4代新詩市公開課金獎市賽課一等獎課件

第四章代新詩第一節(jié)代新詩概述第二節(jié)徐志摩聞一多第1頁第一節(jié)代新詩概述

中國新詩發(fā)展大致經(jīng)過了詞曲化新詩、自由詩、小詩、格律詩、象征詩、當代詩幾個階段。第2頁1899年梁啟超提出“詩界革命”,實際上一直限制在傳統(tǒng)詩歌范圍內。晚清“詩界革命”第3頁胡適“作詩如作文”主張。第一批白話詩人:胡適、劉半農(nóng)、周作人、沈尹默、俞平伯、康白情等。新詩表達了新內容，形式多樣化，民歌、民謠、自由體等。

五四新詩運動對“詩界革命”繼承和突破第4頁一、胡適、劉半農(nóng)等早期白話詩人第5頁

1、胡適《嘗試集》胡適是第一“白話詩人”。192月率先在《新青年》發(fā)表《白話詩八首》，193月詩集《嘗試集》初版，這是新文化運動中第一部白話新詩集。初版分兩編：第一編21首，寫于1916、19留美期間；第二編收25首，寫于199月回北京后至19底。第6頁《嘗試集》帶有濃重嘗試意味，也充滿了矛盾，顯示出從傳統(tǒng)詩詞中脫胎、蛻變、尋找、試驗艱辛過程。

“很像一個纏過腳、以后放大了婦人，回頭看她一年一年放腳鞋樣，即使一年放大一年，年年鞋樣上總還帶著纏腳時代血腥氣?！薄?lt;嘗試集>自序》

第7頁胡適主張“散文化”（非詩化）、“意境要平實”等。名篇《老鴉》《希望》《上山》等詩作，多為即事感興，采取直接描寫、淺顯比喻、象征等手法，言之有物，平實淡遠。第8頁一、我大清早起，

站在人家屋角上啞啞啼

人家討嫌我，說我不吉利；──

我不能呢呢喃喃討人家歡喜！

二、天寒風緊，無枝可棲。

我整日里飛去飛回，整日里又寒又饑。──

我不能帶著鞘兒，翁翁央央替人家飛；

不能叫人家系在竹竿頭，賺一把小米！老鴉第9頁

《小詩》也想不相思，可免相思苦。幾次細思量，情愿相思苦。第10頁《希望》

我從山中來，帶得蘭花草，種在小園中，希望花開好。一日望三回，望到花時過；急壞看花人，苞也無一個。眼看秋天到，移花供在家；明年春風回，祝汝滿盆花！第11頁都是日常經(jīng)驗，

都是日常影象，

偶然涌到夢中來，

變幻出多少新奇花樣！

都是日常情感，

都是日常言語，偶然碰著個詩人，

變幻出多少新奇詩句！

醉過才知酒濃，

愛過才知情重；——

你不能做我詩，

正如我不能做你夢。夢與詩第12頁難以擺脫舊詩詞影響臧暉先生昨夜作一個夢，

夢見苦雨庵中吃茶老僧，

突然放下茶鐘出門去，

飄蕭一杖天南行。天南萬里豈不太辛勞？只為智者識得重與輕。醒來我自披衣開窗坐，

誰人知我此時一點相思情！去掉綠色字，試著讀一下剩下詩句……《寄給在北平一個朋友》第13頁

2、劉半農(nóng)(1891-1934)

名復，江蘇江陰人。1926年出版詩集《揚鞭集》《瓦釜集》，后者是新詩史上第一部用方言寫民歌體新詩。幾乎完全用口語寫詩且能寫出一個自然樸素之美。創(chuàng)建“她”字且首先在詩中使用。第14頁

《相隔一層紙》屋子里攏著爐火，老爺分付開窗買水果說“天氣不冷火太熱別任它烤壞了我?！?/p>

屋子外躺著一個叫化子咬緊了牙齒對著北風喊“要死”！可憐屋外與屋里，相隔只有一層薄紙.第15頁《教我怎樣不想她》天上飄著些微云，地上吹著些微風。?。∥L吹動了我頭發(fā)，教我怎樣不想她？月光戀愛著海洋，海洋戀愛著月光。?。∵@蜜也似銀夜，教我怎樣不想她？水面落花慢慢流，水底魚兒慢慢游。啊！燕子你說些什么話？教我怎樣不想她？枯樹在冷風里搖，野火在暮色中燒。啊！西天還有些兒殘霞，教我怎樣不想她？第16頁

