新詩(shī)MicrosoftPowerPoint演示文稿市公開(kāi)課金獎(jiǎng)市賽課一等獎(jiǎng)?wù)n件

第八章新詩(shī)（上）第1頁(yè)第八章新詩(shī)（上）·概述一、第一個(gè)十年詩(shī)歌總體概貌：1.胡適開(kāi)創(chuàng)白話體詩(shī)歌，劉大白、劉半農(nóng)、沈尹默早期實(shí)踐；湖畔詩(shī)人；冰心、宗白華等小詩(shī)；2.代郭沫若《女神》為代表浪漫主義自由詩(shī)派；3.以聞一多、徐志摩為代表浪漫主義格律詩(shī)派；4.以李金發(fā)、穆木天、馮乃超為代表象征主義詩(shī)派。第2頁(yè)第八章新詩(shī)（上）·概述代詩(shī)歌，從自由放縱到節(jié)制自律、從淺嘗輒止到深入鉆研、從自發(fā)含糊試驗(yàn)到自覺(jué)詩(shī)美追求，中國(guó)當(dāng)代詩(shī)歌逐步走向成熟。出現(xiàn)了郭沫若、聞一多、徐志摩、李金發(fā)等著名詩(shī)人。第3頁(yè)第八章新詩(shī)（上）·概述二、第二個(gè)十年主要詩(shī)歌時(shí)尚：1.以殷夫?yàn)榇砑t色鼓動(dòng)詩(shī)歌。2.以穆木天、蒲風(fēng)為代表中國(guó)詩(shī)歌會(huì)無(wú)產(chǎn)階級(jí)大眾化詩(shī)歌；3.以臧克家、艾青、田間左翼現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)歌；4.以徐志摩、陳夢(mèng)家為代表后期新月派；5.以戴望舒、卞之琳為代表當(dāng)代主義詩(shī)歌；6.以施蟄存、徐遲、路易士為代表城市詩(shī)歌。第4頁(yè)第八章新詩(shī)（上）·概述三十年代主要詩(shī)歌刊物有：左聯(lián)《萌芽》等、中國(guó)詩(shī)歌會(huì)《新詩(shī)歌》、后期新月派《新月》，施蟄存主編《當(dāng)代》、戴望舒主編《新詩(shī)》、卞之琳《水星》等。第5頁(yè)第八章新詩(shī)（上）·概述三、第三個(gè)十年詩(shī)歌概況：1.艾青詩(shī)歌——四十年代詩(shī)歌代表：時(shí)代現(xiàn)實(shí)戰(zhàn)斗傳統(tǒng)與當(dāng)代派詩(shī)藝融合、走向大眾同時(shí)又走向世界。2.從同聲歌唱到“七月派”詩(shī)人群出現(xiàn)。3.馮至智性詩(shī)到以穆旦為代表中國(guó)新詩(shī)派（“九葉”詩(shī)人）——馮至《十四行詩(shī)》和穆旦等人當(dāng)代派詩(shī)歌。4.解放區(qū)、依據(jù)地民間歌謠體詩(shī)歌。李季《王貴與李香香》、阮競(jìng)章《漳河水》第6頁(yè)第八章新詩(shī)（上）·代詩(shī)歌一、早期白話詩(shī)：1.胡適——新詩(shī)拓荒者。安徽績(jī)溪人。先后入美國(guó)康乃爾大學(xué)、哥倫比亞大學(xué)學(xué)習(xí)。19開(kāi)始試作白話詩(shī)，19《新青年》登載了他《朋友》《贈(zèng)朱經(jīng)農(nóng)》等八首詩(shī)而引發(fā)轟動(dòng)。193月出版《嘗試集》（當(dāng)代文學(xué)史上第一部白話詩(shī)集），顯示出開(kāi)拓者膽識(shí)和勇氣。第7頁(yè)第八章新詩(shī)（上）·代詩(shī)歌《朋友》（《蝴蝶》）（此詩(shī)天憐為韻，還單為韻，故用西詩(shī)寫法，高作一格以別之）：“兩個(gè)黃蝴蝶，雙雙飛上天。/不知為何，一個(gè)忽飛還。/剩下那一個(gè)，孤獨(dú)怪可憐。/也無(wú)心上天，天上太孤獨(dú)”。

《湖上》（九年八月二四日夜游后湖——即玄武湖，——主人王伯秋要我作詩(shī)，我竟做不出詩(shī)來(lái)，只好寫一時(shí)所見(jiàn)，作了這首小詩(shī)）：“水上一個(gè)螢火，/水里一個(gè)螢火，/平排著，/輕輕地，/打我們船邊飛過(guò)。/他們倆兒越飛越近，/漸漸地并作了一個(gè)。”

