié)奏由規(guī)則鏡頭和不規(guī)則鏡頭交叉組接起來以表現(xiàn)一組以上戲劇動作時產(chǎn)生的節(jié)奏。在蘇聯(lián)影片《戰(zhàn)艦波將金號》中的“敖德薩階梯”一場，沙皇軍隊士兵行進(jìn)的一組鏡頭是規(guī)則的，然而群眾奔逃一組鏡頭是不規(guī)則的。將這兩組鏡頭交叉組接起來，就產(chǎn)生了復(fù)雜節(jié)奏，既渲染了氣氛的高度緊張，又突出了沙皇軍隊士兵屠殺人民的殘酷。六、蒙太奇類型作為影視動畫的基本結(jié)構(gòu)手段和敘述方式，以及剪輯的具體技巧和技法，蒙太奇在鏡頭、場面、段落的安排與組合運(yùn)用上通?？梢苑譃閮煞N類型：敘事蒙太奇－平行、交叉、重復(fù)等。表現(xiàn)蒙太奇－心理、隱喻、對比等。敘事蒙太奇敘事蒙太奇是以交代情節(jié)、展示事件為主旨的蒙太奇類型。它按照情節(jié)發(fā)展的時間流程以及邏輯順序、因果關(guān)系等來分切組合鏡頭、場面和段落，表現(xiàn)動作的連貫，推動情節(jié)的發(fā)展，引導(dǎo)觀眾理解劇情，堪稱影片中最基本的常用敘述方法。它的優(yōu)點(diǎn)是脈絡(luò)清楚，邏輯連貫，明白易懂。敘事蒙太奇根據(jù)敘述方式一般分為連續(xù)蒙太奇、平行蒙太奇、交叉（或稱交替）蒙太奇、重復(fù)（或稱復(fù)現(xiàn)式）蒙太奇等。平行蒙太奇敘事蒙太奇手法之一，由兩條或兩條以上情節(jié)線索（不同時空、同時異地或同時同地）并列表現(xiàn)、分頭敘述而統(tǒng)一在一個完整的情節(jié)結(jié)構(gòu)之中，或幾個表面毫無聯(lián)系的情節(jié)（或事件）互相穿插交錯表現(xiàn)而統(tǒng)一在共同的主題之中。平行蒙太奇的作用是多方面的：它可用于處理劇情，刪節(jié)過程，利于概括集中、節(jié)省篇幅以擴(kuò)大影片的容量；又由于幾條線索的平列表現(xiàn)相互烘托，可以形成對比、呼應(yīng)，以產(chǎn)生多種藝術(shù)效果，豐富劇情；還可以提供自由敘述和時空靈活轉(zhuǎn)換的可能性，使影片機(jī)構(gòu)多樣化。交叉蒙太奇又稱“交替蒙太奇”或“動作的同時發(fā)展”，它是敘事蒙太奇手法之一，由平行蒙太奇發(fā)展而來。平行蒙太奇只注重情節(jié)的統(tǒng)一、主題的一致、劇情或事件的內(nèi)在聯(lián)系；而交叉蒙太奇的特點(diǎn)是它所并列表現(xiàn)的兩條或數(shù)條情節(jié)線索的嚴(yán)格的同時性、密切的因果關(guān)系和迅速頻繁的交替表現(xiàn)，其中一條線索的發(fā)展往往影響或決定另一條或數(shù)條線索的發(fā)展，互相依存彼此促進(jìn)，最后幾條線索匯合在一起。這種手法能造成激烈緊張的氣氛，加強(qiáng)矛盾沖突的尖銳性從而引起懸念，是掌握觀眾情緒的有力手法。影片中常用于表現(xiàn)追逐或驚險的場面。重復(fù)蒙太奇又稱“復(fù)現(xiàn)式蒙太奇”，為敘事蒙太奇的手法之一。蒙太奇結(jié)構(gòu)中，代表一定寓意的鏡頭或場面在關(guān)鍵時刻反復(fù)出現(xiàn)，造成強(qiáng)調(diào)、對比、呼應(yīng)以及渲染等藝術(shù)效果。重復(fù)蒙太奇相當(dāng)于文學(xué)中的復(fù)敘方式或藝術(shù)中的重復(fù)手法，構(gòu)成電影的各種元素如人物、景物、場面、動作、調(diào)度、物件、細(xì)節(jié)、語言、音樂、音響、光影和色彩等，都可以通過精心構(gòu)思反復(fù)地出現(xiàn)，使其產(chǎn)生獨(dú)特的寓意和特定的藝術(shù)效果。重復(fù)蒙太奇的運(yùn)用之一是從內(nèi)容到形式的完全重復(fù)，即不僅在內(nèi)容上重復(fù)表現(xiàn)，而且在鏡頭處理上運(yùn)用相同的景別、角度、攝法、調(diào)度，在鏡頭組接上運(yùn)用相同的手法以及相同的音畫結(jié)合方式甚至相同的光影色彩組合方式，再現(xiàn)重復(fù)的內(nèi)容。重復(fù)蒙太奇的運(yùn)用之二則是通過事物形式上的重復(fù)，來突出事物內(nèi)容上的本質(zhì)變化，特別是突出人物命運(yùn)、性格、心理變化來刻畫人物形象、深化主題。視聽形象的重復(fù)可以使影片結(jié)構(gòu)更加完整，并產(chǎn)生節(jié)奏感。但要注意：每次重復(fù)一般都要在內(nèi)容和形式上有所增減，即重復(fù)中有所變化。連續(xù)蒙太奇敘事蒙太奇手法之一，在影片中用得很普遍，就像通常講故事說評書慣用的方式一樣，沿著一條單一的情節(jié)線索，按照事件的邏輯順序，有節(jié)奏地連續(xù)敘述，表現(xiàn)出其中的戲劇跌宕。由于缺乏時間、地點(diǎn)、場面的突然變換，無法直接展示多條線索同時發(fā)展的情節(jié)，難于突出各情節(jié)線索之間的對列關(guān)系，不利于省略多余的過程，有時易造成平鋪直敘、拖沓、冗長的感覺。因此，連續(xù)蒙太奇手法相輔相成，而且通過手法的變換，又往往有機(jī)融合了某些表現(xiàn)蒙太奇因素在內(nèi)。表現(xiàn)蒙太奇以加強(qiáng)藝術(shù)表現(xiàn)力和情緒感染力為主旨的一種蒙太奇類型。它以鏡頭對列為基礎(chǔ)，通過相連或相疊鏡頭在形式或內(nèi)容上相互對照、沖擊，而產(chǎn)生單鏡頭本身不具有或更為豐富的涵義，以表達(dá)某種情感、情緒、心理或思想，給觀眾造成強(qiáng)烈的印象。其美學(xué)作用在于激發(fā)觀眾的聯(lián)想，啟迪觀眾思考。它的目的不是敘述情節(jié)而是表達(dá)情緒，表現(xiàn)寓意，揭示含義。心理蒙太奇屬于表現(xiàn)蒙太奇類型，它通過鏡頭組接或音畫的有機(jī)結(jié)合，直