3、沈尹默（1883-1971）原名君默，浙江吳興人。詩人，書法家。（《魯迅全集》題字）新詩代表《三弦》《月夜》。詩歌追求意境，以含蓄著稱。第17頁中午時候，

火一樣太陽，沒法去遮攔，

讓他直曬著長街上。

靜悄悄少人行路；

只有悠悠風來，

吹動路旁楊樹。

誰家破大門里，

半院子綠茸茸細草，

都浮著閃閃金光。

旁邊有一段低低土墻，

擋住了個彈三弦人，

卻不能隔斷那三弦鼓蕩聲浪。三弦第18頁

霜風呼呼吹著，

月光明明照著。

我和一株頂高樹并排立著。

卻沒有靠著。月夜第19頁

4、俞平伯（1900—1990）

新潮社組員。詩歌表現(xiàn)自己內心情感，借景抒情。代表作《冬夜》《西還》有些詩朦朧含蓄，艱澀。第20頁

《冬夜之公園》“啞！啞！??！”隊隊歸鴉，相和相答，淡茫茫冷月，襯著那翠迭迭濃林，越顯得枝柯老態(tài)如畫。兩行柏樹，夾著蜿蜒石路，竟不見半個人形。抬頭看月色，似煙似霧朦朧罩著。遠近幾星燈火，忽黃忽白不定閃爍：——格外以為清冷。鴉都睡了；滿園悄悄無聲。惟有一個突地驚醒，這枝飛到那枝，不知為甚叫得這般凄緊？聽它好像說道：“歸呀！歸呀！”第21頁《公園》描寫了一個蒼涼境界，表現(xiàn)一個尋求精神歸宿意向。格外清冷意境，蘊藉有余味，表現(xiàn)孤獨思鄉(xiāng)感，象征思鄉(xiāng)情緒。第22頁

5、康白情（1896—1958）

新潮社組員,格調較靠近胡適，語言自然淺白。寫生活場景生活氣息濃《草兒》。以描寫見長。著名《窗外》描寫是相思羞澀和孤寂，很有情致。第23頁《草兒》草兒在前，鞭兒在后。那喘吁吁耕牛，正擔著犁鳶，眙著白眼，拖泥帶水，在那里“一東二冬”地走著?！昂簟簟?，“牛也，你不要嘆氣，快犁快犁，我把草兒給你”“呼—呼……”，“牛也，快犁快犁。你還要嘆氣，我把鞭兒抽你。”牛呵！牛呵！草兒在前，鞭兒在后。第24頁《窗外》窗外閑月緊戀著窗內蜜也似相思。相思都惱了，她還涎著臉兒在墻上相窺。回頭月也惱了，一抽身兒就沒了。月倒沒了；相思倒覺著舍不得了。第25頁6、周作人《小河》（1919.2）“新詩中第一首杰作”（胡適語）表現(xiàn)反對束縛人性，要求讓個性自然發(fā)展思想。

第26頁一條小河，穩(wěn)穩(wěn)向前流動。

經(jīng)過地方，兩面全是烏黑土，

生滿了紅花，碧綠葉，黃果實。

一個農(nóng)夫背了鋤來，在小河中間筑起一道堰。

下流干了，上流水被堰攔著，下來不得，不得前進，又不能退回，水只在堰前亂轉。

水要保她生命，總須流動，便只在堰前亂轉。

堰下土，逐步淘水，成了深潭。

水也不怨這堰，——便只是想流動，

想同從前一樣，穩(wěn)穩(wěn)向前流動。

第27頁7、劉大白（1880—1932）

《賣布謠》

嫂嫂織布，哥哥賣布，賣布買米，有飯落肚；嫂嫂織布，哥哥賣布，小弟弟褲破，沒布補褲；嫂嫂織布，哥哥賣布，是誰買布，前村財主；土布粗，洋布細，洋布廉價，財主喜歡，土布沒人要，餓倒了哥哥嫂嫂。第28頁