第8頁(yè)第八章新詩(shī)（上）·代詩(shī)歌

《夢(mèng)與詩(shī)》：“都是日常經(jīng)驗(yàn)，/都是日常影象，/偶然涌到夢(mèng)中來(lái)，/變幻出多少新奇花樣！//都是日常情感，/都是日常言語(yǔ)，/偶然碰著個(gè)詩(shī)人，/變幻出多少新奇詩(shī)句！//

醉過(guò)才知酒濃，/愛(ài)過(guò)才知情重：——/你不能做我詩(shī)，/正如我不能做你夢(mèng)”。

“我現(xiàn)在回頭看我這五年來(lái)詩(shī)，很象一個(gè)纏過(guò)腳以后放大了婦人，回頭看他一年一年放腳鞋樣，即使一年放大一年，年年鞋樣上總還帶有纏腳時(shí)代血腥氣?！保ā秶L試集·四版自序》

）第9頁(yè)第八章新詩(shī)（上）·代詩(shī)歌

胡適詩(shī)歌理論：“作詩(shī)如作文”。即形式“散文化”；內(nèi)容“平民化”。

“胡適之體”特點(diǎn)：

①客觀寫實(shí)，多用白描或比喻、象征手法；

②重視意義，偏于說(shuō)理；

③通俗明白，缺乏飛騰想象力。第10頁(yè)第八章新詩(shī)（上）·代詩(shī)歌2.其它詩(shī)人和詩(shī)集：俞平伯：《冬夜》（1922年上海亞?wèn)|圖書館）。格律詩(shī)痕跡與歐化文法。康白情：《草兒》（1923年上海亞?wèn)|圖書館）。劉半農(nóng)：《揚(yáng)鞭集》（1926年北新書局）?！断喔粢粚蛹垺罚骸拔葑永飻n著爐火，/老爺吩咐開(kāi)窗買水果，/說(shuō)‘天氣不冷火太熱，/別任它烤壞了我?！?屋子外躺著一個(gè)叫化子，/咬緊了牙齒對(duì)著北風(fēng)喊‘要死’！/可憐屋外與屋里，/相隔只有一層薄紙!”（1910月，北京）另有《叫我怎樣不想她》等。第11頁(yè)第八章新詩(shī)（上）·代詩(shī)歌

《叫我怎樣不想她》劉半農(nóng)天上飄著些微云，

地上吹著些微風(fēng)。

?。?/p>

微風(fēng)吹動(dòng)了我頭發(fā)，

教我怎樣不想她？

月光戀愛(ài)著海洋，

海洋戀愛(ài)著月光。

啊！

這般蜜也似銀夜，

教我怎樣不想她？

水面落花慢慢流，

水底魚兒慢慢游。

?。?/p>

燕子你說(shuō)些什么話？

教我怎樣不想她？

枯樹(shù)在冷風(fēng)里搖。

野火在暮色中燒。

?。?/p>

西天還有些兒殘霞，

教我怎樣不想她？第12頁(yè)第八章新詩(shī)（上）·代詩(shī)歌《一勺水啊》俞平伯(1900—1990)

好花開(kāi)在污泥里，我酌了一勺水來(lái)洗他。半路上我渴極了。…………竟把這一勺水喝了。請(qǐng)?jiān)徚T，寬恕著罷!可憐我只有一勺水啊!《月夜》

沈尹默（1883-1971）

霜風(fēng)呼呼吹著，

月光明明照著。

我和一株頂高樹(shù)并排卻沒(méi)有靠著。第13頁(yè)第八章新詩(shī)（上）·代詩(shī)歌※早期白話詩(shī)特點(diǎn)：①帶有思想解放鮮明特征；②反對(duì)說(shuō)假話和無(wú)病呻吟，提倡表示真實(shí)思想感情③表示出一個(gè)自由開(kāi)拓、勇于探索精神?！啊秶L試集》真價(jià)值，不在建立了新詩(shī)規(guī)范，不在與人以陶醉于觀賞快感，而在與人以放膽創(chuàng)造勇氣?！保愖诱埂蹲罱曛袊?guó)文學(xué)史》）④藝術(shù)上“非詩(shī)化”傾向。

“新詩(shī)運(yùn)動(dòng)最早幾年，大家重視是‘白話’，不是‘詩(shī)’，大家努力是怎樣擺脫舊詩(shī)藩籬，不是怎樣建設(shè)新詩(shī)根基。”（梁實(shí)秋《新詩(shī)格調(diào)及其它》（1931））第14頁(yè)第八章新詩(shī)（上）·代詩(shī)歌