我不是不能用指頭兒撕，我不是不能用剪刀兒剖，祇是緩緩地輕輕地很仔細地挑開了紫色信唇；我知道這信唇里面，藏著她秘密一吻。我不是愛那一角含糊郵印，我不是愛那幅精巧花紋，祇是緩緩地輕輕地很仔細地揭起那綠色郵花；我知道這郵花背后，藏著她秘密一吻。

《郵吻》第29頁二、文學研究會現(xiàn)實主義詩歌19，朱自清、劉延陵、葉紹鈞等組織當代文學史上第一個新詩社團——中國新詩社，出版第一本詩歌刊物《詩》月刊。1922年商務印書館出版詩集《雪朝》（周作人、鄭振鐸等八人合集）第30頁三、冰心等哲理小詩

1923年出版了冰心《繁星》《春水》，以及宗白華《流云小詩》，引發(fā)人們對“小詩體”關注與興趣。小詩體形成受日本短歌、俳句和泰戈爾《飛鳥集》影響，是一個即興式短詩。第31頁《繁星》節(jié)選一

繁星閃爍著——

深藍太空

何曾聽得見它們對話？

緘默中

微光里

它們深深相互頌贊了。八

殘花綴在繁枝上

鳥兒飛去了。

撒落紅滿地——

生命也是這般一瞥么？

第32頁三零

光陰莫非就這般過去么？

除卻縹緲思想之外

一事無成！

四二

云彩在天空中

人在地面上——

思想被事實禁錮住

便是一切苦痛根源。

四八

弱小草呵！

驕傲些罷

只有你普遍裝點了世界。

五四

我朋友！

起來罷

晨光來了

要洗你隔夜靈魂。第33頁《春水》節(jié)選一

春水！

又是一年了

還這般微微吹動。

能夠再照個影兒么？

春水溫靜答謝我說:

“我朋友！

我從來沒留下一個影子

不但對你是如此?！倍?/p>

山頭獨立

宇宙便一個人占有了么？

三三

墻角花！

你孤芳自賞時

天地便小了。第34頁六五

只是一顆孤星罷了！

在無邊黑暗里

已寫盡了宇宙寂寞。

七一

當我浮云般

自來自去時候

真以為宇宙太寂寞了！七六

寂寞增加郁悶

忙碌鏟除煩惱——

我朋友！

高興在不停工作里！第35頁四、創(chuàng)造社浪漫主義詩歌創(chuàng)造社強調詩歌“情感”與“想象。郭沫若《女神》為詩壇開浪漫詩風。第36頁五、湖畔詩社、馮至抒情詩湖畔詩人：1922年，馮雪峰、汪靜之、潘漠華、應修人在西湖畔創(chuàng)建湖畔詩社，出版詩集《湖畔》，以愛情詩為主，格調簡練明快。第37頁是哪里吹來這蕙花風——溫馨蕙花風?蕙花深鎖在園里，伊滿懷著幽怨，伊底幽香潛出園外，去招伊所愛蝶兒。雅潔蝶兒，薰在蕙風里：他陶醉了；想去尋著伊呢。他怎尋得到被禁錮伊呢?他只迷在伊底風里隱忍著這悲慘然而甜蜜難過，醺醺地翩翩地飛著。

汪靜之蕙風

第38頁伊底眼是溫暖太陽；

不然，何以伊一望著我，

我受了凍心就熱了昵?伊底眼是解結剪刀；

不然，何以伊一瞧著我，

我被鐐銬靈魂就自由了呢?伊底眼是高興鑰匙；

不然，何以伊一瞅著我，

我就住在樂園里了呢?伊底眼變成憂愁引火線了；

不然，何以伊一盯著我，

我就沉溺在愁海里了呢?伊底眼汪靜之第39頁

我冒犯了人們指責，一步一回頭地瞟我意中人，我怎樣欣慰而膽寒呵！過伊家門外汪靜之第40頁妹妹你是水——

你是清溪里水。

無愁地鎮(zhèn)日流，

率真地長是笑，

自然地引我忘了歸路了。妹妹你是水——

你是溫泉里水。

我底心兒他盡是愛游泳，

我想撈回來，

燙得我手心痛。妹妹你是水——

你是荷塘里水。

借荷葉做船兒，

借荷梗做篙兒，

妹妹我要到荷花深處來！應修人妹妹你是水純真天性熱情奔放氣質清新第41頁馮至——

“中國最出色抒情詩人”（魯迅語）1905-1993第42頁詩歌成就表達在三個方面：

第一，抒情詩。最大特色：處處表現(xiàn)出藝術節(jié)制。《我是一條小河》

《蛇》等。

第43頁《我是一條小河》我是一條小河，

我無心由你身邊繞過，

你無心把你彩霞般影兒。

投入了我軟軟柔波。

我流過一座森林，

柔波便蕩蕩地

把那些碧綠葉影兒

裁剪成你裙裳。

我流過一座花叢，

柔波便粼粼地把那些凄艷花影兒

編織成你花冠。無奈呀，我終于流入了，流入那無情大?！?/p>

海上風又厲，浪又狂，

吹折了花冠，擊碎了裙裳!

我也伴隨海潮漂漾，

漂漾到無邊地方——

你那彩霞般影兒

也和幻散了彩霞一樣!第44頁

我寂寞是一條長蛇，

冰涼地沒有言語——

姑娘，你萬一夢到它時，

千萬啊，不要悚懼!

它是我忠誠侶伴，

心里害著熱烈鄉(xiāng)思；

它在想那茂密草原——

你頭上、濃郁烏絲。

它月光普通輕輕地，

從你那兒潛潛走過

為我把你夢境銜了來，

像一只緋紅花朵！蛇第45頁第二，敘事詩。受德國歌德、席勒敘事謠曲啟示，含有感傷、孤獨抒情底蘊與神秘色彩?！蹲蛉罩琛贰侗庇渭捌渌贰！皵⑹略娍胺Q獨步”（朱自清）第46頁《昨日之歌》中敘事詩：《吹簫人故事》《帷?！贰缎Q馬》從德國謠曲中直接獲取養(yǎng)分，同時取材于中國古代傳說，刻畫當代人精神世界。第47頁

溪旁開遍了紅花，

天邊染上了春霞，

我心里燃起火焰，

我悄悄地走到她窗前。

我說，姑娘啊，蠶兒正在初眠，

你情懷可曾以為疲憊？

只要你聽著我歌聲落了淚，

就無須打開窗門問我，“你是誰？”《蠶馬》節(jié)選第48頁第三，十四行詩。1942年5月出版有當代主義詩風《十四行集》。什么是十四行詩？

音譯為“商籟體”。歐洲一個固定詩體，由兩部分組成，前一部分兩節(jié)四行，后一部分兩節(jié)三行，共十四行。第49頁我們準備著深深地領受

那些意想不到奇跡，

在漫長歲月里突然有

彗星出現(xiàn)，狂風乍起；

我們生命在這一瞬間，

好像在第一次擁抱里

過去悲歡突然在眼前

凝結成屹然不動形體。

我們贊頌那些小昆蟲，

它們經(jīng)過了一次交媾

或是抵抗了一次危險，

便結束它們美妙一生。

我們整個生命在承受

狂風乍起，彗星出現(xiàn)。馮至十四行詩第50頁六、早期政治抒情詩蔣光慈《新夢》《哀中國》，開創(chuàng)了無階革命詩歌。第51頁七、李金發(fā)與象征詩李金發(fā)（1900-1976），原名李淑良，廣東梅縣人。詩集《微雨》《為幸福而歌》和《食客與兇年》，意象奇特，偏于艱澀。第52頁象征詩派（P81）以1925年出版李金發(fā)詩集《微雨》為起點，活躍在代中后期詩派，代表人物是李金發(fā)，后期創(chuàng)造社三詩人穆木天、馮乃超、王獨清以及姚篷子、胡也頻等，都是有影響象征派詩人。第53頁詩歌利用象征主義手法，用意象來聯(lián)想、隱喻、暗示，詩意朦朧迷離，詩句艱澀難解。表示生與死憂傷、現(xiàn)實與夢幻迷惘、消極頹廢心情。第54頁如殘葉濺血在我們腳上，生命便是死神唇邊笑。半死月下，載飲載歌，裂喉音隨北風飄散。吁！撫慰你所愛去。開你戶牖使其羞怯，征塵蒙其可愛之眼了。此是生命之羞怯與憤恨么？如殘葉濺血在我們腳上生命便是死神唇邊笑有感人生痛苦與短暫第55頁長發(fā)披遍我兩眼之前，