二、湖畔詩(shī)人：“真正專心致志做情詩(shī)，是‘湖畔’四個(gè)年輕人”（朱自清《中國(guó)新文學(xué)大系?詩(shī)集導(dǎo)言》）1922年春，汪靜之、馮雪峰、潘漠華、應(yīng)修人在杭州西湖畔成立詩(shī)社。出版四人詩(shī)合集《湖畔》和《春歌集》，汪靜之單獨(dú)出版了《蕙風(fēng)》和《寂寞中國(guó)》。第15頁(yè)第八章新詩(shī)（上）·代詩(shī)歌妹妹你是水應(yīng)修人

妹妹你是水——

你是清溪里水。

無(wú)愁地鎮(zhèn)日流，

率真地常是笑，

自然地引我忘了歸路了妹妹你是水——

你是溫泉內(nèi)水。

我底心兒他盡是愛(ài)游泳，

我想撈回來(lái)，

燙得我手心痛。

妹妹你是水——

你是荷塘里水。

借荷葉做船兒，

借荷梗做篙兒，

妹妹我要到荷花深處來(lái)第16頁(yè)第八章新詩(shī)（上）·代詩(shī)歌三、“小詩(shī)”：一個(gè)變異詩(shī)歌形式“小詩(shī)”是一個(gè)即興式短詩(shī)，多以三五行為一首，表現(xiàn)剎那間情緒和感觸，寄予人生哲理和思想，并執(zhí)著于意境追求，引發(fā)讀者聯(lián)想，含有言簡(jiǎn)意賅效果。小詩(shī)主要是從外國(guó)輸入，受日本俳句和泰戈?duì)栒芾碓?shī)影響。19，周作人《日本短歌》、《論小詩(shī)》等介紹和引導(dǎo)；1922年，鄭振鐸翻譯泰戈?duì)枴讹w鳥(niǎo)集》。第17頁(yè)第八章新詩(shī)（上）·代詩(shī)歌

1921－1923年盛極一時(shí)。小詩(shī)成為“風(fēng)靡一時(shí)詩(shī)歌體裁”、“新詩(shī)壇上寵兒”。當(dāng)初被稱作“小詩(shī)流行時(shí)代”。代表詩(shī)集有冰心《繁星》《春水》（1922年發(fā)表，1923年結(jié)集出版，宗白華《流云》（1923年出版），梁宗岱《晚禱》等。其中以冰心、宗白華影響最大。

第18頁(yè)第八章新詩(shī)（上）·代詩(shī)歌

“墻角花！/你孤芳自賞時(shí)，/天地便小了?！保ā洞核?三三》）

“冠冕？/是暫時(shí)光芒，/是永久束縛?！保ā斗毙?八八》）“言論花兒/開(kāi)愈大，/行為果子/結(jié)愈小”(《繁星?四五》）“造物者/倘若在永久生命中/只容有一次極樂(lè)應(yīng)許。/我要至誠(chéng)地求著：/‘我在母親懷里，/母親在小舟里，/小舟在月明大海里。’”（《春水?一零五》）“母親啊!/天上風(fēng)雨來(lái)了，/鳥(niǎo)兒躲到它巢里；/心中風(fēng)雨來(lái)了，/我只躲到你懷里?！保ā斗毙?一五九》）第19頁(yè)第八章新詩(shī)（上）·代詩(shī)歌四、郭沫若和《女神》1.生平：郭沫若（1892—1978）原名郭開(kāi)貞，四川樂(lè)山人。1913—1923年留學(xué)日本，196月，與郁達(dá)夫等在日本成立創(chuàng)造社，8月，出版第一部詩(shī)集《女神》；第20頁(yè)第八章新詩(shī)（上）·代詩(shī)歌1924年，系統(tǒng)學(xué)習(xí)馬克思主義，發(fā)表《革命與文學(xué)》，拋棄早期思想，提倡無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命文學(xué)；1926年7月，參加北伐戰(zhàn)爭(zhēng)，擔(dān)任國(guó)民革命軍政治部秘書長(zhǎng)、總政治部副主任等職。1927年3月，發(fā)表《請(qǐng)看今日之蔣介石》。后參加南昌起義；1928年2月，迫于通緝，舉家赴日，在日本流亡十年，埋頭于古文字、古代社會(huì)研究；1937年7月，別婦拋雛，只身回國(guó)參加抗日；抗戰(zhàn)中擔(dān)任國(guó)民政府政治部第三廳廳長(zhǎng)、文化工作委員會(huì)主任?！俺洚?dāng)革命文化班頭”。（建國(guó)后略）第21頁(yè)第八章新詩(shī)（上）·代詩(shī)歌2.創(chuàng)作：詩(shī)集：《女神》（1921）《星空》（1923）《前茅》（1928）《恢復(fù)》（1928）戲?。骸度齻€(gè)叛逆女性》，《虎符》《屈原》《棠棣之花》《高漸離》（1942）《孔雀膽》（1943）《蔡文姬》（1959）小說(shuō)：《殘春》《喀爾美蘿姑娘》《漂流三部曲》《落葉》《葉羅提之墓》《Lobenicht塔》第22頁(yè)第八章新詩(shī)（上）·代詩(shī)歌3.《女神》：198月，詩(shī)集《女神》問(wèn)世結(jié)束了五四詩(shī)壇“胡適時(shí)代”，以其徹底反叛革命精神，嶄新浪漫主義審美意識(shí)，恢宏詩(shī)歌創(chuàng)造才能，開(kāi)一代詩(shī)風(fēng)。奠定了郭沫若在中國(guó)新詩(shī)史上地位，成為中國(guó)當(dāng)代文學(xué)史上第一部成熟新詩(shī)集。第23頁(yè)第八章新詩(shī)（上）·代詩(shī)歌依格調(diào)、形式分為：序詩(shī)；第一輯（詩(shī)?。?《女神之再生》《湘累》《棠棣之花》；第二輯