遂隔斷了一切羞惡之疾視，

與鮮血之急流，枯骨之沉睡。

黑夜與蚊蟲聯(lián)步徐來，

越此短墻之角，

狂呼在我清白之耳后，

如荒野狂風怒號：

戰(zhàn)栗了無數(shù)游牧。

靠一根草兒，與上帝之靈往返在空谷里。

我哀戚唯游蜂之腦能深印著；

或與山泉長瀉在懸崖，

然后隨紅葉而俱去。棄婦第56頁棄婦之隱憂堆積在動作上，

夕陽之火不能把時間之煩悶

化成灰燼，從煙突里飛去，

長染在游鴉之羽，

將同止于海嘯之石上，

靜聽舟子之歌。

衰老裙裾發(fā)出衰嶺，

徜徉在丘墓之側，

永無熱淚，

點滴在草地

為世界之裝飾。人生寂寞與孤獨第57頁

由“棄婦”生命在煩悶中流逝而聯(lián)想到“夕陽”，由“夕陽”勢力聯(lián)想到“火”,由“火”焚燒聯(lián)想到“灰燼”,由“灰燼”飛散聯(lián)想到“煙突”，由“煙突”伸入到空中聯(lián)想到翱翔其間“游鴉”，由“游鴉”聯(lián)想到“海”與“海嘯”，又“海”聯(lián)想到棲于海上“舟子”及其歌。第58頁棄婦夕陽

火

灰燼

煙突

游鴉

海嘯舟子及歌聲第59頁

八、前期新月派1927年以前，以《晨報·詩鐫》為關鍵詩人群。聞一多、徐志摩、朱湘、饒孟侃、孫大雨、劉夢葦?shù)取Ｌ岢觥叭馈眲?chuàng)作標準與詩形式格律化主張。第60頁

“中國濟慈”——朱湘

外冷內熱，性情孤傲、倔強，一生窮困潦倒，顛沛流離。認真實踐了“理性節(jié)制情感”美學標準。第61頁

《采蓮曲》寫得纏綿悱惻，唱出一片寧靜迷人境界。給他贏得極大聲譽。第62頁采蓮曲小船呀輕飄，楊柳呀風里顛搖；荷葉呀翠蓋，荷花呀人樣嬌嬈。日落，微波，金絲閃動過小河。左行，右撐，蓮舟上揚起歌聲。

菡萏呀半開，蜂蝶呀不許輕來，綠水呀相伴，清靜呀不染塵埃。溪間，采蓮，水珠滑走過荷錢。拍緊，拍輕，槳聲應答著歌聲。

第63頁藕心呀絲長，羞澀呀水底深藏：不見呀蠶繭，

絲多呀蛹裹中央？

溪頭

采藕，女郎要采又猶夷波沉，波升，波上抑揚著歌聲。蓮蓬呀子多：兩岸呀榴樹婆娑，喜鵲呀喧噪，

榴花呀落上新羅。

溪中

采蓬，

耳鬢邊暈著微紅。

風定，

風生，風飔蕩漾著歌聲。

第64頁

饒孟侃

《走》

我為你造船不惜匠工，我為你三更天求著西北風，只要你輕輕說一聲走，桅桿上便立刻掛滿了帆蓬。第65頁

第二節(jié)徐志摩聞一多徐志摩（1896-1931）一、生平浙江海寧人，19入北京大學，1918赴美留學，19進英劍橋大學，1922年回國后發(fā)起成立新月社。1926年主編《晨報副刊·詩鐫》，1928年任《新月》主編。1931年11月19日空難身亡。第66頁徐志摩在劍橋老師

英國哲學家

伯特蘭·羅素

“我眼是康橋教我睜開，我求知欲是康橋給我波動，我自我意識是康橋給我胚胎”

——徐志摩《巴黎鱗爪》第67頁張幼儀林徽因陸小曼第68頁“我將于茫茫人海中訪我惟一靈魂之伴侶；得之，我幸；不得，我命；如此而已。

夢中倩影——林徽因第69頁情感歸宿——陸小曼第70頁二、徐志摩詩歌

詩集：《志摩詩》《翡冷翠一夜》《猛虎集》《云游》第71頁（一）詩歌內容1、追求光明與自由理想。實質內容主要是他在康橋時期形成“自由、平等、友愛”社會理想。《為要尋一顆明星》《我有一個戀愛》等。第72頁《為要尋一顆明星》（1924）我騎著一匹拐腿瞎馬，向著黑夜里加鞭；－－向著黑夜里加鞭，我跨著一匹拐腿瞎馬。我沖入這黑綿綿昏夜，為要尋一顆明星；－－為要尋一顆明星，我沖入這黑茫?；囊啊＠蹓牧?，累壞了我胯下牲畜，那明星還不出現(xiàn)；－－那明星還不出現(xiàn)，累壞了，累壞了馬鞍上身手。這回天上透出了水晶似光明，荒野里倒著一只牲畜，黑夜里倒著一具尸首。－－這回天上透出了水晶似光明！第73頁《我有一個戀愛》我有一個戀愛；——我愛天上明星；我愛它們晶瑩：人間沒有這異樣神明。在冷峭暮冬黃昏，在寂寞灰色清晨。在海上，在風雨后山頂——永遠有一顆，萬顆明星！山澗邊小草花知心，高樓上小孩童歡欣，旅行人燈亮與南針：——萬萬里外閃爍精靈！我有一個破碎靈魂，像一堆破碎水晶，散布在荒野枯草里——飽啜你一瞬瞬殷勤。第74頁人生冰激與柔情，我也曾嘗味，我也曾容忍；有時階砌下蟋蟀秋吟，引發(fā)我心傷，迫使我淚零我坦露我坦白胸襟，獻愛與一天明星；任憑人生是幻是真——地球存在或是消泯——太空中永遠有不昧明星！第75頁2、抒唱愛與美追求（愛、自由和美）

愛情詩是徐詩中最有特色部分?！堆┗ǜ吲d》《翡冷翠一夜》《我不知道風是在哪一個方向吹》等。對美與自然抒寫?！对賱e康橋》《沙揚娜拉》《康橋再見吧》等。第76頁假如我是一朵雪花，翩翩在半空里瀟灑，我一定認清我方向—飛揚，飛揚，飛揚，—這地面上有我方向。不去那冷寞幽谷，不去那凄清山麓，也不上荒街去惆悵—飛揚，飛揚，飛揚，—你看，我有我方向。在半空里娟娟飛舞，認明了那清幽住處，等著她來花園里探望—飛揚，飛揚，飛揚，—啊，她身上有硃砂梅清香！那時我憑藉我身輕，盈盈，沾住了她衣襟，貼近她柔波似心胸—消容，消容，消容，—溶入了她柔波似心胸！

雪花高興第77頁翡冷翠一夜（節(jié)選）

你真走了，明天？那我，那我……你也不用管，遲早有那一天；你愿意記著我，就記著我，要不然趁早忘了這世界上有我，省想起時空著惱；……要飛升也得兩對翅膀兒打伙，進了天堂還不一樣要照料，我少不了你，你也不能沒有我；要是地獄，我單身去你更不放心……第78頁我不知道風是在哪一個方向吹

我不知道風

是在哪一個方向吹-

我是在夢中，

在夢輕波里依洄。

我不知道風

是在哪一個方向吹-

我是在夢中，

她溫存，我迷醉。

我不知道風

是在哪一個方向吹-

我是在夢中，

甜美夢里光芒。我不知道風

是在哪一個方向吹-

我是在夢中，

她負心，我傷悲。

我不知道風

是在哪一個方向吹--

我是在夢中，

在夢悲傷里心醉!