（雄渾奔放詩(shī)）：以《鳳凰涅槃》《天狗》《我是個(gè)偶像崇敬者》等為代表；第三輯（沖淡清新詩(shī)）：以《Venus》《霽月》《死誘惑》等為代表。第24頁(yè)第八章新詩(shī)（上）·代詩(shī)歌

我是個(gè)無(wú)產(chǎn)階級(jí)者：因?yàn)槲页齻€(gè)赤條條我外，什么私有財(cái)產(chǎn)也沒(méi)有?！杜瘛肥俏易约寒a(chǎn)生出來(lái)，或許能夠說(shuō)是我私有，不過(guò)，我愿意成個(gè)共產(chǎn)主義者，所以我把她公開(kāi)了?！杜瘛穯眩∧闳?，去尋那與我振動(dòng)數(shù)相同人；你去，去尋那與我燃燒點(diǎn)相等人。你去，去在我可愛(ài)青年弟兄姊妹胸中。把他們心弦撥動(dòng)，把他們智光點(diǎn)燃吧！195月26日序詩(shī)第25頁(yè)第八章新詩(shī)（上）·代詩(shī)歌《女神之再生》：“永恒之女性，領(lǐng)導(dǎo)我們走”“姊妹們，新造葡萄酒漿，不能盛在那舊了皮囊。為容受你們新熱、新光，我要去創(chuàng)造個(gè)新鮮太陽(yáng)！”

“我們要去創(chuàng)造個(gè)新鮮太陽(yáng)，不能再在這壁龕之中做甚神像！”“破了天體”“我們盡他破壞不用再補(bǔ)他了！待我們新造太陽(yáng)出來(lái)，要照徹天內(nèi)世界，天外世界！”

第26頁(yè)第八章新詩(shī)（上）·代詩(shī)歌

《湘累》

（屈原）：“哦，破滅！破滅！我歡迎你！我歡迎你！我如今什么希望也莫有，我立在破滅底門前只待著死神來(lái)開(kāi)門。啊??！我，我要想到那‘無(wú)’底世界里去！”“我效法造化底精神，我自由創(chuàng)造，自由地表現(xiàn)自己。我創(chuàng)造尊嚴(yán)山岳、宏偉海洋，我創(chuàng)造日月星辰，我馳騁風(fēng)云雷雨，我萃之雖僅限于我一身，放之則可泛濫乎宇宙?！钡?7頁(yè)第八章新詩(shī)（上）·代詩(shī)歌《鳳凰涅槃》：“集香木自焚，復(fù)從死灰中更生，鮮美異常，不再死。”（凰歌）“去了！去了！去了！/一切都已去了，/一切都要去了。/我們也要去了，/你們也要去了，/悲傷呀！煩惱呀！寂寞呀！衰敗呀！”（鳳凰同歌）“啊??！/火光熊熊了。/香氣蓬蓬了。/時(shí)期已到了。/死期已到了。/身外一切！/身內(nèi)一切！/一切一切！/請(qǐng)了！請(qǐng)了！?！保P凰和鳴）“我們更生了。/我們更生了。/一切一，更生了。/一一切，更生了。/我們便是他，他們便是我。/我中也有你，你中也有我。/我便是你。/你便是我。……”第28頁(yè)第八章新詩(shī)（上）·代詩(shī)歌

《天狗》：“我是一條天狗呀！/我把月來(lái)吞了，/我把日來(lái)吞了，/我把一切星球來(lái)吞了，/我把全宇宙來(lái)吞了。/我便是我了！//我是月底光，/我是日底光，/我是一切星球底光，/我是X光線底光，/我是全宇宙底Energy底總量！……”第29頁(yè)第八章新詩(shī)（上）·代詩(shī)歌

《爐中媒》（——眷念祖國(guó)情緒）：“啊，我年青女郎！/我不辜負(fù)你殷勤，/你也不要辜負(fù)了我思量。/我為我心愛(ài)人兒/燃到了這般模樣！//啊，我年青女郎！/你該知道了我前身？/你該不嫌我黑奴鹵莽？/要我這黑奴胸中，/才有火一樣心腸。//啊，我年青女郎！/我想我前身原本是有用棟梁，/我活埋在地底多年，/到今朝總得重見(jiàn)天光。//啊，我年青女郎！/我自從重見(jiàn)天光，/我經(jīng)常思念我故鄉(xiāng)，/我為我心愛(ài)人兒/燃到了這般模樣！”第30頁(yè)第八章新詩(shī)（上）·代詩(shī)歌

“詩(shī)本職專在抒情，在自我表現(xiàn)，詩(shī)人利器只有純粹直觀?！薄霸?shī)要出于無(wú)心，以自然流露為上乘。只要是我們心中詩(shī)意詩(shī)境底純真表現(xiàn)，命泉中流出來(lái)strain，心琴上彈出來(lái)Melody，生底顫動(dòng)，靈底喊叫，那便是真詩(shī)，好詩(shī)，便是我們?nèi)祟惖讱g樂(lè)底源泉，陶醉美釀，慰安天國(guó)?！?/p>

“我所寫一些東西，只不過(guò)翱翔我一時(shí)沖動(dòng)，隨便地亂跳舞罷了?！保ā度~集》）

“形式方面我主張絕端自由，絕端自主?！保ā墩撛?shī)三札》）第31頁(yè)第八章新詩(shī)（上）·代詩(shī)歌

若講新詩(shī)，郭沫若君詩(shī)才配稱新呢，不獨(dú)藝術(shù)上他作品與舊詩(shī)詞相去最遠(yuǎn)，最要緊是他精神完全是時(shí)代精神——二十世紀(jì)底時(shí)代精神。有些人講文藝作品是時(shí)代底產(chǎn)兒?！杜瘛氛娌焕闀r(shí)代底一個(gè)肖子。（聞一多《<女神>之時(shí)代精神》）

“他詩(shī)有兩樣新東西，都是我們傳統(tǒng)里沒(méi)有：——不但詩(shī)里沒(méi)有——泛神論，與二十世紀(jì)動(dòng)和反抗精神。（朱自清《中國(guó)新文學(xué)大系?詩(shī)集導(dǎo)言》）第32頁(yè)第八章新詩(shī)（上）·代詩(shī)歌

假如說(shuō)“五四時(shí)代”是新中國(guó)文藝復(fù)興期，那么，奏著這個(gè)時(shí)代拂曉前奏曲，就是詩(shī)人郭沫若了。詩(shī)人郭沫若詩(shī)歌，是“五四時(shí)代”生命寫照，是“五四時(shí)代”狂風(fēng)怒浪表現(xiàn)，而更是“五四時(shí)代”一個(gè)極敏感氣壓計(jì)，在這個(gè)氣壓計(jì)里，能夠看見(jiàn)“五四時(shí)代”運(yùn)動(dòng)潮汐起伏，即，“五四運(yùn)動(dòng)”鼓漲和它沒(méi)落來(lái)。（穆木天《郭沫若詩(shī)歌》）第33頁(yè)第八章新詩(shī)（上）·代詩(shī)歌4、郭沫若詩(shī)歌浪漫主義特色：※主題意蘊(yùn)：①?gòu)氐灼茐呐c大膽創(chuàng)造；②追求個(gè)性自由解放；③頌揚(yáng)新生與眷念祖國(guó)；④贊頌科學(xué)與當(dāng)代文明。

※藝術(shù)格調(diào)：

①狂飚突進(jìn)時(shí)代精神；②激情昂揚(yáng)自我形象；③粗暴凌厲抒情方式；④瑰麗飛騰藝術(shù)想象；⑤自由奔放詩(shī)歌形式。第34頁(yè)第八章新詩(shī)（上）·代詩(shī)歌五、徐志摩和聞一多