我不知道風

是在哪一個方向吹-

我是在夢中，

黯淡是夢里光芒。第79頁我是天空里一片云

偶然投影在你波心

你無須訝異也無須歡喜

在轉瞬間毀滅了蹤影

你我相逢在黑夜海上

你有你我有我方向

你記得也好最好你忘記

在這交會時互放光亮偶然第80頁輕輕我走了，正如我輕輕來；我輕輕招手，作別西天云彩。那河畔金柳，是夕陽中新娘波光里艷影，在我心頭蕩漾。軟泥上青荇，油油在水底招搖；在康河柔波里，我甘心做一條水草！那榆蔭下一潭，不是清泉，是天上虹揉碎在浮藻間，沉淀著彩虹似夢。

尋夢？撐一支長篙，向青草更青處漫溯，滿載一船星輝，在星輝斑斕里放歌。但我不能放歌，悄悄是別離笙簫；夏蟲也為我緘默，緘默是今晚康橋！悄悄我走了，正如我悄悄來；我揮一揮衣袖，不帶走一片云彩。再別康橋第81頁沙揚娜拉——贈日本女郎最是那一低頭溫柔，

像一朵水蓮花不勝涼風嬌羞，

道一聲珍重，道一聲珍重，

那一聲珍重里有蜜甜憂愁——沙揚娜拉！第82頁康橋，再見吧康橋，再見吧！你我相知雖遲，然這一年中我心靈革命怒潮，盡沖瀉在你嫵媚河身兩岸，……康橋！汝永為我精神依戀之鄉(xiāng)！此去身雖萬里，夢魂必常繞汝左右，任地中海疾風東指，我亦必迂道西回，瞻望眼色；歸家后我母問海外交好，我必首推康橋…………我今去了，記好明春新楊梅上市時節(jié)，期望我含笑歸來，再見吧！我愛康橋！第83頁（二）詩歌形式：靈動飄逸浪漫抒情格調（P89）構思精巧，意象新奇。韻律友好，富于音樂美。章法整飭，靈活多樣。辭藻華美，格調明麗。文詞豐富，華麗秾艷。第84頁

聞一多（1899-1946）一、原名家驊，湖北浠水人。著名愛國詩人、學者、民主戰(zhàn)士，前期新月派代表詩人和新格律詩理論奠基者。第85頁

二、詩歌成就

詩歌理論：提出“三美”主張（音樂美，繪畫美，建筑美），奠定新格律詩理論基礎。“詩實力不獨包含著音樂美（音節(jié)），繪畫美（辭藻），而且還有建筑美（節(jié)勻稱和句均齊）”，“音樂美為主，其它二者較占次要位置”。——聞一多《詩格律》第86頁2、新詩創(chuàng)作：主要集中在1920-1927年間，大部分收入詩集《紅燭》（1923）和《死水》（1928）。

主要內容：①愛國主義熱情。留美期間寫出大量愛國詩篇?！稇浘铡贰短栆鳌贰镀咦又琛贰?/p>

（“紅燭”象征對祖國熾熱之情。）第87頁憶菊

——重陽前一日作

插在長頸蝦青瓷瓶里，

六方水晶瓶里菊花，

攢在紫藤仙姑籃里菊花；

守著酒壺菊花，

陪著螯盞菊花；

未放，將放，半放，盛放菊花。第88頁習習秋風啊！吹著，吹著！我要贊美我祖國底花！我要贊美我如花祖國！請將我字吹成一簇鮮花，金底黃，玉底白，春釀底綠，秋山底紫，…然后又統(tǒng)統(tǒng)吹散，吹得落英繽紛，彌漫了高天，鋪遍了大地！

第89頁《太陽吟》

太陽啊——神速金烏——太陽！

讓我騎著你每日繞行地球一周，

也便能天天望見一次故鄉(xiāng)！

太陽啊，樓角新升太陽！

不是剛從我們東方來嗎？

我故鄉(xiāng)此刻可都依然無恙？第90頁②表示回國后對軍閥統(tǒng)治下黑暗現(xiàn)實失望和對祖國新生信念。如《死水》《發(fā)覺》《一句話》。第91頁這是/一溝/絕望/死水，清風/吹不起/半點/漪淪。不如/多扔些/破銅/爛鐵，爽性潑/你/剩菜/殘羹。可能/銅/要綠成/翡翠，鐵罐上/銹出/幾瓣/桃花；再讓