1.新月詩(shī)派形成：清華文學(xué)社（1921）《詩(shī)鐫》新月詩(shī)派

新月社（1926）（1926－1933）（1923）

新月社：1923年成立，是一個(gè)帶有文化傾向社交團(tuán)體?！靶略隆逼鹪从谔└?duì)枴缎略录贰?/p>

參加活動(dòng)主要是北京上流人物，胡適、陳源、余上沅、凌叔華、林徽因、陸小曼等。第35頁(yè)第八章新詩(shī)（上）·代詩(shī)歌

《晨報(bào)?詩(shī)鐫》——新月詩(shī)派：1926年4月創(chuàng)刊，主編是徐志摩，但主要作者是聞一多及“清華四子”（子沅朱湘、子離饒孟侃、子惠楊世恩、子潛孫大雨）。它是出自北京大學(xué)與清華學(xué)校歐美留學(xué)生某種結(jié)合，是兩位主導(dǎo)時(shí)尚詩(shī)人共同追求。新月派并不是一個(gè)非常嚴(yán)格意義詩(shī)歌流派（浪漫主義、唯美主義、新人文主義、自由主義等），只是他們無(wú)可爭(zhēng)議地有著共同歐美意識(shí)形態(tài)和藝術(shù)傾向。第36頁(yè)第八章新詩(shī)（上）·代詩(shī)歌2.新月詩(shī)派詩(shī)歌主張：代中期以來(lái)，新詩(shī)發(fā)展就由向舊詩(shī)進(jìn)攻轉(zhuǎn)向自我建設(shè)。新月詩(shī)派“規(guī)范化”道路，標(biāo)志著中國(guó)新詩(shī)創(chuàng)作進(jìn)入了一個(gè)“自覺(jué)”建設(shè)時(shí)期?！笆剐略?shī)成為詩(shī)”，取得自己獨(dú)立品格?！爸鲝埍举|(zhì)醇正，技巧周密和格律謹(jǐn)嚴(yán)，差不多是我們一致方向?！保悏?mèng)家《新月詩(shī)選》）第37頁(yè)第八章新詩(shī)（上）·代詩(shī)歌①“本質(zhì)醇正”：詩(shī)要回到詩(shī)本身，詩(shī)必須是詩(shī)?！氨憩F(xiàn)自我”“至性至情”；②“情感節(jié)制”：提出了“理性節(jié)制情感”美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)；“愛(ài)是不能沒(méi)有，但不能太熱了。情感不能不受理性相當(dāng)節(jié)制與調(diào)劑?！保ㄐ熘灸Α栋桌蕦幏蛉饲樵?shī)》）。聞一多視感傷濃重、感情放縱《紅燭》為“不成器兒子”。③“格律謹(jǐn)嚴(yán)”：“我們大話是：要把創(chuàng)格新詩(shī)當(dāng)一件認(rèn)真事情做”（徐志摩）?！坝押谩迸c“均齊”審美特征；提出了“新詩(shī)格律化”主張，鼓吹“三美”——音樂(lè)美、繪畫美、建筑美。第38頁(yè)第八章新詩(shī)（上）·代詩(shī)歌聞一多(1899—1946）：湖北浠水人，19考入北京清華學(xué)校，19與梁實(shí)秋等發(fā)起成立清華文學(xué)社。1922年赴美留學(xué)。1923年9月出版第一本詩(shī)集《紅燭》。1925年5月回國(guó)。1926年參加創(chuàng)辦《晨報(bào)·詩(shī)鐫》。1928年1月出版第二本詩(shī)集《死水》。先后在武漢大學(xué)、青島大學(xué)、清華大學(xué)任教，致力于古典文學(xué)研究?？箲?zhàn)隨校南遷，與學(xué)生徒步從長(zhǎng)沙到昆明，在西南聯(lián)大任教8年。后投身于抗日運(yùn)動(dòng)和民主斗爭(zhēng)。1946年7月15日被國(guó)民黨特務(wù)殺害。第39頁(yè)第八章新詩(shī)（上）·代詩(shī)歌

“新詩(shī)徑直是‘新’，不但新于中國(guó)固有詩(shī)，而且新于西方固有詩(shī)；換言之，它不要作純粹當(dāng)?shù)卦?shī)，但還要保留當(dāng)?shù)厣?；它不要做純粹外洋?shī)，但又盡可能地吸收外洋詩(shī)優(yōu)點(diǎn)；他要做中西藝術(shù)結(jié)婚后產(chǎn)生寧馨兒。”（《<女神>之地方色彩》）

“這么看來(lái)，恐怕越有魄力作家，越是要戴著腳鐐跳舞才跳得痛快，跳得好。對(duì)于不會(huì)跳舞才怪腳鐐礙事，只有不會(huì)做詩(shī)才感以為格律束縛。對(duì)于不會(huì)做詩(shī)得，格律是表現(xiàn)障礙物；對(duì)于一個(gè)作家，格律便成了表現(xiàn)利器?！保ā对?shī)格律》）第40頁(yè)第八章新詩(shī)（上）·代詩(shī)歌

“詩(shī)實(shí)力不獨(dú)包含音樂(lè)美（音節(jié)），繪畫美（詞藻），而且還有建筑美（節(jié)勻稱和句均齊）?！?/p>

音樂(lè)美：是指詩(shī)歌從聽(tīng)覺(jué)方面表現(xiàn)出來(lái)美（包含節(jié)奏、平仄、重音、押韻、停頓（音尺）等各方面），要求友好，符合詩(shī)人情緒，流暢而不拗口。

繪畫美：詞藻。指詩(shī)歌詞匯應(yīng)該盡力去表現(xiàn)顏色，表現(xiàn)一幅幅色彩濃郁畫面。

建筑美：針對(duì)自由體而提出，指詩(shī)歌每節(jié)之間應(yīng)該勻稱，音尺數(shù)應(yīng)一樣多。而不是字?jǐn)?shù)完全相等。第41頁(yè)第八章新詩(shī)（上）·代詩(shī)歌

我來(lái)了，我喊一聲，迸著血淚，

“這不是我中華，不對(duì)不對(duì)！”

我來(lái)了，因?yàn)槲衣?tīng)見(jiàn)你叫我；

鞭著時(shí)間罡風(fēng)，擎一把火，

我來(lái)了，不知道是一場(chǎng)空喜。

我會(huì)見(jiàn)是噩夢(mèng)，那里是你？

那是恐怖，是噩夢(mèng)掛著懸崖，

那不是你，那不是我心愛(ài)！

我追問(wèn)青天，強(qiáng)迫八面風(fēng)，

我問(wèn)，（拳頭擂著大地赤胸）

總問(wèn)不出消息；我哭著叫你，

嘔出一顆心來(lái)，——在我心里！發(fā)現(xiàn)第42頁(yè)第八章新詩(shī)（上）·代詩(shī)歌一句話有一句話說(shuō)出就是禍，有一句話能點(diǎn)得著火，別看五千年沒(méi)有說(shuō)破，你猜得透火山緘默？說(shuō)不定是突然著了魔，突然青天里一個(gè)霹靂爆一聲：“咱們中國(guó)！”這話叫我今天怎么說(shuō)？你不信鐵樹(shù)開(kāi)花也可，那么有一句話你聽(tīng)著：等火山忍不住了緘默；不要發(fā)抖，伸舌頭，頓腳，等到青天里一個(gè)霹靂爆一聲：“咱們中國(guó)！”第43頁(yè)第八章新詩(shī)（上）·代詩(shī)歌

死水

這是一溝絕望死水，

清風(fēng)吹不起半點(diǎn)漪淪。

不如多扔些破銅爛鐵，

爽性潑你剩菜殘羹。

可能銅要綠成翡翠，

鐵罐上繡出幾瓣桃花；

再讓油膩織一層羅綺，

霉菌給他蒸出些云霞。

讓死水酵成一溝綠酒，

飄滿了珍珠似白沫；

小珠們笑聲變成大珠，又被偷酒花蚊咬破。那么一溝絕望死水，

也就夸得上幾分鮮明。

假如青蛙耐不住寂寞，

又算死水叫出了歌聲。

這是一溝絕望死水，

這里斷不是美所在，

不如讓給丑惡來(lái)開(kāi)墾，

看他造出個(gè)什么世界。第44頁(yè)第八章新詩(shī)（上）·代詩(shī)歌

美學(xué)格調(diào)：沉郁、焦灼——“戴著腳鐐跳舞”。

傳統(tǒng)與當(dāng)代、熱情與節(jié)制、東方與西方?jīng)_突型人格外在表現(xiàn)。東方美學(xué)形式友好和勻稱與當(dāng)代知識(shí)分子生命意志和偏執(zhí)個(gè)性矛盾與張力。

藝術(shù)特點(diǎn)：①實(shí)踐自己“三美”主張；②想象豐富而意象繁復(fù)；③情感強(qiáng)烈而深沉。第45頁(yè)第八章新詩(shī)（上）·代詩(shī)歌徐志摩(1897~1931)：浙江海寧人。19赴美，入哈佛大學(xué)、哥倫比亞大學(xué)學(xué)習(xí)經(jīng)濟(jì)。19，入劍橋大學(xué)。認(rèn)識(shí)羅素、曼殊斐爾，陳源（西瀅）、林徽因等?！按盗艘魂嚻娈愶L(fēng)，可能是照著了什么奇異月色”，“發(fā)覺(jué)”了康橋，找到了“詩(shī)”。1922年回國(guó)，與張幼儀離婚。1924年，與陸小曼認(rèn)識(shí)并熱戀。1926年創(chuàng)辦并主編《晨報(bào)?詩(shī)鐫》。1931年11月19日，飛機(jī)在濟(jì)南遇霧觸山身亡。第46頁(yè)第八章新詩(shī)（上）·代詩(shī)歌第47頁(yè)第八章新詩(shī)（上）·代詩(shī)歌主要詩(shī)集：《志摩詩(shī)》（1925）（《雪花高興》《沙揚(yáng)娜拉》《為要尋一顆明星》）《翡冷翠一夜》（1927）（《偶然》《再不見(jiàn)雷鋒》《海韻》《蘇蘇》）

《猛虎集》（1931）（《闊海》《再別康橋》》《我不知道風(fēng)是在哪個(gè)方向吹》）

已經(jīng)帶有當(dāng)代主義詩(shī)歌趨向（《生活》《殘春》《殘破》），“中堅(jiān)作品”，“技巧上最成熟，圓熟外形，配著淡到幾乎沒(méi)有內(nèi)容，而且這淡極了內(nèi)容，也不外乎感傷情緒，——輕煙似微哀，神秘、象征依戀感喟追求：這些都是發(fā)展到最終一階段、當(dāng)代布爾喬亞詩(shī)人特色?！保┒堋缎熘灸φ摗罚对朴巍罚?931）（《云游》《火車擒住軌》）第48頁(yè)第八章新詩(shī)（上）·代詩(shī)歌

“他人生觀真是一個(gè)‘單純信仰’，這里面只有三個(gè)大字：一個(gè)是愛(ài)，一個(gè)是自由，一個(gè)是美。他夢(mèng)想這三個(gè)理想條件能夠回合在一個(gè)人生里，這是他‘單純信仰’。他一生歷史，只是他追求這個(gè)單純信仰實(shí)現(xiàn)歷史?！薄m《追悼志摩》第49頁(yè)第八章新詩(shī)（上）·代詩(shī)歌從“單純信仰“到”懷疑頹廢”：1927年為界，參閱（《<猛虎集>序》）①“《志摩詩(shī)》大部分還是情感無(wú)關(guān)攔泛濫，什么詩(shī)藝術(shù)或技巧都談不上?！雹凇拔夜P原來(lái)是最不受羈勒一匹野馬，看到了一多謹(jǐn)嚴(yán)作品我方才憬悟到我自己野性；但我素性落拓一直不容我追隨一多他們?cè)谠?shī)理論方面下過(guò)任何細(xì)密工夫?！钡?0頁(yè)第八章新詩(shī)（上）·代詩(shī)歌③“《翡冷翠一夜》是我生活上又一個(gè)較大波折留痕。我把詩(shī)稿送給一多看，他回信說(shuō)確乎進(jìn)步了——一個(gè)絕大進(jìn)步?！雹堋白罱@幾年生活不但是極平凡，簡(jiǎn)直是到了枯窘深處”（《生活》），“一個(gè)曾經(jīng)有單純信仰流入懷疑頹廢”，“我只要藉此（《猛虎集》）告慰我朋友，讓他們知道我還有一口氣，還想在實(shí)際生活重重壓迫下透出一些聲響來(lái)?！钡?1頁(yè)第八章新詩(shī)（上）·代詩(shī)歌在半空里娟娟飛舞，認(rèn)明了那清幽住處，等著她來(lái)花園里探望——飛揚(yáng)，飛揚(yáng)，飛揚(yáng)，——啊，她身上有朱砂梅清香！那時(shí)我憑借我身輕，盈盈，沾住了她衣襟，貼近她柔波似心胸——消溶，消溶，消溶——溶入了她柔波似心胸！雪花高興假如我是一朵雪花，翩翩在半空里瀟灑，我一定認(rèn)清我方向——飛揚(yáng)，飛揚(yáng)，飛揚(yáng)，——這地面上有我方向。不去那冷寞幽谷，不去那凄清山麓，也不上荒街去惆悵——飛揚(yáng)，飛揚(yáng)，飛揚(yáng)，——你看，我有我方向！第52頁(yè)第八章新詩(shī)（上）·代詩(shī)歌我是天空里一片云，偶然投影在你波心——你無(wú)須訝異，更無(wú)須歡喜——在轉(zhuǎn)瞬間毀滅了蹤影。你我相逢在黑夜海上，你有你，我有我方向；你記得也好，最好你忘記，在這交會(huì)時(shí)互放光亮！第53頁(yè)第八章新詩(shī)（上）·代詩(shī)歌

我不知道風(fēng)